劉騰輝

側(cè)面描寫又稱“間接描寫”，指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其特點鮮明突出。這種手法常用于寫人、記事、狀物等敘事類文體中，常?？梢云鸬秸婷鑼憻o法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。運用側(cè)面描寫的文章多給人構(gòu)思精巧、新穎別致、匠心獨運的印象。側(cè)面描寫的方法、類型比較多，這里我們主要談?wù)剛?cè)面描寫之選擇新奇角度，別致表現(xiàn)事物。

構(gòu)思奇特、別具匠心的作品，往往會選擇與眾不同的寫作角度側(cè)面表現(xiàn)事物，具有強烈的藝術(shù)感染力。比如微型小說《鼾聲》，主題是表現(xiàn)共產(chǎn)黨人一心為民、心憂天下的情懷。該主題并不鮮見，但小說勝在并沒有采用常見手法正面表現(xiàn)這一點，而是通過新來的秘書陪同縣長下鄉(xiāng)視察水災(zāi)，縣長晚上睡覺打鼾這一新奇角度來表現(xiàn)這一點。

秘書早就聽說縣長呼嚕聲大，簡直“如雷貫耳”，擔(dān)心晚上同居一室睡不著覺。第一晚，秘書如臨大敵，靜候鼾聲，可一宿平靜。第二晚也各不相擾。秘書懷疑縣長鼾聲大的說法是謠傳。第三晚，秘書如釋重負(fù)，正想好好睡一覺，可縣長鼾聲頓起，聲如雷鳴，果然名不虛傳。原來前兩夜因為災(zāi)情嚴(yán)重，縣長心憂民眾，無法安眠，故無鼾聲。第三夜，災(zāi)情緩解，加之幾天的勞頓，所以縣長睡得沉，鼾聲大。這篇小說選擇了獨特的角度——縣長的鼾聲，新穎別致地側(cè)面表現(xiàn)了主題，收到了很好的效果。

又如朱自清的《背影》，選擇了一個獨特的角度——背影，來表現(xiàn)父愛。一般寫人物，多從正面著筆，或肖像，或言行，或心理。正面描寫當(dāng)然有其好處——直接便利，易于把握和被讀者所接受。然而，同一個角度讀多了，會使讀者產(chǎn)生審美疲勞，覺得呆板乏味。契訶夫在《給青年詩人的信》中告誡青年人：“你忙著描寫人的臉……這又是老一套，這樣的描寫可以省掉。五張描寫得很詳細(xì)的臉，會使讀者產(chǎn)生疲勞?！薄侗秤啊妨肀脔鑿?，以飽含深情的筆觸書寫父親的背影，令人拍案叫絕。姜白石說：“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之，自不俗?！边x擇“背影”這一新奇視角，是朱自清對生活的獨特發(fā)現(xiàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

又如臺灣女作家林海音的小說《城南舊事》，全書視角獨特，透過六歲小姑娘英子純真的雙眼，來觀察、表現(xiàn)成人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，展示了20世紀(jì)20年代老北京的社會風(fēng)貌，小說洋溢著淡淡的哀愁和深沉的相思，感染了一代又一代的讀者。小說的成功，不能不說與選擇獨特角度側(cè)面表現(xiàn)事物有一定關(guān)系。