洪利標(biāo) 肖惠敏

摘 要：色彩是寫實油畫重要的藝術(shù)語言，又是抒發(fā)畫家情感的重要元素。文章對王沂東寫實油畫藝術(shù)與色彩觀念、沂蒙文化對畫家色彩語言的影響進(jìn)行了分析闡述，并以其創(chuàng)作的作品為例，深入分析了王沂東寫實油畫色彩語言與情感表達(dá)，探索其色彩特征背后的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：王沂東;色彩語言;寫實油畫;沂蒙文化

王沂東作為中國寫實油畫領(lǐng)域最具影響力的畫家之一，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵁嬶L(fēng)、精湛的寫實技巧、明快而單純的色彩，呈現(xiàn)出一個清新的藝術(shù)世界。畫家王沂東對家鄉(xiāng)沂蒙山地區(qū)淳樸、勤勞的鄉(xiāng)親傾注了深厚的感情，用獨特的色彩語言在不同階段創(chuàng)作了《蒙山雨》《待嫁的新娘》《鬧房》等極具影響力的油畫作品。他為中國當(dāng)代寫實油畫的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

一、王沂東寫實油畫藝術(shù)與色彩觀念

王沂東是“中國寫實畫派”的重要代表畫家，他在寫實油畫創(chuàng)作上取得了很高的藝術(shù)成就。其寫實藝術(shù)深受歐洲古典繪畫與中國傳統(tǒng)文化的影響，作品反映出強(qiáng)烈的對比感和戲劇性，無論是人物還是景物，畫家都真實地描繪出了生動的造型與情感。從王沂東的藝術(shù)中我們能夠感受到真切和熱烈，其作品反映出畫家獨特的審美視角與高超的寫實技巧。王沂東的鄉(xiāng)土寫實油畫藝術(shù)具有濃郁的地域特色，并蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。

畫家王沂東對鄉(xiāng)土寫實油畫有著自己的理解和藝術(shù)追求。他始終堅持以家鄉(xiāng)臨沂農(nóng)民和故土為創(chuàng)作題材，從本地域沂蒙民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，運(yùn)用古典主義繪畫手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。《古老的山村》《王玉貞》《母與女》等油畫是20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的現(xiàn)實主義作品，多數(shù)畫作表現(xiàn)的是沂蒙山村現(xiàn)實生活中瞬間的情節(jié)。然而王沂東畫面情節(jié)性的表現(xiàn)沒有持續(xù)很長時間，他中期畫面表現(xiàn)出的特征主要是對形式美感的加強(qiáng)和對情節(jié)性的減弱?！兑拭赏蕖贰哆h(yuǎn)雷》等作品都具有肖像化的特點，包括對畫面背景的豐富上，借鑒了中國民間的年畫和壁畫的形式美感，來擴(kuò)充油畫色彩的表現(xiàn)語言。20世紀(jì)90年代，王沂東不再單純地追求畫面的形式美感，而是注重通過自己的感受來表現(xiàn)民族文化。作品《蒙山雨》《沂河水》兩幅作品使畫面人物內(nèi)容和繪畫語言達(dá)到了統(tǒng)一，在注重造型的同時，強(qiáng)調(diào)色彩的整體布局。21世紀(jì)開始，王沂東藝術(shù)創(chuàng)作上多以紅色系列作品為主，極具王沂東繪畫風(fēng)格特色。從王沂東的繪畫作品中可以看出他的畫面著重強(qiáng)調(diào)光、空氣與色彩的變化以及人物微妙的光影關(guān)系，色彩對比也較為明顯。他認(rèn)為應(yīng)該用最簡單的色彩和最樸素的語言來精確地表達(dá)對人物和環(huán)境的情感和感受。王沂東非常注重繪畫上細(xì)節(jié)的生動性，總是嘗試著去吸收一切對完善畫面有用的藝術(shù)營養(yǎng)，就像他說的，不斷學(xué)習(xí)、好好畫畫，是一個熱愛油畫、一輩子從事油畫創(chuàng)作的人最樸實、最真誠的表達(dá)。

二、沂蒙文化對王沂東色彩語言的影響

畫家王沂東的家鄉(xiāng)在沂蒙山地區(qū)，沂蒙的山水、樹林、山石，給畫家留下了深刻的印象，因而沂蒙文化與人文風(fēng)情成為他后來繪畫創(chuàng)作的重要元素和主題。沂蒙地域文化博大精深，源遠(yuǎn)流長。臨沂自古便有獨特的自然地形風(fēng)貌和深厚的文化底蘊(yùn)，醞釀出了諸多沂蒙文化遺產(chǎn)，例如印花布、刺繡制品、民間木板年畫、民間剪紙、香荷包、油燈、地方戲曲及民間歌舞等，其豐富的古今民間藝術(shù)一脈相承，流傳至今。紅色的春聯(lián)和剪紙，與色彩單調(diào)的冰天雪地、沂蒙山水形成強(qiáng)烈對比，增添了喜氣和熱鬧的節(jié)日氣氛。王沂東對沂蒙文化有著自己獨特的理解，他曾經(jīng)這樣形容自己的故鄉(xiāng)：“古老的沂蒙山區(qū)，使你無論從地理生物的角度，還是從文化歷史的角度去考察，她都能給予你豐富滿意的答案。”就像王沂東講的一樣，這個古老的家鄉(xiāng)成為他藝術(shù)道路的起點，并給予了他無限的創(chuàng)作靈感。

1987年王沂東作為訪問學(xué)者赴美國考察學(xué)習(xí)，他在大都會博物館等各大美術(shù)館看到了古典大師繪畫原作，對他觸動很大，受益匪淺，在繪畫技巧上，產(chǎn)生了傳承與革新的欲望。王沂東認(rèn)為學(xué)西方大師并不是完全照搬，而是學(xué)習(xí)大師表現(xiàn)技巧上的感覺，在表現(xiàn)上，出發(fā)點還是以自己為主，只有這樣才有很大的提高。在創(chuàng)作上，王沂東發(fā)現(xiàn)在美國由于沒有生活的土壤，很難生成形象思維，認(rèn)識到本民族文化在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用。他認(rèn)為：“藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，要想創(chuàng)作出關(guān)于中國題材的作品，還是得在中國?！眲?chuàng)作中如何表達(dá)中國深層文化內(nèi)涵，關(guān)鍵在于如何體現(xiàn)民族性和地域性。他主張要把功夫下在對造型、色彩以及審美趣味的民族化的追求上，充分體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)觀與審美觀。

沂蒙地域文化元素對王沂東油畫色彩語言的影響深遠(yuǎn)。例如，畫家1997年創(chuàng)作的作品《山里的媳婦》，表現(xiàn)了新郎牽著穿紅嫁衣的新娘向前邁進(jìn)的瞬間情景。從作品背景兩邊的圖案我們可以看出，王沂東巧妙運(yùn)用了沂蒙民間剪紙造型和色彩，用綠色畫出造型夸張的人形剪紙，背景的中間畫家描繪了民間流行的紅色印花布。王沂東深入探究沂蒙民間文化符號與色彩，運(yùn)用紅與綠、黑與白的色彩，結(jié)合對比、統(tǒng)一、疏密等藝術(shù)處理手法，生動展現(xiàn)了富有地域特色的沂蒙婚俗情景。2001年創(chuàng)作的《溫暖的陽光》、2005年創(chuàng)作的《嗩吶鬧春》等作品的背景都展現(xiàn)了具有吉祥或美好寓意的沂蒙民間剪紙造型。紅黑色在沂蒙傳統(tǒng)文化中具有崇高地位和特殊意義，它蘊(yùn)含了本地域民族的思想情愫。多年來王沂東對沂蒙文化進(jìn)行深刻挖掘和不斷嘗試，善于用紅色作為畫面的主色調(diào)，渲染吉祥喜慶的氣氛，巧妙地用單純的紅黑色表現(xiàn)衣服和背景圖案，體現(xiàn)了王沂東對沂蒙文化的高度認(rèn)同和喜愛，他在色彩語言表現(xiàn)上形成了自己獨特的風(fēng)格。

三、王沂東寫實油畫色彩語言與情感表達(dá)

畫家王沂東從小受到了齊魯文化的熏陶，他對家鄉(xiāng)有著深厚的感情。他的藝術(shù)以反映沂蒙山區(qū)勞動人民勤勞的生活狀態(tài)為出發(fā)點，通過不同的現(xiàn)實生活環(huán)境和人物造型來展示沂蒙山區(qū)的風(fēng)土人情。王沂東深深地?zé)釔壑墓枢l(xiāng)土地，創(chuàng)作中更多借鑒和吸收了民間藝術(shù)造型與色彩，并運(yùn)用獨特的色彩語言表達(dá)自己對家鄉(xiāng)的情感。

王沂東借助油畫媒介和顏色所具有的特性，用色彩多層罩染技法生動地表現(xiàn)了害羞的山村少女形象。王沂東認(rèn)為，用寫實手法表現(xiàn)色彩需要一遍一遍地刻畫、罩色，才能逐漸表現(xiàn)出生動的色彩和質(zhì)感，使觀者感受到色層豐富的美感和視覺效果。王沂東善于捕捉細(xì)膩的瞬間，并通過造型、色彩語言來傳達(dá)自己的內(nèi)心情感。王沂東的作品中既有歐洲文藝復(fù)興時期的藝術(shù)風(fēng)采，又有宋代工筆的清香，富有年畫的意味。

王沂東寫實油畫作品的色彩特征極為鮮明。中國傳統(tǒng)水墨畫中黑與白體現(xiàn)了中國文化的美學(xué)觀，王沂東的寫實油畫常以黑、白、紅三種色彩搭配為主，有著難能可貴的淳樸生活的真實感。他的作品在色彩語言處理和情感表達(dá)上給觀者留下了深刻的印象。王沂東繪畫中最讓人回味的色彩是紅色，即獨具本土特色的“中國紅”。紅色非常刺眼，極具視覺沖擊力，運(yùn)用不當(dāng)往往會破壞畫面，出現(xiàn)不和諧的感覺。王沂東對紅色的迷戀來自真實的感受與藝術(shù)體驗，他說：“我并非對紅色喜歡到不得了，而是因為大紅色在中國北方農(nóng)村的特殊性。在農(nóng)村，女性唯一可以穿戴大紅色的機(jī)會就是結(jié)婚，紅色很刺眼，也是代表中國的顏色?！蓖跻蕱|紅色系列的作品似乎是在表達(dá)村民的質(zhì)樸美。畫家2000年以后的繪畫主要以紅色系列作品為主，表現(xiàn)婚俗情節(jié)的作品比較多。畫面的中心人物新娘常常是一襲紅衣，似乎并不時尚，甚至顯著有點土氣，穿著農(nóng)村寬大粗厚的棉質(zhì)紅色衣褲，也看不出女人的優(yōu)美曲線，但卻有著濃郁的北方農(nóng)村的鄉(xiāng)土味道。例如《待嫁的新娘》《山里的媳婦》等作品，大量使用具有喜慶意義的“中國紅”，多以身著紅襖的新娘為主，背景多為紅色床單、花被子等。在表現(xiàn)花被子的圖案中畫家借鑒了山東民間木版畫的傳統(tǒng)色彩，大膽運(yùn)用紅色、綠色、黑色和紫色等色彩。王沂東的作品色彩單純、語言淳樸、感情真摯，具有濃郁的山東地域傳統(tǒng)文化氣息，烘托出一種濃厚的鄉(xiāng)土情懷，給觀者帶來美的享受的同時提供了更大的想象空間。

王沂東的寫實油畫藝術(shù)具有濃郁的中國特色，畫家在創(chuàng)作中對中國傳統(tǒng)文化和民間元素的吸收，使其作品具有鮮明的民族性。例如，作品《鬧房》描繪了鄉(xiāng)村結(jié)婚鬧洞房的熱鬧場景。構(gòu)圖上，新人安排在中心位置，旁邊有許多親朋好友，桌子上燃著蠟燭，燭光點亮了溫暖的婚房。系著大紅花的新郎高興得合不上嘴靜坐在新娘身旁，穿著大紅棉襖的新娘表情復(fù)雜，她臉上沒有露出該有的歡笑，仿佛是在思索著什么，或許在思念家人和故鄉(xiāng)，或是自己初為人妻的盲目和不知所措都體現(xiàn)在上面。親朋好友的笑顏跟新娘表情產(chǎn)生對比，寧靜的燭光反襯了她不安的心情，這種內(nèi)在言語是在空間和背景的對比下傳達(dá)出來的。從色彩角度分析《鬧房》這幅作品，畫家把單純的紅色、黑色放置在一起，用大面積的同類色和對比色來強(qiáng)化作品的畫面感。背景的黑色與房間里布置的紅綢緞形成對比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫家巧妙地利用蠟光，使人物在畫面里顯得非常醒目，表情細(xì)節(jié)清晰可見。畫面的暖紅色調(diào)顯得真實而厚重，色彩和諧而統(tǒng)一。畫家王沂東借助畫中人物和環(huán)境抒發(fā)一種情感，運(yùn)用獨特的色彩語言表達(dá)個人內(nèi)心情感，用堅守詮釋著自己的藝術(shù)信念。

四、結(jié)語

畫家王沂東以沂蒙山農(nóng)民和故土作為創(chuàng)作母題，用最簡單的色彩和最樸素的語言來表達(dá)自己對家鄉(xiāng)農(nóng)民的情感。他把中國地域文化與西方古典技法巧妙地結(jié)合在一起，從傳統(tǒng)民間文化中借鑒和提煉色彩語言，注重獨特的色彩語言表現(xiàn)方式，讓他的鄉(xiāng)土寫實油畫具有鮮明的民族性與時代特色。畫家王沂東對寫實油畫色彩語言的探索和藝術(shù)實踐經(jīng)驗為我們提供了成功的范例。繪畫風(fēng)格源自對藝術(shù)與色彩觀念的堅持與不斷追求，寫實油畫擁有極大的表現(xiàn)空間、具有大眾化審美趣味和非凡的藝術(shù)魅力。我們要立足當(dāng)下，去挖掘、去創(chuàng)造屬于自己獨特的藝術(shù)語言。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王沂東.中國寫實畫派·王沂東[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2008.

作者簡介：

洪利標(biāo)，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院研究生導(dǎo)師、副教授。研究方向：寫實油畫語言教育教學(xué)研究。

肖惠敏，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2020級碩士研究生。研究方向：寫實油畫語言教育教學(xué)研究。