馬宏明

人生往往是由許多不經(jīng)意間的偶然串聯(lián)而成的，這種偶然間的決擇，有時(shí)會(huì)改變?nèi)?/p>

冉茂列

冉茂列，貴州思南人，1999年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為貴陽(yáng)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，貴州省文聯(lián)委員，貴州省美協(xié)常務(wù)理事，貴州省青年美協(xié)副主席，貴州省工筆畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，貴陽(yáng)市文聯(lián)委員，貴陽(yáng)市美協(xié)副主席，貴州省第三批“四個(gè)一批”人才，貴陽(yáng)市第二批市管專家，政協(xié)貴陽(yáng)市第十一屆委員會(huì)委員，國(guó)家藝術(shù)基金專家?guī)煸u(píng)委。

作品曾入選第十二、十三屆全國(guó)美展，第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展，慶祝建黨90周年全國(guó)美展，第四屆全國(guó)青年美展等全國(guó)綜合性美術(shù)作品展，在省市各類美展中多次獲得“金”“銀”“銅”獎(jiǎng)。

生，改變命運(yùn)，同時(shí)會(huì)帶來(lái)今后一系列的必然。數(shù)年前身為思南師范老師的冉茂列到貴陽(yáng)辦事，在朋友處意外得知，貴陽(yáng)美術(shù)館將向社會(huì)公開(kāi)招聘美術(shù)專業(yè)人才。接下來(lái)的幾天，他正有閑暇，便抱著好玩一試的心態(tài)報(bào)名應(yīng)聘，反正原本就沒(méi)有志在必得的打算，“得之淡然，失之坦然”便是。哪知憑其天賦才情、過(guò)硬功夫，經(jīng)過(guò)數(shù)輪淘汰，他竟輕松入圍，一舉上榜。以此為拐點(diǎn)，命運(yùn)完全改變，從地區(qū)請(qǐng)動(dòng)到省會(huì)工作，從美術(shù)教師轉(zhuǎn)移到專業(yè)畫(huà)家，繼而成為我省青年畫(huà)家中工筆畫(huà)之翹楚，再到后來(lái)的許多藝術(shù)成就與光環(huán)，一路走來(lái)順風(fēng)順?biāo)?，可謂“春風(fēng)得意馬蹄疾”。這一切主觀上是源于茂列自身努力，而客觀上不得不說(shuō)是命運(yùn)的安排，上天的眷顧。

冉茂列1977年生于貴州思南，畢業(yè)于福建師大藝術(shù)系，思南歷史悠久，素為貴州文化經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，秦漢時(shí)期便已設(shè)為郡縣，這里環(huán)境優(yōu)美，氣候宜人，地處武陵山腹地，烏江流域的中心地帶，佛教圣地梵凈山更是天下聞名，此地地靈人杰，歷代社會(huì)名人層出不窮，僅藝術(shù)一科就涌現(xiàn)出不少卓越之士，書(shū)寫(xiě)“頤和園”匾額的嚴(yán)寅亮，近代書(shū)法大家魏宇平等在中國(guó)藝壇可圈可點(diǎn)，他們都從斯地走出。茂列自幼生長(zhǎng)于如此良好的氛圍，自然得到濃郁的藝術(shù)熏陶，其自少時(shí)就喜好繪畫(huà)，加之勤奮與悟性，遂以優(yōu)異的成績(jī)考入福建師范大學(xué)，并得到現(xiàn)代工筆畫(huà)大家林容生先生的傳授。茂列幸得山川滋養(yǎng)，鄉(xiāng)幫文化陶怡，良師指導(dǎo)，故其成就之不凡，自然是情理之中了。

作為畫(huà)家，當(dāng)首推人品，次在繪畫(huà)。茂列身上頗有古君子之風(fēng)?！皽亓脊€讓，仁義禮智信”是中國(guó)人衡量人的標(biāo)準(zhǔn)與人生的追求，茂列堪當(dāng)，他為人隨和守信，為事謹(jǐn)勤勞謙，從不計(jì)較個(gè)人得與失，他負(fù)責(zé)的美術(shù)館與美術(shù)館展覽部所管之事具體而龐雜，他都能事事落實(shí)，條理清晰。特別是某些展覽的籌劃、征稿、印制、噴繪、展籌，到布展、開(kāi)幕、座談他皆事必躬親。尤其是外出交流展覽的對(duì)外聯(lián)絡(luò)，外出人員乘機(jī)班次、他總會(huì)反復(fù)叮囑，對(duì)外宣傳等事無(wú)巨細(xì)他都能做到有條不紊，令人嘆服。去年我與茂列到深圳作美術(shù)交流，見(jiàn)其與對(duì)方接洽，彼此歡顏，十分成功。今年年初我們?yōu)橹?huà)家譚滌非先生舉辦個(gè)展，年屆八旬的先生非常滿意，多次向我說(shuō)起，茂列在此展事中出力不少，其感激謝忱之情溢于言表。如是例子還有很多，只能略舉一二以作代表。

茂列以善工筆人物而蜚聲黔中、傳播畫(huà)壇，他的工筆畫(huà)所擷取的人物多為他昔日生活中較為熟悉的鄉(xiāng)閭故人。大凡從事藝術(shù)者皆知藝術(shù)源于生活高于生活的重要性，藝術(shù)作品需要將生活中的素材進(jìn)行提煉、加工、剪裁。只有寫(xiě)畫(huà)家周圍的人和事，其筆下才會(huì)豐富多姿，也才能形神皆備、妙筆生花、涉筆成趣。茂列畫(huà)中的山野村姑，雅逸清純，天生麗質(zhì)，自然天成，飾而不雕，如一泓山泉，清澈透明，恰似“不受塵埃半點(diǎn)侵”“不染尋常脂粉氣”。《晨》畫(huà)面中呈現(xiàn)了一位身著民族服飾的赤足少女，正攜一籃衣物，在晨曦中走向山村的河岸井邊，去搗衣、去清洗，畫(huà)出了鄉(xiāng)女的抱樸含真與勤勞自勵(lì)?！冻俊樊?huà)中雖然沒(méi)有一山一石，一草一木，卻令人想到山鄉(xiāng)的寧?kù)o與周圍的鳥(niǎo)鳴蟬吟?！冻快\》刻劃了數(shù)名少女許是采花歸來(lái)，許是背花外出的場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面透著濃郁的春意，詩(shī)情，畫(huà)面中大塊的留白，明示了晨霧靄靄的朦朧之美，更增強(qiáng)了畫(huà)面的疏與密，簡(jiǎn)與繁的對(duì)比?！逗w的日子》，抓住了母子嬉戲、舐?tīng)僦畼?lè)的瞬間。他們的目光凝視著翻飛的蝴蝶，頗有動(dòng)感與生活情趣。更寫(xiě)出了一片祥和與天倫之樂(lè)?！都铡?wèn)候》，描述了佳節(jié)吉日相互問(wèn)候的熱鬧場(chǎng)面，整個(gè)畫(huà)面人物眾多，神態(tài)各異，彼此呼應(yīng)，整幅畫(huà)看去滿而不悶，繁而不雜。人物的安排合理而有序，給人以和諧暢快之美?！督鸢耦}名時(shí)》，寫(xiě)出了數(shù)位民族青年正為一位考試成功、金榜題名的青年女子送行的場(chǎng)景，畫(huà)幅中的鮮花與樂(lè)器反映了金榜題名時(shí)的歡欣鼓舞，與即將天各一方的依依惜別。茂列的工筆人物除民族題材外，還有許多都市題材的，與前者不同的是后者更加入時(shí)，注入了許多城市生活的元素。《故鄉(xiāng)的云》，勾畫(huà)出一群農(nóng)民工在繁華的城市夜景中，以一位手彈吉他引吭高歌的青年為中心，畫(huà)面中的人物有的凝視前方，有的抽煙沉思，有的正電話聯(lián)絡(luò)，有的動(dòng)作靈敏，有的神情木訥，但有點(diǎn)則是肯定的，他們都在思念遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)與親人，看到茂列此畫(huà)，似乎能聽(tīng)到韓紅嘹亮高亢的《故鄉(xiāng)的云》。茂列的工筆人物畫(huà)線條頗具力量與律動(dòng)感。西方一位畫(huà)家曾說(shuō)：“一根線就是一個(gè)點(diǎn)在散步”，其實(shí)說(shuō)的就是線條的暢快與靈活，線質(zhì)在繪畫(huà)中不僅是手段更是靈魂，作品成功與否的要件便是線條的把握與處理，茂列在線條的用筆上多以書(shū)法中的中鋒為主，注意到了其中的輕重緩急，點(diǎn)劃變化，因而質(zhì)量感、體積感特強(qiáng)，真是厚而不滯，飄而不浮，時(shí)而不虛。茂列用色的極度大膽，亦是其繪畫(huà)風(fēng)格的一大特色與亮點(diǎn)。我觀其畫(huà)作色彩，則會(huì)想起敦煌壁畫(huà)、唐墓彩繪的用色，不知他是否借鑒，他的畫(huà)作時(shí)施極色，時(shí)或大片紅色，時(shí)或大片黑色，時(shí)或大塊留白，常給人以出其不意，又在情理之中的感覺(jué)。而茂列佳制則無(wú)論局部的細(xì)微處理，還是整幅的恢宏把握，都極其準(zhǔn)確到位，充分體現(xiàn)他對(duì)人物的觀察與極強(qiáng)的捕捉力。數(shù)年前文聯(lián)組織一批藝術(shù)家在黔東南一帶采風(fēng)，恰遇各地趕場(chǎng)，鄉(xiāng)場(chǎng)上人們來(lái)自四面八方，各村各寨，男女老少最為集中，他們或盛裝，或簡(jiǎn)樸，或三五成群，或各個(gè)獨(dú)立，或歡笑，或愁悶，世態(tài)人情盡在其中。只見(jiàn)茂列時(shí)或舉起相機(jī)，搶拍一個(gè)個(gè)瞬間，時(shí)或取出紙筆，速寫(xiě)勾勒抓住其間人物的動(dòng)態(tài)。半月下來(lái)，他已是素材豐盈、滿意而歸。工筆畫(huà)的屬性與固有程序，決定了其沒(méi)有寫(xiě)意畫(huà)在操作時(shí)的酣暢放達(dá)與痛快淋漓，更缺少抒情與寫(xiě)意，它必須按部就班、慢條斯理。故易板刻難靈動(dòng)，易艷俗難清雅，工筆畫(huà)如書(shū)法中的玉筯文，篆刻中的圓朱文，需靜中寓動(dòng)，工中茹寫(xiě)，樸茂與流美共存，華貴與古拙同舉。茂列工筆人物中便具備了如是氣息。工筆畫(huà)而外，茂列近來(lái)又將目光投向了寫(xiě)意畫(huà)中，主要?jiǎng)?chuàng)作一些紫藤小鳥(niǎo)類作品，其筆下藤蔓間的書(shū)法用筆，中側(cè)共濟(jì)，似籀如草其八哥小鳥(niǎo)，有呼之欲出，鳥(niǎo)鳴春澗的意味。

茂列是屬于那種在繪畫(huà)上頗具思想高度，更有感悟的畫(huà)家，且是于繪畫(huà)上重激情與趣味之人。興趣來(lái)時(shí)可不記旦暮晨昏，終日揮翰弄穎，奮然創(chuàng)作，斯時(shí)定然心手雙暢，佳作頻出。興盡則止，此時(shí)他又會(huì)置之不理，一撂數(shù)月。其實(shí)這是一次蓄勢(shì)待發(fā)的休整，更是真性情真藝人的表現(xiàn)。茂列總是處于如是創(chuàng)作狀態(tài)，其藝術(shù)才會(huì)如此勇猛精進(jìn)。

工筆畫(huà)素非貴州畫(huà)壇之弱項(xiàng)。上世紀(jì)末，雖曾有賈宜群、馬尚明、劉宇濤等前輩畫(huà)家曾活躍于畫(huà)壇。但由于歷史的原因，他們各自學(xué)養(yǎng)、才情、悟性的不同局限，加之他們的存世遺作少之又少，因而大多沒(méi)有形成極大的格局與氣候，好在進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，以吳宇滔、徐飛、王劍云、王英、顧靜、冉茂列為代表的貴州工筆畫(huà)家，以各自的不懈努力，傾情創(chuàng)作。加之他們所處的時(shí)代資訊發(fā)達(dá)，交流頻繁，眼界與創(chuàng)作思路遠(yuǎn)勝前人，因而現(xiàn)代貴州工筆畫(huà)已呈現(xiàn)出從沉寂走向繁榮的大好時(shí)代。茂列以專業(yè)畫(huà)家及畫(huà)壇組織者的身份參與其中，其藝術(shù)成就越來(lái)越引起畫(huà)壇注目。筆者與茂列有同館之誼，閑暇時(shí)偶與之相聚，舉杯共飲、品茗論道。比之旁人，似乎對(duì)其人其藝稍有多的了解，故立于門(mén)外，略陳數(shù)言，作為引玉之磚而已，深知愚鈍如我，對(duì)茂列精湛藝術(shù)只能識(shí)其皮毛，何敢否臧人物，妄加月旦，信口開(kāi)河。