摘要：《金剛川》講述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中金城戰(zhàn)役修橋的經(jīng)過(guò)，突破了之前主旋律電影宏大的敘事模式，凸顯了志愿軍個(gè)體英雄的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。影片通過(guò)宏大敘事讓位于個(gè)體英雄、革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合以及逼真再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷場(chǎng)面等創(chuàng)作手法，引發(fā)了觀眾對(duì)抗美援朝精神的共情，展現(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍不畏艱難、勇于犧牲的偉大精神，創(chuàng)新了抗美援朝電影的表現(xiàn)形式，對(duì)今后的電影創(chuàng)作具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《金剛川》；電影創(chuàng)作；個(gè)體英雄；革命浪漫主義；電影特效

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）02-0158-02

2020年是中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年。在2020年這個(gè)格外特殊的年份，中國(guó)電影人克服新冠肺炎疫情等困難再次集結(jié)，人民網(wǎng)與中影等機(jī)構(gòu)集結(jié)“中國(guó)電影夢(mèng)之隊(duì)”陣容聯(lián)合出品《金剛川》。該影片取材于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的最后一場(chǎng)戰(zhàn)役，以真實(shí)事件為原型，具有重要的歷史意義和特殊的社會(huì)意義。

影片上映以來(lái)備受關(guān)注。該影片由管虎、郭帆和路陽(yáng)三大導(dǎo)演聯(lián)合張譯、吳京、鄧超等演員加盟。影片中所體現(xiàn)的小人物敘事角度、革命浪漫主義手法、影片特效等，增強(qiáng)了觀眾對(duì)抗美援朝題材影片的認(rèn)同感，新的電影美學(xué)的呈現(xiàn)給觀眾帶來(lái)了極大的震撼，開(kāi)創(chuàng)了以抗美援朝為題材的電影的新演繹模式。

一、敘事角度的創(chuàng)新：宏大敘事讓位于個(gè)體英雄

以往的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影一般取材重大軍事行動(dòng)，反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷等；而本部影片突破了同類(lèi)型戰(zhàn)爭(zhēng)片的傳統(tǒng)敘事模式，取材于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的金城戰(zhàn)役，以小見(jiàn)大，按照四個(gè)篇章、三個(gè)視角分別呈現(xiàn)劇情重點(diǎn)，這樣的設(shè)置使觀眾能更詳細(xì)地了解影片中的細(xì)節(jié)和人物。第一篇章“士兵”，以戰(zhàn)場(chǎng)步兵連的角度進(jìn)行全景式的展開(kāi)；第二篇章“對(duì)手”，以敵軍飛行員攻擊我方戰(zhàn)士的視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的客觀性和人的主觀性；第三篇章“高炮班”，以張譯和吳京等扮演的炮兵的視角展示志愿軍戰(zhàn)士之間的戰(zhàn)友情和不畏犧牲的偉大抗美援朝精神；第四篇章“橋體”，我方人員經(jīng)過(guò)慘烈戰(zhàn)斗順利過(guò)橋，這是整個(gè)影片情感升華的地方。影片以四個(gè)篇章、三個(gè)視角，以及全方位、多角度、多線索的敘事方式講述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中“我軍過(guò)橋、修橋和美軍炸橋”的故事，用全知視角的重復(fù)敘事展現(xiàn)了每個(gè)個(gè)體鮮活生動(dòng)的豐富情感[1]。

正如管虎導(dǎo)演解釋“每一個(gè)個(gè)體的犧牲都是有價(jià)值的”那樣，影片中鄧超扮演的連長(zhǎng)對(duì)上級(jí)安排留下修橋的任務(wù)雖心有不滿(mǎn)，但是軍令如山，他很快轉(zhuǎn)換了自己的心態(tài)，舍生忘死，堅(jiān)持護(hù)橋，并對(duì)心有不滿(mǎn)的士兵說(shuō)修橋也是戰(zhàn)場(chǎng)，修橋也是上前線。即使自己被炸傷，也對(duì)上前救助的戰(zhàn)士說(shuō)：“不要管我，快修橋！”另外，連長(zhǎng)高福來(lái)和劉浩之間輕松幽默的方言互動(dòng)也是影片中的一個(gè)笑點(diǎn)，當(dāng)然志愿軍部隊(duì)中還有來(lái)自五湖四海的其他方言，戰(zhàn)士們方言的喜劇性元素結(jié)合志愿軍慘烈的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，進(jìn)一步彰顯出了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中全國(guó)人民的團(tuán)結(jié)一心，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利離不開(kāi)每個(gè)志愿軍的戰(zhàn)斗和犧牲。

同時(shí)影片還將張飛、關(guān)磊的友誼和家國(guó)情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。關(guān)磊和張飛之間亦師亦友的情感令人動(dòng)容，關(guān)磊不拘小節(jié)，做事果斷，而張飛小心謹(jǐn)慎，堅(jiān)持原則。兩人在戰(zhàn)爭(zhēng)期間互相調(diào)侃、斗嘴是影片中的笑點(diǎn)，而張飛目睹關(guān)班長(zhǎng)壯烈犧牲的情節(jié)則是淚點(diǎn)，崇高美和喜劇性融為一體。兩人爭(zhēng)奪炮攻手的位置，看似爭(zhēng)奪戰(zhàn)功，其實(shí)成為前炮手的人犧牲的概率更大一些，最終關(guān)磊占據(jù)了前炮手的位置，兩個(gè)人以哨聲為信號(hào)，憑借充分的默契和信任，迅速進(jìn)入戰(zhàn)備狀態(tài)。關(guān)磊犧牲后，張飛拖著自己的殘軀，埋葬了關(guān)磊的遺體以及煙草等遺物，送他親愛(ài)的戰(zhàn)友最后一程。兩個(gè)人性格差異雖然明顯，但是當(dāng)國(guó)家需要他們的時(shí)候，卻義不容辭、甘愿犧牲，沒(méi)有一個(gè)人退縮。雖然影片展示的是具體的個(gè)體英雄，與之前抗美援朝電影刻畫(huà)的人物形象不同，但這種以小見(jiàn)大的方式，反映了我國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)為民族利益而犧牲的軍人。正如本片的英文名“犧牲”，彰顯的主題是每一個(gè)人的犧牲都是有價(jià)值的。

二、詩(shī)意表達(dá)：革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的升華

毛澤東提倡革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，這符合我們這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和需要，是我們的電影藝術(shù)家應(yīng)遵循的創(chuàng)作方法[2]?！督饎偞ā纷詈笠粋€(gè)篇章“橋體”融合了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的雙重創(chuàng)作手法。該篇章的焦點(diǎn)是為了使志愿軍大部隊(duì)順利過(guò)橋，一個(gè)灼傷眼睛的小戰(zhàn)士與志愿軍工兵一起跳入水中，用自己的身體撐起那座橋，場(chǎng)面宏觀壯大、氣勢(shì)磅礴。導(dǎo)演用不同的角度和鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作，先以大遠(yuǎn)景拍攝人橋的壯觀，然后推鏡頭拍攝志愿軍的面部表情，血肉之軀撐起的橋梁足以震撼每一個(gè)觀眾，繼而仰拍志愿軍戰(zhàn)士的高大形象，接著以三維角度拍攝整個(gè)凝固的時(shí)空雕塑等畫(huà)面，象征著志愿軍戰(zhàn)士的青春、熱血，以及不怕?tīng)奚目姑涝瘛＿@種大無(wú)畏的革命犧牲精神，也是革命浪漫主義的一種表現(xiàn)。正如志愿軍老兵所言：“為了我們的新中國(guó)在這個(gè)世界上立得住，為了咱們的老百姓能過(guò)上好日子，戰(zhàn)友們前赴后繼打出了中國(guó)人民的骨氣?！?/p>

隨著畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，歌手譚維維清唱的《英雄贊歌》響起，這是中華兒女永遠(yuǎn)不能忘懷的旋律，抒情與寫(xiě)意相結(jié)合，歌聲展現(xiàn)了志愿軍們的英雄壯舉和偉大精神。譚維維所唱的“人民戰(zhàn)士驅(qū)虎豹，舍生忘死保和平”，旋律穩(wěn)健舒展，飽含著無(wú)限深情，體現(xiàn)了對(duì)家國(guó)的熱愛(ài)以及對(duì)未來(lái)的憧憬。此外，音樂(lè)與大好河山的鏡頭相結(jié)合，彰顯出一種壯闊美，極盡浪漫，令人心潮澎湃。當(dāng)志愿軍奔跑在被敵機(jī)轟炸過(guò)后的浮橋之上時(shí)，橋的遠(yuǎn)處散發(fā)著微光[3]；另一個(gè)畫(huà)面是志愿軍部隊(duì)成功過(guò)橋，鏡頭轉(zhuǎn)接祖國(guó)的大好河山，壯美雄闊，朝陽(yáng)燦爛，一縷陽(yáng)光照耀在橋體的方向，大地染上了一層金色的光紗，與清晨蔚藍(lán)色的天空融為一體，浮光掠影，那是眾多志愿軍戰(zhàn)士用犧牲換來(lái)的生命之光。該篇章運(yùn)用了革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，這是文學(xué)藝術(shù)和電影藝術(shù)更好地反映當(dāng)前的社會(huì)主義建設(shè)，更好地以社會(huì)主義精神教育人民的創(chuàng)作方法。

三、電影特效：逼真再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷場(chǎng)面

對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)大片而言，槍林彈雨、炮火連天等殘酷場(chǎng)面是必不可少的組成部分。如果通過(guò)電影特效手段展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，一定會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和緊張的心理體驗(yàn)，視覺(jué)和音效的雙重刺激往往能夠展現(xiàn)更加真實(shí)的英雄形象和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。傳統(tǒng)的電影制作技術(shù)很難拍攝真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面，而現(xiàn)代電影工業(yè)技術(shù)手法的出現(xiàn)則有效解決了這一問(wèn)題。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，我國(guó)絕大部分戰(zhàn)爭(zhēng)大片借用好萊塢電影制作技術(shù)，在視聽(tīng)方面，力求帶給觀眾最震撼的視覺(jué)效果?！都Y(jié)號(hào)》《紅海行動(dòng)》兩部電影運(yùn)用了諸多特技鏡頭，運(yùn)用先進(jìn)的制作技術(shù)聚焦中國(guó)軍人頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神，令觀眾驚嘆不已。正如新浪新聞報(bào)道稱(chēng)，在《集結(jié)號(hào)》中，馮小剛導(dǎo)演使用了很多高科技進(jìn)行輔助，有韓國(guó)特效爆破團(tuán)隊(duì)和著名的韓國(guó)視覺(jué)效果公司大力支持。韓國(guó)后期團(tuán)隊(duì)花了5個(gè)月的時(shí)間完成了影片中的799個(gè)特效鏡頭，例如影片中的炸橋、炸坦克等場(chǎng)景，生動(dòng)而逼真地為觀眾呈現(xiàn)了強(qiáng)勁的震撼場(chǎng)面，凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感?！都Y(jié)號(hào)》使用韓國(guó)特效制作班底，為《金剛川》的特效制作提供了一個(gè)成功范例。

《金剛川》中有一句臺(tái)詞“你也不知道他們是誰(shuí)，只知道他們是戰(zhàn)友、兄弟，是護(hù)著俺們過(guò)橋的”，這句話(huà)暗示了戰(zhàn)役的勝利離不開(kāi)各兵種的齊心合作，最終大部隊(duì)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)順利渡河。這句話(huà)也是電影幕后團(tuán)隊(duì)共同的心聲，該片投資高達(dá)4億，制作周期不到3個(gè)月，能夠呈現(xiàn)出如此震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面和完美的電影質(zhì)感十分不易。影片中天空俯視地面的鏡頭基本由特效團(tuán)隊(duì)制作，美軍派轟炸機(jī)多次投放炸彈炸毀我方橋體進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)的場(chǎng)面，以及在敵機(jī)掃射下志愿軍的血肉之軀直接變?yōu)檠F、燒成焦炭的畫(huà)面，令人印象深刻。戰(zhàn)爭(zhēng)毀天滅地，正是因?yàn)殡娪疤匦П普嬖佻F(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷場(chǎng)面，才讓觀眾仿佛置身于戰(zhàn)場(chǎng)[4]。

四、結(jié)語(yǔ)

《金剛川》的多線性敘事突破了以往主旋律電影的敘事手法，拍攝手法具有創(chuàng)新性，獲得了眾多觀眾的好評(píng)。該片對(duì)抗美援朝電影、對(duì)中國(guó)電影具有方向性的意義和價(jià)值，影片建立在電影工業(yè)基礎(chǔ)模式上，對(duì)發(fā)展中國(guó)特色的主旋律影片，引領(lǐng)電影市場(chǎng)，具有借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 詹慶生.《金剛川》：抗美援朝電影的新突破與新挑戰(zhàn)[J].電影藝術(shù)，2020（06）：59-61+162.

[2] 藝軍.電影與革命的浪漫主義——關(guān)于革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的學(xué)習(xí)筆記[J].中國(guó)電影，1958（10）：24-28.

[3] 饒曙光.《金剛川》：英雄風(fēng)骨不滅 民族氣節(jié)彌堅(jiān)[N].中國(guó)電影報(bào)，2020-11-18（010）.

[4] 周斌.再現(xiàn)英雄壯舉 謳歌獻(xiàn)身精神——評(píng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)大片《金剛川》[N].中國(guó)電影報(bào)，2020-11-11（004）.

作者簡(jiǎn)介：董立鑫（1992—），女，河南商丘人，碩士在讀，研究方向：影視藝術(shù)。