南方周末記者　余雅琴發(fā)自西寧

在汶川地震中喪女的?？∩~紅梅夫婦生下兒子川川，葉紅梅一遍遍要川川記住姐姐，因為“要不是姐姐不在了，就不會有你”。圖為川川2017年給姐姐上墳。

受訪者　?　供圖

范儉的妻子臧妮和搭檔薛明在拍攝中，從2009年到2021年，他們一直跟拍汶川地震中的失獨(dú)家庭?！　　　∈茉L者　?　供圖

“汶川地震如此，新冠肺炎也是如此，我們不該僅僅關(guān)注災(zāi)難本身，人類的內(nèi)心世界同樣值得我們?nèi)リP(guān)注和研究?！?/p>

2020年春天，紀(jì)錄片導(dǎo)演范儉和攝影師薛明進(jìn)入了還在“封城”之中的武漢，他們選擇確診病例數(shù)最多的社區(qū)之一“丹水池”作為自己的拍攝地。經(jīng)過漫長的嚴(yán)冬，這里的居民卻無暇欣賞美麗的春天，對他們來說，走出內(nèi)心的陰霾還需要很長一段時間。

“最初接到這個項目的時候，我就決定不去疫情第一線的醫(yī)院，而是進(jìn)入社區(qū)和家庭，我想要記錄下這段特殊時期人與人的關(guān)系?！狈秲€回憶，“進(jìn)入武漢之前，我也有顧慮，是妻子臧妮鼓勵了我。我在武漢讀大學(xué)，對這座城市很有感情，我還記得當(dāng)我們進(jìn)入武漢的時候，我熟悉的武漢消失了，這座城市像是在另外一個星球?！?/p>

如果沒有這場意外的疫情，范儉應(yīng)該早就剪輯完成了自己的第二部關(guān)于汶川地震“失獨(dú)”家庭題材的紀(jì)錄長片《愛過》，經(jīng)過近十一年跟蹤，他對拍攝的素材熟稔于心，卻苦于沒有新的表達(dá)方式。猝不及防的疫情讓范儉在現(xiàn)場見證了“封城”中的武漢，“失獨(dú)”再生育家庭的故事浮現(xiàn)出新的意義。經(jīng)過討論，他和剪輯師臧妮決定將這部作品改名為《兩個星球》。

《兩個星球》記錄了兩個在地震中失去女兒的家庭重建生活秩序的過程：想要再度擁有女兒卻生下兒子的祝家夫婦，震后將當(dāng)年“超生”的小女兒接回原生家庭的游家夫婦，十年間他們都遭遇了各種問題。他們都是范儉2009年開始拍攝的紀(jì)錄片《活著》里的人物，而這部新作想要通過他們的家庭變遷揭示巨大災(zāi)難對個體的持續(xù)性影響。

在范儉看來，“兩個星球”的含義很豐富，既是生者和死者的不同世界，也是父母與孩子的不同世界，他想要通過這個意象展現(xiàn)不同的生命狀態(tài)，面對失去，如果存在一個“平行宇宙”，人們的內(nèi)心就會得到一種安慰——心里掛念的人在另一個世界可以一切安好。

2021年7月底，南京疫情暴發(fā)時，范儉帶著新作《兩個星球》在西寧舉辦的第15屆FIRST青年電影展亮相，他在映后交流時談到，這部電影的核心是“重構(gòu)在災(zāi)難中塌陷的記憶”。范儉說：“汶川地震如此，新冠肺炎也是如此，我們不該僅僅關(guān)注災(zāi)難本身，人類的內(nèi)心世界同樣值得我們?nèi)リP(guān)注和研究?！?/p>

“你怎么連紀(jì)念日都可以忘記”

范儉還記得，2008年5月12日下午2點(diǎn)28分地震發(fā)生的時候，他正在北京的地鐵里，當(dāng)時渾然不覺，回到地面才發(fā)現(xiàn)不對勁。那之后很長一段時間全世界的媒體都將鏡頭對準(zhǔn)了災(zāi)區(qū)，范儉的生活也被鋪天蓋地的抗震新聞覆蓋。作為獨(dú)立的紀(jì)錄片工作者，范儉覺得自己應(yīng)該記錄下什么，卻始終沒有找到合適的題目。

一年后，當(dāng)人們的注意力漸漸轉(zhuǎn)移之后，范儉聽說有劫后余生的年輕母親無法接受失去孩子的事實(shí)，精神崩潰想要自殺，他意識到災(zāi)難遠(yuǎn)未結(jié)束，于是他在一家心理救助機(jī)構(gòu)的幫助下來到了位于都江堰的城北馨居過渡板房安置區(qū)。在這里，他結(jié)識了一群想要通過生育抵抗失去孩子痛苦的中年父母。

彼時震后的廢墟還未清理干凈，已經(jīng)有母親懷孕了，她們默默期待“輪回”的發(fā)生，希望失去的孩子能再回到自己身邊。范儉就這么認(rèn)識了后來與他產(chǎn)生深厚情誼的祝俊生、葉紅梅夫婦。對于8歲女兒的離去，夫婦倆始終無法接受，祝俊生忘不了女兒深埋在瓦礫中對自己的呼救，他答應(yīng)過：“幺兒，你要勇敢點(diǎn)，爸爸馬上來救你……”

夫妻倆在對女兒的回憶中有了嫌隙，?？∩浀玫卣鹉翘欤拮又形绯燥垥r還在指責(zé)女兒做作業(yè)不認(rèn)真，他可憐女兒“一天好日子都沒有”。喪女的痛苦日日折磨著他：“你根本沒聽見女兒叫你，我聽見了，但我騙了她?！弊？∩写尾恍⌒谋淮u砸了腳?！罢媸倾@心的痛，”?？∩氐郊艺f，就在那一瞬間，他又想起了女兒，“整棟房子的磚壓在她身上是啥子痛法？”這些都深深刺痛了葉紅梅。

女兒不可能復(fù)生，夫妻倆拒絕領(lǐng)養(yǎng)，心心念念想要再生一個女兒彌補(bǔ)遺憾。但當(dāng)時葉紅梅已經(jīng)四十歲，冒險做試管嬰兒卻屢次失敗，身心都付出了很大的代價。誰成想，造化弄人，就在她幾乎要放棄的時候，竟發(fā)現(xiàn)自己自然懷孕了。

孩子出生后，得知是個男孩，?？∩扌Σ坏?，他不接受女兒不再回來的事實(shí)。并不是每個人都像他們這么幸運(yùn)，有的家庭邁不過心里的坎兒拒絕再生育；也有的遲遲要不到孩子，漸漸淡出了社交圈子。

范儉在2011年完成了《活著》，逐漸被業(yè)內(nèi)認(rèn)識，他覺得也是從這時候開始把家庭作為自己的創(chuàng)作母題。拍攝之初，他關(guān)心的是當(dāng)時的獨(dú)生子女政策帶給中國家庭的困境，漸漸地，他意識到事情沒有這么簡單，即使成功再生育，心靈的創(chuàng)傷并不會因此撫平。

當(dāng)2020年范儉進(jìn)入武漢的時候，他已經(jīng)十分明確自己想要拍攝的東西，在丹水池社區(qū)，他選擇了三戶人家作為主角，分別表現(xiàn)了重癥患者家庭面對歧視、尿毒癥患者艱難就醫(yī)和女社區(qū)干部的困境。這年11月，范儉帶著這部制作好的《被遺忘的春天》回武漢做交流。城市早已恢復(fù)了往日的熱鬧，內(nèi)心的創(chuàng)痛卻還在結(jié)痂，范儉認(rèn)識的一位老師因為家里出過病例，根本沒法面對與疫情有關(guān)的任何影像。

“重回武漢，我感受最深的是當(dāng)?shù)厝巳后w性的PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙），一個作家朋友和我說，疫情緩解后他外出開會，一旦有外地的朋友對武漢人的遭遇表示不解，他都會有受傷的感覺?！狈秲€告訴南方周末記者。

在武漢，“1·23”是一個敏感數(shù)字，這是武漢“封城”的日子。在疫情發(fā)生一周年的時候，范儉在武漢碰見一位大醫(yī)院的護(hù)士長，聽到她說“封城”一周年那天全醫(yī)院的人都有意識地不去提起，“大家自覺地把這天略過”。

“5·12”也幾乎被寫入四川人的基因，有的人不能提，有的人不敢忘。地震第十一年的5月12日，祝俊生有個朋友生生將自己的痛苦強(qiáng)行壓抑下去，后來竟然只能記住那天是護(hù)士節(jié)，但祝俊生不接受，他很生氣地責(zé)備：“你怎么連紀(jì)念日都可以忘記呢？”

“我就是我，不是替代品”

范儉在都江堰見過個別最終沒能再生下孩子的女人，她們的生命就此萎頓，眼神里有掩飾不住的憔悴和悲傷。

很長一段時間，因為生下的是兒子，祝俊生夫妻總覺得自己“福氣不夠”，沒能讓女兒“輪回”到自己身邊。川川長大一些后，他們左看右看，又有些欣慰，“畢竟還可以看得到女兒的影子”。

在不大的住房里，女兒的照片占據(jù)了醒目的位置，葉紅梅一遍遍要川川記住姐姐，因為“要不是姐姐不在了，就不會有你”。停了會兒，她對著鏡頭似乎自言自語：“我也知道這樣不對，但我控制不住自己?！?/p>

范儉接觸過另一位母親，女兒去世后很順利地懷孕，生的還是女兒，大家很羨慕她，覺得很圓滿?？墒沁@個母親卻很糾結(jié)，每當(dāng)她對著新到來的生命，就責(zé)怪自己對她的愛不夠純粹。她總覺得自己是帶著對上一個女兒的記憶和想法來看這個女兒的，這對孩子不夠公平；可是如果更愛眼前的孩子，又是對去世女兒的背叛。

高家的情況更加特殊，女兒冉冉是在姐姐生前就“超生”的，父母干脆把姐姐的照片都收起來，但冉冉還是介意，她總追問：為何自己是那個被送走的孩子？如果姐姐還在，父母是否還會接她回來？

母親私底下也忍不住拿冉冉和姐姐比，那些不相似的地方讓她感覺失落，更失落還有冉冉和自己的關(guān)系很緊張，只愿意親近父親和祖母，喜歡靜靜擺弄手機(jī)，很少打開心扉。拍攝中，范儉送了冉冉一部手機(jī)，讓她把自己的生活記錄下來。冉冉不愛說話，卻對自然有著自己細(xì)膩的感受，她拍村子里最常見的動物和植物，夜拍晚霞、月亮和閃電。通過這樣的方式，女孩的內(nèi)心世界開始向母親敞開了一部分。

每年“5·12”紀(jì)念日，家長們都會聚會，災(zāi)難把這些疲憊的中年人凝聚在一起，他們叫彼此“親家”，以顯示親近，締結(jié)勝似血親的關(guān)系。聚會的核心話題自然是孩子，年幼的孩子漸漸懂事，開始學(xué)會反抗父母，大喊著：“我就是我，不是替代品?！蹦赣H們雖然心疼年幼的孩子，私底下還是會嘀咕：“如果某某還活著，已經(jīng)是要成年的大孩子了?！?/p>

在FIRST影展舉辦期間，范儉遇到了一個四川女孩，生日恰好是5月12日，她出生這天父親意外去世，人們都說是父親用生命換得了她的生命。母親再嫁生了弟弟后，她更是被忽視了，“5·12”這幾個數(shù)字讓她失去了很多。但她告訴范儉，自己之所以特意來看《兩個星球》就是因為她需要一個直面創(chuàng)傷的機(jī)會，人不論經(jīng)歷了什么總要走出來。

“有人問我這些背負(fù)沉重感的孩子長大會如何，我想從這個女孩的故事回到川川、冉冉和其他孩子那里，我覺得他們的生命力還是會越來越強(qiáng)的，不會被災(zāi)難和壓力徹底地壓抑住，只是說生命會因此變得曲折和復(fù)雜?！狈秲€說。

一種特殊的處理時間的方式

在《兩個星球》的最后20分鐘，范儉和臧妮在剪輯上花了很多心思，想要從敘事層面上升到哲學(xué)意義。恰好冉冉的爺爺去世，范儉干脆將畫面處理成黑白，讓爺爺生前的影像再度出現(xiàn)，仿佛離世的爺爺依然坐在一邊看著家人的日常。

“一般人看著會覺得很突兀，但我認(rèn)識的一個觀眾的家人剛離世，她看這段很快就代入了情緒，說這就是逝者視角，是用你的方式在理解生死?！狈秲€補(bǔ)充道，“這半年，我重新理解了當(dāng)初葉姐他們說的‘輪回，那不是迷信，而是他們希望自己可以重新經(jīng)歷從前生育和養(yǎng)育孩子的過程，他們希望可以重新經(jīng)歷這個過程，回到地震前的某段時間，好讓因為地震偏離生命的軌跡回到從前的道路。這是一種特殊的處理時間的方式。”

因為拍攝《活著》，范儉與合作伙伴臧妮走進(jìn)了婚姻，他們和祝俊生一家不再簡單的是拍攝與被拍攝的關(guān)系，彼此建立了深刻的情誼。范儉的鏡頭得以深入到這個家庭最隱秘的傷痛，這對彼此來說都是一場考驗。面對鏡頭，夫婦倆要不斷回憶女兒的死亡；范儉則需要直面最赤裸的痛苦。

讓范儉感動的是，這十多年中，他所遇到的大部分家庭都沒有拒絕自己的拍攝，這些失去孩子的父母們雖然不見得可以理解紀(jì)錄片何為，但都選擇了信任。隨著時間的推移，范儉的持續(xù)記錄讓這個群體的遭遇具有了歷史文獻(xiàn)的性質(zhì)。地震后出生的這批孩子還都太小，這場巨大的災(zāi)難對于這些家庭意味著什么，范儉希望自己可以用更長的時間來觀察。

葉紅梅曾想給兒子看看《活著》，讓他知道自己出生的不易，范儉建議還是等孩子更大一些再去看比較好。葉紅梅在范儉去西寧前收到了《兩個星球》完整的觀看鏈接，幾天后，她回了范儉一條微信，只有寥寥一行：“謝謝小范，我才看完。有心痛，有心酸，有喜悅，有很多種心情在里面?！?/p>