王雷

巧用機(jī)背AF-ON按鈕

Q能否解釋一下我的尼康Z7的機(jī)背按鈕對焦與連續(xù)追蹤對焦（包括眼部檢測AF）有什么區(qū)別？

—lain Smyth

A機(jī)身背部的對焦按鈕是用來將自動對焦動作與傳統(tǒng)的機(jī)身頂部快門釋放按鈕分離開來的方法。通常情況下，采用半按快門按鈕激活自動對焦、完全按下則釋放快門。相機(jī)默認(rèn)設(shè)置專門激活對焦按鈕，因此需要指定一顆專門的機(jī)背按鈕，例如AF-ON按鈕。切換到機(jī)背對焦按鈕的理由是很充分的：最明顯的就是你可以按一次機(jī)背對焦按鈕，將焦點(diǎn)鎖定在靜止物體上，然后只要在合適的時(shí)候通過快門按鈕釋放快門就行了，即使需要稍稍重新調(diào)整構(gòu)圖也無需再次激活對焦功能。不論選擇哪種方式，都要專心致志，以便讓大腦對你的操作方式做出快速而直觀的反應(yīng)。

連續(xù)對焦模式能夠追蹤運(yùn)動中的被攝對象，例如騎自行車的人，而且只要按住機(jī)背對焦按鈕或半按快門按鈕就能保持一直合焦。通常來說如果被攝對象產(chǎn)生任何你無法控制的運(yùn)動，你都需要使用連續(xù)對焦模式（在你的Z7上稱為AF-C）——不論是否設(shè)置為通過機(jī)背對焦按鈕啟動對焦。

你會發(fā)現(xiàn)有的攝影師喜歡機(jī)背按鈕對焦，其他一些則偏愛傳統(tǒng)的快門按鈕對焦。這兩種方式?jīng)]有對錯(cuò)之分：它們只是完成同樣工作的替代方法而已一讓你能夠把焦點(diǎn)準(zhǔn)確對焦于自己希望的位置。

眼睛檢測自動對焦是一種非常智能的功能，不論使用連續(xù)對焦模式還是單次對焦（AF-S）都能檢測出眼睛的位置。這對于肖像拍攝非常實(shí)用。不過當(dāng)畫面中有多個(gè)眼睛的時(shí)候，依然需要人工引導(dǎo)相機(jī)對焦于你需要的那只眼睛，通過AF控制盤移動激活的對焦點(diǎn)。

使用機(jī)背按鈕對焦對攝影師來說是一項(xiàng)非常高效便捷的技術(shù)。

最近對焦距離[A]與工作距離[B]有一點(diǎn)差別，但是非常重要。

運(yùn)動模糊

Q我最近在嘗試有意讓相機(jī)移動，效果有好有壞。能給我提點(diǎn)建議能夠提高成功率嗎？

——Jon Roland

A當(dāng)你采用故意移動相機(jī)（ICH）的手法進(jìn)行拍攝時(shí)，未知因素也正是其魅力之一：在某種程度上來說拍攝效果總會有好有壞。通過ICH進(jìn)行拍攝的方法有許多，包括在曝光過程中通過在變焦鏡頭的全焦段范圍進(jìn)行變焦實(shí)現(xiàn)“爆炸變焦”效果，在垂直方向上下移動相機(jī)，在兩邊來回抖動，或者用夸張的方式快速掃過畫面。

ICH手法的關(guān)鍵在于采用足夠長的曝光時(shí)間，以令人在視覺上愉悅的方式對圖像產(chǎn)生影響。除非是在弱光下拍攝，否則需要借助濾鏡，比如一片6擋ND減光鏡減少光線射入，將快門速度設(shè)為1/1.5s或更低。

如果有一個(gè)因素對拍攝效果影響最大，那就是當(dāng)你一拿出相機(jī)就要用ICH的出發(fā)點(diǎn)去拍攝，而不是事后再去考慮，只是因?yàn)楣饩€不足而嘗試這項(xiàng)技法。一幅成功的ICH作品確實(shí)需要強(qiáng)有力的形狀，即使圖像整體較為抽象，但也需要明暗對比形成的形狀。這意味著要在良好的反差和光照光線條件下拍攝。毫無疑問，有意識地移動相機(jī)能夠得到有趣的影像，在傳統(tǒng)攝影與藝術(shù)攝影之間占據(jù)一席之地，所以絕對值得堅(jiān)持下去。

技術(shù)自查

不同鏡頭最近對焦距離的差異

如何知道與被攝物體距離多近仍能保持清晰銳利？

什么是鏡頭的最近對焦距離？

這是被攝物體（特別是當(dāng)你對焦于被攝物體時(shí)）與相機(jī)焦平面，也就是相機(jī)之間的距離。焦平面用一條線穿過一個(gè)圓圈的符號來表示。

最近對焦距離與工作距離一樣嗎？

不一樣。工作距離是鏡頭前端到被攝物體的距離;或者說，如果你想要的是有效工作距離，就是任何凸出部分到被攝物體的距離，例如鏡頭遮光罩。

為什么了解鏡頭的最近對焦距離很有用？

了解最近對焦距離可以避免由于距離被攝物體過近而錯(cuò)失拍攝機(jī)會，因?yàn)榇藭r(shí)鏡頭是無法合焦的。

如何找到鏡頭的最近對焦距離？

鏡頭的對焦距離標(biāo)尺上會標(biāo)注出來，位于鏡頭側(cè)面。

標(biāo)注有多準(zhǔn)確？

鏡頭制造商會按照各自的規(guī)格作為最終的距離標(biāo)注，但是有可能會出現(xiàn)實(shí)際距離與標(biāo)注數(shù)值存在少量偏差。

相機(jī)上的這個(gè)圖標(biāo)顯示焦平面所在位置。

高光細(xì)節(jié)

Q經(jīng)過使用Lightroom對RAW文件進(jìn)行處理，我發(fā)現(xiàn)部分風(fēng)光照片的部分區(qū)域看起來過亮。我該如何避免這種情況？

——Casey Rollinson

A假如你捕捉到了從純白到純黑之間的完整影調(diào)范圍，而沒有發(fā)生任何過曝，相對來說就容易保留最終圖像于那些正常參數(shù)范圍內(nèi)——但是關(guān)于在高光區(qū)域怎樣是“可接受的”也同樣容易令人迷惑。在這個(gè)情境下，影調(diào)范圍中最亮的部分接近直方圖的最右端，所以一旦你額外提高對比度就會遇到麻煩。打開高光溢出警告提示是一項(xiàng)很有用的方法，可以確保高光區(qū)域不會陷入純白、避免損失可見的細(xì)節(jié)，調(diào)低曝光直到不出現(xiàn)高光警告為止即可。

在上面的樣圖中，大冰塊底部左側(cè)的高光區(qū)域與暗部區(qū)域的光比相差巨大。不過直方圖顯示冰塊的高光區(qū)域并沒有過曝，但是只要提高一些對比度就會損失高光細(xì)節(jié)，讓我觀看照片的時(shí)候會有點(diǎn)難受。

遇到這種情況，我會打開調(diào)整畫筆在高光區(qū)域涂刷，并用高光滑塊稍稍壓暗高光區(qū)域，可能還會調(diào)整曝光滑塊。通過這種方式，當(dāng)我提高整個(gè)畫面的對比度時(shí)，不論使用Lightroom還是通過Topaz這類第三方插件，都不用太擔(dān)心調(diào)整過程會損失高光區(qū)域的細(xì)節(jié)。

顯然你還需要關(guān)注場景中最亮的部分，但是通過識別確認(rèn)這些區(qū)域并基于你對高光區(qū)域的處理工作流程，最終能夠獲得一幅出色的照片。

索尼的野生動物鏡頭

Q我用索尼A7R Ⅳ拍攝野生動物，應(yīng)該選擇索尼100-400mm f/4.5-5.6還是200-600am e/5.6-6.3鏡頭？

——Gary Treasure

A這個(gè)問題取決于多種因素，例如預(yù)算、打算拍攝的題材、對攜帶重型鏡頭的接受程度如何等等。假如兩款鏡頭的價(jià)格你都能接受，重量就成了一個(gè)相當(dāng)重要的因素，200-400mm鏡頭的整體重量（安裝三腳架座、遮光罩等全套附件）超過2600g。如果放在三腳架上使用，這并不成問題，但是如果你一整天帶著它到處走，你的體驗(yàn)一定會很差！

對我而言，我更多情況下仍會選擇200-600mm鏡頭。雖然它在600mm端的最大光圈僅有f/6.3，但我認(rèn)為它增加的這段焦距十分重要。雖然我一直堅(jiān)持認(rèn)為拍攝視角應(yīng)該更廣，納入部分環(huán)境信息，但是600mm顯然更為實(shí)用，特別是對于鳥類攝影：而且如果你將焦距變回200mm，仍然可以選擇用中等長焦拍攝包合環(huán)境的照片。好消息是200-600mm在兩者中更便宜，大概是因?yàn)樗淖畲蠊馊]那么大。

如果你追求極致的拍攝效果，可以看看索尼FE 600mm f/4。它不具備變焦鏡頭的靈活性，但是光圈確實(shí)大得多，這對于創(chuàng)意拍攝需求和弱光環(huán)境非常實(shí)用。不過我不會告訴你這支鏡頭將會花費(fèi)你多少錢的，它的價(jià)格會令每個(gè)人感到震驚！

索尼用戶在野生動物攝影方面有許多鏡頭可供選擇，但是200-600mm鏡頭能以最低的價(jià)格提供最大的靈活性——真是雙贏的組合！

圖像拯救

這張野生動物照片需要調(diào)整構(gòu)圖和曝光

這張奇怪的鵝的肖像存在一些問題需要處理。首先需要重新構(gòu)圖，此外畫面整體有些過曝，因此損失了部分細(xì)節(jié)。

我們在Camera Raw中打開該文件（你也可以用Lightroom），先從調(diào)整構(gòu)圖開始1。在裁切面板中，可以選擇縮放，放大鳥兒在畫面中所占的比例，同時(shí)Camera RAW能夠保持分辨率。我們還將調(diào)整X和Y軸方向上的位置偏移，把鳥兒的頭部放在我們希望的位置。

在基本面板中，可以通過將曝光滑塊設(shè)為-50、高光滑塊設(shè)為-60來調(diào)整曝光2。接下來將紋理設(shè)為+20，清晰度設(shè)為+10讓羽毛的細(xì)節(jié)更為生動3。

最后我們希望提高整體銳度。喙部很銳利，但是最關(guān)鍵的是眼睛部分脫焦了4。我們無法讓它變得清晰銳利，但是如果在Photoshop中打開，可以進(jìn)行一定的補(bǔ)償。

進(jìn)入Photoshop的圖層面板，我們可以復(fù)制一個(gè)原始圖層，然后進(jìn)入濾鏡>其他>高通濾鏡。將半徑設(shè)為4.0并點(diǎn)擊OK確認(rèn)，然后將混合模式改為疊加。

版本管理

Q我能刪除依然保留在系統(tǒng)中的1日版本photoshop嗎，或者我需要繼續(xù)保留？

—Keith Harper

A除非你喜歡某一個(gè)舊版本Photoshop獨(dú)特的處理方式，或者只是希望保留不同版本之間區(qū)別的一個(gè)記錄，否則沒有理由繼續(xù)保留老的版本，它們會白白占據(jù)電腦的磁盤空間。你需要進(jìn)入你的Creative Cloud應(yīng)用，選擇卸載將舊版本刪除。

你可以期待手中的器材應(yīng)對即便是最冷的條件

耐寒存儲卡

Q 我希望2022年能夠前往南極洲。極寒條件會不會影響我的Com pactFlash卡？

——June Haloney

A CF卡非常堅(jiān)固耐用：雖然不同廠家的產(chǎn)品會有所差異，但是一般溫度在O攝氏度以下都能正常工作。我把備用卡放在夾克貼身的拉鏈口袋里，這樣如果需要更換存儲卡就能隨時(shí)待命。我在南極洲和北極都拍攝過幾次，從未遇到過存儲卡出現(xiàn)問題。

Creative Cloud讓刪除舊版Photo shop變得很簡單。

太陽能量

Q我在一家攝影俱樂部組織的比賽中看到一些圖像，別人說它們被“日曬化（solarised）”了。這是什么意思？

——Joseph Peters

A這是一種傳統(tǒng)的暗房技術(shù)，將經(jīng)過部分顯影的照片重新曝光，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的最終圖像效果。這種效果在數(shù)字時(shí)代很容易模仿。實(shí)際上Photoshop就可以通過濾鏡>風(fēng)格化找到Solarize（曝光過度）濾鏡，黑白和彩色圖像都可以使用。你可以得到同樣的效果，但是更加可控，具體方法是通過曲線調(diào)整圖層反轉(zhuǎn)色調(diào)，如上圖所示。

圖像拯救

調(diào)整曝光恢復(fù)這張照片的平衡

這張風(fēng)光照片遇到了很常見的曝光問題，地面過暗而天空的部分區(qū)域輕微過亮。不過兩者都可以通過控制影調(diào)范圍讓明暗兩個(gè)區(qū)域都處于適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，恢復(fù)風(fēng)光的原本面貌。

我們將通過Llghtroom的漸變?yōu)V鏡工具完成大部分工作，首先在地平線上拖一條“自上而下”的線1?？梢园碠鍵查看蒙版并確認(rèn)其覆蓋圖像的下半部。接著可以把陰影滑塊提高到+50恢復(fù)所需的暗部細(xì)節(jié)。

接下來對天空區(qū)域2拉出另一個(gè)漸變?yōu)V鏡，對圖像上半部分一直到地平線的區(qū)域有效。漸變?yōu)V鏡到位后，我們可以將高光設(shè)置為-60以控制過曝的區(qū)域。這樣可以平衡照片中兩個(gè)區(qū)域之間的曝光，那么現(xiàn)在我們就可以將白平衡滑塊稍向右推，使畫面變得更暖3。

我們希望讓城堡明亮的一面提升色調(diào)4。為此我們可以在城堡部分使用調(diào)整畫筆，選擇范圍蒙版，勾選亮度并將滑塊設(shè)為約50，這樣我們就只改動更亮的影調(diào)。最后我們可以把曝光滑塊推得足夠高以使它凸顯出來。

微距鏡頭的選擇

Q我買了一款便宜的微距鏡頭，但是自動對焦總是拉風(fēng)箱無法鎖定拍攝對象。我應(yīng)該怎么做？

——Jonjo Betrand

A不論你的微距鏡頭有多貴，總會遇到無法合焦的情況，這通常是由于場景中缺乏對比度造成的，特別是當(dāng)光線比較平的時(shí)候。在這種情況下，即使需要拍攝運(yùn)動中的物體，例如一只蝴蝶，我都會切換到手動對焦。與傳統(tǒng)意義上的手動對焦不同的是，我要做的不是調(diào)整焦點(diǎn)對準(zhǔn)被攝物體，而是先將焦點(diǎn)設(shè)置于最近對焦距離，然后改變自己的位置接近或遠(yuǎn)離被攝物體，直到觀察到希望合焦的部分清晰，然后按下快門拍攝照片。這項(xiàng)技術(shù)避免了自動對焦系統(tǒng)不斷拉風(fēng)箱導(dǎo)致對焦失敗的問題。

更好的倒影

Q有人告訴我拍攝倒影時(shí)應(yīng)該使用ND減光鏡。他們這種說法是對的嗎？

——Charlie Weston

A中性密度濾鏡（ND鏡）可以減少曝光，這是它的基本功能，但拍攝倒影并不總需要用到它。然而如果你希望增加曝光時(shí)間，換句話說讓水流的動作更加順滑，讓最終圖像中的倒影更加明顯，那么ND鏡就是實(shí)現(xiàn)這一目的的好選擇。ND減光鏡的密度越大，可以實(shí)現(xiàn)的曝光時(shí)間就越長，“隱藏”的倒影呈現(xiàn)的就越明顯。

當(dāng)然用raw

Q我的佳能EOS 6D可以拍攝不同尺寸的RAW文件。我應(yīng)該用哪種？

——Joan Portland

A我總是建議使用可以選擇的最大尺寸的RAW文件。RawM（中等）和S（小）可以帶給你相同的影調(diào)信息深度用于后期處理控制，不同的是分辨率更低。

除非是因?yàn)榇鎯◣缀醮鏉M又無法刪除前面的任何照片，同時(shí)又想繼續(xù)保存RAW文件而為此需要節(jié)省空間，否則選擇尺寸經(jīng)過縮圖的RAW選項(xiàng)沒有任何好處。最好用盡可能高的分辨率拍攝，然后在后期處理階段按照你的需要減少圖像尺寸。

你確實(shí)可以降低拍攝的RAW文件的尺寸，但也許不應(yīng)該這樣做。

多少像素夠用？

Q我是一名攝影愛好者，之前買過一臺入門級單反相機(jī)，最近想升級到像素較高的專業(yè)相機(jī)，請問老師買多少像素的相機(jī)更為合適？

——Links

A姚燚垚的回答：像素確實(shí)是可以衡量一臺相機(jī)是否專業(yè)的因素之一，所以要想知道多少像素夠用，就需要了解像素能決定什么。高像素相機(jī)可以拍出更高清晰度的照片，越高像素越能準(zhǔn)確去表現(xiàn)景物的顏色。其次，像素越高，照片沖印的尺寸也就越大，如果需要大尺寸輸出，越高像素越好。像素高還有一個(gè)好處就是方便進(jìn)行后期裁切，有時(shí)候拍攝時(shí)因?yàn)殓R頭焦距、構(gòu)圖等原因，需要在后期進(jìn)行二次構(gòu)圖，此時(shí)高像素的照片就有更大的容錯(cuò)度。

介于你之前購買過一臺入門級單反相機(jī)，那么像素?cái)?shù)很可能是1800萬或者2000萬左右級別，這個(gè)級別的像素?cái)?shù)對于一般的網(wǎng)絡(luò)分享和家庭用戶使用來說，其實(shí)是夠用的。但由于相機(jī)不是專業(yè)全畫幅相機(jī)，加上CMOS和處理器都是幾年前的技術(shù)，拍攝出來照片的畫質(zhì)與當(dāng)下專業(yè)相機(jī)有明顯區(qū)別。目前，主流的專業(yè)相機(jī)都已經(jīng)達(dá)到5000萬像素的水平，所以如果你想升級到專業(yè)相機(jī)，那么建議你考慮至少是這個(gè)級別的產(chǎn)品。

而如果你想要更加極致的畫質(zhì)和高像素體驗(yàn)，目前超過5000萬像素的相機(jī)屈指可數(shù)，其中適馬fp L相機(jī)就是其中的一臺。這臺相機(jī)是世界上最小、最輕的全畫幅數(shù)碼可換鏡頭無反光鏡相機(jī)，有效像素約為6100萬像素，擁有十分出色的分辨率，憑借約6100萬有效像素帶來的出色裁切效果，它可以為用戶提供只有超高像素相機(jī)才能實(shí)現(xiàn)的圖像質(zhì)量和創(chuàng)意空間。而且無論之前使用什么品牌的鏡頭，基本都可以通過MC-11轉(zhuǎn)接環(huán)來繼續(xù)使用，無縫對接。

適馬fp L

適馬100-400mm F5-6.3 DG DN OS|Contemporary

自駕出游鏡頭推薦

Q我有一套索尼A7R3和24-105mm鏡頭套機(jī)，自駕旅行拍攝發(fā)現(xiàn)焦距不太夠用，請問老師有什么搭配的鏡頭可以推薦嗎？

——Tiger

A姚燚垚的回答：通常來說，自駕旅行一般都會去到遠(yuǎn)離城市的自然環(huán)境之中，在空曠的大場景下拍攝風(fēng)光，人與景物都有一定的距離，需要長焦或者超長焦鏡頭才能壓縮縱深，突出想要表現(xiàn)的景物重點(diǎn)，所以以你目前105mm的長焦端來說，確實(shí)不太夠用。如果想要購買一支鏡頭搭配使用，200mm的長焦視覺變化不明顯，建議選擇至少可以達(dá)到400mm焦段的長焦鏡頭。

如果考慮到畫質(zhì)、便攜性和性價(jià)比，那么我比較推薦適馬100-400mm F5-6.3DG DN OS|Contemporary這支鏡頭。首先，這是一款超長焦變焦鏡頭，采用專門為法蘭后距較短的相機(jī)而設(shè)計(jì)的光學(xué)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了光學(xué)性能和緊湊性的最佳結(jié)合，可在休閑游玩時(shí)輕松隨身攜帶。其次，鏡頭搭載步進(jìn)式馬達(dá)的對焦系統(tǒng)，對位對焦和反差對焦都有良好的適配性，并支持流暢的視頻AF和眼部AF等功能，方便戶外人像、動物等題材抓怕。最后，這支鏡頭使用1片F(xiàn)LD螢石級低色散鏡片、4片SLD特殊低色散鏡片，進(jìn)行了良好的色散矯正。集結(jié)最新技術(shù)和針對無反系統(tǒng)的優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)了從中心到邊緣均勻的高解析度畫質(zhì)，從遠(yuǎn)景到近景，在各種情況下都能保持優(yōu)異的光學(xué)性能，發(fā)揮作為變焦鏡頭的真正價(jià)值。