【摘要】 本文從電影《一一》入手，結(jié)合主要人物分析，闡釋了導(dǎo)演如何以多維度的方式記錄簡(jiǎn)家四代人的生活，童年的疑惑、青春期的迷惘、中年人的危機(jī)等問(wèn)題被一一揭露，并通過(guò)現(xiàn)代都市下符號(hào)化物件的解讀，表達(dá)電影觀感。

【關(guān)鍵詞】 《一一》;人物分析;物件意象

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）02-0087-02

《一一》，看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的名字，實(shí)則包含幻妙的觀念;看似平淡的敘事筆觸，實(shí)則隱藏許多人世的滄桑。有些電影，值得觀摩欣賞很多遍，當(dāng)處于不同的年齡、不同的生活狀態(tài)、不同的生存條件、甚至是不同的情緒狀態(tài)下，對(duì)影片的理解都不盡相同。

多義性，解讀空間大，簡(jiǎn)而復(fù)雜，是對(duì)于一般作者電影的評(píng)價(jià)。對(duì)于楊德昌的《一一》也是如此，不祈求自己可以讀懂全部?jī)?nèi)涵，只希望可以理解其一二心境。其實(shí)有時(shí)候，讀不懂也是一種幸運(yùn)吧。沒(méi)有感同身受的經(jīng)歷，沒(méi)有豐富的生活體驗(yàn)，沒(méi)有足夠的情緒和深度去感知所有的影視世界。的確，正如片中未曾出現(xiàn)的胖子的舅舅所說(shuō)：“電影發(fā)明以后，人類的生命比起以前延長(zhǎng)了至少三倍。”讓我們?nèi)ビ眯捏w會(huì)那些不同的人生，去體會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身的機(jī)緣巧合甚至是天方夜譚，去感知我們未曾感知過(guò)的人生經(jīng)歷。因?yàn)槊總€(gè)人的生命長(zhǎng)度和厚度都是有限的，我們根本沒(méi)有辦法去體會(huì)那些精彩或者是窘迫，也沒(méi)有辦法去了解所有人性特點(diǎn)。幸虧有電影，讓我們?nèi)ザ聪とンw察角色，也是熟悉參與生活。

在《一一》當(dāng)中，我們可以看到一家三代人不同的狀態(tài)，一家三代人如同社會(huì)縮影一般的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合。正如《巴山夜雨》中的船艙、《釜山行》《雪國(guó)列車(chē)》中的車(chē)廂，其實(shí)就是社會(huì)的微型縮影。這樣的設(shè)置，不僅角色完整，便于作者表達(dá)，其實(shí)也是為了讓觀眾有更多的情感共鳴和情緒釋放。

婆婆，一家中年齡最大的長(zhǎng)輩，寡言，有氣質(zhì)，從開(kāi)篇阿弟婚禮到結(jié)尾葬禮，都是安安靜靜的。在昏迷之后，好像成了全家人的鏡子，讓小輩們看清自己，認(rèn)識(shí)自己。每一次小輩在病床前的講話，其實(shí)都是讓孩子們進(jìn)行自我復(fù)盤(pán)，針對(duì)自己的現(xiàn)狀進(jìn)行思考。有氣質(zhì)的安靜的老人，一直沉默，卻一直明白。

簡(jiǎn)南俊，一個(gè)中年男人的寫(xiě)照，生活、事業(yè)、家庭、舊情人、孩子。作為一個(gè)生意伙伴，總是被通知和被忽略自己的意見(jiàn);作為一個(gè)父親，不知道應(yīng)該怎么回答兒子的問(wèn)題;作為一個(gè)舊情人，他沒(méi)能給出一個(gè)令人滿意的答案。中年男人所遇到的困境，仿佛這就是一個(gè)細(xì)微到極致的模板。

敏敏，是妻子，是母親，是女兒，是女人。通過(guò)給婆婆說(shuō)話，感覺(jué)到自己的迷茫與困惑。終于忍不住失聲痛哭。其實(shí)，成年人的崩潰就在一瞬間，那些瑣事涌上心頭，敏敏決定再次上山去住一段時(shí)間。導(dǎo)演通過(guò)敏敏這個(gè)人物，探討了人與宗教的關(guān)系?！捌鋵?shí)真的是沒(méi)有什么不一樣。好像我每天在跟媽媽講話一樣。只是那個(gè)位子換了一下，我就好像是媽媽，他們就好像是我。他們每天輪流地在跟我講同樣的東西，每天都要重復(fù)幾遍。我是覺(jué)得這一大堆真的是沒(méi)有那么復(fù)雜。哪有那么復(fù)雜？”其實(shí)，世上的事情很簡(jiǎn)單，就看什么樣的心境去理解去看待。

阿弟，中年人，一樣在事業(yè)和家庭婚姻的泥沼中掙扎，云云和小燕，借錢(qián)和欠錢(qián)，流年與霉運(yùn)，所有的都是一體兩面。男女兩性問(wèn)題，云云的藕斷絲連、小燕的先上車(chē)后補(bǔ)票……把什么都用生辰八字，流年，倒霉等等原因來(lái)歸結(jié)。原本應(yīng)該生龍活虎的青年，卻毫無(wú)斗志和生氣。全都是生活的無(wú)奈，對(duì)命運(yùn)的順從。

婷婷，青春期女孩，懂事，認(rèn)真。見(jiàn)證了婷婷和胖子的戀愛(ài)過(guò)程，也參與到這一段是說(shuō)不清道不明的三角戀之中，作為兩人的郵差和信使，作為感情的替代品出現(xiàn)。內(nèi)疚于陽(yáng)臺(tái)的垃圾導(dǎo)致婆婆昏迷，迷茫于愛(ài)情關(guān)系。對(duì)自己沒(méi)做過(guò)什么壞事情，卻遭到不公平的哭泣與委屈。

洋洋，整部影片最有靈性的人，年齡最小，問(wèn)題最多，好像對(duì)世界的思考也最多。他跟婆婆一樣，覺(jué)得自己老了。因?yàn)閯e人看不到，所以拍照給別人看。照片幾乎全是人物的后腦勺，冷靜客觀，看似毫無(wú)感情。他和婆婆一樣，一個(gè)是因?yàn)樯啔v而知道，一個(gè)是因?yàn)椴恢邿o(wú)畏，對(duì)世界獨(dú)特的感知而知道。

好像每一個(gè)人都可以在片中的角色身上找到自己的影子，找到與自己契合的點(diǎn)，和人物取得共鳴。這的確是導(dǎo)演高明之處。在不到三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)中講述人生百態(tài)，而且充滿了設(shè)計(jì)感和造型感。

影片中唯一一段平行蒙太奇，唯一一段看起來(lái)不那么現(xiàn)實(shí)主義的片段，就是NJ在日本約會(huì)舊情人阿瑞，自己的女兒婷婷進(jìn)行人生的第一次約會(huì)，自己的兒子第一次對(duì)女生產(chǎn)生不一樣的感覺(jué)。這個(gè)段落用了五組平行蒙太奇。這樣的鏡頭設(shè)計(jì)和組合方式，讓我們不禁感嘆時(shí)光荏苒和歲月輪回。

1.約會(huì)準(zhǔn)備階段：NJ下出租車(chē)，阿瑞在酒店門(mén)口等。鏡頭切到婷婷精心準(zhǔn)備衣服去約會(huì)。

2.牽手階段：NJ和阿瑞重新?tīng)渴诌^(guò)馬路，兩組鏡頭聲畫(huà)對(duì)位，婷婷和胖子第一次牽手。

3.回憶階段：NJ跟阿瑞說(shuō)：自己小學(xué)就對(duì)阿瑞有感覺(jué)了，自己比較早熟，鏡頭切到洋洋在教室對(duì)女生有異樣的感覺(jué)。

4.第一次開(kāi)房階段：婷婷和胖第一次開(kāi)房，鏡頭切到NJ和阿瑞回憶當(dāng)年第一次開(kāi)房。相同的是，兩個(gè)男主角都落跑。

5.得不到階段：NJ和婷婷都沒(méi)有得到渴望的愛(ài)情，兩個(gè)全景鏡頭，兩人分貝在左側(cè)畫(huà)面。相似的景別，相似的構(gòu)圖，相似的心境和感覺(jué)。

除了鏡頭和剪輯的設(shè)計(jì)感之外，影片在意象的運(yùn)用上，也登峰造極?？此坡唤?jīng)心的生活用品，實(shí)際上卻暗含深意。

一、婷婷的盆栽

婷婷的盆栽一直沒(méi)有開(kāi)花，象征著在這個(gè)并不公平美好浪漫的世界里，婷婷這樣的女孩沒(méi)有辦法自由的綻放。而在奶奶去世的時(shí)候，婷婷醒過(guò)來(lái)，手里拿著奶奶疊的小蝴蝶，才發(fā)現(xiàn)盆栽開(kāi)了一個(gè)花苞，其實(shí)這也是一種隱喻，婷婷放下了心中對(duì)自己的芥蒂，獲得了成長(zhǎng)吧。

二、鴿子

鴿子這個(gè)符號(hào)第一次出現(xiàn)在NJ的辦公室外，窗戶將辦公室和戶外分成兩個(gè)世界。窗外的鴿子自由飛翔，而NJ卻如籠中之鳥(niǎo)，困在辦公室中。鴿子第二次出現(xiàn)是在NJ與初戀情人在日本的一個(gè)寺廟中，兩人的身邊有許多鴿子。鴿子象征著NJ 原本可望不可及的自由。NJ的一生是被限制被局限的，是被困住在玻璃里面的，只有此刻，NJ才抽離出來(lái)，獲得真正的自由。雖然這自由是短暫的，是偷出來(lái)的時(shí)光，但是卻足夠慰藉和溫暖。

三、音樂(lè)

音樂(lè)，作為NJ逃避現(xiàn)實(shí)，以及與靈魂之友溝通的媒介和工具。在婚禮結(jié)束之后，NJ開(kāi)車(chē)帶著家人回家，她們都在睡覺(jué)，NJ 自己戴上了耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)。當(dāng)NJ 與生意伙伴意向不同時(shí)，NJ聽(tīng)音樂(lè)來(lái)回避回答問(wèn)題和溝通。NJ在與大田溝通交流的時(shí)候，NJ與大田聊起了關(guān)于音樂(lè)的往事。兩人對(duì)于音樂(lè)都有著不同的記憶。因?yàn)橐魳?lè)，兩人拉近了彼此的距離。

四、紅綠燈

紅綠燈象征著人物之間的情緒和狀態(tài)。紅綠燈本事暗含的顏色和指示的含義，也給影片中的男女關(guān)系做出暗示。當(dāng)胖子和婷婷僅僅是朋友關(guān)系的時(shí)候，婷婷僅僅是幫忙送信的時(shí)候，身邊的燈是綠色的，暗指兩人關(guān)系是暢通無(wú)阻很正常的友情。婷婷不愿意再幫助胖子，不愿意再給兩人送信，紅色的信號(hào)燈隱喻兩人關(guān)系變得危險(xiǎn)。胖子婷婷在街頭親吻時(shí)，身邊三個(gè)紅燈亮起，隱喻兩人危險(xiǎn)的關(guān)系。

五、玻璃

玻璃，是隔膜的象征，也是可以觀察的象征?？此仆ㄍ福瑢?shí)則隔離。雖然摸不到玻璃外的鴿子，雖然與外界自由有距離，但是還是可以看得見(jiàn)，還是可以感知。這也是增加了一種悲傷吧。就像魯迅筆下的多余人形象一樣，感知弊病，但卻無(wú)力改變。

玻璃，窗戶，這些能倒映出人物的物件，其實(shí)也象征了人與人之間的表面相合以及內(nèi)心的無(wú)法彼此溝通。那是，我明明可以看到你，卻不能感知你的悲傷和無(wú)奈啊。這就是生活的無(wú)力感吧。

玻璃這些可以倒映的物件，既能表意，也可以很好地看出導(dǎo)演的功底。其實(shí)，這相當(dāng)于對(duì)兩個(gè)世界和兩個(gè)畫(huà)面進(jìn)行同場(chǎng)調(diào)度。不僅可以大大增加畫(huà)面內(nèi)涵，更可以節(jié)約描述時(shí)間，也增加了各個(gè)事件之間的連續(xù)性和相關(guān)性。

所有的意象選擇都是為了忠于表達(dá)，忠于內(nèi)容。正是這種形式與內(nèi)容的統(tǒng)一以及所引起的遐想給予我們理解的空間。

《一一》很簡(jiǎn)單，也很復(fù)雜。就像生命的起源一樣，就像宇宙的起源一樣。簡(jiǎn)單、平淡、巧合、設(shè)計(jì)、無(wú)奈。導(dǎo)演將龐大的社會(huì)視野納入一個(gè)家庭的縮影，不憂不傷地告訴觀者關(guān)于人生、關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于道德的困惑……仿佛道盡了人生，道盡了世界，道盡了……表達(dá)情感：親情、愛(ài)情、友情，表達(dá)關(guān)系：父子、母子、夫妻、前任，表達(dá)事件：生、老、病、死，表達(dá)情緒：悲、歡、離、合。

經(jīng)過(guò)這樣的近似于客觀描寫(xiě)的文學(xué)化方式，把人生中一切的欲望、謊言、失落、痛苦、迷茫也都暴露無(wú)遺。客觀的鏡頭語(yǔ)言，近乎白描的記錄手法的運(yùn)用，又使得影片平淡真實(shí)又意境深遠(yuǎn)，言雖盡留人予思考。這是一部極簡(jiǎn)極繁的電影，慢慢回味，慢慢品嘗，像一壺龍井，余味悠長(zhǎng)。

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作者簡(jiǎn)介：

劉娟，女，山東高密人，蘭州大學(xué)本科在讀，研究方向：戲劇影視文學(xué)。