郭 怡，許家寧，蔣 凡，鄭幼明

(1.浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院考古與文博系，浙江 杭州 310058；2.浙江省博物館，浙江 杭州 310007)

引言

近年來，博物館照明逐漸成為館方、觀眾重視的內(nèi)容[1]。博物館照明需要滿足文物保護、達到最佳陳列效果的要求[2]。光源問題，是博物館照明的根源所在。

在過去，研究者多以發(fā)光二極管 (Light Emitting Diode，LED)作為主要研究光源，周懷東[3]、艾晶[4，5]、黨睿等[6]肯定了LED在博物館的優(yōu)勢與前景。前人對光源特性也進行過研究。CIE(Commission Internationale de L’Eclairage)就曾指出不可見光會對文物造成嚴(yán)重?fù)p傷[7]。ISHII等[8]探究了染料褪色與色溫的相關(guān)性。沈佳敏等[9]發(fā)現(xiàn)相關(guān)色溫高低對視覺評價存在影響。張歡[10]發(fā)現(xiàn)照度與文物的傷害成正相關(guān)。王文亞等[11]對光源顯色性的評價方法進行了總結(jié)。

前人的研究結(jié)果證明，光源特性是博物館照明環(huán)境中的重要組成部分。本文通過對浙江省內(nèi)部分博物館的光照環(huán)境進行調(diào)研，分析光源特性在博物館中的使用情況，為以后光源的使用提供參考。

1 國內(nèi)外的博物館照明標(biāo)準(zhǔn)

照度是博物館最直觀的照明指標(biāo)。國際博物館學(xué)會 (the International Council of Museums，ICOM) 按照材料光化學(xué)穩(wěn)定性劃分級別，并以此制定照明標(biāo)準(zhǔn)[12]。這一分類標(biāo)準(zhǔn)也被其他國家和國際組織所采用。

我國現(xiàn)行的博物館照明國家標(biāo)準(zhǔn)為GB/T 23863—2009《博物館照明設(shè)計規(guī)范》[13](以下簡稱《規(guī)范》)。此外，涉及博物館照明的還有GB 50034—2013《建筑照明設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》、JGJ 66—2015《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》、GB 50033—2013《建筑采光設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》[14]等(表1)。

表1 國內(nèi)外博物館陳列室展品照度標(biāo)準(zhǔn)[14]

我國通行的《規(guī)范》，在照度限制上基本與國際接軌。到現(xiàn)在，《規(guī)范》中的部分標(biāo)準(zhǔn)依然值得參考。本次調(diào)查主要借鑒了《規(guī)范》中的分類，并加入了《規(guī)范》中未曾提及的頻閃，將涉及的光源特性劃分為光照強度、光源顏色和光源頻閃三個部分。其中，照度屬于光照強度，測試時以文物面所接受的光照強度為準(zhǔn)。光源光譜、顯色指數(shù)、色溫等特性屬于光源顏色。頻閃百分比屬于光源頻閃，主要反映光源頻閃效應(yīng)對人眼的傷害程度。

2 博物館中的光源特性

對博物館光源的評價，既要考慮光源特性的內(nèi)部因素，也要結(jié)合外部因素。這些外部因素可以分為光源種類、照明方式及照明對象。這些評價內(nèi)容中隱含了光源對兩類主體的照明需求——人與物。將三者串聯(lián)，可以形成初步的博物館照明體系。

圖1 博物館照明體系示意圖Fig.1 Schematic diagram of the museum lighting system

如果將博物館光環(huán)境作為一個人工照明的內(nèi)部封閉系統(tǒng)，那么博物館的照明體系主要包含三個環(huán)節(jié)——照明主體、照明客體、展示客體(圖1)。其中，博物館所采用的光源作為照明主體，承擔(dān)了博物館的人工照明。照明客體即“物”，包括庫房的藏品、展廳的大環(huán)境及展品。展示客體則是人。由于博物館是一個較為封閉的空間，展品陳列與展覽效果的傳達都需要照明光源，光源優(yōu)劣很大程度上影響展覽效果的發(fā)揮，同時光照容易造成文物藏品、展品的保存保護問題。因此，探尋光源自身也是完善博物館照明體系的重要任務(wù)。

現(xiàn)在，在這一照明體系下對光源自身特性進行評價，需要結(jié)合光源種類、照明方式、照明對象等外部因素，綜合分析光源對人、對物的影響程度。

2.1 光源特性與光源種類

現(xiàn)階段，光源整體發(fā)展經(jīng)歷了四代光源，依次為白熾燈(含鹵素?zé)?、熒光燈(含日光燈)、高壓氣體放電燈、LED，此外還有光纖等其他照明光源。每代光源都有各自的優(yōu)缺點，在使用中出現(xiàn)新的問題并不斷改善。它們的差異，主要表現(xiàn)在光源顏色上(表2)。

表2 幾種具有代表性的光源顯色性和色溫[18]

第一代白熾燈系列是熱輻射光源，價格低廉，但紅外線含量偏高、發(fā)熱明顯、耗能高、壽命短。白熾燈光譜屬于連續(xù)光譜，具有低色溫和高顯色性。博物館中所使用的鹵素?zé)魧儆诎谉霟粝盗?，但它的發(fā)光效率、壽命高于傳統(tǒng)白熾燈。第二代為熒光燈系列，它在能效問題上有所改善，但具有較強的紫外輻射。熒光燈光譜并不連續(xù)，色溫高低不等，顯色性低于白熾燈。第三代是高強度氣體放電燈。它的發(fā)光效率進一步提升，耗能減少，壽命延長，其中金屬鹵化物燈由于顯色性較好，在博物館中仍有使用。但高強度氣體放電燈系列價格比較昂貴，且需要輔助器材。光纖照明屬于安全照明，不發(fā)熱，不含不可見光。在壽命、延展性、能耗上具有優(yōu)勢，但由于成本而難以在博物館中推廣。第四代光源為LED，具有壽命長、低功耗、光效高等特點[15]。同時LED中不含不可見光，不產(chǎn)生污染，屬于綠色光源。但LED的問題主要為藍光部分偏高，400～500 nm的高能藍光會造成藍光危害[16]，同時，ISHII[8]的研究也提出LED的藍光部分對黃色顏料、染料傷害明顯。近年來，LED性能也逐漸完善，逐漸出現(xiàn)了高顯色性、全光譜LED[17]。而今，有機發(fā)光二極管(Organic Light-Emitting Diode，OLED)等新型光源也已出現(xiàn)。

2.2 光源特性與照明方式

在博物館中，照明方式包括一般照明、局部照明、混合照明三種方式[13]。一般照明是用于整體場景的均勻照明，包含嵌入式燈具、下射燈具、洗墻燈具等，例如很多展柜頂部嵌入的平面燈帶。局部照明意在突出局部，例如展廳中的軌道裝置式嵌入式下射燈具、展柜內(nèi)部的小型射燈等?；旌险彰鲃t是一般照明與局部照明的結(jié)合使用。博物館主要考慮不同場所的照明需求來選擇合適的光源特性。

庫房作為對外界封閉的環(huán)境，承擔(dān)著保存、保護藏品的責(zé)任?！兑?guī)范》要求博物館庫房以一般照明為主，在不同照度要求下采用分區(qū)照明。因此，《規(guī)范》中對于庫房光源的要求更集中在對光照強度的控制上。

展廳情況相對復(fù)雜，除了基本的文物保護之外，展品的展覽效果和觀眾的參觀體驗也是展廳的關(guān)注重點。《規(guī)范》中提出陳列室宜采用混合照明，應(yīng)設(shè)置一般照明，不能只采用局部照明。由于展覽設(shè)計中常將光源、燈具的布置納入其中，對光照強度和光源顏色、光源頻閃等都應(yīng)仔細考慮。

2.3 光源特性與照明對象

除了最基本的照明功能，博物館對光源還有更高的要求。博物館的照明客體是物，其中最重要的就是文物。而展示客體則是人，主要是指來館參觀的全體觀眾。針對物，注重保存保護最重要。針對觀眾，恰當(dāng)合理的展示才是第一要義。

文物是大多數(shù)博物館展示的基礎(chǔ)。對文物進行有效保護，才能更長久地實現(xiàn)博物館展覽。博物館環(huán)境容易對文物產(chǎn)生影響，光照正是其中不可避免的重要因素。容易發(fā)生光致褪色的文物在作為藏品存放在庫房時，應(yīng)減少光對文物的損傷。因此，對文物而言，更應(yīng)該注重對文物產(chǎn)生不良影響的光源特性。由于光照強度直接影響了文物吸收光照程度，它就成為庫房和展廳中需要共同關(guān)注的光源特性。

站在觀眾的角度，他們是博物館對外服務(wù)的主要對象。燈光的藝術(shù)性問題，涉及心理學(xué)、美學(xué)和生理學(xué)等綜合領(lǐng)域[19]。盡管策展人會根據(jù)自己的想法設(shè)計展覽形式和光源布置，但他們都不能忽視觀眾最基本的觀賞需求。根據(jù)孫智等[20]的研究，觀眾最需要滿足的需求就是光線不能影響觀賞效果。滿足觀眾的需求，需要不同光源特性的配合。通過光照強度調(diào)整光線明暗，選用合適的光源顏色忠實反映展品，減少光源頻閃等不利影響。

3 光源特性實地調(diào)研數(shù)據(jù)展示

3.1 調(diào)研準(zhǔn)備及調(diào)研方法

(1)調(diào)研對象：本次一共調(diào)查了6座浙江省內(nèi)博物館，按照測量次序分別編號為A-F。其中有4座綜合性博物館，其中包含了3座地方性博物館和1座國家級博物館；另外2座為專題性博物館。在測量范圍中，A、B、D、E、F同時測量了展廳和庫房，C館測量了展廳。

(2)實驗儀器：UPRtek MK350N手持式光譜儀(測試A-D四館)，測量波長范圍為380～780 nm，照度范圍為70～70 000 lx。UPRtek MK350 s手持式光譜儀(測量E、F兩館)。測量波長范圍為380～780 nm，照度范圍為20～70 000 lx。

(3)實驗方法：對每座博物館內(nèi)進行不同光源點的采樣，并記錄測量位置和對象，測試環(huán)境溫濕度，并對樣本點用手持式光譜儀進行測試。測試光源涵蓋博物館內(nèi)展廳及庫房內(nèi)多個種類。測試平面分為三類，文物表面、光源附近、光源與文物中間某一點。其中文物表面涵蓋對光特別敏感、比較敏感、不敏感等多種類別的文物。

(4)實驗參數(shù)：此次調(diào)查對色溫、照度、頻閃百分比、 光源光譜(峰值)、顯色指數(shù)CRI(Ra)五個參數(shù)進行測試。

3.2 調(diào)查數(shù)據(jù)統(tǒng)計結(jié)果與分析

對博物館光源的數(shù)據(jù)分析應(yīng)結(jié)合場所和照明方式，重點探討光源特性是否符合博物館的照明需求和對展品的影響。本次數(shù)據(jù)主要在文物面測得。

3.2.1 光照強度

照度是單位面積上所接受可見光的光通量。在藏品面測得的數(shù)據(jù)，代表光源光線對文物的直接影響。

由于《規(guī)范》中庫房照度標(biāo)準(zhǔn)參考平面不同，結(jié)合庫房最大限度值作為良好，并參考陳列室最大限度值作為合格線(表3、表4)。由圖2可知，所有博物館照度均保持在300 lx內(nèi)。其中，B館均低于50 lx，A館在這一照度下也有67%的比例，D館以75～150 lx為主。E館和F館都以150～300 lx為主，E館全部為150～300 lx。綜合以上數(shù)據(jù)，B館控制最好，其次是A、D、F館，最差的是E館。

表3 博物館庫房藏品照度標(biāo)準(zhǔn)值[13]

表4 博物館陳列室展品照度標(biāo)準(zhǔn)值[13]

圖2 博物館庫房照度測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.2 Illuminance test data scale chart in museum storeroom

各館庫房照明光源種類比較單一，A館多為LED，B、D、E、F館以熒光燈為主，部分有鹵素?zé)?。照明方式基本為一般照明，大部分在天花板中?nèi)嵌光源，光線強度與方向固定不變。在庫房，人們只能控制光的開關(guān)，并不能控制其他特性。此外，部分博物館會將部分藏品密封在不透光的陳列柜中。

圖3 博物館展廳照度測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.3 Illumination test data scale chart in museum exhibition hall

由圖3可知，所有博物館均有超過300 lx的情況。除B館外，其他博物館超出300 lx的比例均達到25%，且只有B館有三分之一在50 lx以下，表明除B館外整體測試情況不佳。

在所測試博物館中，展廳及展柜中均使用混合照明，多種光源的使用使得展柜中的展品接受的照度受到多層累積。因此，展廳中的照度偏高可能與光照來源的復(fù)雜性有關(guān)。

3.2.2 光源顏色

光源顏色基本由光源光譜決定，并影響光源色溫和光源顯色性。

3.2.2.1 光源光譜

光譜是復(fù)色光經(jīng)過色散系統(tǒng)分光后，單色光按波長或頻率依次排列的圖案?？梢姽獠ǘ螢?80～780 nm左右。不可見光中，紫外線容易使文物發(fā)生變質(zhì)，紅外線則容易造成熱輻射[7]。

6座博物館中都使用了包括熒光燈、LED、鹵素?zé)舻榷喾N光源。從光譜圖(圖4～圖7)可以看出，各種光源在光譜上呈現(xiàn)出不同的特征：熒光燈光譜分布呈多峰值，連續(xù)性較差；LED光譜在450 nm左右均存在峰值，連續(xù)性相較熒光燈較好；鹵素?zé)暨B續(xù)性最好。

圖4 熒光燈光譜圖Fig.4 Fluorescent light spectrum

圖5 冷白色LED光譜圖Fig.5 Cold white LED spectrum

圖6 暖白色LED光譜圖Fig.6 Warm white LED spectrum

圖7 鹵素?zé)艄庾V圖Fig.7 Halogen spectrum

3.2.2.2 色溫

色溫用來定量描述光源顏色。色溫會受到測試距離影響，但同一光源的色溫測試誤差小于300 K，不影響其色表特征。色溫越高，則高能短波光線比例越高，越容易損傷文物；偏低則反之。因此光源色溫對文物受損也有影響[8]。因此《規(guī)范》也提到了陳列室的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)(表5)。

表5 文物光照色溫標(biāo)準(zhǔn)值[13]

由圖8可知，只有A館有低色溫光源，且各色溫比例相等，表明A館色溫均衡且多樣化。B館和F館色溫均高于3 300 K，且超過5 300 K的色溫超過50%，說明這兩館光源色溫偏高。D館均為高色溫光源，E館均為中間色溫光源。庫房中冷色調(diào)光源居多，說明各館光源色溫并沒有完全符合《規(guī)范》。

圖8 博物館庫房色溫測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.8 Color temperature test data scale chart in museum storeroom

由圖9可知，除D館外，大部分光源色溫在5 300 K以下，整體控制水平較好。D、F館的光源色溫比較多元化，但D館中偏高色溫，而F館偏低色溫。A、C、E館光源均為中、低色溫，其中A館和E館以低色溫為主，整體色溫偏低。

圖9 博物館展廳色溫測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.9 Color temperature test data scale chart in museum exhibition hall

在測試中發(fā)現(xiàn)，展廳中的混合照明方式影響了展品接受的色溫，測試數(shù)據(jù)可能包含了不同光線色溫的疊加效果。

3.2.2.4 顯色性

顯色性表示光源對文物顏色的顯示能力。與其他特性不同，顯色性的功能需要觀眾參與評價，因此這一特性更適用于展廳。根據(jù)《規(guī)范》，辨色要求高的場所，顯色指數(shù)(Ra)不應(yīng)低于90；一般場所的顯色指數(shù)(Ra)不應(yīng)低于80。

庫房主要用于文物的保存和保護，因此，對顯色性并無明確要求。但對于拍攝文物圖像的攝影燈，就有高顯色性的要求。

由表6可知，A館的顯色性平均數(shù)和中位數(shù)均超過90，表明A館的顯色平均水平最高。E館的顯色性平均數(shù)和中位數(shù)最低。除F館外，每個博物館中都存在超過90的高顯色性光源，也存在顯色指數(shù)低于80的低顯色性光源，說明光源顯色性水平參差不齊。同時， A、B、E、F四館存在辨色要求高的場所，說明在顯色性問題上還存在一些瑕疵。

表6 博物館展廳顯色性測試數(shù)據(jù)

3.2.3 光源頻閃

頻閃是光隨時間呈快速、重復(fù)的變化，使得光源跳動和不穩(wěn)定，造成電光源光通量波動的現(xiàn)象，表征頻閃的參數(shù)有閃爍指數(shù)、頻閃深度、調(diào)制深度以及閃爍百分比[21]。嚴(yán)重的光源頻閃會使觀眾眼睛疲勞、視力模糊、頭痛，視力在和視覺相關(guān)作業(yè)下性能下降[22]；而光源頻閃對展品的影響尚無相關(guān)研究報道。《規(guī)范》中對頻閃也沒有提出明確標(biāo)準(zhǔn)。

測試中的頻閃情況通過閃爍頻率和波動深度函數(shù)關(guān)系示意圖進行評價，該示意圖來自光譜儀本身(圖10)。

圖10 閃爍頻率和波動深度函數(shù)示意圖(圖片來源：UPRtek MK350 s手持式光譜儀)Fig.10 Schematic diagram between flicker frequency and wave depth

由圖11可知，各館庫房都有頻閃嚴(yán)重的光源。其中，A館無頻閃光源比例最高，頻閃嚴(yán)重光源比例最低，優(yōu)于其他博物館。其次是F館，但F館不包含無頻閃光源，且光源比例趨近危險檔，表明其頻閃問題已趨嚴(yán)重化。B、D、E館數(shù)據(jù)說明三館光源頻閃問題十分嚴(yán)重。

圖11 博物館庫房頻閃測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.11 Strobe test data scale chart in museum storeroom

由圖12可知，C館無頻閃光源超過60%，表明其頻閃情況較好。其次是A館和D館。其他博物館頻閃危險比例均超過60%。此外，每個博物館都有不同比例的頻閃嚴(yán)重光源，表明光源頻閃是博物館的普遍問題。

圖12 博物館展廳頻閃測試數(shù)據(jù)比例圖Fig.12 Strobe test data scale diagram in museum exhibition hall

4 博物館光源特性綜合分析

4.1 調(diào)查數(shù)據(jù)分析

4.1.1 光源特性與光源種類

4.1.1.1 測試數(shù)據(jù)整理

從光譜圖分析，庫房中照明光源多使用熒光燈，LED其次，鹵素?zé)糁饕鳛閿z影燈。展廳中也多以LED、熒光燈為主，同時部分展廳使用鹵素?zé)粽彰鳌?/p>

根據(jù)對庫房光源特性的測試，庫房中光源特性中表現(xiàn)最佳的是照度，所有博物館測試數(shù)據(jù)均保持在300 lx內(nèi)，整體照度較低。不過庫房光源在色溫和頻閃特性中存在一些問題。除鹵素?zé)敉?，庫房使用的LED和熒光燈多為中、高色溫。除A館外，其他博物館大比例地使用中、高色溫，在色溫選擇上與《規(guī)范》相差較大。

根據(jù)對展廳光源特性的測試，展廳中光源特性中表現(xiàn)最好的是色溫，基本為中低色溫。其次，在顯色性表現(xiàn)上，各館顯色水平參差不齊，既有平均水平高于90的A館，也有低于70的E館。各館內(nèi)部也未統(tǒng)一，包含大于90和小于80的兩極存在，在對部分有色文物的展示未達標(biāo)準(zhǔn)要求。在照度方面，所有博物館均沒有將照度完全控制在《規(guī)范》最大限制值300 lx內(nèi)，展廳中比較明顯的問題是照度偏高。

頻閃情況在庫房和展廳都存在。在庫房中，除A館外，其他博物館整體頻閃趨于嚴(yán)重，B、E、F館甚至屬于全頻閃狀態(tài)。在展廳中，整體頻閃略偏嚴(yán)重，除C館外，其他博物館都有一半以上的嚴(yán)重頻閃光源。但相較于庫房，無頻閃光源的比例明顯提高較大。

總體而言，庫房和展廳中的光源特性都沒有完全符合《規(guī)范》，但兩者的光照情況卻存在差異。不少庫房長時間處于無光照狀態(tài)。由于光照時間不長，藏品所能接觸的光照強度實際并不高，因此高色溫、強頻閃可能并不明顯。而在展廳中，則必須安排固定的開放時間進行光照，以供觀眾觀賞。同時，混合照明的方式也增加了其他不利因素的影響。

4.1.1.2 光源情況總結(jié)

除了照度值容易受到測試距離、光源分布影響之外，其他光源特性變化幅度不大。通過光譜判斷光源種類，可以對所調(diào)查的光源情況略加總結(jié)。

由圖13可知，鹵素?zé)魧儆诘蜕珳毓庠矗琇ED、熒光燈的色溫從3 300 K以下到5 300 K以上都有分布。其中熒光燈主要為中高色溫。而LED與熒光燈不同，主要為中低色溫。

圖13 博物館光源色溫比例圖Fig.13 Museum light source color temperature ratio

由圖14可知，鹵素?zé)艟鶠楦唢@色光源。LED和熒光燈在三種顯色檔位上都有分布。LED在小于80的比例略高于熒光燈。因此，測試所得熒光燈平均顯色水平略高于LED燈。

圖14 博物館光源顯色性比例圖Fig.14 Museum light source color rendering ratio

由圖15可知，熒光燈、鹵素?zé)?、LED燈都存在不同程度的頻閃情況。其中，有94%的熒光燈為頻閃危險等級，說明熒光燈整體頻閃嚴(yán)重。LED燈有56%的頻閃危險比例，存在較大的頻閃風(fēng)險。鹵素?zé)粲?0%的低風(fēng)險光源，頻閃威脅相對較小。

圖15 博物館光源頻閃比例圖Fig.15 Museum source stroboscopic scale

綜合圖14～圖16可知，所測熒光燈整體色溫中等偏高，顯色性參差不齊，但頻閃問題在三種光源中最明顯。LED整體色溫偏暖，顯色性參差不齊，平均水平略遜于熒光燈，但頻閃問題優(yōu)于熒光燈。鹵素?zé)魧儆谕耆牡蜕珳馗唢@色光源，存在一定的頻閃風(fēng)險。由此可見，鹵素?zé)舻膬?yōu)勢在于它的光源顏色上，穩(wěn)定而且平均水平較高。但在個體數(shù)據(jù)的對比中，存在優(yōu)于鹵素?zé)舻腖ED和熒光燈光源。

4.1.2 光源特性與照明方式

庫房中的照明方式符合《規(guī)范》要求。同一庫房中沒有明顯的照明設(shè)計，燈具安置分散。這樣的布置節(jié)省了大量人力物力。同時，在光線并不密集的環(huán)境中，藏品所能接受到的光照相對比較有限，有力地控制了光源特性對藏品的影響。

展廳主要實行混合照明，展柜內(nèi)部也采用了多種燈具，并加以防眩光裝置。除了部分完全封閉的展柜外，展廳光源的布置基本隨展覽需求而改變。尤其是臨展，燈具更換周期較短。在具體使用中，下射筒燈、小射燈、平面燈帶等多種燈具的排布相對密集，展廳照明和展柜照明重疊，加強了光源特性對展品的影響。

4.1.3 光源特性與照明對象

庫房的主要照明對象是文物，主要控制照度問題。對此，博物館做了大量的工作。一方面，大部分庫房減少了對藏品的光照時間，降低曝光量累積；另一方面，有些博物館將藏品放入不透光櫥柜中，隔絕外界環(huán)境，這些措施取得了比較好的成效。

展廳的主要照明對象不僅是文物，還有來館觀眾，需要考慮的因素比較復(fù)雜。首先，光照強度：《規(guī)范》對展品進行了光敏性區(qū)分，并以此規(guī)定光照強度(表4)，如果按照《規(guī)范》的低照度設(shè)置，觀眾的視覺觀感就會被削弱。其次，光源顏色：為了減少文物展示色差，部分光敏性文物的展覽色溫實際偏高，根據(jù)ISHII[8]的研究結(jié)果，高色溫更具有傷害性，因此，高色溫也是矛盾的來源之一。此外，測試中的頻閃問題也是潛在的不利因素。

在展廳中，文物的展覽難免會產(chǎn)生文物的損耗，影響文物的保護狀況。博物館對光源特性的取舍取決于博物館如何看待文物展品的保護需求和展覽需求，兩者之間雖然存在一定的矛盾，但未必不可調(diào)和。只是現(xiàn)階段仍然沒有找到有效方法，還需要長時間的摸索。

4.2 其他光源調(diào)查情況

4.2.1 供電方式

E館采用了感應(yīng)式供電。無人時，展柜光線黯淡，展柜中的轉(zhuǎn)盤靜止。然而當(dāng)觀眾長時間駐足，展柜內(nèi)就會逐漸明亮，原本靜止的轉(zhuǎn)盤也開始轉(zhuǎn)動。這種光源通過感應(yīng)觀眾改變展柜燈光的供電方式，既減少光源對展品損害，又可以省電，更加環(huán)保。

4.2.2 燈帶位置

部分博物館將燈帶安置于文物底部。一方面，觀眾觀賞效果不好。燈帶雖然意在照明底部，但過亮的光線卻使得觀眾難以看清文物全貌，甚至產(chǎn)生視覺不適。另一方面，展品與燈帶僅隔著一層隔膜，相當(dāng)于展品接受高照度照射，文物保護效果不佳。

5 對博物館光源特性的使用建議

在綜合了調(diào)查與思考之后，根據(jù)前文闡述，光源及其特性還有比較大的提升空間。

5.1 優(yōu)化光源種類選擇

在光源市場不斷發(fā)展的今天，人們對光源特性的認(rèn)識也在不斷深入，博物館對照明光源有了更多思考和選擇。針對照明條件和水平的變化，《規(guī)范》也需要與時俱進，提出更多與時代相契合的照明標(biāo)準(zhǔn)。

調(diào)查中的每種光源都不是完美的，但也有存在相對質(zhì)量較高的光源。因此，對不同類型的文物和其展示需求，可以靈活選擇光源種類。針對比較脆弱的展品，應(yīng)選用光源特性比較優(yōu)質(zhì)的光源，并加上其他輔助設(shè)備彌補部分光源顏色、光源頻閃等特性缺陷。

此外，可以了解光源市場上的領(lǐng)先技術(shù)和品牌，選用質(zhì)量更高的高顯色性全光譜光源。關(guān)注國內(nèi)外博物館的光源使用問題，了解新技術(shù)和新光源在博物館中的使用情況。

5.2 重視光源照明方式

在展廳中，混合照明易造成展品表面照度值超標(biāo)。因此應(yīng)當(dāng)選擇適合展覽形式的燈具，并合理安排不同光源之間的距離和角度，在滿足基本觀眾視覺的基礎(chǔ)上，盡量減少光線對展品造成的強光傷害。此外，也可以學(xué)習(xí)E館的感應(yīng)式照明，減少強光照射文物的幾率。

5.3 衡量不同照明對象的需求

在庫房中，注重對藏品的保護，需要更嚴(yán)格遵守《規(guī)范》限制。同時，對于頻閃等影響因素也需要進行定期監(jiān)測評估。

而在展廳中，測試情況和《規(guī)范》存在一定差距，實質(zhì)上是對文物展示效果的一種考慮。博物館的立身之本是文物，博物館中的展覽首先需要保證對文物的可持續(xù)性保護。在實際展覽中，博物館也需要考慮觀眾的審美需求。因此，如何將展覽帶給文物的光照損傷降到最低，達到文物保護和陳列展覽的雙贏，是值得博物館不斷思考的一個問題。

6 結(jié)語

綜上所述，在此次對博物館照明中的光源特性的調(diào)查中，分析光源特性對庫房文物藏品、展廳展品等可能存在的影響，旨在推動光源理論的發(fā)展與完善，為博物館今后的光源使用上提供借鑒與參考。此外，實際測試情況中與《規(guī)范》中并不相符的地方，還需要更深入的探索，或可對《規(guī)范》的修訂提供一點借鑒。博物館光源未來的希望，不僅在于對延長文物的保存時間的需求上，也在于它能更好地發(fā)揮展覽優(yōu)勢，提升展覽質(zhì)量。

致謝：感謝浙江省博物館王海波、黃明科等同志協(xié)助調(diào)查，感謝六座博物館工作人員所給予的大力幫助。感謝浙江大學(xué)高分子系張其勝教授、張智強研究員、考古與文博系張暉副教授等人對本課題的指導(dǎo)，考古與文博系樓杰、胡佳佳、謝詩雨、吳添慧、陳麗媛、施崇陽、鄭宇捷等人的幫助。