孫小童

摘要：以后印象派典型靜物油畫作品為例，通過(guò)分析靜物油畫的產(chǎn)生以及裝飾性色彩在靜物油畫中的發(fā)展，進(jìn)一步研究裝飾性色彩在后印象派靜物油畫中的具體表現(xiàn)，論述裝飾性色彩對(duì)現(xiàn)當(dāng)代靜物油畫發(fā)展的重要影響。

關(guān)鍵詞：后印象派;靜物油畫;裝飾性色彩

裝飾性色彩是對(duì)自然色彩的提煉與夸張后形成的色彩，具有很強(qiáng)的感染力。裝飾性色彩帶有理想化傾向，具有主觀性、象征性，其合理的色彩布局使畫面具有均衡性。它不依賴于對(duì)客觀事物色彩的再現(xiàn)，而是一種基于真實(shí)物象之上的純粹色彩，強(qiáng)調(diào)主觀感受，具有強(qiáng)烈的視覺效果和濃厚的藝術(shù)氛圍。

一、靜物油畫的產(chǎn)生

靜物油畫重點(diǎn)是描繪靜止的物品，主要表現(xiàn)對(duì)象有花卉、水果、器皿等。靜物油畫從它誕生的時(shí)候起，就具有獨(dú)特的裝飾性和審美價(jià)值。17世紀(jì)的荷蘭靜物油畫可以說(shuō)是西方靜物油畫發(fā)展的第一個(gè)重要階段。

在17世紀(jì)的荷蘭，靜物油畫十分盛行，其影響力逐漸覆蓋整個(gè)歐洲。而在17世紀(jì)之前，靜物油畫是不被重視的，甚至沒有靜物油畫一說(shuō)。那時(shí)，繪畫主題大部分表現(xiàn)的是宗教或王族的歷史，幾乎沒有單純畫靜物的油畫作品。17世紀(jì)荷蘭靜物油畫的快速發(fā)展，究其根源，主要是因?yàn)樵?5世紀(jì)開始了荷蘭早期的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，經(jīng)濟(jì)和商業(yè)都快速發(fā)展，這大大增加了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的需求，促進(jìn)了荷蘭繪畫藝術(shù)的發(fā)展。畫家揚(yáng)·凡·艾克完善了油畫技藝，最先創(chuàng)作普通民眾題材的繪畫作品，使荷蘭繪畫從宗教等題材的束縛中解脫出來(lái)，也為后來(lái)靜物油畫的大放光彩奠定了基礎(chǔ)。

當(dāng)時(shí)，荷蘭的靜物油畫在歐洲的宮廷極為流行，其主要描繪的是精美的花瓶、餐具等生活用品。這些靜物油畫最初被掛在餐廳里用來(lái)裝飾，由此可見靜物油畫在那時(shí)候就具備了裝飾的功能，并且具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

二、裝飾性色彩在靜物油畫中的發(fā)展

裝飾性色彩不等于寫實(shí)色彩，它們是完全不同的表現(xiàn)方式。裝飾性色彩不會(huì)被固有色、光源色、環(huán)境色所束縛，也不會(huì)受限于自然界的色彩關(guān)系。

在印象派之前，西方傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格主要是寫實(shí)風(fēng)格，同樣的，靜物油畫也幾乎完全是以固有色為色彩基調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的，畫面的色彩關(guān)系主要是運(yùn)用各種色相之間的對(duì)比關(guān)系和同一色相的不同明度來(lái)表現(xiàn)的。到了19世紀(jì)，法國(guó)印象派畫家突破了古典主義繪畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，他們?cè)诖笞匀恢袑懮芯抗馀c色的關(guān)系。比如印象派畫家莫奈，對(duì)在不同光線下草垛顏色的變化進(jìn)行了仔細(xì)的研究。光學(xué)理論為藝術(shù)家描繪色彩提供了科學(xué)依據(jù)，畫家極力追求在不同光線下的物體色彩的變化效果，對(duì)不同光線下色彩準(zhǔn)確度有極高的要求。

而后印象受到東方藝術(shù)的影響，突破了對(duì)自然光線下光與色的描繪，具有非常強(qiáng)烈的裝飾性效果。人們開始思考油畫的本質(zhì)和色彩的意義。后印象派強(qiáng)調(diào)情感的主觀表達(dá)，不注重物體客觀色彩的描繪而特別注重主觀感受到的色彩。后印象派的靜物油畫突破了在傳統(tǒng)色彩原理和表現(xiàn)手法下的繪畫方式，使裝飾性色彩得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

隨著靜物油畫的不斷發(fā)展，靜物油畫的裝飾性色彩也在其發(fā)展過(guò)程中具有越來(lái)越重要的意義和影響，并逐漸成為表達(dá)情感、審美意識(shí)的重要表現(xiàn)方式。

三、裝飾性色彩在靜物油畫中的體現(xiàn)

（一）裝飾性色彩是情感的有力表達(dá)

在油畫靜物創(chuàng)作中，色彩情感影響了畫面的表達(dá)。冷色、暖色本身并沒有溫度，是人們看到之后產(chǎn)生的心理感受具有冷暖的區(qū)別。

從靜物油畫的發(fā)展史來(lái)看，其由對(duì)靜物色彩的如實(shí)描繪慢慢演變成具有主觀情感表達(dá)的裝飾性色彩。裝飾性色彩是靜物油畫表現(xiàn)情感的重要因素。夏爾丹曾說(shuō)：“繪畫中固然要用顏色，但更要用感情?！币蜓b飾性色彩的主觀性使其成為情感的有力表達(dá)方式，是靜物油畫中重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。

后印象派的代表人物凡·高在靜物油畫的創(chuàng)作中，把裝飾性色彩運(yùn)用得爐火純青。凡·高作品中的色彩不是模仿大自然的色彩，而是他感受到的色彩。在他的靜物油畫作品中，其互補(bǔ)的顏色、絢麗的色彩都給予觀者強(qiáng)烈的震撼，堪稱一場(chǎng)精神盛宴。凡·高特別鐘愛鮮艷的黃顏色，他的靜物油畫代表作品《向日葵》（圖1），就是通過(guò)使用大面積的黃顏色傳遞出一種火焰般的強(qiáng)烈感情。他筆下的向日葵仿佛要掙脫花瓶的束縛一般“野蠻”生長(zhǎng)，有著頑強(qiáng)的生命力，讓人情不自禁地聯(lián)想起畫家本人悲慘的命運(yùn)和努力掙扎拼命想要擺脫命運(yùn)的心境。他的靜物油畫中裝飾性色彩充分地表達(dá)了畫家的思想與情感。在靜物油畫的創(chuàng)作中，不僅要追求裝飾性色彩的主觀性，還要具有象征意義。

（二）裝飾性色彩賦予畫面象征意義

象征是指通過(guò)聯(lián)想并對(duì)事物的特征加以概括后形成的思維方式，是藝術(shù)家寄托思想感情的一種創(chuàng)作手法。色彩的象征意義是由色彩的聯(lián)想產(chǎn)生的，而色彩的聯(lián)想是色彩心理特征的一種重要表現(xiàn)，是人的主觀情感轉(zhuǎn)移到色彩本身的一種思維活動(dòng)。

凡·高的《向日葵》中，每朵色彩明艷的向日葵都蜿蜒地伸展著，如一團(tuán)團(tuán)金黃色的火焰，象征著蓬勃的生命力、熾熱的情感以及對(duì)美好生活的向往。畫家將他的情感寄托在花朵之中，使其成為畫家心境的象征。他的另一幅作品《鳶尾花》，被稱為“圣雷米時(shí)期最偉大的作品之一”，是凡·高去世的前一年在法國(guó)圣雷米的精神病院完成的。鳶尾花色彩艷麗，在法國(guó)被視為光明與自由的象征。作品《鳶尾花》整個(gè)畫面色彩鮮明絢麗，線條多變，富有律動(dòng)感，畫面營(yíng)造出清新活力的氛圍，象征著畫家對(duì)光明未來(lái)的渴望，同時(shí)大面積的藍(lán)紫色也象征了畫家在追求光明時(shí)內(nèi)心的孤獨(dú)、憂郁與不安之感。

在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人因不同的生活經(jīng)歷都會(huì)對(duì)色彩自然而然地產(chǎn)生不同聯(lián)想，不同的國(guó)家、地域、民族、文化、性格等都會(huì)使觀者對(duì)色彩的聯(lián)想產(chǎn)生差異。裝飾性色彩不僅具有象征性，還能夠使畫面整體具有均衡性。

（三）裝飾性色彩使畫面具有均衡性

有秩序、有節(jié)奏的配色組合，是裝飾性色彩的美感來(lái)源。在裝飾性色彩的表現(xiàn)手法中，顏色的反復(fù)、連續(xù)和推移產(chǎn)生了有秩序的配色組合，使畫面既豐富又具有均衡性。在塞尚的諸多靜物油畫作品當(dāng)中，都有種穩(wěn)定均衡的畫面效果。

從塞尚的《蘋果與橘子》這幅靜物油畫作品中可以看到，畫家通過(guò)對(duì)蘋果、橘子、果盤、罐子等的描繪，營(yíng)造出了豐富絢麗的色彩氛圍。乍一看，畫面物體是傾斜的，水果仿佛要滾落下來(lái)，但是從整體色彩關(guān)系來(lái)看，整個(gè)畫面又非常穩(wěn)定且具有均衡感。畫面中，背景用的是大紅與翠綠這種偏冷色調(diào)的顏色所形成的補(bǔ)色關(guān)系，右上角用了藍(lán)綠色和冷棕色的配色組合，使得整幅畫面在這種裝飾性色彩關(guān)系中形成了均衡感與秩序感。畫面中的形與色結(jié)合得十分完美，色彩豐富而不雜亂，結(jié)構(gòu)完整且具有均衡性，形成了由色彩關(guān)系向內(nèi)延伸的畫面空間感，極具視覺張力。

塞尚曾說(shuō)：“必須運(yùn)用正確的色彩組合建立起對(duì)比關(guān)系，我想用色彩來(lái)建構(gòu)我的作品?！?/p>

合理利用裝飾性色彩在靜物油畫創(chuàng)作中的對(duì)比關(guān)系，可以使畫面整體既富有生氣又具有均衡性。

《花瓶里的郁金香》是塞尚典型的靜物油畫，他通過(guò)色彩的冷暖對(duì)比表現(xiàn)花瓶、墻面的冷色與桌面的暖色產(chǎn)生的對(duì)比關(guān)系以及有秩序的冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換，使畫面既獲得了和諧的色彩效果又具有極強(qiáng)的裝飾性。在描繪靜物油畫的裝飾性色彩時(shí)，要注意的是不能使對(duì)比色孤立于畫面中，要有與之呼應(yīng)的顏色，也要注意對(duì)比色應(yīng)用在畫面的位置、面積大小要控制得當(dāng)，不能和主色調(diào)產(chǎn)生對(duì)抗。有秩序地安排對(duì)比色的色彩布局是極其重要的，具有對(duì)比性的裝飾性色彩能使單調(diào)的顏色充滿活力，在和諧穩(wěn)定的畫面中求變化。

塞尚將感性的色彩用于靜物油畫之中，使畫面更加豐富。他十分重視對(duì)色彩的提煉，是基于印象派的色彩運(yùn)用的一次飛躍。塞尚的裝飾性色彩形式語(yǔ)言靈活運(yùn)用了色彩的組合原理，使畫面整體更具有均衡性。

四、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代靜物油畫的發(fā)展中，裝飾性色彩具有越來(lái)越重要的地位和審美價(jià)值。通過(guò)研究后印象派靜物油畫的裝飾性色彩的發(fā)展以及具體表現(xiàn)特征，我們得知裝飾性色彩不僅有助于個(gè)人繪畫風(fēng)格的形成，也有助于我國(guó)油畫民族化、現(xiàn)代化的發(fā)展。在靜物油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，借鑒、融合西方優(yōu)秀的裝飾性語(yǔ)言和技藝手法，更容易傳達(dá)出作者的主觀情感，使畫面更具有感染力。我國(guó)有著悠久的民間美術(shù)歷史及豐富的傳統(tǒng)美術(shù)資源，其色彩極具裝飾性和民族風(fēng)格。將我國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)的裝飾性色彩應(yīng)用于靜物油畫創(chuàng)作中，對(duì)我國(guó)油畫民族化、現(xiàn)代化的發(fā)展具有積極意義。

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