摘 要：在多元包容的網(wǎng)絡世界，網(wǎng)絡小眾文正悄然地影響著網(wǎng)絡文學發(fā)展格局。優(yōu)秀小眾文既體現(xiàn)出作家對創(chuàng)作藝術(shù)的堅守，又呈現(xiàn)出一種不流于俗的創(chuàng)新與突破，可以說是對網(wǎng)絡文學的另類書寫。本文將從網(wǎng)絡小眾文與大眾文的對比中，分析、歸納小眾文的特征與內(nèi)涵，期望能為當前網(wǎng)絡文學創(chuàng)作提供新的思考和多種可能性。

關(guān)鍵詞：小眾文 大眾文 網(wǎng)絡文學創(chuàng)新 《回到過去變成貓》

當前網(wǎng)絡文學為普通大眾創(chuàng)造了一種新的精神娛樂方式，網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展正是文化多樣性的體現(xiàn)。事實上，相對普遍的大眾文藝領(lǐng)域如音樂、戲劇、電影等內(nèi)部元素的多元并存，小眾的導演、歌手、作家等標簽在各種文藝圈也屢見不鮮。而在龐大的網(wǎng)絡文學市場，真正被大眾熟知、能進入學者研究視野的小眾文卻很少，這其中也不乏一些質(zhì)量高的小眾文在商業(yè)利益沖擊下的湮沒。

“小眾”與“大眾”相對，本指少數(shù)的人，而隨著社會歷史變遷，其語義在演變過程中被賦予一層文化意味，暗含獨立、先鋒、另類的意思。網(wǎng)絡小眾文顯然也帶有一些另類色彩，這一文化現(xiàn)象背后有更深層次的意義值得我們深入挖掘。網(wǎng)絡小眾文作家大多以其獨立自主、個性化的藝術(shù)追求吸引著一批有著共同審美趣味并對閱讀質(zhì)量有著較高要求的小部分讀者，這類小眾文既有作家對創(chuàng)作藝術(shù)的堅守，又呈現(xiàn)出一種不流于俗的創(chuàng)新與突破，可以說是對網(wǎng)絡文學的另類書寫?！痘氐竭^去變成貓》正是這類優(yōu)秀小眾文的代表，小說講述的是主角鄭嘆穿越到十年前變成一只黑貓后在楚華大學東區(qū)大院焦教授家生活的故事，由此引出他和大院其他動物以及生活在大院的鄰里親朋之間溫馨和諧的日常生活，而變成貓的“黑炭”身上不安分的“人”的思想也促使他在人類社會中經(jīng)歷了一系列驚險刺激的冒險……這部小說被稱為網(wǎng)絡文學的一股清流，小說既有對藝術(shù)性的堅守，又突破了網(wǎng)絡大眾文熟悉的敘述模式，帶給我們獨特的審美體驗。

一、創(chuàng)作手法上打破大眾文模式化特征，開拓新的敘事空間

當代網(wǎng)絡大眾文類型多樣，玄幻、穿越、武俠等大量同類型作品難免出現(xiàn)跟風雷同現(xiàn)象，缺少內(nèi)在的獨立思考，簡單、粗糙、重復的套路化寫作使網(wǎng)絡大眾文越來越走向趨同。網(wǎng)絡小眾文則以自身的創(chuàng)作實踐為我們提供了借鑒與思考，“質(zhì)量高、新意十足、讓人耳目一新”等詞常常被用來形容優(yōu)秀小眾文，這也集中體現(xiàn)了小眾文在故事情節(jié)、敘述手法等方面的與眾不同。在將《回到過去變成貓》與大眾文的對比中，我們可以看出優(yōu)秀小眾文在創(chuàng)作手法上具備以下幾個特征：獨特的敘述題材、舒緩平和的敘述筆調(diào)及反套路的敘事手法。這些創(chuàng)新性表現(xiàn)手法為網(wǎng)絡小眾文開拓了一個新穎別致的敘事空間，使得小眾文在喧鬧強勁的大眾書寫中開辟出一片自在怡情的棲息地。

大眾熟知的玄幻、穿越、言情等熱門題材在創(chuàng)作體系上已發(fā)展得相當成熟，寫大眾文是普通寫手進入網(wǎng)絡文學市場的捷徑，但激烈的市場競爭也使作品很難在這些大眾題材中突出重圍。小眾文則另辟蹊徑，將筆端轉(zhuǎn)向那些大眾并不熟知的領(lǐng)域，雖小眾卻獨特，為讀者提供了新的選擇空間。大部分小眾文都和作家熟悉的興趣、職業(yè)、文化環(huán)境相關(guān)，這種依托自身經(jīng)驗創(chuàng)造性加工敘述的作品常常給讀者帶來一種新鮮而又奇特的陌生化效果?！痘氐竭^去變成貓》作者陳詞懶調(diào)私下就是一名資深愛貓人士，在她寫這部作品時網(wǎng)絡穿越小說題材正陷入創(chuàng)作瓶頸期，《回到過去變成貓》的發(fā)表無疑為穿越小說開拓了新的敘述空間。它不僅在當時引起了轟動，更在之后的網(wǎng)絡文學市場中引領(lǐng)了一個“變身動物”題材的創(chuàng)作高潮。小眾題材并不意味著沒有市場，獨特的敘述題材也會在市場中脫穎而出，甚至由小眾走向大眾。

為迎合大眾追求新鮮刺激的閱讀體驗的需要，網(wǎng)絡大眾文在情節(jié)安排上多采用“虐”或“爽”這兩種極端情感表達方式?！芭啊北粡V泛運用到以言情為主的各類題材中，小說多呈現(xiàn)出凝重感傷、崩潰絕望的悲劇色彩，易產(chǎn)生強烈的情感沖擊。而爽文則與之相反，情節(jié)安排上表現(xiàn)為主角具有壓倒性的力量，無所不能，追求一種緊張激烈的快節(jié)奏，給讀者帶來一種直接的快感和心理上的滿足。《回到過去變成貓》則摒棄了借“虐”或“爽”吸引眼球的敘事方式，不用起承轉(zhuǎn)合都極為強烈的暴烈文風，適當放慢故事節(jié)奏，以一種介于二者之間的舒緩平和的敘事筆調(diào)展開情節(jié)，極富藝術(shù)張力。在充斥著喧囂浮躁的網(wǎng)絡文學中，“鬧中取靜”的小眾文無疑帶來一股清新的氣息?！痘氐竭^去變成貓》敘述風格偏向于我國閑適派、抒情派文學傳統(tǒng)，近似于“純文學”中汪曾祺小說透出的散文式文風，沒有過度華麗的修飾，借用白描的手法平實質(zhì)樸地描繪出一個平凡而處處流露出溫情的世界。這種敘事風格需要作家很好的駕馭能力，若沒有把握好度很容易顯得單調(diào)乏味，陷入另一種創(chuàng)作困境。而《回到過去變成貓》完全沒有類似問題，作者憑借豐富的想象力，在平凡的生活場景中創(chuàng)造性地加入一系列驚險刺激的冒險經(jīng)歷，故事情節(jié)呈現(xiàn)出波瀾起伏狀態(tài) ，使人感到舒緩而不沉悶，熟悉而不失新鮮感。

網(wǎng)絡大眾文在作家的創(chuàng)作實踐中已形成一套完備的敘述套路，如打怪、升級、金手指、開掛等，這些前人積累的經(jīng)驗雖為網(wǎng)絡寫手提供現(xiàn)成的借鑒模式，但無形中也形成一種束縛，制約了當下大眾文的創(chuàng)作。大眾文最常用的敘事套路是金手指，即賦予主角異于常人的力量和際遇，使主角能在不可能的情況下走向成功，過度使用金手指會讓小說失去情節(jié)邏輯的可信度。小眾文一反網(wǎng)絡“小白文”的敘事套路，沒有各種無腦情節(jié)，在反套路的基礎上適當加入一些智性因素，增強作品的邏輯性及可讀性。《回到過去變成貓》正是這樣一部無曖昧無女主無CP無大反派無金手指的另類小說，所謂的反派也只是為了配合情節(jié)發(fā)展需要出現(xiàn)的類似于人販子、小偷、偷獵者等臉譜化人物。主角在變成貓后，并不具備金手指，和普通的貓一樣，會爬樹，不能長時間直立行走，無法講人話，動物之間不具備可溝通的語言。但因他具備人的思維，變成貓后也有意地訓練自己的各項技能，如跑步、爬樹、磨練貓爪等，在發(fā)生危險時表現(xiàn)得異常靈活機智，情節(jié)設置合情合理。小說反套路、反英雄，著重表現(xiàn)的是在平凡生活中充滿善意并且默默努力的好人及他們的故事，在瑣碎平常的生活中感受溫暖。

二、主題表現(xiàn)上由大眾文狂熱的欲望書寫轉(zhuǎn)向溫和情感觀照

這是一個充滿欲望和激情的新時代，同樣也伴隨著空洞和虛無，在這樣一個多元的個性化時代，網(wǎng)絡虛擬空間以自由包容的姿態(tài)擁抱每個普通大眾。人們在現(xiàn)實生活中無法獲得的、被壓抑的不可說的欲望借由網(wǎng)絡盡情書寫，“情欲”“利欲”“權(quán)欲”在大眾文中被狂熱地宣泄，由此獲得一種心理補償。大眾文大多以虛幻為主，玄幻、武俠、穿越等作品很多都是網(wǎng)絡寫手憑借豐富的想象力完成的，這些作品中狂熱的欲望書寫很容易使人們忽略對人生價值及深層理念的觀照，主題表現(xiàn)上簡單淺顯。如果說網(wǎng)絡大眾文熱衷于對陌生世界的建構(gòu)，那么小眾文更偏重于現(xiàn)實的真實生活。作家將筆觸轉(zhuǎn)向日常生活敘事，真實地表達自己的內(nèi)心感受和生活感悟，作品富有人文關(guān)懷與情感觀照，是作家對人生和人性的一種發(fā)現(xiàn)和敞開，這種發(fā)現(xiàn)和敞開既包括光明、美好，也有表現(xiàn)黑暗、丑陋，給讀者留下思考和想象余地?！痘氐竭^去變成貓》中無論是主角黑炭還是所有配角，都沒有表現(xiàn)出強烈的世俗欲望，作者在主題的表達上也沒有刻意地把自己的價值觀強加在書中人物里，而是把自己藏在書后，讓讀者跟隨著黑炭的生活足跡自行去感受書中傳達出的豐富情感內(nèi)涵。書中流露出的人與人、人與動物之間的溫情及淡淡的懷舊情懷極具感染力，能自發(fā)地引起讀者的情感共鳴。對傳統(tǒng)正能量價值觀的傳承與宣揚、對動物的人道主義關(guān)懷、對理想人情人性的追尋與思考也能提升讀者對生活的感受和理解。在主題表現(xiàn)上一切都隨性自然，這種由真實情感體驗帶來的心靈慰藉使作品產(chǎn)生長久獨特的藝術(shù)魅力。

三、借鑒 “純文學”相關(guān)元素，營造雅俗兼具的審美風格

網(wǎng)絡文學作為大眾熱愛的一種文學形式，反映著新時代大眾的新愿望、新情趣與新追求。這也使得網(wǎng)絡大眾文為迎合讀者趣味，不得不放棄作家個人思想藝術(shù)上的獨立性，而走向通俗乃至低俗，大眾文過于通俗、低俗甚至媚俗一直以來為人所詬病。堅持獨立審美趣味的小眾作家出于對大眾文的反思或逃離，表現(xiàn)出對“純文學”創(chuàng)作藝術(shù)的親近，部分作品吸收借鑒 “純文學”中的相關(guān)元素，呈現(xiàn)出雅俗兼具的審美風格。如以一種偏典雅憂郁的歐式文風敘述的西方奇幻小說《昆古尼爾》、近似西方英雄史詩風格的《星空倒影》、由各種狂想的短篇小說組成的偏先鋒實驗小說《輕、短、散》等。這類作品既融合了中國傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的經(jīng)驗，又吸收借鑒了西方外來文學的形式技巧，極大地豐富了網(wǎng)絡文學的想象力和創(chuàng)造力。在《回到過去變成貓》中，作者則吸收了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，在穿越題材的背景下，運用細膩的筆法描摹生活細節(jié)，用富有文采的語言進行場景的渲染，在一個個小故事中折射出當時的社會與生活現(xiàn)狀，真實自然地展現(xiàn)廣闊的社會生活畫面。

當前我國龐大的網(wǎng)絡文學市場并不缺作品，而是缺精品，在大眾閱讀期待越來越高的今天，“小眾”文也有它獨特的受眾和廣闊前景。小眾作家應以發(fā)展的眼光看待未來網(wǎng)絡文學市場，在浮躁的網(wǎng)絡世界中始終堅持自我的藝術(shù)創(chuàng)作標準，提高個人的獨立創(chuàng)造力。在這種狀態(tài)下產(chǎn)生的小眾文才可以稱得上是精品，也只有這樣，作品才會散發(fā)出獨特的文學魅力，產(chǎn)生持久的藝術(shù)生命力！

參考文獻：

[1]周志雄.大眾文與小眾文[J].網(wǎng)絡文學評論，2019 （5）.

[2]房 凱.當代小眾文化引論[D].安徽師范大學，2016.

作 者： 操禮和，安徽大學在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com