摘 要：謝定超團(tuán)扇小品的筆墨放浪形骸，隨心所欲，逸趣橫生。文章結(jié)合了謝定超的具體畫(huà)作進(jìn)行賞析，不僅品味其筆墨的華彩、畫(huà)面的佳構(gòu)、立意的新奇，更多的是品味其悲憫的情懷以及睿智的生活態(tài)度。

關(guān)鍵詞：謝定超;團(tuán)扇小品;筆墨

謝定超（1954—），筆名老石頭，其畫(huà)作多以“老石頭”署款。他一直堅(jiān)持作畫(huà)，防疫期間宅家閉關(guān)時(shí)亦未曾停筆，而是恣肆揮灑，信筆涂抹，終得一批興味十足、妙趣橫生的團(tuán)扇小品，并將其結(jié)集付梓。這些團(tuán)扇小品的題材或?yàn)榛B(niǎo)，或?yàn)樯剿?，或?yàn)槿宋?，筆墨放浪形骸，隨心所欲，逸趣橫生。

謝定超早年的部分作品用色絢爛，富有裝飾意味，而觀近作，亦能窺其遺韻。如在他的《天有異象圖》（圖1）中，以枯筆勾寫(xiě)虬曲古松，輔以淡墨皴擦，另以中鋒勾寫(xiě)松枝，輔以花青淡墨點(diǎn)染;流云以富有古意的“勾云法”畫(huà)之，不施渲染;天空以赭石暈染，襯托出邈遠(yuǎn)而又神秘之感;陂陀以淡墨勾寫(xiě)，并輔以石綠暈染，極富古意;觀云的老者與仙鶴皆白眼望向別處，神情乖張。老者的須發(fā)、手杖和仙鶴以篆隸之筆濃墨寫(xiě)就，陂陀、流云、古松以淡墨皴擦，天空以淡赭暈染。該畫(huà)雖為尺幅之作，畫(huà)筆卻能在方寸之間左右騰挪、游刃有余，使?jié)獾蓾癖M顯，色彩古意盎然。畫(huà)面人物夸張的眼神和極簡(jiǎn)的筆墨似有八大山人的簡(jiǎn)約與孤傲之感，但其整體畫(huà)面卻少了些寒荒與冷漠，多了些人間的煙火味和市井氣。畫(huà)面中“坐看云起時(shí)”的老者，不是我們通?？吹降南娠L(fēng)道骨的高士或瘦骨清像的書(shū)生，而是佝僂的老人。傳統(tǒng)意義上高雅莊重的“登高賦詩(shī)”也在這表情夸張、白眼相向的緊張氛圍中造成了強(qiáng)烈的戲劇性沖突。山川雖然是歷來(lái)備受文人畫(huà)家推崇的繪畫(huà)元素，但謝定超筆下的山川卻是我們所熟悉的場(chǎng)景，畫(huà)中的人物或是在垂釣、品茗、讀書(shū)，抑或是在登高、冥想，其作品總是能夠從世俗的角度來(lái)表現(xiàn)出人們的生存與生活狀態(tài)。他高揚(yáng)中國(guó)畫(huà)的“寫(xiě)意精神”，其筆下的山川、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)皆“得意而忘形”，摒棄了描摹與形似的技法，而追求對(duì)神情與意蘊(yùn)的描繪，直達(dá)性靈。一方面，他的繪畫(huà)風(fēng)格沿襲了徐文長(zhǎng)、八大山人、“揚(yáng)州八怪”等人的文人畫(huà)風(fēng)格，尺幅之間落墨恣肆酣暢而構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)苦心孤詣，從心所欲不逾矩;另一方面，他沖破了傳統(tǒng)文人畫(huà)的諸多藩籬，努力捕捉被忽視的生活細(xì)節(jié)和人們的獨(dú)特感受。嬉笑怒罵皆為畫(huà)，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)皆入畫(huà)。這些種種因素造就了謝定超作品強(qiáng)烈的世俗性和特有的黑色幽默，也成為了其繪畫(huà)作品的一大特色。

謝定超常年浸淫墨池，流連山泉，魂系故土，“外師造化，中得心源”，抱無(wú)為之心，感于心而發(fā)諸筆端。其作品率意自然卻又張弛有度，筆墨簡(jiǎn)勁而極富書(shū)寫(xiě)性。他似乎放棄了早年在山水中常用的“定超皴”畫(huà)法，而是多勾寫(xiě)、少皴擦，更突出墨線的獨(dú)立審美性，對(duì)墨線的輕重緩急處理得極佳。此外，謝定超還“惜墨如金”，對(duì)濃墨的運(yùn)用極少，一般僅將其用于點(diǎn)苔、勾線，而多以淡墨的透明氤氳來(lái)表現(xiàn)云霧、水汽，敷色亦是明麗淡雅，似有似無(wú)。如其畫(huà)冊(cè)之《停舟賞春圖》（圖2），滿紙水氣淋漓，鳧渚、樹(shù)叢、岸堤皆以極淡的墨色趁濕闊筆迅疾點(diǎn)簇，間以淡墨勾寫(xiě)樹(shù)干、鳥(niǎo)雀，物象渾然迷蒙，似有似無(wú)。人物除五官、手足稍事皴擦外，其服飾以淡墨枯筆以“飛白”手法勾寫(xiě)，線條高古，如錐畫(huà)沙，墨色沉著明麗。該作品通體用筆、用墨簡(jiǎn)凈，除舟楫、船篙、人物的須發(fā)、款識(shí)墨色稍濃外，余景皆為淡墨淡彩，極為簡(jiǎn)凈。尤其是謝定超所描繪的“船篙”，雖由他一筆寫(xiě)就，卻以行筆的提按頓挫、輕重緩急和筆鋒中、側(cè)、順、逆的變化，來(lái)使其線條韻味十足。此類用線、用墨方式在他的繪畫(huà)作品中俯拾皆是。在他的這批作品中，雜樹(shù)、房舍、山石多以中鋒或側(cè)鋒墨線勾寫(xiě)，極少皴擦，更不事渲染，純以墨線的輕重緩急和墨色的濃淡干濕來(lái)展示物象的遠(yuǎn)近和虛實(shí)。遠(yuǎn)山多以淡墨或淡彩點(diǎn)寫(xiě)，極為簡(jiǎn)凈;嵌于遠(yuǎn)山之間的房舍也以墨點(diǎn)寫(xiě)出，不事描摹。他的這批作品用筆、用墨大簡(jiǎn)至極，亦如其作品款識(shí)中所云：“放下?！彼谧髌分蟹畔铝颂嗟鸟宀龄秩?、描摹修飾，單留下極少的線、極淡的墨以及極少的物，使得其作品平淡之中見(jiàn)絢爛，簡(jiǎn)勁之處顯豐韻。翻開(kāi)畫(huà)冊(cè)，撲面而來(lái)的是一篇篇筆線與墨韻交織而成的樂(lè)章，是一曲曲干裂如秋風(fēng)、滋潤(rùn)若春雨的交響樂(lè)。

如今，快節(jié)奏的現(xiàn)代生活讓我們產(chǎn)生了更多的執(zhí)念與煩惱，行色匆匆的我們往往會(huì)很容易忽視對(duì)沿途風(fēng)景的欣賞。此外，過(guò)度開(kāi)發(fā)使我們與自然和諧共處的美麗家園遭到摧殘與破壞。謝定超的畫(huà)仿佛一曲挽歌，將我們拉回至最原始、最本真的狀態(tài)。他總是充滿深情地向我們描繪他心中的那一方凈地，那里有天高云淡、鳥(niǎo)雀翻飛、雞鳴狗吠……正如其畫(huà)作《一方凈地》（圖3）所展示出的景象一樣：山川無(wú)語(yǔ)，萬(wàn)物寂然，唯有踽踽獨(dú)行的僧侶和飛翔的鳥(niǎo)雀給天地間增添了一絲生機(jī)。該幅作品中的山石以淡墨渴筆勾形，似有似無(wú)，并輔以濕筆稍事皴染，左邊的畫(huà)面大量留白，看不出是天還是地，仿佛鴻蒙未開(kāi)，天地混沌;石梯和傲立雪中的兩株枯樹(shù)則以濃墨渴筆寫(xiě)就，與圖左的款識(shí)相映成趣，亦畫(huà)亦書(shū);另以濃墨染出天空，使其與皚皚白雪形成鮮明對(duì)比，同時(shí)襯托出充滿溫情的廟宇;此外，畫(huà)面上方還鈐一方朱砂佛形印，與拾級(jí)而上的獨(dú)行朱衣僧人相呼應(yīng)，成為畫(huà)面中不可或缺的一部分，使觀者能夠在撲面而來(lái)的凜凜寒氣中感受到些許溫情與暖意。

“畫(huà)由心生”，謝定超以其獨(dú)特的繪畫(huà)視角向我們展示了一幅幅眾生相。在這些畫(huà)作中，我們能夠感受到畫(huà)者對(duì)世俗的煩惱、無(wú)奈，也能感受到畫(huà)者的生活情趣與生活智慧;能感受到畫(huà)中人物笑傲林泉、泛舟漁隱的超脫與曠達(dá)，亦能感受到畫(huà)中人物遠(yuǎn)離紅塵的寂寥與苦悶;能感悟到畫(huà)者對(duì)“逝去的風(fēng)景”中那些鳥(niǎo)語(yǔ)花香、雞鳴狗吠、天高云淡的“一方凈地”的深深眷念，也能深切感受到畫(huà)者對(duì)那片貧瘠、落后土地的揮之不去的憂慮和焦灼。品味謝定超的作品，能夠讓我們重新審視自身的生命與生活，喚起我們對(duì)生活的熱戀以及對(duì)生命的敬畏。

品味謝定超的作品，我們不僅要品味其筆墨的華彩、畫(huà)面的佳構(gòu)、立意的新奇，更要品味其悲憫的情懷、睿智的生活態(tài)度。生活不易，且行且珍惜。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝定超.美術(shù)欣賞-謝定超團(tuán)扇精品選集[M].北京：高等教育出版社，2020.

[2]何加健.謝定超繪畫(huà)的“樸”“拙”“憨”“辣”[J].文藝生活（文海藝苑），2010（10）：36.

[3]賈德江.謝定超扇畫(huà)作品精選[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2013.

作者簡(jiǎn)介：

何加健，碩士，樂(lè)山職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系副教授，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)、廣告設(shè)計(jì)。