張莉華

英國(guó)發(fā)明家威廉·塔爾博特發(fā)明以負(fù)片沖洗正片處理法的紙質(zhì)沖印，之后，經(jīng)過(guò)減少曝光時(shí)間等各種方式優(yōu)化此項(xiàng)技術(shù)之后，塔爾博特在1841年申請(qǐng)專利，稱這種處理法為“卡羅版”。但它被達(dá)蓋爾銀版技術(shù)的光環(huán)所掩蓋，在幾年時(shí)間里，并沒(méi)有得到人們廣泛認(rèn)可，這反而使卡羅版坐擁被收藏的可能。

1852年12月22日，“近期攝影樣本”（Recent Specimens of Photography）展覽在倫敦藝術(shù)協(xié)會(huì)（Society of Arts）開(kāi)幕。展覽規(guī)避了大行其道的商業(yè)攝影，著重于攝影的藝術(shù)性，以破除當(dāng)時(shí)人們對(duì)攝影的刻板印象。展覽引起的關(guān)注度遠(yuǎn)超預(yù)期，原本只計(jì)劃了一周的展期延長(zhǎng)至1853年1月29日才結(jié)束，當(dāng)時(shí)藝文圈的重要人物如英國(guó)著名畫家、詩(shī)人、前拉斐派開(kāi)創(chuàng)者之一 加布里埃爾·羅塞帝（Dante Gabriel Rossetti）等都到訪觀看。這也直接導(dǎo)致后期又增加了400張照片并重新印制了展覽目錄。此次展覽共展出76位攝影師的作品。除為此展覽挑選了自己的41張照片之外，羅杰·芬頓（Roger Fenton）還在開(kāi)幕之夜作了題為“關(guān)于攝影藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)”的演講，該演講也被收錄在展覽目錄中。

值得注意的是，這個(gè)被認(rèn)為是攝影史上首個(gè)重量級(jí)的攝影展覽中，共展出約460張卡羅版以及300張其他工藝制作的照片（主要是火膠棉與蛋白），達(dá)蓋爾銀版攝影法并未被納入其中。這不僅因?yàn)檫_(dá)蓋爾銀版法為法國(guó)人所發(fā)明，更因?yàn)榻?jīng)過(guò)美國(guó)人的數(shù)次改良，達(dá)蓋爾銀版法被廣泛應(yīng)用于各國(guó)的商業(yè)人像攝影領(lǐng)域。卡羅版因?yàn)楸簧虡I(yè)攝影冷落反而在藝文領(lǐng)域擁有了某種較高的地位。一來(lái)是因?yàn)槭忻嫔峡_版作品相對(duì)稀少且較少受到商業(yè)需求的左右，更大的可能是因?yàn)榧堎|(zhì)照片更易于展覽，它只需裝框、上墻，還能像畫作或版畫一樣觀賞、討論。1850年，法國(guó)人勒·格雷在自己的第一篇攝影論文中就大膽斷言“攝影的未來(lái)都在紙上”。

此次展覽直接促成了攝影學(xué)會(huì)（現(xiàn)英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)）的創(chuàng)立。展覽結(jié)束后兩個(gè)月，即1853年4月，該學(xué)會(huì)舉行了一場(chǎng)攝影展銷會(huì)，共展出350件歐洲攝影師的作品。據(jù)說(shuō)這是目前可查證的第一場(chǎng)攝影銷售展會(huì)。按照學(xué)者羅杰·泰勒（Roger Taylor） 的說(shuō)法，學(xué)會(huì)在當(dāng)時(shí)成為倫敦購(gòu)買攝影照片的熱門去處，阿爾伯特親王就是學(xué)會(huì)的客戶。除親王外，當(dāng)時(shí)非富即貴的人物，如法國(guó)索恩河畔沙隆的工業(yè)家、法國(guó)攝影協(xié)會(huì)創(chuàng)始會(huì)員、1850年初期活躍的攝影收藏家約瑟夫·佩蒂奧·格羅非耶;藝文愛(ài)好者、收藏家和詩(shī)人，也是查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）的朋友，英國(guó)的有閑階級(jí)的瓊西·湯軒德（Chauncy Townshend）;英國(guó)的古物研究者，攝影古董書籍的重要收藏家托馬斯·菲利普斯（Thomas Phillipps）等均收藏了卡羅版攝影作品。

雖然目前尚沒(méi)有史料查證，塔爾博特公開(kāi)稱其發(fā)明為藝術(shù)，但從他的男仆兼攝影助理尼可拉斯·海尼曼（Nicolaas Henneman）通過(guò)版畫商渠道販?zhǔn)鬯柌┨丶捌渌说目_版作品來(lái)看，他應(yīng)該也是默認(rèn)自己的創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作的。

塔爾博特與海尼曼，在1841年開(kāi)始印制一本以他的照片為插圖的攝影書《自然之筆》（The Pencil of Nature 1844-1846），共收錄24件卡羅版影像。其中1844年4月拍攝的《敞開(kāi)之門》（The Open Door），已明顯表達(dá)了塔爾博特以攝影來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的企圖。學(xué)者賴瑞·夏夫（Larry Shaaf）對(duì)塔爾博特的研究，《自然之筆》針對(duì)《敞開(kāi)之門》所寫的文字中透露，塔爾博特主張卡羅版和荷蘭寫實(shí)主義傳統(tǒng)有著相同血脈，二者都以精致細(xì)節(jié)呈現(xiàn)想象概念。這應(yīng)該是最早將攝影與藝術(shù)連結(jié)的照片之一，塔爾博特在幾年內(nèi)印制了數(shù)個(gè)版本。

1840年中期，若有人從版畫商手里購(gòu)得一張威廉·塔爾博特拍攝《敞開(kāi)之門》的單幅影像，價(jià)格約為3先令6便士（約為今天的16英鎊）。如今一幅品相良好的《敞開(kāi)之門》，在拍賣會(huì)上，輕輕松松就可以達(dá)到六位數(shù)（英鎊）的成交價(jià)。

1851年，大衛(wèi)·希爾（David Octavius）把他與羅伯特·亞當(dāng)森（Robert Adamson）合作的500幅“卡羅版”照片分別制作成四本攝影集，贈(zèng)予蘇格蘭皇家學(xué)院（Royal Scottish Academy），開(kāi)始努力讓他們的作品獲得藝術(shù)及文化上的重要性，成為國(guó)家的藝術(shù)攝影典藏。1972年的倫敦蘇富比拍賣會(huì)上，價(jià)值高達(dá)32，178.5英鎊，成為當(dāng)時(shí)“世界上最昂貴的攝影作品”。