張超

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，從大銀幕的《1921》《革命者》《懸崖之上》，到電視劇目《覺醒年代》《光榮與夢(mèng)想》《理想照耀中國》等，一大批紅色題材影視作品遍地開花，眾多作品屢屢打破常規(guī)觀眾圈層，吸引了不少年輕觀眾為其掀起一股股討論熱潮，成功“出圈”成為“爆款”。

在眾多優(yōu)秀代表作中，由國家廣播電視總局策劃組織制作的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題作品——40集電視連續(xù)劇《理想照耀中國》可以說是其中一部既“爆款”也“稀有”的劇目。線上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播放量達(dá)10億次。截至7月31日，豆瓣評(píng)分達(dá)8.2分，網(wǎng)上擁有300余篇長劇評(píng)、上萬條短評(píng)，新浪微博總話題閱讀量超過200億，獲得《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國青年報(bào)》《文匯報(bào)》等多家權(quán)威媒體推薦，引發(fā)全民觀劇熱潮。《理想照耀中國》的“破圈”傳播，也以理想信念的精神情懷打開了觀眾對(duì)“紅色主題”的共鳴入口，以人物見時(shí)代，讓歷史事件通過豐滿的人物形象以嶄新面貌進(jìn)入公眾視野。

一、散文性敘事表達(dá)中的“紅色基因”

紅色影視藝術(shù)作品指的是“以革命實(shí)踐活動(dòng)為主要研究內(nèi)容，以革命話語為主要表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作的影視作品”。[1]影視作品中的“紅色基因”潛移默化地影響著一代又一代中國青年的成長。2009年，電影《建國大業(yè)》上映，飽滿高漲的愛國熱情與高質(zhì)量的影視藝術(shù)制作相結(jié)合，激發(fā)出中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中，在紅色題材影視作品創(chuàng)新嘗試上具有里程碑意義的影視事件。十余年間，紅色題材影視作品以優(yōu)良的故事內(nèi)容和高質(zhì)量的制作水準(zhǔn)，逐漸成為現(xiàn)象級(jí)的輿論熱點(diǎn)。商業(yè)類型片的拍攝手法加上家國情懷的表達(dá)，越來越受到市場認(rèn)可，一方面在于觀眾對(duì)紅色文化的共鳴不斷加強(qiáng);另一方面也在于紅色作品的藝術(shù)水平和敘事能力不斷提升。

《理想照耀中國》由傅東育擔(dān)任總導(dǎo)演，梁振華任總編劇，共40集，以不同時(shí)期的40組人物和閃光故事，記錄中國共產(chǎn)黨成立100年來，團(tuán)結(jié)和引領(lǐng)中國人民高擎理想和信仰的炬火，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)不息奮斗的動(dòng)人征程，生動(dòng)詮釋了何為理想，何以中國。40組人物故事，40個(gè)時(shí)代之音?！独硐胝找袊肥且粋€(gè)全新的挑戰(zhàn)，更是紅色主題創(chuàng)作的一次創(chuàng)新性“突圍”。通過小切口敘事展現(xiàn)時(shí)代理想，運(yùn)用青春化表達(dá)譜寫出中國人的精神史詩，40個(gè)不同時(shí)期的人物和故事構(gòu)造出波瀾壯闊的偉大時(shí)代。該劇打破了黨史題材影視作品傳統(tǒng)使用的敘事模式和美學(xué)風(fēng)格，以非線性獨(dú)立的敘事結(jié)構(gòu)代替了常規(guī)線性連續(xù)的敘事結(jié)構(gòu)，各故事分則獨(dú)立、合則一體，以“理想當(dāng)燃”為核心進(jìn)行串聯(lián)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)新，構(gòu)建了“形散魂不散”的整體性敘事方式。該劇巧妙地使用微電影的手法，創(chuàng)新了電視劇的鏡頭語言和結(jié)構(gòu)方式。這種獨(dú)特的拍攝手法，質(zhì)感十足，契合年輕觀眾的審美，每一集既短小精悍又值得細(xì)細(xì)品味。

《理想照耀中國》在說人敘事中有著大量的留白，把詩性的美學(xué)融入電視劇里。它在形態(tài)表達(dá)上不像長篇小說、記敘文，反而更像是散文詩?！奥槿鸽m小，五臟俱全”，雖然有詩性的表達(dá)也一樣激情澎湃，而這種散文詩式的表述方式令電視劇表現(xiàn)出更大的空間，也更自由。

從《真理的味道》中盡顯英雄本色的《共產(chǎn)黨宣言》中文全譯本首譯者陳望道、《冰糖》中在嚴(yán)酷環(huán)境中獻(xiàn)身共和國核武器研制的科學(xué)家鄧稼先、《家是玉麥 國事中國》中在國境線放牧守邊34年的卓嘎姐妹，到《你的眼神》中為中國滇金絲猴保護(hù)事業(yè)作出巨大貢獻(xiàn)的龍勇誠，以及《下一個(gè)一百年》中的故宮青銅器修復(fù)師高飛……《理想照耀中國》用一組組“平凡人”的視角回望歷史進(jìn)程，串聯(lián)起一代代中華兒女的年代記憶與家國情懷，它完美地反映了個(gè)人與時(shí)代的“互動(dòng)”，也承載著時(shí)代大命題下青年個(gè)體的理想光芒和光輝時(shí)刻，使得社會(huì)主流價(jià)值觀的表達(dá)更加“接地氣”，和觀眾產(chǎn)生真正的共鳴。

二、人物的詩性塑造有情有味

《理想照耀中國》是由40個(gè)事件故事組成，主角多達(dá)40多人，每一個(gè)角色各有不同，既要保證整部劇的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一性，又要使每集特色鮮明而獨(dú)具風(fēng)格，人物角色的塑造難度較大。但是，《理想照耀中國》做到了。在歷史事件的背景下，講述哪位人物的故事？怎么講？該劇給出了不同的答案，完全擺脫了傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作既定人物主角的設(shè)定，成就了40個(gè)劇集的靈魂。普通而陌生的人物塑造，即使是知名人物角色的塑造方式也與傳統(tǒng)完全不同。人物在劇中看似樸素平常，卻自然帶有閃亮的英雄光輝，細(xì)膩、豐滿、具體，潤物細(xì)無聲，每一位人物都能默默地直擊觀眾內(nèi)心。人物能還原到常規(guī)的生活里，情感能回歸到角色中，卸下了想象中傳統(tǒng)藝術(shù)光環(huán)的修飾，明明白白地講清了每一段歷史，該劇成功地在黨史題材作品中實(shí)現(xiàn)了真正“破圈”。

敘事用了?文詩性的表達(dá)，人物也用了?文詩性的塑造，造就出的作品別具一格?！独硐胝找袊肥屈h史題材影視作品，第一集亮相就要做到開章明義，《真理的味道》放棄了陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的過程，用一個(gè)“甜”字作出了一首影視劇的“哲學(xué)詩”，直切主題，觀眾看后再也無法忘記《共產(chǎn)黨宣言》是由陳望道第一個(gè)翻譯中文版的這一歷史。

《冰糖》從低血糖入手，在劇中普通的冰糖就是生命能量，它巧妙地輔助了人物塑造，成就了一首堅(jiān)韌特性的“甜”詩。在那段真實(shí)的歷史中，中國原子彈之父鄧稼先在極其惡劣、貧瘠而簡陋的環(huán)境下，克服重重阻礙，突破了世界性的技術(shù)封鎖，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研制出原子彈和氫彈，讓中國在20世紀(jì)60年代挺起了脊梁骨。劇中鄧?yán)系哪暧缀⒆犹煺娴匕驯欠N入土中，希望能結(jié)出更多冰糖給爸爸和科研人員吃的情節(jié)，令觀眾觸碰心靈、瞬間淚崩。清澈通透、有棱有角、能聚成團(tuán)，冰糖成為一種象征，呈現(xiàn)了中國人自強(qiáng)不息、保家衛(wèi)國的堅(jiān)定意志。

《雪國的篝火》真實(shí)再現(xiàn)了紅軍長征過雪山的場景，雪山上刺骨的寒風(fēng)、嚴(yán)酷的冰雪和仿佛永遠(yuǎn)走不出去的白色世界……為了理想和信念，紅軍戰(zhàn)士在饑寒的狀態(tài)下無畏地行走。劇中也有“糖”元素，雖然不是主線。炊事班小戰(zhàn)士愛“甜”，把自己的口糧給了作戰(zhàn)部隊(duì)人員，他說他有很多“糖”，一堆用糖紙包裹的小石頭?！疤恰焙突鹗酋r活的生命，是生生不息的希望。小戰(zhàn)士倒下了，用自己棉衣里的棉花點(diǎn)燃篝火的老班長也倒下了，炊事班的九名戰(zhàn)士全部長眠于雪山草地，而他們連的作戰(zhàn)戰(zhàn)士無一名因后勤減員?；鹋c“糖”引出了“熱血鑄就，山河無恙”的詩篇。

《秀才遇到兵》中祁建華教文盲軍官識(shí)字，并創(chuàng)造了速成識(shí)字法;《天河》中吳祖太為修建紅旗渠獻(xiàn)出了生命;《破冰》里縣委書記王伯祥“敢為天下先”，在壽光搞蔬菜大棚和蔬菜批發(fā)市場;《望星空》中鄧清明是中國首批航天員，20多年堅(jiān)持追一個(gè)夢(mèng)做一件事，用行動(dòng)書寫出航天戰(zhàn)士的忠誠與熱血;《生命有詩》中外賣小哥雷海為憑借對(duì)詩詞的熱愛，奪得《中國詩詞大會(huì)》第三季總決賽冠軍……

觀40集劇，像讀了40首詩，一集講一個(gè)故事，都以歷史事件為依托，劇中對(duì)人物的塑造，打破了觀眾對(duì)常規(guī)的認(rèn)知，帶給人們新鮮感，通過描摹百年黨史中40組平凡而偉大的普通人形象，以及他們奉獻(xiàn)的偉大人生，完整表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人物的思想境界及其在歷史事件中發(fā)揮的作用，將燃燒于各個(gè)歷史時(shí)期的革命理想之火，匯聚成一支照耀民族奮力前行的精神火炬，照亮歷史，也照亮了今天和未來。

三、“紅色盲盒”構(gòu)成戲劇沖突

1200分鐘，包含40個(gè)風(fēng)格各異的人物形象，是《理想照耀中國》一大亮點(diǎn)。劇中的40個(gè)主題都是在“理想”這一主題的引領(lǐng)下展開的，每個(gè)主題組合成一組不同風(fēng)格且雋永的“青春組詩”，沒有固定的主角、沒有固定的故事主題，每一個(gè)鮮活的人物都是主角，每一條主題線索都是時(shí)代篇章。作為系列短劇，《理想照耀中國》每集采用不同演員、不同主題、不同時(shí)代場景，造就了每一集的拍攝手法、呈現(xiàn)角度、故事刻畫等諸多方面的風(fēng)格差異。面對(duì)這一風(fēng)格差異，總導(dǎo)演傅東育充分尊重分集導(dǎo)演的藝術(shù)主張，在不到30分鐘的有限篇幅里，制作了40部電影級(jí)別的電視縮微影片。

該劇在篇幅的變化中帶來了重要內(nèi)容與形式上的變革。在《理想照耀中國》分集劇目中，因?yàn)槊總€(gè)單元的劇目時(shí)間限制，各組主創(chuàng)也借此打破了以往電視劇目冗長、拖沓的“詬病”，通過分別截取故事精彩部分進(jìn)行敘事描寫，呈現(xiàn)出比長劇更為濃烈的情感、人物與情節(jié)敘述。與此同時(shí)，《理想照耀中國》中獨(dú)立成篇的40組人物故事，在鏡頭語言和立意上也呈現(xiàn)出靈活多變的藝術(shù)風(fēng)格。長鏡頭、畫外音、蒙太奇、黑白攝影等藝術(shù)手段常常出現(xiàn)在劇中，使得每一集的鏡頭、剪輯、音效等視聽要素達(dá)到了高質(zhì)量的電影藝術(shù)片標(biāo)準(zhǔn)。例如，劇目第一集《真理的味道》中，靳東飾演的陳望道，穿著一身灰黑色長衫，撐著一把油紙傘走在濕漉漉的小巷中，濃稠的黑暗中閃現(xiàn)出一點(diǎn)光芒，就像是陳望道翻譯的《共產(chǎn)黨宣言》，成為當(dāng)時(shí)中國社會(huì)迷茫前路中的指引。

當(dāng)一部影視作品以新樣式展現(xiàn)戲劇元素時(shí)，能夠保有劇目的統(tǒng)一性與完整性，或許有望激發(fā)影視行業(yè)更多元的創(chuàng)新之舉。從《理想照耀中國》播出后的反饋來看，這種內(nèi)容與形式上的變革，高度契合了時(shí)下深受年輕人喜愛的“微短劇”模式，也更加適合于互聯(lián)網(wǎng)傳播語境中“碎片化”的觀劇體驗(yàn)?！独硐胝找袊返摹凹t色盲盒”式理想者群像，無論是在敘事技巧還是鏡頭語言上，同步進(jìn)行了創(chuàng)新性的探索。劇目恰如其分的表現(xiàn)手法將百年歷程中大大小小的歷史故事和不為人知的幕后英雄，通過戲劇影視的藝術(shù)方式展現(xiàn)在觀眾面前，開創(chuàng)了一方獨(dú)具特色的紅色題材影視作品藝術(shù)空間。

四、青春力量點(diǎn)燃“理想”之火

《理想照耀中國》作為一部傳遞“念青春故事、書家國情懷”的影視作品，全劇選擇40組來自不同時(shí)期、不同行業(yè)的青年人物作為故事主角，在有限的篇幅里，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的年輕人，為理想、為事業(yè)、為國家奉獻(xiàn)青春、追逐夢(mèng)想的“高光時(shí)刻”。每集不到30分鐘，沒有辦法承載太多的內(nèi)容，更無法以人物傳記方式完整還原人物光彩的一生，甚至連講述他的偉大時(shí)刻都沒有充分時(shí)間，劇中還必須有留白，要有詩性表達(dá)，只能緊緊抓住“理想”這個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行主題精準(zhǔn)的藝術(shù)化提煉。

在這些陌生而又可敬的“青春同路人”中，有以相機(jī)當(dāng)武器為抗日救亡奔走的戰(zhàn)地記者方大曾（《我是小方》），有中國第一個(gè)個(gè)體工商戶章華妹（《紐扣》），還有放棄城里生活幫助村民脫貧致富的畬族大學(xué)生村官雷金玉（《希望的田野》）……劇中人物展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)活在具體歷史情境中，有血有肉的、立體鮮活的青年理想者。這些與當(dāng)代年輕人“相遇”在不同時(shí)代的“同齡人”形象，不僅可以觸發(fā)年輕觀眾的代入感，還能將劇中人物與年輕受眾架起情感鏈接，形成情感共振。

短小精悍的短劇故事，一集一套演員，全明星陣容的“流量”加持，是吸引年輕一代觀眾“追劇”的重要原因之一。王一博、王俊凱、趙麗穎、鄧倫、譚松韻等一批“80、90后”甚至“00后”青年演員，與王勁松、祖峰、林永健、郭濤等老戲骨的加入，為劇目注入青春和實(shí)力的同時(shí)，也帶來了超高人氣的關(guān)注。不僅如此，劇中各類臺(tái)詞對(duì)話、視覺元素設(shè)計(jì)、畫面藝術(shù)呈現(xiàn)，給予觀眾較強(qiáng)的視聽共振，使得觀眾在良好的感官體驗(yàn)下接受并喜歡上《理想照耀中國》，更是在社交媒體上進(jìn)行二次傳播，吸引更多潛在受眾，以打破常規(guī)的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)觀劇方式。

結(jié)語

理想照耀中國，也照耀中國青年?！独硐胝找袊返摹捌迫Α眰鞑?，對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，一點(diǎn)一點(diǎn)磨出的精品，是用心、用功講好中國故事的真實(shí)寫照，也足以令業(yè)界找到一個(gè)紅色題材影視作品創(chuàng)新升級(jí)的突破口，刷新了當(dāng)代人們對(duì)紅色題材電視劇的認(rèn)識(shí)，使觀眾在主旋律作品中感受時(shí)代脈搏。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡夢(mèng)恒.論紅色影視文化在高校思想政治教育中的價(jià)值[ J ].法制與社會(huì)，2010（3）：228.