金瑩

5月21日，第八屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第30屆中國戲劇梅花獎）在江蘇南京頒發(fā)。這一次，上海京劇院的花旦演員熊明霞赫然上榜。

作為京劇花旦荀派泰斗宋長榮、孫毓敏以及趙派創(chuàng)始人趙燕俠的弟子，當(dāng)代荀派花旦的佼佼者，熊明霞一直被專家和觀眾譽為“扮相靈動嬌俏，唱腔優(yōu)美動人，表演技巧嫻熟，善于把握與刻畫人物內(nèi)心世界和情感軌跡，演劇風(fēng)格細膩、熱情、爽朗、率真兼而有之”。這一次，她在新版《烏龍院》中演出了一個“美、作、嬌、俏”的閻惜姣，也演出了這個人物的悲劇性。再加上麒派藝術(shù)家陳少云和丑角名家嚴慶谷甘做綠葉，宋江酣暢淋漓，張文遠出神入化，更加襯托出閻惜姣的嬌美與悲惋。用導(dǎo)演朱偉剛的話來形容，熊明霞當(dāng)晚的演出“堪稱完美，無懈可擊”。

梅花香自苦寒來。從2007年開始排演新版《烏龍院》，再到今年問鼎“梅花”，在長期精益求精地探索后，熊明霞飾演的閻惜姣終于在時光的打磨下綻放出獨特的清香。

一出《烏龍院》，

折蘭摘“梅花”

2015年，熊明霞即以《烏龍院》中的閻惜姣一角，斬獲第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎的主角獎。那一年，她的丈夫，同為上海京劇院的小生演員金喜全，獲得了當(dāng)年的中國戲劇梅花獎。夫妻倆雙雙獲得戲劇界大獎，一時傳為佳話。時隔六年，還是《烏龍院》，還是閻惜姣，讓熊明霞順利“摘梅”。如果再加上女兒獲得的中國少兒戲曲“小梅花”，“一家三梅花”，足以成就一段讓人艷羨的梨園佳話。

作為京劇舞臺上家喻戶曉的傳統(tǒng)戲，《烏龍院》通常以宋江為主線，“鬧院”“下書”“殺惜”三折連演。新版《烏龍院》則以閻惜姣的命運貫穿劇情，在三折戲前加了一折“賣身葬父”，交代閻惜姣與宋江的結(jié)識，再加上一折后續(xù)情節(jié)《活捉三郎》，這樣的重新編排除了讓女性角色走到臺前，更是賦予了從《水滸傳》開始就被定義為“貪財”“忘恩負義”“心狠手辣”的閻惜姣以不同的內(nèi)涵。

熊明霞并沒有簡單地把閻惜姣塑造成一個“壞女人”。她至今記得，剛開始排《烏龍院》時，她去醫(yī)院探望當(dāng)時尚在世的京劇名家李玉茹老師，李老師和她說了一番話：“小霞，你千萬要記著，不要臉譜化閻惜姣，不要把她演成一個潑婦。京劇為什么要用花旦來表現(xiàn)這個人物？因為她是美的。她年輕漂亮，即使跟宋江吵吵鬧鬧，也不是潑婦罵街。她的性格是上海小女人的作，你想，很多上海小姑娘談戀愛，要這樣要那樣，是不是？那是作，而不是惡?！边@番話讓她深受啟發(fā)，自此對人物有了不一樣的演繹。

如果說，在最初的新版《烏龍院》中，熊明霞更多還是在學(xué)習(xí)和揣摩，那么，當(dāng)時間來到2015年，她就在這個人物身上刻下了自己的專屬烙印。2013年，熊明霞以傳統(tǒng)劇目《金玉奴》參評上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎，獲得主角獎提名。當(dāng)時評委的意見是，她雖然出色地實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的繼承，但仍缺少一些自身對作品的發(fā)展和創(chuàng)新。后來再次沖刺“白玉蘭”的她選擇了《烏龍院》。但按照“白玉蘭”的標準，她覺得自己必須有所創(chuàng)新和突破，才可以在繼承的基礎(chǔ)上體現(xiàn)自己對這部戲、這個人物的理解和塑造。

熊明霞思來想去，終于琢磨出一個主意：給閻惜姣加一段能夠全面體現(xiàn)人物定位的核心唱段，就加在宋江殺死閻惜姣后，化身鬼魂的她前去尋找張文遠，在行路過程中回顧過往，幻想未來。她把這個想法告訴了丈夫金喜全。

金喜全不僅擅長在舞臺上扮演書生，在臺下也有提筆能書的才華。丈夫問她，你想要一段什么樣的唱段？心里已經(jīng)盤算好了的熊明霞毫不客氣地提出了要求：“我要抒情的，京劇里最抒情的就是二黃，那我就要一整套二黃版式的抒情唱段，在舞臺上可以配合鬼步行路和水袖。這樣的話，這一段將來是可以單獨拿出來演的?！?/p>

金喜全說：“好，我試著幫你寫寫?！贝藭r，他倆正隨上海京劇院在臺灣演出?？臻e時，金喜全就把自己關(guān)在酒店的房間里埋頭創(chuàng)作。兩天后，唱段寫好了。

熊明霞又拿著唱詞去找作曲家金國賢老師，告訴了他自己的打算。得知來意后，金國賢也爽快地同意了：“可以呀，你什么時候要？”

“回去就要排?！毙苊飨蓟卮?。

“詞誰寫的？”

“我們家先生寫的?！?/p>

“他用了多長時間？”

“兩天?！?/p>

“好，那我也兩天交稿?！?/p>

無需贅述，也沒有過多客套，這段讓人物形象更加豐滿的表演，在此時一錘定音。而這段后來被命名為“冥路”的戲，既承接了“殺惜”與“活捉”的劇情，又展現(xiàn)出了閻惜姣由人化魂的轉(zhuǎn)變和心境的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了演員自身對人物的理解和創(chuàng)造，果然幫助她捧回了2015年上海白玉蘭戲劇獎主角獎的獎杯。

斬獲“白玉蘭”后，“閻惜姣”并沒有止步于此。從2019年起，熊明霞開始在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院帶學(xué)生上課，邊演邊教，教的也是《烏龍院》。正是這段教學(xué)經(jīng)歷，讓她對人物有了更深的認識?！耙郧埃揖褪且粋€單純的演員，在臺上完成動作時并不會太在意它背后的意義和發(fā)展過程。但現(xiàn)在的孩子會問，老師，你為什么要這樣做？這個動作是什么意思？我就去查閱資料，了解人物的歷史背景，為人物的行為和動作找到合理性和支撐點，琢磨明白了很多以前不會注意的細節(jié)。比如，閻惜姣和宋江翻臉也有講究，前面‘鬧院的時候為什么不敢？因為當(dāng)時張文遠在后面，她要打一下揉一下。到了‘殺惜時，她拿到了宋江的把柄，就敢直接和宋江翻臉了?！痹诮虒W(xué)相長中，熊明霞不斷厘清解析閻惜姣心理發(fā)展的脈絡(luò)，對人物的定位更加準確，表演的時候也有了更充足的底氣和自信。

前輩的提點，技藝的琢磨，人生的際遇……都在加深熊明霞對角色的理解。“閻惜姣首先是一個青春年少的女孩子，渴望愛情、敢愛敢恨，初期與宋江也曾有過感情，可是宋江志在江湖，與閻惜姣想要的卿卿我我的小日子完全不同，于是她的情感轉(zhuǎn)而投向了張文遠。閻惜姣年少而輕率，美麗且任性，最終因其性格和本身所處環(huán)境所限，走向了悲劇的結(jié)局”。在充分保留傳統(tǒng)表演精華的同時加入現(xiàn)代思維的審視與探索，不再是臉譜化的“壞女人”，不再是套路化的表現(xiàn)模式，熊明霞對這個人物有了更自覺的、更符合現(xiàn)代觀眾認知的理解和定位，也終于憑借自己對角色的演繹和創(chuàng)造，摘下了中國戲劇表演藝術(shù)最高獎梅花獎。

紅娘的“艱難”

與明霞的“大膽”

在圈里，熊明霞有個外號“熊大膽”。而這個“大膽”，在她剛剛進入上海京劇院時便初露端倪。

1998年，熊明霞以優(yōu)異成績從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)，接受了上海京劇院的邀約，南下上海。當(dāng)時，傳統(tǒng)戲曲進校園之風(fēng)尚未像今天這般如火如荼，而上海的戲曲院團已經(jīng)先行一步。當(dāng)時，考慮到題材和受眾，上海京劇院選擇了方小亞老師主演的《盤絲洞》到校園巡演。這個取材于《西游記》的劇目既能充分顯示京劇元素，又“新奇、精彩、大膽、抓人”，進入校園后很受歡迎。然而，進校園的戲一演就是兩個月，一天三場，對當(dāng)時已經(jīng)50來歲的方小亞老師來說是個并不輕松的任務(wù)。院里領(lǐng)導(dǎo)翻看熊明霞的簡歷，發(fā)現(xiàn)她曾有刀馬旦的基礎(chǔ)，就問她：“你現(xiàn)在還能‘打出手嗎？”

初出茅廬的熊明霞毫不膽怯：“沒問題，能打。”

就這樣，整整兩個月的時間里，方小亞老師帶著熊明霞，邊演邊教，邊教邊帶，教導(dǎo)技藝，保駕護航?！坝浀梦业谝淮沃餮莸臅r候，方老師上午場的妝都沒來得及卸，就一直在側(cè)幕旁盯著我。”熊明霞也是初生牛犢不怕虎，就這樣和方小亞老師一起把60天緊鑼密鼓的演出給撐了下來。

也是這次演出經(jīng)歷，讓上海京劇院領(lǐng)導(dǎo)看出了熊明霞的可塑性，考慮到院里的演員構(gòu)成，便來征詢她的意見：“《盤絲洞》里蜘蛛精逗唐僧有很多花旦的表演，我看你還蠻適合的。要不要試試花旦？”

熊明霞陷入了糾結(jié)，這已經(jīng)不是她第一次改行當(dāng)了。她最初在湖北省藝術(shù)學(xué)校里學(xué)的是刀馬旦，靠著日復(fù)一日的苦練打下了扎實的基礎(chǔ)?？忌现袊鴳蚯鷮W(xué)院后，在師長的建議下，她由動轉(zhuǎn)靜，改攻青衣，一開始也是頗為艱難。好不容易經(jīng)過四年的雕琢，在這個行當(dāng)里找到了點感覺，如今又要推翻重來，并不是一件容易的事情。她翻來覆去思想斗爭了半個月，又把幾位花旦名家的演出錄像找來反復(fù)觀摩思考，覺得未嘗不可，就去向院長領(lǐng)命了。

她說：“要不我先試試，行嗎？”

這一試，熊明霞又“大膽”上了。她原本想得簡單，既然學(xué)花旦，那就學(xué)最耳熟能詳?shù)摹都t娘》。直到后來，當(dāng)熊明霞把花旦的角色一個個飾演過來后，她才后知后覺地發(fā)現(xiàn)，在這么多花旦戲里，《紅娘》是最難的。她甚至開玩笑地向當(dāng)時教她《紅娘》的宋長榮老師詢問：“老師，是不是沒有人拿紅娘開坯的呀？”

這個坯，開得確實艱難。當(dāng)時，有“活紅娘”美譽的宋長榮老師被上海京劇院請來教《紅娘》，但一星期后，熊明霞卻學(xué)得眼淚漣漣。青衣要穩(wěn)，要雅，花旦要活潑，要靈動。兩者在舞臺上的表演不一樣，狀態(tài)不一樣，步伐不一樣。60多歲的老師圓場時腳步輕盈矯捷，快得她追都追不上。她怎么都進入不了狀態(tài)。

“忽然之間，我感覺自己連路都不會走了。我甚至開始否定我自己，懷疑自己還能當(dāng)演員嗎？”回想當(dāng)初，今天的熊明霞已經(jīng)可以輕描淡寫地說出自己的困窘，但在當(dāng)時，這是她從12歲開始學(xué)戲到大學(xué)畢業(yè)從來沒有遇到過的嚴重問題。一根筋的她一直在問自己，到底是哪里出現(xiàn)了問題。

熊明霞決定先讓自己冷靜一下，找到問題的癥結(jié)，再繼續(xù)學(xué)習(xí)。她恭恭敬敬地把老師送回去后，轉(zhuǎn)頭就把自己關(guān)在宿舍里，整整兩天沒出門。

沒人知道這兩天里，熊明霞究竟經(jīng)歷了怎樣的思想斗爭。兩天以后，走出了宿舍的她已經(jīng)恢復(fù)了斗志，這一次，她一頭扎進了資料室里。宋長榮老師扮演紅娘的VCD，先從頭到尾連看了三遍，看完以后，再用慢鏡頭一點一點摳，一點一點學(xué)，看看自己和老師的差別到底在哪里，再一點一點糾正。如此這般，三個月倏忽而過，用旁人的話來說，“碟片都被她磨平了”，而熊明霞也已經(jīng)把這出戲看得倒背如流。

這一次，熊明霞覺得自己“可以”了。院里就再次把宋長榮老師請了過來。這一次，她有了突飛猛進的表現(xiàn)。連老師也十分驚訝，問她：“你咋像突然換了一個人一樣？”她回答：“因為我冷靜下來了，我找到了自己的問題，也找到自己學(xué)習(xí)的方式方法了。”

“熊大膽”的大膽背后，有著她自小不服輸、不放棄、目標明確且鍥而不舍的性格支撐。這個來自湖北宜昌的姑娘，有著不同一般的倔強。而父親從小開始就叮囑她的話，一直是她后來為人處事的行為準則。父親對她說的是：“沒有想好的事情，不要輕易答應(yīng)別人。決定要做的事情，就一定要完成，不能半途而廢。”

所以，在湖北省藝術(shù)學(xué)校時，她練《雙射雁》中穆桂英的靠旗打出手，整整一個暑假，練得腿上全是青的紅的淤青，“腫得跟爛桃一樣”，到最后卻只記得“最后我能連續(xù)踢到100多桿，覺得特別開心”。后來，她憑借這個戲在湖北省“桃李杯”青年戲曲演員大賽中拿下了自己演藝生涯的第一個金獎。

所以，畢業(yè)進入地方院團后又決定報考中國戲曲學(xué)院的她，白天上班排練，晚上在三峽游輪演出，演出后則聽著長江的濤聲，打著手電，在被窩里偷偷地背文化課。最終，1994年，她以高分被中國戲曲學(xué)院錄取，成為那一屆戲校年齡最小的學(xué)生。

所以，最終找到自己學(xué)習(xí)的方式方法的熊明霞，在花旦的表演中漸入佳境。2000年，為了參加由文化部主辦的全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演，她向著名的荀派藝術(shù)家孫毓敏學(xué)了一出《金玉奴·棒打》，獲得了二等獎。2001年，她又憑借《紅娘》奪得當(dāng)年CCTV全國京劇青年演員電視大賽優(yōu)秀表演獎。此時的她，其實只會花旦的兩出戲，“再多一出都沒有了”，但兩部作品都獲得了全國性的獎項?！皩ξ叶允且环N鞭策和鼓勵，也堅定了我的信心。”熊明霞說道。后來，她還獲得過第五屆CCTV全國青京賽金獎。

熊明霞的付出，最終獲得了前輩老師與戲迷觀眾的雙重認可。2002年的最后一個星期天，她在上海天蟾舞臺正式拜荀派藝術(shù)大師孫毓敏、宋長榮為師，而這樣的“雙拜師”，在中國京劇史上也絕無僅有。面對老師的傾心以授和諄諄教誨，她唯有更加孜孜以求，努力攀爬藝術(shù)的更高峰，即使結(jié)婚生子之后也依然堅持自己的藝術(shù)追求，并最終摘下了梅花獎和白玉蘭戲劇獎這兩個中國戲劇表演藝術(shù)獎中最重要的獎項。“在舞臺上，付出和得到是成正比的。你付出多少，就能得到多少，不要怕辛苦，也不要想走捷徑，所有成功的背后，都是默默努力的汗水。”熊明霞如是說道。

從宜昌到北京，再南下奔滬，湖北姑娘熊明霞的藝術(shù)之花，最終在上海盛開。

為什么選擇上海？因為這座海納百川的城市很適合青年人追逐夢想，因為與故鄉(xiāng)同處長江流域的城市讓她有似曾相識的歸屬感?！白钪匾氖巧虾＞﹦≡旱姆諊＿@里既有恪守傳統(tǒng)的繼承，又有銳意進取的創(chuàng)新。在排練場，大家都一絲不茍地共同研究如何唱好一出戲，我來了一看，這就是我一直夢寐以求的藝術(shù)氛圍?！闭劶爱?dāng)年的選擇，熊明霞這樣說道。

而命運在冥冥之中早已做好安排。1998年，熊明霞從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)時，從河北考到北京的金喜全剛剛?cè)胄！Ｋ哪旰?，金喜全同樣選擇了南下上海。于是，兩個同樣熱愛京劇、又不約而同地選擇了上海京劇院的演員，最終在上海相遇相識，并喜結(jié)連理。更為難得的是，有著相同藝術(shù)理念的倆人始終互相理解，互相支持，并實現(xiàn)了彼此藝術(shù)上的齊頭并進?！拔覀兪巧钌系陌閭H，藝術(shù)上的知己。”熊明霞說。

最終站在梅花獎頒獎舞臺上的熊明霞，獲獎感言真摯而誠懇：“我在上海京劇院工作了20余年，是上海京劇院的各位領(lǐng)導(dǎo)與前輩的培養(yǎng)與支持，讓我有幸實現(xiàn)‘雙拜師（宋長榮、孫毓敏老師）的首創(chuàng)，實現(xiàn)承教趙（燕俠）門的心愿;是上海京劇院的培養(yǎng)，恩師的教導(dǎo)和同仁的呵護，讓我從初出茅廬的懵懂一步步走到今天，站上梅花獎的頒獎臺。”她一字一句道出了自己的經(jīng)歷，也道出了自己對京劇藝術(shù)始終不悔的熱愛。

“京劇是中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)精神的集大成者，京劇藝術(shù)道路是不斷上下求索、精益求精的登峰之旅，現(xiàn)在的我才掬得其中一瓢，只能算個小學(xué)生?！坊í動谖也粌H是獎勵，更是鼓勵和激勵，我將秉承不畏凌寒、傲雪盛開的梅花精神，在京劇藝術(shù)之路上孜孜以求、鍥而不舍，用堅守和執(zhí)著為京劇藝術(shù)的香遠益清略盡綿薄。”她這樣說道。