姚燚垚

變化

影像可以凝固瞬間，自然也可以記錄時(shí)間帶來(lái)的變化。2017年，攝影師用《擁擠的賽場(chǎng)》系列作品向我們表達(dá)了人們對(duì)于體育的熱愛(ài)。而隨著全球疫情蔓延，人人居家隔離，人群無(wú)法聚集。攝影師又用《無(wú)人的賽場(chǎng)》為主題，使用相同的素材創(chuàng)作了一組截然不同的作品。通過(guò)前后兩組作品對(duì)比，向人們?cè)V說(shuō)了疫情帶來(lái)的影響與變化。

Q：是什么原因讓你開(kāi)始關(guān)注體育場(chǎng)相關(guān)的拍攝？

A：從2008年以來(lái)，我一直在創(chuàng)作一系列名為《被選中的人》的街頭照片，這些照片與如今看到的《擁擠的賽場(chǎng)》采用了相同的延時(shí)攝影拍攝方式。當(dāng)然，我一直對(duì)于在街頭長(zhǎng)時(shí)間放置三腳架拍攝感到有些尷尬。在2015年，一家雜志看到了我的作品，希望我拍攝一些與體育相關(guān)的照片。結(jié)果就是，我花了幾年時(shí)間慢慢開(kāi)始全職從事體育運(yùn)動(dòng)攝影相關(guān)的內(nèi)容。

波士頓因其大學(xué)而聞 名，每所大學(xué)都開(kāi)展了數(shù)十個(gè)體育項(xiàng)目。在2018年，我?guī)缀蹩梢噪S時(shí)隨地去體育場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)或場(chǎng)地，自由地設(shè)置我的相機(jī)和三腳架，并沒(méi)有人會(huì)注意到我。所以兩年來(lái)，我?guī)缀趺恐芏紩?huì)騎自行車或乘坐公交車出去拍照幾次。

Q：為何要拍攝擁擠的賽場(chǎng)？

A：一開(kāi)始，我只是想用這些動(dòng)作來(lái)填充我的畫(huà)面，我認(rèn)為運(yùn)動(dòng)與攝影的結(jié)合非常和諧，我使用相機(jī)和三腳架拍攝的時(shí)候非常自然。在創(chuàng)作過(guò)程中我意識(shí)到，當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入我的視野或有其他類型的動(dòng)作時(shí)，我會(huì)非常興奮，拍攝運(yùn)動(dòng)似乎是我在鏡頭前集中注意力的最佳方式。

Q：拍攝和后期的難點(diǎn)分別在哪里，遇到了什么問(wèn)題？

A：我在拍攝過(guò)程中面臨的最大問(wèn)題是無(wú)聊。不管酷熱還是寒冷，我都必須一直站在同一個(gè)地方，而且我并不是對(duì)所有拍攝的體育比賽都非常感興趣。剛開(kāi)始接觸每個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都令人著迷，但深入下去就會(huì)很難，有時(shí)候拍照好像是一種耐力測(cè)試。制作后期時(shí)，我會(huì)花很多時(shí)間在一張照片上，最長(zhǎng)的一張照片長(zhǎng)達(dá)兩周時(shí)間，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)。但克服這些事情的關(guān)鍵是一種信念，一旦我看到最終成品的完美效果，似乎任何努力都是值得的。

Q：2020年全球疫情蔓延，你還在堅(jiān)持拍攝嗎？

A：這真的是可怕的、迷失方向的一段時(shí)間。本來(lái)計(jì)劃要多拍一些運(yùn)動(dòng)照，結(jié)果一切都戛然而止。當(dāng)然，恐懼和不確定性為我提供了一種能量，從疫情開(kāi)始之后，我將照片中出現(xiàn)的人從《擁擠的賽場(chǎng)》系列中移走，只留下體育器材和場(chǎng)地。在最初的幾個(gè)月里，我非常努力地工作，這對(duì)我的精神狀態(tài)肯定有幫助。

疫情以來(lái)，除了一張高爾夫的作品之外，我沒(méi)有拍過(guò)任何的體育照片。但幸運(yùn)的是，我接受他人邀請(qǐng)拍了一些時(shí)尚照片和一些我可以遠(yuǎn)程操控拍攝的照片。最近，我花了8個(gè)小時(shí)在 Zoom上，指導(dǎo)對(duì)方以我的拍攝方式，在巴黎完成了以舞蹈為主題的時(shí)尚拍攝。我將在接下來(lái)的幾周內(nèi)對(duì)圖像進(jìn)行后期調(diào)整。因此，疫情也給我?guī)?lái)了更多的遠(yuǎn)程工作機(jī)會(huì)。我覺(jué)得非常幸運(yùn)，因?yàn)槲艺J(rèn)為美國(guó)大多數(shù)有創(chuàng)造力的人在這段時(shí)間里都遭受了苦難。

Q：疫情之后，你會(huì)有哪些變化？

A：正如我所說(shuō)，目前為止我還沒(méi)有能完成這個(gè)系列的拍攝，而且我也沒(méi)有積累足夠多的體育類型作品。相反，我現(xiàn)在一直在拍攝舞蹈和時(shí)尚類型的作品。我認(rèn)為新冠疫情是一個(gè)非常嚴(yán)重的全球事件，對(duì)于全球人們的生活都有一定影響，它延緩并阻止了很多的事情，而當(dāng)你停頓很長(zhǎng)時(shí)間時(shí)，你永遠(yuǎn)無(wú)法在完全相同的地方繼續(xù)做下去。對(duì)我而言，我一直認(rèn)為自己是一個(gè)獨(dú)自工作的藝術(shù)家。但是最近兩年以來(lái)，越來(lái)越多的人要求我為他們拍照，這是我從未想過(guò)的事情，畢竟我今年已經(jīng)66歲了。

表情

在體育比賽之中，運(yùn)動(dòng)員會(huì)非常集中注意力，有時(shí)候就會(huì)忘記對(duì)于自己表情的控制，而攝影師則用鏡頭捕捉了他們歡樂(lè)、惆悵、頑皮與無(wú)奈的樣子，看看誰(shuí)才是真正的表情管理大師。

飛行

為了克服地心引力，運(yùn)動(dòng)員們會(huì)使出渾身解數(shù)，挑戰(zhàn)身體極限，去完成看似無(wú)法完成的貼地飛行。而攝影師則利用高速快門(mén)，捕捉這些“超人”騰空的瞬間。

模糊

在追求速度的比賽之中，快是唯一準(zhǔn)則。而攝影師利用相機(jī)的快門(mén)控制，把畫(huà)面故意模糊處理，將體育之中的速度感，通過(guò)靜態(tài)的方式傳達(dá)給觀看者。

民間

在中國(guó)，自古以來(lái)，體育在民間一直自由自在，自生自滅。它不拘形式，不拘場(chǎng)地，不拘人數(shù)，也不拘組織形態(tài)，天然地與百姓日常生活密切相連。

時(shí)尚

上世紀(jì)初，Polo衫走進(jìn)了網(wǎng)球場(chǎng)，幾十年后貝克漢姆的莫西干頭也曾經(jīng)席卷全球，運(yùn)動(dòng)鞋搭配西褲更是成就了新潮流，而越來(lái)越多的潮流也以運(yùn)動(dòng)之名混淆著風(fēng)格的概念。其實(shí)體育與時(shí)尚，從來(lái)都不是涇渭分明的兩件事。

Q：出于什么原因想要拍攝這樣一組作品？

A：作為一名常年與運(yùn)動(dòng)員打交道的攝影師，我深知這一年的延期對(duì)于奧運(yùn)備戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)健兒們的影響有多大。于是，我決定用我的拍攝為他們加油助威。我認(rèn)識(shí)并拍攝過(guò)很多運(yùn)動(dòng)員，看過(guò)他們場(chǎng)上和場(chǎng)下的樣子。大多數(shù)人印象中的運(yùn)動(dòng)員，都是在賽場(chǎng)上拼搏的樣子，而我在他們身上看到的是他們?cè)趫?chǎng)下陽(yáng)光健康的時(shí)尚，和他們?cè)谝黄?，那種朝氣蓬勃、風(fēng)華正茂的氣勢(shì)撲面而來(lái)。我決定通過(guò)疊加時(shí)尚和運(yùn)動(dòng)兩個(gè)領(lǐng)域的元素，形成文化的碰撞。從體育中選擇不同的運(yùn)動(dòng)，提煉運(yùn)動(dòng)的核心元素，再以時(shí)尚視角重構(gòu)場(chǎng)景。

Q：如何理解時(shí)尚與體育的關(guān)系？

A：當(dāng)我們說(shuō)時(shí)尚的時(shí)候，我們不是在說(shuō)商業(yè)化量產(chǎn)的矯作和惺惺之態(tài);當(dāng)我們說(shuō)體育的時(shí)候，也不是在說(shuō)荷爾蒙主導(dǎo)的亢奮與汗水的揮灑。我想讓它呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)的優(yōu)雅和力量的時(shí)尚。當(dāng)運(yùn)動(dòng)不是在賽場(chǎng)而是在生活中，當(dāng)這些運(yùn)動(dòng)的主體不再是大汗淋漓的健兒而是妝發(fā)精致的時(shí)尚先鋒們，這樣的元素碰撞給畫(huà)面帶來(lái)了更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

回顧我為運(yùn)動(dòng)健兒們拍攝的照片，往往都是他們?nèi)フ宫F(xiàn)拼搏的魅力，而鮮有穿著時(shí)尚，展現(xiàn)不同于賽場(chǎng)的另一面。作為攝影師，我做了一次“反向推導(dǎo)”的嘗試，希望能夠從大眾視角，逆向構(gòu)思，用時(shí)尚攝影的方式去拍攝。

Q：照片之中采用的運(yùn)動(dòng)員還是模特？

A：此次拍攝的所有運(yùn)動(dòng)都由模特來(lái)完成，在預(yù)設(shè)好的鏡頭排布中試圖生成一種新的語(yǔ)境。我這組照片里的模特構(gòu)成很多，有天壇遛彎的大爺，有出道的偶像，有教師，有大學(xué)生，有網(wǎng)絡(luò)紅人，還有車模、健身教練等等。他們不同的職業(yè)和經(jīng)歷，也為這組作品帶來(lái)了眾生百態(tài)，讓鏡頭前的沖突更加立體。

Q：拍攝之中遇到的最大困難是什么？

A：回顧漫長(zhǎng)而坎坷的拍攝執(zhí)行，我和我的團(tuán)隊(duì)成員們有過(guò)很多難忘的經(jīng)歷。在三亞，冒著烈日拍攝，一個(gè)浪頭打來(lái)，我新買(mǎi)的相機(jī)掉進(jìn)了海里光榮犧牲;在金山嶺長(zhǎng)城，扛著幾十斤穆桂英的行頭爬上爬下;在國(guó)貿(mào)，蹲了三天才等到天空放晴;在河北香河的田間地頭，包下麥田然后小心翼翼地搭景，生怕糟蹋了莊稼;為了去錫林郭勒我喜歡的那片草原，往返自駕十五個(gè)小時(shí)。在官?gòu)d水庫(kù)，全體人員幾乎都被蚊蟲(chóng)叮咬的體無(wú)完膚。但在一張張照片呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，立刻就覺(jué)得之前付出的一切都不算什么。

Q：這組照片想要表達(dá)什么？

A：我想用時(shí)尚大片的表述方式，將體育的魅力傳遞給更多人。當(dāng)然我深知自己力量有限，但如果可以通過(guò)這組作品，讓人們對(duì)運(yùn)動(dòng)有多一分的向往和期待，讓運(yùn)動(dòng)的理念更好地深入大眾，我想，這組作品就應(yīng)該算是成功的吧。