足 跡·歷史回望

1950年6月25日，朝鮮南北雙方爆發(fā)大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)。美國(guó)為維護(hù)其在亞洲的利益，公然武裝干涉朝鮮內(nèi)戰(zhàn)，并操縱聯(lián)合國(guó)安理會(huì)組成以美國(guó)為首的“聯(lián)合國(guó)軍”侵入朝鮮。同時(shí)，美國(guó)第七艦隊(duì)侵入臺(tái)灣海峽，阻擾新中國(guó)完成國(guó)家統(tǒng)一大業(yè)。7月10日，“中國(guó)人民反對(duì)美國(guó)侵略臺(tái)灣朝鮮運(yùn)動(dòng)委員會(huì)”成立。10月，中國(guó)應(yīng)朝鮮政府的請(qǐng)求，派遣人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，拉開(kāi)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。

在長(zhǎng)達(dá)三年的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，全國(guó)人民后方支援、上下一心。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，進(jìn)一步提高了中國(guó)共產(chǎn)黨在全國(guó)人民心目中的威信，提高了中國(guó)人民的民族自信心和民族自豪感。中國(guó)的國(guó)際地位空前提高，為我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)發(fā)展贏得了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的和平環(huán)境。

?《上甘嶺》

電影《上甘嶺》改編自電影文學(xué)劇本《二十四天》，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍某部八連在連長(zhǎng)張忠發(fā)的率領(lǐng)下堅(jiān)守陣地，與敵人浴血奮戰(zhàn)，最終取得勝利的故事。

足 跡·光影刻盤(pán)

坑道內(nèi)吟唱《我的祖國(guó)》

長(zhǎng)鏡頭緩緩滑過(guò)狹窄的坑道，被困于此的戰(zhàn)士們用積極狀態(tài)緩解備戰(zhàn)緊張氣氛，讓自己在戰(zhàn)火中得到短暫的休憩。一位戰(zhàn)士吹起笛子，悠揚(yáng)悅耳的笛聲飄蕩在坑道的每個(gè)角落。八連連長(zhǎng)張忠發(fā)在給眼睛被炸傷的指導(dǎo)員讀信，另一邊的戰(zhàn)士打牌、下棋、逗松鼠，此時(shí)，女衛(wèi)生員王蘭一邊分配坑道水源，一邊唱起《我的祖國(guó)》。隨著“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸。我家就在岸上住，聽(tīng)?wèi)T了梢公的號(hào)子，看慣了船上的白帆”的旋律響起，戰(zhàn)士們紛紛停下手中的娛樂(lè)項(xiàng)目，齊齊望向王蘭。這是讓無(wú)數(shù)戰(zhàn)士魂?duì)繅?mèng)縈的旋律，從“這是美麗的祖國(guó)，是我生長(zhǎng)的地方”開(kāi)始，獨(dú)唱變作坑道內(nèi)所有戰(zhàn)士的輕聲合唱，鏡頭掃過(guò)，每名戰(zhàn)士的臉上都洋溢著喜悅與自豪的神情。隨著鏡頭推移，歌聲飄過(guò)坑道，飄出小小的坑道口，飄向有著漂亮云朵的天空，飄向遠(yuǎn)在祖國(guó)的萬(wàn)里長(zhǎng)城，飄向印刻在戰(zhàn)士心中的萬(wàn)里河山和秀美景色。對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的眷戀和思念，是支撐他們?cè)谄D苦環(huán)境中鏖戰(zhàn)的根本動(dòng)力。

八連戰(zhàn)士分食兩顆蘋(píng)果

師部炊事班的老王被派入八連坑道送物資。為配合大部隊(duì)作反攻準(zhǔn)備，困守在坑道內(nèi)的他們已經(jīng)缺糧斷水許多天。老王環(huán)顧四周，看到八連連長(zhǎng)張忠發(fā)時(shí)露出心疼的神情。他從兜里摸索掏出被紙包著的兩個(gè)蘋(píng)果，小心翼翼打開(kāi)舉起來(lái)，“這是師長(zhǎng)讓我特意帶來(lái)的”。張忠發(fā)接過(guò)蘋(píng)果，轉(zhuǎn)頭面向戰(zhàn)士們，“師長(zhǎng)讓老王送給我們兩個(gè)蘋(píng)果，我提議，大家鼓掌！”戰(zhàn)士的掌聲響起，大家笑意盈盈。“蘋(píng)果只有兩個(gè)”，張連長(zhǎng)的話音未落，就有戰(zhàn)士提議“給重傷員，同意！”鏡頭轉(zhuǎn)向老王焦急的神情，“這是師長(zhǎng)給你的”，張連長(zhǎng)依舊笑意盈盈，他讓衛(wèi)生員王蘭把蘋(píng)果拿走。鏡頭一轉(zhuǎn)，躺在床上的指導(dǎo)員摩挲著兩個(gè)蘋(píng)果，在鼻子處聞了聞，便說(shuō)“留給能打仗的同志們吧，堅(jiān)持斗爭(zhēng)靠他們了，我們躺在這里什么也不能干，已經(jīng)是對(duì)不起黨了。”蘋(píng)果轉(zhuǎn)了一圈，又回到連長(zhǎng)手中。最后，連長(zhǎng)決定將蘋(píng)果切成薄片，每人分食一小片。八連的堅(jiān)守只是上甘嶺戰(zhàn)役中的一個(gè)小小縮影，正是因?yàn)橛辛诉@些戰(zhàn)士們無(wú)畏無(wú)私和堅(jiān)持勇敢的高尚品質(zhì)，才有了決戰(zhàn)的最后勝利。

通訊員用身體堵槍口

在配合大部隊(duì)反攻的戰(zhàn)場(chǎng)，鏡頭在沖鋒小部隊(duì)和坑道指揮之間切換?！按虻煤?，八點(diǎn)鐘準(zhǔn)能拿下主峰”，連長(zhǎng)張忠發(fā)一邊看著表上的時(shí)間一邊叫嚷。鏡頭回到戰(zhàn)場(chǎng)，山頭上到處是炮火，一位戰(zhàn)士倒了下去。在通往主峰的路上發(fā)現(xiàn)敵人一個(gè)新火力點(diǎn)，前進(jìn)的部隊(duì)被火力壓制停了下來(lái)，派上去爆破的戰(zhàn)士一個(gè)一個(gè)倒了下去。眼看著表上的指針一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，距離大部隊(duì)進(jìn)攻還有不到十五分鐘的時(shí)間，“連長(zhǎng)，你讓我去吧”，通訊員楊德才對(duì)連長(zhǎng)說(shuō)，“山頂?shù)牡匦挝沂煜?，我可以迂回上去”。得到同意的指令后，楊德才迅速卸掉槍支和裝備，跑了出去。

“連長(zhǎng)，讓祖國(guó)人民聽(tīng)我們勝利的消息吧”，楊德才在山頭處和連長(zhǎng)揮手。楊德才和另外一名戰(zhàn)士摸向火力點(diǎn)處，他們用意志支撐著自己受傷的身體繼續(xù)向前。離進(jìn)攻時(shí)間還有最后五分鐘，楊德才匍匐前進(jìn)，他將引信拉開(kāi)，將炮筒扔進(jìn)火力點(diǎn)的暗堡內(nèi)。炮筒被敵人扔了出來(lái)，楊德才將炮筒拼命塞回，并用身體堵了上去。此時(shí)，沖鋒號(hào)響起，大部隊(duì)如潮水般涌去。

足 跡·記憶加載

★電影《上甘嶺》籌備期間，導(dǎo)演沙蒙率攝制組前往朝鮮對(duì)上甘嶺戰(zhàn)役進(jìn)行實(shí)地考察，并采訪了一百多位當(dāng)年參加上甘嶺戰(zhàn)役的志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達(dá)到數(shù)十萬(wàn)字。最初，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想將上甘嶺戰(zhàn)役拍成一部全景式的戰(zhàn)役，最終沙蒙決定突破傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的條框，將影片的視點(diǎn)投向上甘嶺戰(zhàn)役中的一條坑道和一個(gè)連隊(duì)，采用以小見(jiàn)大的手法來(lái)展現(xiàn)人民軍隊(duì)的大無(wú)畏精神。

★影片基調(diào)確定后，編劇林杉進(jìn)入創(chuàng)作，不久完成了初稿，但他并不滿意。看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中的事跡報(bào)道后，林杉便在劇本中加入了一個(gè)女性角色王蘭。

★負(fù)責(zé)美工的劉學(xué)堯和特技設(shè)計(jì)蔡光為了真實(shí)再現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的場(chǎng)景，經(jīng)多方考察，他們?cè)诎矕|（今遼寧省丹東市）附近選擇了一個(gè)相似的地形，調(diào)動(dòng)了兩個(gè)營(yíng)的戰(zhàn)役，翻表土，挖陣地工事，筑坑道口，造出了又一個(gè)“上甘嶺”。為了真實(shí)地再現(xiàn)上甘嶺的坑道，蔡光在設(shè)計(jì)坑道時(shí)相對(duì)加大了坑道高度，采用框架分解式結(jié)構(gòu)，以人、彈藥箱、坑道柱子造成層次感。

★為了機(jī)槍音響效果的逼真，劉學(xué)堯還專(zhuān)門(mén)從上甘嶺揀回了許多機(jī)槍子彈，由影片軍事顧問(wèn)趙毛臣（上甘嶺戰(zhàn)役中某連連長(zhǎng)）親自打槍錄音。

?《金剛川》

2020年上映的影片《金剛川》同樣將故事背景放置在抗美援朝戰(zhàn)役中。影片并沒(méi)有從正面描摹大型戰(zhàn)役，而是從搶渡金剛川這一視角入手，從側(cè)面印證英雄兒女用血肉筑成人橋，只為爭(zhēng)取金城戰(zhàn)役勝利的感人故事。

足 跡·光影刻盤(pán)

高炮班誓死掩護(hù)大部隊(duì)過(guò)江

金剛川上，火把亮光搖曳，大部隊(duì)開(kāi)始過(guò)橋。對(duì)面山頭上手電筒光閃爍，那是敵機(jī)再次來(lái)襲的信號(hào)?！拔灏l(fā)曳光彈，告訴他，我們?cè)谶@兒呢”，高炮班的排長(zhǎng)張飛擲地有聲。幾位炮手迅速就位，曳光彈壓彈完畢，鏡頭拉遠(yuǎn)至上空，五發(fā)曳光彈在漆黑的夜空格外顯眼。敵機(jī)在夜空里轟鳴，大家豎起耳朵尋找它的位置?！鞍鸦瘘c(diǎn)起”，張飛下了命令，大家面面相覷，這意味著這座隱藏的炮臺(tái)徹底會(huì)變成“活靶子”?！包c(diǎn)火！”張飛發(fā)出嘶吼，大家迅速執(zhí)行命令?；鸸馑钠穑蠹覉?jiān)定地望著天空。飛機(jī)俯沖下來(lái)，炮火和機(jī)槍掃射在空中交織，炮臺(tái)上的戰(zhàn)士不停倒在血泊中。

大部隊(duì)依舊在過(guò)江，敵機(jī)被炮臺(tái)牢牢牽制住。高炮組剩余的戰(zhàn)士依舊在調(diào)整炮臺(tái)角度，敵機(jī)再次俯沖下來(lái)。“來(lái)吧！”張飛打出最后的幾發(fā)炮彈，在飛機(jī)和炮臺(tái)的鏡頭切換中，彈殼滑落，只余兩張憤怒的臉。飛機(jī)機(jī)翼被炮彈打中，它投擲下一顆炮彈。炮彈爆炸，煙塵四起。高炮班犧牲自己，為大部隊(duì)爭(zhēng)取了寶貴的過(guò)江時(shí)間。

血肉筑起長(zhǎng)橋

蒙著紗布的小戰(zhàn)士行走在被燃燒彈轟炸過(guò)的焦土上，到處是濃煙和死去的戰(zhàn)友，焦糊味道刺鼻。此時(shí)，電影中一段蒼老的獨(dú)白響起，“你們可能不相信，俺們這些人，真的沒(méi)有一個(gè)怕死的。那一年，俺們都才十七八歲，唯一想的事，就是通過(guò)那座橋，把美國(guó)人打回去”。獨(dú)白聲落，鏡頭向小戰(zhàn)士的后方拉去，無(wú)數(shù)戰(zhàn)士踩著殘橋往前奔跑，小戰(zhàn)士也邁著堅(jiān)定的步伐向前走去。

鏡頭拉至高空，敵機(jī)通訊中響起聲音“阿爾法4006號(hào)橋處收到活動(dòng)跡象報(bào)告”，“距離前一次轟炸只過(guò)去了半小時(shí)，橋不可能被修好”，“不可能，就是他們的武器”。偵察機(jī)立刻前往斷橋處，偵察員被眼前的景象驚住，人影攢動(dòng)，大部隊(duì)依舊在過(guò)橋。鏡頭拉近，戰(zhàn)士們用軀體搭建了一座全新的長(zhǎng)橋。他們有些人站在水底的木樁上，有些人踩在戰(zhàn)友的肩膀上，上面的戰(zhàn)士用自己的手臂和肩膀撐起每一塊橋板。他們不信神，卻創(chuàng)造了神跡。

足 跡·記憶加載

★電影《金剛川》是為紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年拍攝，截取了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中金城戰(zhàn)役的一段歷史——1953年7月12日，志愿軍要抵達(dá)金城主戰(zhàn)場(chǎng)，必須在凌晨5點(diǎn)前通過(guò)一座橋，而美軍派轟炸機(jī)多次對(duì)橋體進(jìn)行轟炸。

★由于遭受臺(tái)風(fēng)和暴雨，《金剛川》劇組拍攝過(guò)程中被迫停工了10天左右。在這段時(shí)間里，劇組演員們?cè)诰频陮](méi)有拍攝的戲份提前排練完畢。由于酒店沒(méi)有道具，劇組就按照拍攝現(xiàn)場(chǎng)的布置在酒店就地取材——將椅子圍成一圈擺成炮臺(tái)，用一個(gè)桿模擬高射炮。等現(xiàn)場(chǎng)條件符合拍攝后，就投入實(shí)拍，在突發(fā)狀況頻發(fā)的情況之下為拍攝爭(zhēng)取了時(shí)間。

★為追求更加真實(shí)自然的人物呈現(xiàn)，鄧超使用家鄉(xiāng)南昌方言對(duì)白。鄧超和李九宵一段家鄉(xiāng)話“吵架”戲是鄧超現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作的。在棚里排練時(shí)，吳京讓演員們用方言報(bào)出自己在電影里的人物名字和個(gè)人經(jīng)歷，幫助他們迅速入戲。

★《金剛川》拍攝難度最大的莫過(guò)于“橋”一段，劇組對(duì)于橋的搭建和修補(bǔ)遭遇了極大挑戰(zhàn)。劇組最初計(jì)劃搭建六座橋梁共同拍攝，但因拍攝期間遭遇數(shù)次汛期，搭建計(jì)劃由六座縮減到了一座，并由管虎導(dǎo)演承擔(dān)起拍攝人橋的重要任務(wù)。劇組嘗試多個(gè)方案，包括在丹東考察游泳池，均因深度、長(zhǎng)度不滿足條件而無(wú)法落實(shí)。最終，聯(lián)合導(dǎo)演田羽生及制片部門(mén)在當(dāng)?shù)卣业揭粋€(gè)魚(yú)塘，搭建了一百多米長(zhǎng)的殘橋，才讓后續(xù)拍攝得以進(jìn)行。

足跡·主創(chuàng)心聲

◎ 管虎

《金剛川》導(dǎo)演之一

“抗美援朝是一場(chǎng)御敵于國(guó)門(mén)外的戰(zhàn)斗，這是整個(gè)中國(guó)的共同情感，整個(gè)情感的充沛度在電影拍攝之間就已經(jīng)擺在這兒了。這樣一種集體的民族情感，在拍之前已經(jīng)注定了它是符合大眾情感和大眾審美的。我們做的唯一創(chuàng)新就是，把鏡頭避開(kāi)常規(guī)抗美援朝正面戰(zhàn)斗，把鏡頭瞄向一些為主攻做準(zhǔn)備的普通戰(zhàn)士，從這個(gè)角度切入，但同時(shí)折射出大的主題。

這部電影的主題是犧牲，中國(guó)人民志愿軍之所以能夠在諸多不利條件下和敵軍達(dá)成膠著狀態(tài)，最后在板門(mén)店簽署協(xié)議，憑的不是武器裝備，憑的是勇氣和犧牲。因?yàn)檫@不是一個(gè)把敵人打得落花流水的故事，而是這些人為了勝利集體犧牲的故事。有勇氣去記錄這種價(jià)值，是對(duì)那些先烈很好的紀(jì)念。我們電影的價(jià)值就在這里。”

◎ 張譯

《金剛川》中飾演張飛

“第一次拿到電影《金剛川》的劇本，我一邊流淚一邊讀完。因?yàn)?0年前的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，新中國(guó)才真正在世界站穩(wěn)了腳跟，因?yàn)橹驹杠妼⑹可嵘辣＜倚l(wèi)國(guó)，才拼來(lái)了我們今天的山河無(wú)恙、家國(guó)安寧。將一部高品質(zhì)的作品呈現(xiàn)給大家，讓今天的觀眾重溫這段歷史，銘記抗美援朝精神，是演員義不容辭的責(zé)任，也值得我們豁出一切去創(chuàng)作。

電影《上甘嶺》《英雄兒女》感動(dòng)了一代代中國(guó)人，當(dāng)年的創(chuàng)作者親歷了那個(gè)時(shí)代，有許多演員投身抗美援朝，在血與火的戰(zhàn)場(chǎng)中體驗(yàn)生活，這是我們今天的演員無(wú)法比擬的。在今天的銀幕上塑造志愿軍戰(zhàn)士，我所能調(diào)動(dòng)的就是我全部的生活經(jīng)歷，以及對(duì)這個(gè)角色、這份責(zé)任的認(rèn)知。

我是1997年當(dāng)?shù)谋?，一?dāng)就是10年。我開(kāi)啟軍旅生涯的老部隊(duì)，就曾參與了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的金城戰(zhàn)役。近70年來(lái)，有太多人在這支部隊(duì)光榮服役過(guò)，他們當(dāng)中，有人在保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中獻(xiàn)出青春與生命，有人已脫掉軍裝投身祖國(guó)建設(shè)。但他們的身上，一定承襲著為抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲的前輩們的精神血脈。無(wú)論他們是否穿著這身軍裝、身在何處，我能感到他們?cè)谕浦彝瓿蛇@個(gè)角色?！?/p>

足 跡·鏈 接

★《邱少云》★

電影《邱少云》根據(jù)張光勝、屈德騫同名電視劇《邱少云》文學(xué)劇本改編，是一部具有人物傳記品格、充滿戲劇沖突和視覺(jué)感染力的戰(zhàn)爭(zhēng)片。它著力表現(xiàn)了邱少云——一個(gè)影響了幾代人的驚世英雄的光輝形象。影片以藝術(shù)的手法生動(dòng)再現(xiàn)了邱少云鮮為人知的成長(zhǎng)、戰(zhàn)斗經(jīng)歷，譜寫(xiě)了一曲視紀(jì)律重于生命的英雄壯歌。

★《奇襲》★

電影《奇襲》以抗美援朝康平橋戰(zhàn)役為背景，通過(guò)我偵察戰(zhàn)士與敵人圍繞大橋進(jìn)行的驚險(xiǎn)斗爭(zhēng)，反映了偵察兵靈活機(jī)智、不怕?tīng)奚?、勇敢斗敵的英雄氣魄。影片除了我方?zhàn)士的高大形象，還塑造了老大媽阿媽妮和女游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士樸金玉兩個(gè)朝鮮愛(ài)國(guó)女英雄的形象，表現(xiàn)了中朝人民聯(lián)手抗敵的深厚情誼。

★《英雄兒女》★

電影《英雄兒女》改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，志愿軍戰(zhàn)士王成犧牲后，他的妹妹王芳在政委王文清的幫助下堅(jiān)持戰(zhàn)斗、最終和養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、親生父親王文清在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上團(tuán)圓的故事。影片在巴金原小說(shuō)的基礎(chǔ)上充實(shí)了王成的故事，以細(xì)膩的筆觸突出了這個(gè)英雄戰(zhàn)士的成長(zhǎng)過(guò)程以及對(duì)其他戰(zhàn)士的影響。人物關(guān)系的情感內(nèi)容和炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的營(yíng)造，使影片既洋溢著革命激情，又深蘊(yùn)著親情與道德力量。片中昂然一曲《英雄贊歌》，通過(guò)在故事內(nèi)外空間的巧妙處理，使之具有動(dòng)人的魅力，從而流傳甚廣。