宗白華

園林建筑的藝術(shù)處理，是處理空間的藝術(shù)。

中國的園林是很發(fā)達(dá)的。北京故宮三大殿的旁邊，就有三海，郊外還有圓明園、頤和園等等，這是皇帝的園林。民間的老式房子，也總有天井、院子，這也可以算作一種小小的園林。

宋代郭熙論山水畫，說山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者?？尚?、可望、可游、可居，這也是園林藝術(shù)的基本思想。園林中也有建筑，要能夠居人，使人獲得休息，但它不只是為了居人，它還必須可游，可行，可望。望最重要。一切美術(shù)都是望，都是欣賞。不但游可以發(fā)生望的作用（頤和園的長廊不但引導(dǎo)我們游，而且引導(dǎo)我們望），就是住，也同樣要望。窗子并不單為了透空氣，也是為了能夠望出去，望到一個(gè)新的境界，使我們獲得美的感受。

窗子在園林建筑藝術(shù)中起著很重要的作用。有了窗子，內(nèi)外就發(fā)生交流。窗外的竹子或青山，經(jīng)過窗子的框框望去，就是一幅畫。頤和園樂壽堂差不多四邊都是窗子，周圍粉墻列著許多小窗，面向湖景，每個(gè)窗子都等于一幅小畫。而且同一個(gè)窗子，從不同的角度看出去，景色都不相同。這樣，畫的境界就無限地增多了。

明代人有一小詩，可以幫助我們了解窗子的美感作用：一琴幾上閑，數(shù)竹窗外碧。簾戶寂無人，春風(fēng)自吹入。

這個(gè)小房間和外部是隔離的，但經(jīng)過窗子和外邊聯(lián)系起來了。沒有人出現(xiàn)，突出了這個(gè)小房間的空間美。這首詩好比是一幅靜物畫，可以當(dāng)作塞尚畫的幾個(gè)蘋果的靜物畫來欣賞。

不但走廊、窗子，而且一切樓、臺(tái)、亭、閣，都是為了望，為了得到和豐富對(duì)于空間美的感受。

頤和園有個(gè)匾額叫山色湖光共一樓。這就是說，這個(gè)樓把一個(gè)大空間的景致都吸收進(jìn)來了。蘇軾詩“賴有高樓能聚遠(yuǎn)，一時(shí)收拾與閑人”就是這個(gè)意思。頤和園還有個(gè)亭子叫畫中游。畫中游，并說這亭子本身就是畫，說，這亭子外面的大空間好像一幅大畫，你進(jìn)了這亭子，也就進(jìn)入到這幅大畫之中。所以明人計(jì)成在《園冶》中說：軒楹高爽，窗戶鄰虛。納千頃之汪洋，收四射之爛漫。

概括說來，中國園林建筑的空間美，當(dāng)如沈復(fù)所說的：大中見小，小中見大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深，這也是中國一般藝術(shù)的特征。