□ 江李匯

黃梅戲，因其質(zhì)樸、靈動(dòng)、親切的特性被廣大觀眾所接受、熟知和喜愛(ài)。黃梅戲“老三篇”的誕生，將黃梅戲的特性表現(xiàn)得淋漓盡致，也推動(dòng)著黃梅戲這一劇種逐漸走向成熟。而其中“七仙女”和“馮素珍”的故事已成為黃梅戲中流傳至今的不朽傳奇。作為再芬黃梅青年團(tuán)的演員，黃梅戲既是我堅(jiān)守的藝術(shù)，也是我心中最大的追求。我是幸運(yùn)的，曾在黃梅戲《天仙配》中飾演“七仙女”、《女駙馬》中飾演“公主”，這兩個(gè)與眾不同的女性人物，其性格各有千秋。如何塑造角色，如何將角色表演得入木三分，這是我孜孜探求的課題。我將淺談從“七仙女”到“公主”的表演心得。

一、從“天上”走向“人間”

從安慶出發(fā)，我已伴隨“七女”走向合肥、北京、武漢、玉溪、六盤(pán)水等全國(guó)十多個(gè)城市。“七女”的故事聞名遐邇，她不甘天庭寂寞，向往人間快樂(lè)自由的生活；她大膽追求愛(ài)情，私自與董永成婚配，這份敢于挑戰(zhàn)“神權(quán)”的勇氣，著實(shí)令人欽佩?？偠灾且粋€(gè)性格突出、形象鮮明的“神仙”。我在塑造該角色的時(shí)候，將“七女”內(nèi)在的心路歷程和外在的行動(dòng)線，整體歸納為從“天上”走向“人間”，是一次沖破封建牢籠、實(shí)現(xiàn)思想解放的跨越。

“七女”的身份是養(yǎng)尊處優(yōu)的公主，她從小就身居戒律森嚴(yán)的天庭，閱盡天上的枯燥乏味，內(nèi)心倍感孤寂?！疤鞂m歲月太凄清，朝朝暮暮數(shù)行云”，可見(jiàn)“七女”的生活單調(diào)無(wú)趣，寥寥數(shù)句倍增寂寥之感。但是“七女”內(nèi)心卻蘊(yùn)藏著涌動(dòng)的力量，她迫不及待地想打破目前的處境?！按蠼愠Ｕf(shuō)人間好，男耕女織度光陰”，這是大姐為她勾畫(huà)出的人間美景，戳動(dòng)著“七女”蠢蠢欲動(dòng)的心。還有“鵲橋四贊”一場(chǎng)，更流露出“七女”對(duì)人間無(wú)限的渴望。此時(shí)“七女”身為天庭公主，面臨著“去”和“留”的雙層考驗(yàn)。從孤寂悲涼轉(zhuǎn)向滿懷憧憬，這兩種微妙狀態(tài)的變化，需要靠演員細(xì)膩的表演來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)換情緒的目的。

《天仙配》中濃墨重彩地吟唱“七女”在凡間的生活情趣。“路遇”一場(chǎng)，“七女”化身村姑，演員首先在裝扮上要符合村姑的形象，她雖褪去仙衣，卻仍有仙氣?！捌吲笔殖钟鹕?，碎步輕上，她面露喜色，清波照面，宛若待出閣的姑娘。演員要體驗(yàn)角色的內(nèi)心世界，通過(guò)肢體動(dòng)作、面部神情將“七女”初下凡時(shí)的興奮之情表現(xiàn)出來(lái)。隨后，“七女”想方設(shè)法地讓董永走進(jìn)自己早已布局好的“圈套”內(nèi)，從互表身世、槐蔭做媒到結(jié)為夫妻，步步都突顯出“七女”機(jī)智聰慧、心地善良的一面。演員需要刻畫(huà)出一個(gè)俏皮可愛(ài)、豐滿鮮活的“七女”形象，換言之，就是有種青春少女“一見(jiàn)鐘情”的即視感。

自“路遇”之后，“七女”的行動(dòng)線可歸納為，初進(jìn)傅府、傅家刁難、姐妹相助織絹、夫妻化解危機(jī)直到回轉(zhuǎn)寒窯，這些都是“七女”待在人間最平常且最幸福的腳印。此時(shí)她的言談舉止不再有“青春少女”的即視感，而是逐漸變得成熟穩(wěn)重，符合“農(nóng)家婦人”的形象，但不能過(guò)度樸實(shí)，畢竟她不是一般的“婦人”?！捌吲钡纳砩线€是要時(shí)時(shí)透露著現(xiàn)代人的審美理念，簡(jiǎn)單、純粹而又美好。我還認(rèn)真學(xué)習(xí)嚴(yán)鳳英老師塑造人物的方法，比如“多謝娘子手藝精”一場(chǎng)，“七女”在眾姐姐的幫助下，一夜織成百匹錦絹，董永見(jiàn)了欣喜，二人互表衷腸。嚴(yán)鳳英老師在表演這一段時(shí)，她那炯炯有神的眼睛深深地吸引了我，眼含秋波，眼神出奇，她真有一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。我在表演這一段時(shí)，也著重在“眼睛”上面下功夫。董永唱出了心酸憐愛(ài)之意，“只可惜沒(méi)有新衣服換……”，而“七女”輕輕上前，與其四目相望，唱出“整整衣衫拂一拂灰塵……”，“七女”眼波溫柔，似告訴他“為妻不嫌棄，愿意與你同甘共苦”。

董 永：（唱）我與娘子拿把烏木梳，

七 女：（唱）十指靈巧能梳烏云。

董 永：（唱）我與娘子去借菱花鏡，

七 女：（唱）且對(duì)明月照面影。

我在處理這四句唱時(shí)，重點(diǎn)抓住生活細(xì)節(jié)，認(rèn)真觀察日常生活?！盀跄臼帷薄傲饣ㄧR”都是虛擬的，演員要通過(guò)虛擬的動(dòng)作和自然的表情，將生活中夫妻間的甜蜜之意表現(xiàn)出來(lái)。只有處理好細(xì)節(jié)部分，才能讓觀眾感覺(jué)到生活的真實(shí)，才能起到溫暖人心的作用。

在“滿工對(duì)唱”之后，玉帝命人前來(lái)讓“七女”回返天庭，“七女”不愿與董永分離，言辭拒絕，玉帝以董永性命相要挾，無(wú)奈之舉，“七女”只好聽(tīng)從。其中“董郎昏迷在荒郊”是后半部分的核心唱段，“七女”悲傷欲絕，唱出悲天憫人的心境。

七 女：（唱）董郎昏迷在荒郊，

哭得七女淚如濤。

你我夫妻多和好，

我怎忍心董郎夫?。?/p>

將你丟拋將你丟拋。

為妻若不上天去，

怕的是連累董郎命難逃。演員在表演這一段時(shí)，要做到張弛有度，以聲帶情，不能嚎啕大哭，惺惺作態(tài)，要用心體會(huì)“七女”所處的情境。二人即將天人永隔，面對(duì)天庭教規(guī)，她有無(wú)奈，有憎恨；面對(duì)心愛(ài)之人，她有憐憫，有不舍，更期待“來(lái)年春暖花開(kāi)日”的重逢。

二、從“洞房”走向“金殿”

馮素珍女扮男裝救李郎的故事，充滿喜劇色彩，在眾多難關(guān)面前，她慶幸的是遇到了善解人意的“公主”，為其逢兇化吉，解決危難。因此，“公主”在《女駙馬》中是靈魂人物之一。

再芬黃梅藝術(shù)劇院的李萍老師、余淑華老師都飾演過(guò)“公主”，她們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。我初識(shí)“公主”時(shí)，得到過(guò)李萍老師與余淑華老師的輔助?！肮鳌辟F為千金之軀，在戲中是“受害者”，又是馮素珍的“救命恩人”。我在刻畫(huà)這一人物時(shí)，將其歸納為從“洞房”走向“金殿”，這是一次凈化心靈，走向團(tuán)圓的過(guò)程。

我眼中的“公主”，心地善良，有同情心，充滿智慧。在“洞房”一場(chǎng)，“公主”有喜有驚，喜的是覓得如意郎君，驚的是“駙馬居然是女人”。她從喜到驚的轉(zhuǎn)變，也是演員走進(jìn)人物心理，揣摩人物情感的過(guò)程。“公主”剛出場(chǎng)時(shí)，花燭映照，喜氣洋洋，她面含羞澀，對(duì)“駙馬”柔情似水，關(guān)懷備至。我在表演這一場(chǎng)時(shí)，重點(diǎn)抓住“公主”的眼神，這眼神里有濃濃的愛(ài)意?！皩m娥，拿醒酒湯來(lái)……”這一句話，溫柔纏綿，暖意融融，“公主”貼心、暖心的形象瞬間呼之欲出。而后，“公主”幾次請(qǐng)“駙馬”就寢，卻遲遲不見(jiàn)動(dòng)靜，“公主”的心由熱一點(diǎn)點(diǎn)變涼，最后逼迫駙馬說(shuō)出實(shí)情。

“一聲霹靂破晴空，駙馬原來(lái)是女人……”當(dāng)“公主”得知真相時(shí)，驚訝無(wú)比，內(nèi)心猶如翻江倒海。我處理這兩句時(shí)，運(yùn)用了夸張的表情和動(dòng)作，加上有節(jié)奏的唱腔變化，把人物心理的活動(dòng)外化。隨后，她與“駙馬”據(jù)理力爭(zhēng)，無(wú)奈被馮素珍的一番“訴冤情”而感動(dòng)，一步步走向妥協(xié)。此時(shí)“公主”的理解是“女人何苦為難女人”。

在“金殿”一場(chǎng)，“公主”的身份是皇帝的女兒，她深知，面對(duì)神圣不可侵犯的皇權(quán)，若直截了當(dāng)?shù)孛骊惢实郏粫?huì)給馮素珍帶來(lái)滅頂之災(zāi)。于是，“公主”與“駙馬”相互配合，演繹一場(chǎng)戲中戲，以講故事的方式為馮素珍化解危機(jī)。

公 主：（唱）民間有一女釵裙，

文才蓋世相貌驚人。

幼小相愛(ài)一公子，

兩家憑媒定了婚。

不料公子遭貧困，

女家父母變了心。

我在塑造人物時(shí)，講究表演自如，隨意灑脫，不能矯揉造作。此時(shí)，“公主”在金殿上面對(duì)三個(gè)人，一個(gè)是被識(shí)破身份的馮素珍，一個(gè)是高高在上的父皇，還有一個(gè)是媒人劉文舉?！皯蛑袘颉钡谋硌輼O其考驗(yàn)演員的基本功，“公主”時(shí)而入戲，時(shí)而出戲，與馮素珍唱雙簧，她要表現(xiàn)得沉著冷靜，不慌不忙。當(dāng)皇帝得知真相后，她又心急如焚，瞬間巧獻(xiàn)一計(jì)，讓皇帝將馮素珍收為義女?！肮鳌闭驹谂说慕嵌韧轳T素珍，用智慧幫助馮素珍，不惜舍棄自己的幸福，成全一對(duì)有情人。

“公主”對(duì)皇帝采取“以柔克剛”的手段，她時(shí)不時(shí)向父皇撒嬌，博取同情，將“女兒”柔美的一面展現(xiàn)出來(lái)。她對(duì)媒人劉文舉有些不耐煩，卻又不能戳破，當(dāng)劉文舉獻(xiàn)計(jì)將馮素珍終身幽禁，讓李兆廷與公主成婚時(shí)，“公主”忍無(wú)可忍，指責(zé)劉文舉：“好你個(gè)劉大人，多虧你做的好媒，你真是好良心喏！”她正話反說(shuō)，讓劉文舉啞口無(wú)言。

我深知，一個(gè)好演員要有強(qiáng)大的塑造人物的能力。從“七仙女”到“公主”，我用心尋求其身上細(xì)膩的情感、程式化的動(dòng)作，拒絕將其演繹成臉譜式的人物?！捌吲睆摹疤焐稀弊呦颉叭碎g”，“公主”從“洞房”走向“金殿”，每一步都蘊(yùn)藏著人物情感的力量，每一步都值得演員去揣摩細(xì)究。