鄭永鋒 深圳市工美文化創(chuàng)意研究院動(dòng)物標(biāo)本藝術(shù)研發(fā)中心

現(xiàn)代自然博物館已逐漸向知識(shí)性與藝術(shù)性方向轉(zhuǎn)型，其展陳方式也隨之發(fā)生變化。文章從自然博物館野生動(dòng)物標(biāo)本展陳變化需要、展示方式的應(yīng)用、在展陳中可能出現(xiàn)的問題及日常維護(hù)保養(yǎng)工作的方案進(jìn)行了詳細(xì)的解讀，為今后野生動(dòng)物標(biāo)本展陳工作的方案設(shè)計(jì)進(jìn)一步改進(jìn)與升級起到拋磚引玉的作用。

自然博物館通過對動(dòng)植物等標(biāo)本的收藏、展示和研究，人民群眾普及自然科學(xué)知識(shí)、傳遞生態(tài)文明理念，其展廳改造、展陳設(shè)計(jì)和隊(duì)伍建設(shè)也與時(shí)代的發(fā)展息息相關(guān)。隨著“十四五”規(guī)劃的開局和“兩山”理念的逐步推進(jìn)，自然資源的保護(hù)與展示工作得到了政府部門的進(jìn)一步肯定，我國的自然博物館建設(shè)工作也獲得了迅猛的發(fā)展。其中，不僅在各大城市重建、新建了規(guī)模較大的綜合博物館，部分省博物館也相繼成立了“自然部”，在一些資源豐富地區(qū)甚至成立了自然專題博物館[1]，從國內(nèi)外采購和引進(jìn)了大量的珍稀、高質(zhì)量動(dòng)植物標(biāo)本，使館藏資源得到進(jìn)一步豐富。此外，生物學(xué)、美學(xué)等各專業(yè)學(xué)科人才陸續(xù)充實(shí)了自然博物館的人才隊(duì)伍，讓我國自然博物館的陳列設(shè)計(jì)理念發(fā)生了深刻的變革與創(chuàng)新。

與此同時(shí)，我國標(biāo)本制作工藝、展示技術(shù)和保養(yǎng)方法得到了進(jìn)一步改進(jìn)。傳統(tǒng)使用砒霜、稻草填充等的制作方法，使得標(biāo)本具有較高毒性，容易受潮變形，動(dòng)作姿態(tài)較為單一，只適于在櫥窗內(nèi)封閉展示。隨著標(biāo)本制作工藝的改進(jìn)，當(dāng)前使用皮張鞣制、聚氨酯假體填充技術(shù)不僅使動(dòng)物的肌理、動(dòng)作和神態(tài)呈現(xiàn)得更加寫實(shí)，并且具有低毒性易存儲(chǔ)等優(yōu)點(diǎn)，適合進(jìn)行開放式展陳，讓群眾能近距離觀察和了解野生動(dòng)物特點(diǎn)，滿足群眾日益增長的知識(shí)文化需求與藝術(shù)美學(xué)享受。

因此，完美地展現(xiàn)野生動(dòng)植物在真實(shí)自然環(huán)境下的生活習(xí)性和生存特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自然博物館科普與藝術(shù)的結(jié)合，不僅對動(dòng)植物標(biāo)本制作工藝有了更高的標(biāo)準(zhǔn)，對展廳的展示陳列與動(dòng)植物標(biāo)本的維護(hù)保養(yǎng)工作也提出了新的要求。

動(dòng)物標(biāo)本展示方式

數(shù)十年來，得益于我國自然生態(tài)環(huán)境的逐步恢復(fù)，我國目前的野生動(dòng)物種類繁多，區(qū)域特征性較為明顯。因而按照動(dòng)物區(qū)系的地理劃分和生物多樣性建設(shè)自然博物館，能夠很好地展示不同區(qū)系和同一區(qū)系內(nèi)的自然遺存，展示不同類型的生態(tài)系統(tǒng)[2]，并形成不同的辦館特色。野生動(dòng)物標(biāo)本在展陳設(shè)計(jì)的過程中，可以綜合各類展示方案，因地制宜地進(jìn)行展廳布局，融合教育、科學(xué)與美學(xué)理念，促進(jìn)自然博物館科普與藝術(shù)的結(jié)合。

（一）仿真微縮景觀

仿真微縮景觀，即模特微縮景觀，是指將自然環(huán)境中最具代表性的若干個(gè)自然景觀通過藝術(shù)加工，有機(jī)地聚合到一起濃縮成展廳中的展覽景觀[3]。一方面，仿真微縮景觀具有較高的真實(shí)性，其按照自然界中的經(jīng)典場景進(jìn)行1:1還原，再通過藝術(shù)的手法進(jìn)行動(dòng)植物元素組合。通過以小見大的方式，群眾能夠感受到野生動(dòng)物在保護(hù)區(qū)內(nèi)的真實(shí)狀態(tài)。另一方面，仿真微縮景觀能夠?qū)崿F(xiàn)空間利用的最大化，在有限的展廳空間內(nèi)最大程度地還原自然界中的真實(shí)景觀。對大多數(shù)人而言，仿真微縮景觀所展現(xiàn)的常常是普通人難以到達(dá)的地方、難以觸及的動(dòng)植物等等，而仿真微縮景觀就成了群眾能夠近距離觀賞那里的動(dòng)植物和體驗(yàn)它們生存環(huán)境的一種理想方式。例如，深圳博物館利用仿真微縮景觀，在展廳內(nèi)呈現(xiàn)出沙漠、草原、雨林、沼澤、雪地等多元化場景組合（如圖1），讓群眾能夠在移步換景中感受到展廳內(nèi)容的豐富性和趣味性。

圖1 深圳博物館世界野生動(dòng)物標(biāo)本展廳仿真微縮景觀

每個(gè)仿真微縮景觀本質(zhì)上都是一個(gè)“袖珍版”的真實(shí)生態(tài)景觀，雖然在自然界中，數(shù)十種動(dòng)物同時(shí)出現(xiàn)在同一緊湊空間內(nèi)的可能性不大，但這并不影響仿真微縮景觀的科學(xué)性，依然具有較高的科研價(jià)值和觀賞價(jià)值。與此同時(shí)，通過現(xiàn)代技術(shù)的輔助，結(jié)合光電技術(shù)的運(yùn)用，播放風(fēng)、雨、雷、鳥鳴、猿啼、虎嘯等在自然界中錄制的聲音，從而向群眾展示一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的自然環(huán)境，輔之于聲音定位技術(shù)，實(shí)現(xiàn)音頻互不干擾。此外，在仿真微縮景觀的墻面設(shè)置壁畫，能夠有效拓寬景深視野，實(shí)現(xiàn)有限展廳空間的無限擴(kuò)大，給群眾帶來回歸自然的精神享受。

（二）玻璃墻體展示柜

多種展示類型的結(jié)合能夠有效減輕群眾的審美疲勞，以豐富的形式化解動(dòng)物標(biāo)本展示單一性的問題。全透明玻璃墻面展示柜，符合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的審美要求，一方面憑借其自身的功能性與藝術(shù)性特征，打破空間的封閉感，延伸人們的視野，帶來豐富的空間層次；另一方面，有光的存在，必然就會(huì)有影的表現(xiàn)，依靠玻璃獨(dú)有的透光性，利用專業(yè)光線的合作，實(shí)現(xiàn)標(biāo)本作品陳列的虛實(shí)結(jié)合，提升展廳空間的藝術(shù)表現(xiàn)力[4]，增強(qiáng)展廳空間的延展性和多變性。不僅讓功能性和專業(yè)性得到了滿足，也提升了藝術(shù)感。

在標(biāo)本的陳列與展示方面，玻璃墻體展示柜應(yīng)按照動(dòng)物的生活習(xí)性和形態(tài)特征進(jìn)行分類展示。例如，鳥類標(biāo)本可以分為猛禽、游禽、涉禽、攀禽、陸禽五大生態(tài)類禽進(jìn)行劃分[5]（如圖2），并放置動(dòng)物標(biāo)本的配套說明以及在自然環(huán)境中拍攝的照片。同時(shí)，由于玻璃墻體展示柜具有易存取的特點(diǎn)，工作人員可以定期對柜中的標(biāo)本進(jìn)行更新，保持自然博物館的新鮮感，吸引更多的“回頭客”，有效激發(fā)群眾對野生動(dòng)物的興趣，增進(jìn)群眾對大自然的認(rèn)識(shí)與喜愛。

圖2 深圳野生動(dòng)物救護(hù)中心弧形玻璃墻體展示柜

（三）生態(tài)景箱

生態(tài)景箱與仿真微縮景觀有異曲同工之妙，是仿真微縮景觀的進(jìn)一步微縮，但較之更為靈活、輕便。對于一些品種特殊的動(dòng)物標(biāo)本作品，在展廳空間有限的情況下可以將生態(tài)景箱作為一種景觀點(diǎn)綴，使之巧妙融入展廳環(huán)境。在較為空曠的游客休息區(qū)、過道走廊處，利用標(biāo)本作品“鑲嵌”于透明亮麗的玻璃隔斷之中，增強(qiáng)展廳空間的藝術(shù)表現(xiàn)力，形成“隔而不斷”的視覺效果。例如，深圳市野生動(dòng)物救護(hù)中心在展廳的“鳥籠”游客休息區(qū)，為數(shù)只穿山甲專門設(shè)計(jì)了圓形玻璃生態(tài)景箱（如圖3），使狹小的“鳥籠”開闊敞亮，也給群眾帶來了沉浸式的參觀體驗(yàn)。

圖3 深圳野生動(dòng)物救護(hù)中心休息區(qū)標(biāo)本生態(tài)景箱

由于生態(tài)景箱常常布置于人流較大的區(qū)域，不可避免的會(huì)穿游客的碰撞、撫摸、倚靠等問題，因此生態(tài)景箱在材質(zhì)選擇和箱體設(shè)計(jì)上應(yīng)當(dāng)進(jìn)行充分考慮?？梢圆捎酶邚?qiáng)度和高透明度的玻璃進(jìn)行封閉展示，保證生態(tài)景箱形體堅(jiān)固，不易破壞，起到一定的安全作用，保障群眾與標(biāo)本安全，滿足展示效果。同時(shí)，在生態(tài)景箱布置的過程中，應(yīng)當(dāng)提前對景箱中的斷木、樹枝、葉片、土壤、標(biāo)本等元素進(jìn)行充分的干燥和殺菌處理，避免將霉菌、蟲卵等有害微生物帶入景箱，造成后期標(biāo)本的霉變和損壞。此外，游客休息區(qū)與過道走廊處的光源通常較為明亮、均勻，在玻璃上可能會(huì)帶來眩光的問題，從而弱化展示效果。因此，應(yīng)當(dāng)對生態(tài)景箱周圍的光源進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，突破傳統(tǒng)照明形式，利用光與影的結(jié)合，增強(qiáng)生態(tài)景觀空間的藝術(shù)表現(xiàn)力（如圖4）。

圖4 紐約自然博物館標(biāo)本生態(tài)景箱

在仿真微縮景觀和生態(tài)景箱布置的過程中，為了讓觀眾能夠身臨其境地感受自然，應(yīng)盡量限制景觀周邊的文本數(shù)量，因?yàn)檎箙^(qū)內(nèi)部過于豐富的文本可能會(huì)分散群眾的注意力，并干擾人們對大自然的無盡想象。正如著名的生態(tài)景觀畫家詹姆斯·佩里·威爾遜所言：“真正的藝術(shù)是不露人類痕跡的”。即自然博物館在展廳布置的過程中，應(yīng)盡力再現(xiàn)真實(shí)的大自然，給觀眾展現(xiàn)一個(gè)不露人工雕琢痕跡的生態(tài)展廳。

注重日常維護(hù)保養(yǎng)

在對野生動(dòng)物保護(hù)嚴(yán)格立法的時(shí)代大背景下，動(dòng)物死體的處置工作也愈發(fā)規(guī)范有序，珍稀動(dòng)物尸身的獲取通常需要經(jīng)過有關(guān)部門的嚴(yán)格審批，進(jìn)而可能導(dǎo)致自然博物館關(guān)于珍稀動(dòng)物標(biāo)本的征集范圍和渠道進(jìn)一步縮小，給標(biāo)本征集工作帶來一定的困難。與此同時(shí)，隨著文化惠民工程的逐步推進(jìn)，自然博物館的科普宣傳機(jī)會(huì)也逐漸增多，隨之帶來的是標(biāo)本移動(dòng)頻率的增加，因而不可避免地會(huì)出現(xiàn)動(dòng)植物標(biāo)本受損、毛發(fā)凌亂、骨骼折斷、受潮發(fā)霉等問題。因此，當(dāng)前動(dòng)物標(biāo)本的全天候、近距離展示，也對標(biāo)本的制作工藝、展廳溫濕度控制、標(biāo)本日常維護(hù)保養(yǎng)、庫房巡查頻次、除塵防霉等工作提出了更高的要求。

（一）科學(xué)包裝，妥善運(yùn)輸

標(biāo)本在運(yùn)輸?shù)倪^程中，應(yīng)科學(xué)包裝。采用堅(jiān)固的標(biāo)本專用箱，并輔之以柔軟物填充，部分易碎標(biāo)本需采用內(nèi)外箱結(jié)合的方式，以達(dá)到標(biāo)本運(yùn)輸過程中減震的目的。部分展翅的禽類標(biāo)本需在翅膀處安裝特制支架，并用PU無靜電網(wǎng)布進(jìn)行包裹，防止出現(xiàn)標(biāo)本翅膀變形和羽毛凌亂、脫落等問題。

（二）注重巡查，及時(shí)修補(bǔ)

在標(biāo)本展陳與存貯過程中，需注意檢查，及時(shí)修理。一方面，在梅雨等霉菌、蛀蟲易繁殖的季節(jié)，動(dòng)物標(biāo)本毛皮與植物標(biāo)本表面容易出現(xiàn)霉斑和蟲蛀等現(xiàn)象，需要及時(shí)對標(biāo)本展廳、庫房以及標(biāo)本本身開展熏蒸和消殺處理工作，并對標(biāo)本進(jìn)行表面除塵，防止霉菌和蛀蟲對標(biāo)本進(jìn)行進(jìn)一步的破壞。另一方面，部分骨骼標(biāo)本由于脫脂不充分，容易出現(xiàn)發(fā)霉和滲油現(xiàn)象，要及時(shí)采用化學(xué)溶劑進(jìn)行處理。同時(shí)，骨骼標(biāo)本的骨架通常較為細(xì)長，由于缺乏肌肉的銜接，容易松動(dòng)、折斷，需用金屬絲將小塊骨骼進(jìn)行連接，保證標(biāo)本整體的穩(wěn)固性。簡言之，動(dòng)物標(biāo)本的日常維護(hù)保養(yǎng)工作應(yīng)以預(yù)防為主，修理為輔，及時(shí)消除標(biāo)本在展示和存貯過程中的隱患，防微杜漸（如圖5）。

圖5 及時(shí)對標(biāo)本破損部位進(jìn)行修補(bǔ)

因此，為了使動(dòng)物標(biāo)本保持最佳展示狀態(tài)，延長其使用年限，有效節(jié)約自然博物館的采購開支，充分發(fā)揮動(dòng)物標(biāo)本的社會(huì)效益，博物館應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步重視對動(dòng)物標(biāo)本的日常維護(hù)保養(yǎng)工作。并在有計(jì)劃、高質(zhì)量地收藏動(dòng)植物標(biāo)本的同時(shí)，加強(qiáng)對動(dòng)植物標(biāo)本的管理和保護(hù)，進(jìn)行全面系統(tǒng)的鑒定和展陳工作，使之在科普宣傳、科學(xué)研究中發(fā)揮應(yīng)有之義。

當(dāng)前，自然博物館的展陳工作已突破了傳統(tǒng)單純科普的界限，生物學(xué)家、博物館學(xué)家、以及標(biāo)本制作師等相關(guān)業(yè)務(wù)人員只有通力合作，將各學(xué)科的知識(shí)融會(huì)貫通，才能設(shè)計(jì)出符合當(dāng)代審美和科普需求的優(yōu)秀展陳方案。這樣才能充分發(fā)揮自然博物館在知識(shí)性與藝術(shù)性上的優(yōu)勢，激發(fā)群眾對大自然的敬畏，真切地感受到一個(gè)和諧的大自然，實(shí)現(xiàn)自然博物館的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。