BRIEF ANALYSIS OFINHERITANCE AND DEVELOPMENT OF

CHINESE LANDSCAPE PAINTING

張宗鳳，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)藝委會(huì)委員，山東省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜工作室畫(huà)家，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師，山東畫(huà)院青年畫(huà)院畫(huà)家，國(guó)畫(huà)作品20余次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)展覽并獲獎(jiǎng)。

Zhang Zongfeng， a member of the China Artists Association. member of the China Hue Art Association.member of the Landscape Painting Art Committee of the Shandong Artists Association， deputy secretary-generalof the Shandong Hue Art Sociery， painter at Lu Yushun Studio of the China National Academy of Painting，member of the Shandong Artists Association， senior painter of the Shandong Art Academy， and painter of theYouth Painting Academy of the Shandong Art Academy. His Chinese paintings have been exhibited and wonawards at national exhibitions hosted by the China Artists Association for more than 20 times.

有著悠久歷史傳統(tǒng)和濃厚哲學(xué)文化積淀的中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)，幾乎成為中國(guó)最具代表性的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，以至有“繪畫(huà)之宗，山水居首”之說(shuō)。

獨(dú)立的山水畫(huà)正式出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期，我們可以從東晉畫(huà)家顧愷之的《論畫(huà)》中了解到山水畫(huà)在當(dāng)時(shí)的重要性，從后人摹本顧愷之《洛神賦圖》卷和《女史箴圖》卷的部分配景山水畫(huà)中看到當(dāng)時(shí)山水面的大致形貌。山石只勾染而無(wú)皴擦，畫(huà)水多用流暢的線條，樹(shù)干與葉子也用勾染法，人大于山等不太協(xié)調(diào)的景象出現(xiàn)，有的畫(huà)面中甚至用夸張變形的手法處理樹(shù)石，追求裝飾趣味。當(dāng)時(shí)，山水畫(huà)創(chuàng)作理論基本成熟，畫(huà)家已經(jīng)在畫(huà)面中重視抒情的表達(dá)、空間的表現(xiàn)，從此奠定了魏晉南北朝山水畫(huà)理論的基礎(chǔ)。

到了隋唐時(shí)期，中國(guó)山水畫(huà)漸漸形成獨(dú)立畫(huà)種，相繼出現(xiàn)了著名的山水畫(huà)大師如展子虔、李思訓(xùn)等。經(jīng)過(guò)這些大師的不斷努力，山水畫(huà)被逐漸推向高峰，展子虔的作品《游春圖》，反映了隋代、初唐青綠山水畫(huà)的面貌，在寫(xiě)實(shí)方面已經(jīng)有了很大的提高，把山水畫(huà)又提高了一個(gè)臺(tái)階。

隨著山水畫(huà)形成獨(dú)立的畫(huà)種，畫(huà)家們逐漸在山水畫(huà)中加強(qiáng)了線條的作用，用線勾取輪廓，后來(lái)又發(fā)明了各種皴法，如披麻皴、劈斧皴、折帶皴。理論的成熟、各種技法的形成，帶動(dòng)了中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展。

到了宋代，山水畫(huà)達(dá)到全盛，許多山水畫(huà)家深入自然山川，朝夕觀察和體會(huì)，如郭熙的《早春圖》、張擇端的《清明上河圖》、李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》等一大批成功的作品，在藝術(shù)形式上強(qiáng)調(diào)詩(shī)書(shū)面印相結(jié)合。這一時(shí)期也出現(xiàn)了荊浩開(kāi)創(chuàng)的北方山水畫(huà)派和董源開(kāi)創(chuàng)的江南山水畫(huà)派，山水畫(huà)發(fā)生了關(guān)鍵性的變革。北派創(chuàng)造了大山大水雄偉壯麗的全景式構(gòu)圖，南派則善于表現(xiàn)平淡疏遠(yuǎn)的江南風(fēng)光。

隨著山水畫(huà)的日漸成熟，明朝中期吳門(mén)四家一一沈周、文征明、唐寅、仇英在山水畫(huà)領(lǐng)域取得了很高成就。沈周融合前代大師之長(zhǎng)，創(chuàng)作了傳世作品《廬山高圖》，全景式的高山大川，很富有生活意味。

清代出現(xiàn)了“正統(tǒng)派”和“創(chuàng)新派”。在清代畫(huà)史上，石濤是一位具有創(chuàng)新才能的畫(huà)家，其山水畫(huà)最顯著的特點(diǎn)之一是“上不留天，下不留地”，因勢(shì)造景，布局奇絕，多細(xì)筆渴筆，如《黃山八勝圖》《搜盡奇峰打草稿圖》都是通過(guò)烘染、破、潑、積等墨法來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)的氣氛?？v觀石濤的山水畫(huà)，筆法超凡，功力極深，開(kāi)啟了山水畫(huà)向近現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的歷史，把中國(guó)山水畫(huà)向前推進(jìn)了一大步。

在近現(xiàn)代山水畫(huà)家當(dāng)中，黃賓虹以渾厚的創(chuàng)造力成為劃時(shí)代的一代宗師，其“五筆七墨”學(xué)說(shuō)，是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的一個(gè)里程碑。他的山水畫(huà)具有黑、密、厚、重的藝術(shù)風(fēng)格，一掃“四王”不注重用墨、山巒幾乎全白和陳陳相因的惡習(xí)，直接面向大自然，到真山真水中去尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。另一位大師李可染的山水畫(huà)給人以逆光之美，探索“光”與“墨”的變幻，表現(xiàn)山林晨夕的逆光效果。李可染是從傳統(tǒng)中走出來(lái)的山水畫(huà)大師，曾說(shuō)“要以最大的勇氣打進(jìn)去，以最大勇氣打出來(lái)”，兩位恩師齊白石和黃賓虹對(duì)他的繪畫(huà)有重大影響，但他沒(méi)有拘泥于摹仿，而是白成一面，勇于創(chuàng)新。

在當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)家中，我的導(dǎo)師盧禹舜先生創(chuàng)作的《唐人詩(shī)意系列》《八荒通神系列》，以宏大的場(chǎng)面、恢宏的氣勢(shì)展現(xiàn)在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)的一代新風(fēng)。先生的山水畫(huà)以鮮明的創(chuàng)新精神、時(shí)代精神，促進(jìn)了中國(guó)山水畫(huà)的嬗變與升華，獨(dú)具匠心的繪畫(huà)風(fēng)格和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與虔誠(chéng)影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇，白成體系的教育思想和新觀念早已超越美術(shù)界。

魏偉