王藝彬

摘要：當(dāng)下隨著影視行業(yè)的不斷升級(jí)與發(fā)展成熟，越來越多的影視題材在熒屏上相繼呈現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義題材劇也在逐漸朝向觀眾喜愛的方向發(fā)展?，F(xiàn)當(dāng)下，媒介的不斷融合與發(fā)展，觀眾的審美水平不斷提高，讓現(xiàn)實(shí)主義題材劇以高水平的作品呈現(xiàn)給觀眾。本文將通過對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材劇的題材選擇以及對(duì)人物塑造展開一系列的闡述與思考。

關(guān)鍵詞：熱播劇;現(xiàn)實(shí)主義題材劇

題材是影視作品的基礎(chǔ)，是決定文藝作品價(jià)值取向和情趣的中堅(jiān)力量，題材的選擇必須來自生活，生活是創(chuàng)作最恰當(dāng)?shù)膶徝辣憩F(xiàn)，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作者從眾多的生活材料中進(jìn)行選擇、改編之后，既呈現(xiàn)生活不斷快速變化的同時(shí)也改變了整合媒體時(shí)代的熱門話題和常見問題，也帶來了電影和電視主題的不斷升級(jí)與發(fā)展。

一、題材的選擇多源于現(xiàn)實(shí)生活

家庭倫理劇在影視劇中是必不可少的一種題材，這種題材劇從電視劇一開始就存在，也是很多觀眾都愛看的一種題材。與十年前表現(xiàn)婆媳矛盾等類型的倫理劇相比，近年來的家庭倫理劇大多主要關(guān)注人物在生活中的轉(zhuǎn)變給家庭帶來的共同問題和矛盾。比如收視率還不錯(cuò)的《我的前半生》中的女主羅子君，離婚后從家庭主婦到職業(yè)女性的成功過渡，同時(shí)也充分向觀眾顯示了女性在工作和家庭之間的平衡。而另外一部“現(xiàn)象級(jí)”熱播劇《都挺好》主要是以蘇家這一個(gè)家庭中的三個(gè)男性形象和一個(gè)女性的形象為主要原型展開，著重圍繞三個(gè)男性蘇大強(qiáng)、蘇明哲和蘇明成的生活和思想，總結(jié)了當(dāng)下中國家庭中男性的群體形象，同時(shí)探討了關(guān)于“孝文化”這一主題。在海外媒體上對(duì)《都挺好》熱播現(xiàn)象的關(guān)注背后的本質(zhì)是基于海外觀眾對(duì)東方哲學(xué)和東方文化的求知欲，以及對(duì)當(dāng)代中國普通人家庭觀念的興趣，通過《都挺好》熱播現(xiàn)象，體察到當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)觀念“愚孝”的反思。

成長與教育的話題也是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。以往的青春劇大多以懷舊為題材，大多以青春校園純真的愛情故事或追憶青春的情懷為題材。但如今的都市家庭教育劇則更加多元化，比如《小歡喜》《少年派》在描繪青少年成長的過程中，很多家長的過度參與以及成家庭成長環(huán)境的關(guān)系，這一點(diǎn)主要集中在“教育”類的劇的話題上，通過主角不同的教學(xué)理念從而引發(fā)觀眾在電視前的思考。像都市生活類的熱播劇《青春斗》它主要向觀眾展現(xiàn)了“90后”在大學(xué)畢業(yè)后為了事業(yè)所奮斗的青春，該劇題材的主題更與時(shí)俱進(jìn)化?，F(xiàn)當(dāng)下人們著重關(guān)注的群體就是“90后”和“00后”，而在以往的熱播劇中，主要向觀眾呈現(xiàn)的是“70后”和“80后”的青春成長經(jīng)歷和過往。當(dāng)“90后”和“00后”開始逐漸進(jìn)入社會(huì)，關(guān)注“90后”和“00后”畢業(yè)就業(yè)問題以及拼搏奮斗精神也開始逐漸成為熱門話題和選擇的題材。當(dāng)然在題材的不斷創(chuàng)新中要著重強(qiáng)調(diào)題材要來自于現(xiàn)實(shí)生活，通過人物塑造及人物的生活狀態(tài)一點(diǎn)一點(diǎn)不斷細(xì)化，更好地將熱點(diǎn)話題傳播給大眾。

二、在熱播劇中人物塑造更加多元化

每一件藝術(shù)作品都與形象密不可分，而影視作品中的藝術(shù)形象就是所刻畫的人物，所以人物是影視作品的靈魂，優(yōu)秀的影視劇作品必須創(chuàng)造出高度集中和概括的藝術(shù)形象。需要不斷從生活中汲取素材來創(chuàng)造出更多的典型人物，刻板的人物形象早已無法滿足大眾的審美需求。這就是為什么藝術(shù)工作者也在尋求創(chuàng)新點(diǎn)的主要原因。

熱播劇《我的前半生》中的女主羅子君，這個(gè)角色的人設(shè)設(shè)計(jì)的還是比較驚訝的，沒有將這個(gè)人物設(shè)計(jì)成離婚后一直“討債”“哭鬧”，這樣的設(shè)計(jì)還是重復(fù)了舊版的家庭倫理劇。將主角羅子君被描繪成一個(gè)“重生”的有意識(shí)的女性形象。離婚后，羅子君開始喚醒女性的自信，突破了家庭主婦固有的認(rèn)知，讓羅子君成長為職業(yè)女性。

熱播劇《都挺好》里的蘇大強(qiáng)還塑造了一個(gè)典型的中國老年人形象。因?yàn)楣陋?dú)，他不斷給自己的子女“找茬兒”并成功贏得了孩子們的愛。通過對(duì)劇中人物的分析和解讀，觀眾也認(rèn)識(shí)到了家中老人缺乏愛的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，他們在粉飾和轉(zhuǎn)化的最后體驗(yàn)到了這樣一個(gè)惱人的老人形象。當(dāng)蘇大強(qiáng)患老年癡呆癥的時(shí)候，仍然還記得給自己的女兒買習(xí)題集，還始終記得要攢錢買，在這一刻父親的真實(shí)形象瞬間感染了觀眾，一下子熱淚盈眶。

當(dāng)下，“喪文化”現(xiàn)象逐漸出現(xiàn)在生活當(dāng)中，許多影視作品通過塑造這些角色將這種現(xiàn)象呈現(xiàn)給觀眾。在影視劇設(shè)計(jì)過程中，人物的創(chuàng)新在于讓創(chuàng)作者和觀眾直接看到人物的優(yōu)缺點(diǎn)和吸引點(diǎn)。在看劇的過程中也是對(duì)人物共同成長的觀察過程，是對(duì)普通人社會(huì)生活的高度概括和高度集中的反映。同時(shí)，他們具有獨(dú)特的個(gè)性品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了個(gè)性與共性的完美結(jié)合。

三、結(jié)語

現(xiàn)實(shí)主義題材熱播劇在作品中呈現(xiàn)了真實(shí)性和藝術(shù)性，緊跟時(shí)代發(fā)展的速度，在細(xì)節(jié)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展，打破學(xué)科類型的界限，突破傳統(tǒng)題材的局限性，凸顯當(dāng)前語境下傳統(tǒng)價(jià)值觀的深刻變化。作為當(dāng)下影視劇行業(yè)中最受觀眾歡迎的題材，現(xiàn)實(shí)主義題材熱播劇的創(chuàng)作將會(huì)不斷突飛猛進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

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