孟建軍 柳蘇凌

王鐵錘：在紅色熔爐里鍛煉成才

王鐵錘是繼馮子存、劉管樂之后北派笛子的重要代表人物。1932年，王鐵錘出生于河北省定縣子位村。子位村被譽為是吹歌會之鄉(xiāng)。王鐵錘幼年便受到了民間音樂的熏陶，七歲時接受父親的吹歌音樂啟蒙，并向吹歌會的其他老藝人學(xué)吹笛子及吹歌音樂。十歲時，王鐵錘就正式加入到村子里的吹歌會，成為年紀最小的管子演奏員。

手持樂器加入隊伍

1947年，音樂家張魯、劉行去河北定州子衛(wèi)村采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)了一支頗受農(nóng)民歡迎的民間吹管樂器演奏團體，當(dāng)?shù)厝朔Q“吹歌會”。吹歌會演奏主要使用的是管子、笙、竹笛、嗩吶等吹管樂器和打擊樂器。

兩位音樂家聽了這些民間藝人精彩的演奏之后甚是興奮，很快就把這支17人的吹歌隊伍介紹到了華北聯(lián)合大學(xué)所在地——河北辛集小李家莊去演出。

如今，89歲的王鐵錘回憶：當(dāng)時我在吹歌會里吹管子，我們河北吹歌在音樂會上演前半場，河北評劇團李和增他們在后半場演出了《扈家莊》。王鐵錘依稀記得當(dāng)時他所在的河北吹歌為華北聯(lián)合大學(xué)的師生演奏了《小二番》《大二番》《八仙慶壽》《金子經(jīng)》《五圣佛》《紅繡鞋》《逗鵪鶉》等曲牌，近一個小時的演出，讓華北聯(lián)合大學(xué)的師生們感受到了冀中平原的原生態(tài)音樂特有的魅力。當(dāng)時文學(xué)院院長沙可夫把王鐵錘叫到房間里，詳細詢問了吹歌會成員的生活情況，并問他是否愿意留在華北聯(lián)合大學(xué)？

通過在華北聯(lián)大的演出，王鐵錘的命運得到了改變。他和王小壽等3名小樂手被留下，成為華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院音樂系二班的學(xué)員，當(dāng)時任音樂系主任的是李煥之?！皩W(xué)校發(fā)給我一套灰軍裝和一條皮帶。軍裝比較肥大，因我個子小，穿著不合身，李煥之知道后，便把軍裝拿去。他裁剪縫接很快改好了，經(jīng)過修改后的軍裝穿在我身上，長短大小正合適。戴上軍帽，扎好皮帶，我儼然就是一個精神抖擻的小戰(zhàn)士。”多年后，王鐵錘回憶起加入革命隊伍的情形心情仍很激動。王鐵錘以優(yōu)異的表現(xiàn)進入華北大學(xué)文藝學(xué)院學(xué)習(xí)，他記得李煥之對他們說：“學(xué)校安排了文化、音樂知識和軍事課程，希望你們努力學(xué)習(xí)，盡快掌握革命的文藝武器，投身到文藝工作中去?！?/p>

在華北聯(lián)合大學(xué)，王鐵錘不僅學(xué)習(xí)音樂理論，還學(xué)習(xí)語文數(shù)學(xué)等文化知識。在革命的大家庭里，王鐵錘感到了別樣的溫暖。在那里，他還常常能見到周巍峙、成仿吾、丁玲、艾青、葛洛、江豐、李琦、李煥之、馬可、孫維世、郭蘭英等一大批文藝界名人。

王鐵錘說：如果不是張魯和劉行推薦我們到華北聯(lián)大演出，我可能一輩子都在定縣子位村。

多次隨團赴歐洲演出

王鐵錘記得在1948年，舒強團長帶領(lǐng)華北聯(lián)合大學(xué)文工團80多成員，歡迎從蘇聯(lián)歸國加入華北大學(xué)文工團的孫維世?！拔覀冊诤颖闭h組織了一個歡迎會，會上，孫維世還朗誦了蕭三的詩歌?！?/p>

新中國成立前夕，解放戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束，王鐵錘跟隨文工團為了躲避國民黨軍隊的偷襲，接到撤退命令。他們步行到石家莊、景興、陽泉、榆次，后來走到竇店、良鄉(xiāng)、長辛店。

1948年石家莊解放，華北大學(xué)文工團成立，王鐵錘被調(diào)到該團樂隊工作，從此成為一名專業(yè)音樂工作者。年輕的王鐵錘背著樂器隨團赴西柏坡為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，他也跟著演出隊奔赴前線為軍民演出。1949年1月31日，他隨軍北上進入剛解放的北平，為傅作義起義人員以及南京來的國民黨談判代表及香港回來的民航起義人員演出。

1949年8月，17歲的王鐵錘拿著一本中華民國的護照，護照上寫著“鐵錘”，王鐵錘隨中國青年文工團赴匈牙利和莫斯科，參加第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)。同去的領(lǐng)導(dǎo)有李煥之、周巍峙、馬可等人。“在第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上，李波演唱《翻身道情》，得了二等獎。當(dāng)時馬可拉板胡，我吹笛子，王小壽拉二胡。郭蘭英唱《婦女自由歌》，得了三等獎，我們的舞蹈《勝利腰鼓》也得獎了?！被貞浧甬?dāng)年在匈牙利演出的情景，王鐵錘記憶猶新。

世界青年聯(lián)歡節(jié)結(jié)束之后，王鐵錘隨中國青年藝術(shù)代表團從莫斯科坐了九天九夜的火車，于1949年10月1日凌晨4點回到了北京。東單的一個澡堂子，成為這些新中國青年藝術(shù)家們暫時的棲身之地。當(dāng)天下午三點，王鐵錘隨青年藝術(shù)團全體成員來到天安門左側(cè)臨時搭建的觀禮臺。王鐵錘記得，當(dāng)毛澤東主席登上天安門，軍樂團奏起了李煥之配器的《東方紅》樂曲。毛澤東主席在天安門城樓上莊嚴宣告“中央人民政府于今日成立了”的聲音響起之后，全場一片暴雨般的歡呼聲。

后來，王鐵錘相繼于1951年、1953年隨團赴歐洲訪問演出。1955年，他以中國民間音樂演出團成員的身份參加了“布拉格之春”國際音樂節(jié)演出，隨后赴華沙參加第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，他參加的民間管樂四重奏和笛子獨奏比賽分別獲得二等獎和三等獎。由于王鐵錘在民族管樂演奏上的突出成績，他還被選為全國青年社會主義建設(shè)積極分子出席了代表大會。

寫曲編書謳歌時代

在李煥之、呂驥、周巍峙、李凌等許多老一輩音樂家的熱情關(guān)懷和指導(dǎo)下，王鐵錘在藝術(shù)道路上也取得了很多成就，藝術(shù)風(fēng)格日臻成熟，笛藝造詣爐火純青。同時他在音樂創(chuàng)作上也漸入佳境，碩果累累。王鐵錘先后創(chuàng)作了笛子獨奏曲《黃河邊的故事》《草原的春天》《想念》，《油田的早晨》等作品，改編了笛子獨奏曲《荷花贊》，創(chuàng)作了蕭獨奏曲《秋葉吟》以及巴烏獨奏曲《金色的牧場》。

1984年，王鐵錘將多年編曲演奏的二十多首笛曲作品拿去向李煥之匯報請教，李煥之建議他匯集成《王鐵錘笛子獨奏曲集》。他親自寫序言，將曲集推薦給人民音樂出版社出版發(fā)行。后來，王鐵錘又編輯出版了《笛簫演奏速成法》（帶示范演奏CD唱盤）和《竹笛吹奏入門》，李煥之親切地為王鐵錘題字：“竹笛生輝，源遠流長”，之后王鐵錘又編寫出版了《巴烏葫蘆絲》《中國民間管樂吹奏曲集》《古塤演奏基礎(chǔ)》等書，受到廣泛好評。

如今89歲的王鐵錘時常還拿起葫蘆絲吹上一曲，他還讀書看報，心系民族音樂。他說：“我從一個農(nóng)村小樂手，成長為文藝工作者，還遠赴三十多個國家進行文化交流、演出，這些都與李煥之等老一輩音樂家數(shù)十年來對我的熱情培養(yǎng)和支持是分不開的?！痹谥袊伯a(chǎn)黨建黨100年之際，王鐵錘感恩黨的培養(yǎng)，回望難忘的崢嶸歲月，感慨萬千，更加懷念引領(lǐng)自己走上音樂之路的李煥之等老一輩紅色音樂家。

歌劇作曲家金砂的音樂之旅

在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的日子里，許多紅色經(jīng)典劇目都在上演，經(jīng)典歌劇《江姐》更是不會缺席。《江姐》中旋律優(yōu)美的主題曲《紅梅贊》及《繡紅旗》，半個多世紀以來經(jīng)久不衰，讓人領(lǐng)略了經(jīng)典歌曲的魅力。而金砂，就是《紅梅贊》《繡紅旗》的曲作者之一。前不久記者采訪了著名作曲家金砂的女兒劉爾瓔。劉爾瓔講述了父親金砂走上音樂之路的經(jīng)歷以及當(dāng)年參與創(chuàng)作歌劇《江姐》的一些故事。

師從名師學(xué)習(xí)作曲? 譜《牧羊姑娘》一曲成名

金砂原名劉瑞明，1922年出生于四川銅梁縣（今重慶市銅梁區(qū)）巴川鎮(zhèn)。1940年，18歲的金砂考入重慶青木關(guān)國立音樂學(xué)院理論作曲系，師從近代著名作曲家劉雪庵和陳田鶴先生。1945年，金砂就讀于蘇州國立社會教育學(xué)院社會藝術(shù)教育系，繼續(xù)師從在該系任教的劉雪庵先生學(xué)習(xí)作曲。1946年，金砂用筆名“劉先理”創(chuàng)作了成名作《牧羊姑娘》（鄒荻帆詞），這首歌曲發(fā)表在國立福建音樂專科學(xué)校的刊物《音樂學(xué)習(xí)》第一卷第4期。不久，這首《牧羊姑娘》被著名女高音歌唱家喻宜萱發(fā)現(xiàn)，成為她為期兩年的巡演音樂會的常備曲目之一，從此《牧羊姑娘》得以廣泛傳播，金砂由此一曲成名。1946年，金砂從蘇州國立社會教育學(xué)院社會藝術(shù)教育系畢業(yè)后，到江蘇丹陽正則女子職業(yè)學(xué)校任教。

加入人民軍隊 譜寫戰(zhàn)斗歌曲

“1949年4～5月，人民解放軍占領(lǐng)南京，繼而解放蘇中、蘇南和廣大的江南地區(qū)。是年6月，金砂參加第三野戰(zhàn)軍（華東野戰(zhàn)軍），共同發(fā)動渡江戰(zhàn)役并進入江浙地區(qū)的第二野戰(zhàn)軍（中原野戰(zhàn)軍），在二野軍政大學(xué)接受了3個月的培訓(xùn)后，加入解放大西南的大軍行列，并進入二野政治部文工團，從此成為一位軍旅作曲家?！蓖ㄟ^李詩原（上海音樂學(xué)院賀綠汀中國高等研究院高級研究員）為金砂文集《中國民族歌劇探索》所寫的序言中的文字，我們還了解到在進軍西南的征途中，金砂創(chuàng)作了《打到西南去解放全中國》（后改為《打到西藏去》）（楊堅詞）這首歌曲署名“金砂”。也正是從此時開始，金砂這個筆名，正式出現(xiàn)在中國人民解放軍戰(zhàn)斗序列之中?！按虻轿鞑厝?，解放全中國”亦成為第二野戰(zhàn)軍及第一野戰(zhàn)軍第18兵團的戰(zhàn)斗口號，后來這首歌曲很快在二野唱響。

后來金砂入西南軍區(qū)政治部戰(zhàn)斗文工團從事音樂創(chuàng)作工作。1955年，金砂被調(diào)入空政文工團。

用情譜寫動聽旋律? 經(jīng)典《江姐》廣為傳唱

金砂進入空政文工團創(chuàng)作室任創(chuàng)作員，后被調(diào)入空軍政治部歌劇團任編導(dǎo)，從事歌劇音樂創(chuàng)作。從1955到1965十年間，金砂步入了他的音樂創(chuàng)作高峰期，他對中國民族民間音樂，尤其是戲曲說唱音樂進行了深入研究，為后來的音樂創(chuàng)作，尤其是為《江姐》等歌劇的音樂創(chuàng)作完成了豐厚的藝術(shù)儲備。20世紀50年代中后期，金砂創(chuàng)作了許多歌曲，其中最為重要的就是《毛主席來到咱農(nóng)莊》（張世燮詞）《我家鄉(xiāng)的龍門陣擺不完》（閻肅詞，與歌唱家秦萬檀合作譜曲）。

1964年由閻肅作詞，金砂、羊鳴、姜春陽三人合作創(chuàng)作了歌劇《江姐》，金砂在很多重要唱段如《紅梅贊》等的創(chuàng)作過程中起到了重要作用。金砂在他的《談?wù)劯鑴　唇恪档囊魳穭?chuàng)作》一文中提到，歌劇《江姐》就是運用戲曲音樂手法于歌劇寫作、嘗試的結(jié)果。在《江姐》中，金砂用川劇中的甩腔，以擴充、壓縮、加花和變奏的手法展開寫作，特別是《紅梅贊》唱段中主題的發(fā)展手法。主題一出現(xiàn)就直接用拉高和甩腔唱法，突出江姐高風(fēng)亮節(jié)的氣勢。

正如李詩原老師所言：金砂是我國20世紀一位重要的作曲家……金砂的藝術(shù)成就主要集中于中國民族歌劇，這不僅在于歌劇《江姐》，而且在于他關(guān)于民族歌劇創(chuàng)作的思考和研究。

金砂的學(xué)生李慶園回憶：“感受金砂老師的音樂，如沐陽光和歌劇，江姐中的《紅梅贊》《繡紅旗》等歌曲，有一種特別的親近之情，他們能像從心底里萌發(fā)出來的親情，那樣自然流淌到聽眾的心田?！?/p>

繼承先輩遺志 再譜時代旋律

金砂的女兒劉爾瓔在接受采訪中說：“我父親那時挨整，被迫脫下軍裝回到了重慶銅梁老家。直到上世紀70年代初期，父親才恢復(fù)公職，回到蘇州與我和母親團聚。”她接著回憶道：“每天傍晚的閑暇時間是我最快樂幸福的時光，父親常常會和我坐在蘇州小巷的家門口，樂滋滋的給我講創(chuàng)作歌劇《江姐》的情景。他說，在創(chuàng)作第六場江姐被捕后，沈養(yǎng)齋（特務(wù)頭子）勸江姐投降的劇情和唱段（《你要三思而行》）時，編劇閻肅叔叔和父親如何一起反復(fù)推敲唱詞，分析人物內(nèi)心表達，把沈養(yǎng)齋這個老奸巨猾、虛情假意的人物本質(zhì)刻畫得惟妙惟肖。父親繪聲繪色地給我描述故事情景的畫面，深深地刻在我的記憶中，十分難忘?！?/p>

劉爾瓔說：“1970年，在父親恢復(fù)名譽和公職后，到了江蘇省蘇昆劇團工作。他創(chuàng)作了昆劇《嬌楊》、錫劇電視連續(xù)劇《青蛇傳》、蘇劇《五姑娘》等地方戲劇音樂。擔(dān)任蘇州音協(xié)主席之后，他仍埋頭創(chuàng)作了許多歌劇。” 20世紀80年代初，金砂還陸續(xù)創(chuàng)作了《蔚藍色的旋律》《金孔雀》《木棉花開了》《云嶺翠竹》等歌劇。

在父親的影響下，劉爾瓔也走上了音樂創(chuàng)作的道路，1996年3月，金砂先生因病去世。金砂的女兒劉爾瓔繼承父親的遺志，專注于音樂創(chuàng)作。她與著名紀錄片導(dǎo)演李安東合作創(chuàng)作了紀錄片《天堂的故事》主題曲《天堂故事好風(fēng)流》，此曲還在央視“每周一歌”中播放，后來她還與李安東合作創(chuàng)作了歌曲《你是風(fēng)》、金砂小學(xué)校歌《金砂之歌》。劉爾瓔表示：父親雖然離開我已25年了，但作為他的女兒，我要繼承父親的優(yōu)良作風(fēng)，不辜負他老人家對我的期望，為繁榮中國民族歌劇事業(yè)出一份力，為善良、智慧、勤勞的人民多創(chuàng)作一些喜聞樂見、膾炙人口的音樂作品。