在戲曲界，她是“永遠(yuǎn)的林妹妹”。她因飾演越劇《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉而家喻戶曉，一曲“黛玉葬花”經(jīng)久不衰。即便已是90多歲高齡，每每被認(rèn)出，都免不了被喚得一聲“林妹妹”。

她一生塑造了200多個(gè)性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，被譽(yù)為“性格演員”;她不僅是越劇“王派藝術(shù)”創(chuàng)始人、國(guó)家一級(jí)演員，也是一位黨齡超過一甲子的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。

8月6日凌晨，越劇表演藝術(shù)家王文娟在上海華東醫(yī)院逝世。這位“永遠(yuǎn)的林妹妹”以95歲高齡，告別了觀眾和她一生摯愛的越劇藝術(shù)?！芭_(tái)上演戲復(fù)雜一點(diǎn)，臺(tái)下做人簡(jiǎn)單一點(diǎn)”，是她的人生信條。

看過《紅樓夢(mèng)》的人，都會(huì)覺得她就是林黛玉

1926年12月，王文娟出生于浙江嵊縣，從小就是個(gè)戲迷。13歲到上海，追隨表姐越劇小生竺素娥學(xué)藝，初習(xí)小生，兩年后改學(xué)旦角，16歲起在杭州、上海等地演出。

1947年，她與陸錦花組建少壯劇團(tuán)，1948年，加入徐玉蘭挑頭的玉蘭劇團(tuán)，開啟越劇史上徐、王終生合作的藝術(shù)佳話。她創(chuàng)立的越劇“王派藝術(shù)”委婉典雅、秀美深沉，行腔細(xì)膩、樸實(shí)淳厚，注重女性情感世界的深度刻畫，為越劇表演注入了嶄新的時(shí)代氣質(zhì)。

在她的演繹下，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《追魚》中的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君、《則天皇帝》中的武則天……一個(gè)個(gè)鮮活的形象展現(xiàn)在越劇舞臺(tái)上，豐富了中國(guó)戲曲的人物長(zhǎng)廊。有人問她，如何把人物演活，她回答：無(wú)非是肯下一些純粹的“笨功夫”。

對(duì)待角色，哪怕一句唱腔、一個(gè)動(dòng)作，她總是精益求精，反復(fù)琢磨。在幾十年的越劇藝術(shù)生涯中，王文娟不斷創(chuàng)造、不斷突破，在傳統(tǒng)戲曲表演基礎(chǔ)上，成功吸收話劇、電影表演的技巧，突顯新越劇“心理寫實(shí)”的藝術(shù)特點(diǎn)。尤其是1962年的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，風(fēng)靡大江南北。王文娟扮演的林黛玉眉目傳情、動(dòng)人心弦?？催^《紅樓夢(mèng)》的人，都會(huì)覺得王文娟就是林黛玉。

“在表演上，我的最大體會(huì)就是，要講究表演的格調(diào)，處處為塑造人物性格服務(wù)，演戲不能太滿，太滿時(shí)要學(xué)會(huì)精練，空白多時(shí)則要學(xué)會(huì)填滿，要懂得疏與密的關(guān)系?！?/p>

憶起演黛玉葬花，她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)黛玉吃了閉門羹，我上臺(tái)演出的時(shí)候，道具特別多，有花鋤、花籃和掃花的花帚。這些工具還都要發(fā)揮作用，我只能花鋤背著，上面挑花籃，手里再拿把掃帚，先掃花，再裝進(jìn)花籃，再用花鋤挖土，再埋……后來(lái)看劇照，我嚇了一跳，哪里是黛玉？完全就是個(gè)園林工人去掃地?！?/p>

結(jié)果，花帚堅(jiān)決被去掉了，又設(shè)計(jì)了一系列舞蹈動(dòng)作，特別美。但動(dòng)作太跳也不好，于是又去掉了。最后呈現(xiàn)出來(lái)的，就是水袖和花鋤組成的簡(jiǎn)單幾個(gè)動(dòng)作，卻纏綿悱惻。“動(dòng)作和唱腔都要以人物心情為目的，否則再美也多余?！蓖跷木暾f(shuō)。

不為人知的另一面

1962年，王文娟和電影演員孫道臨幾經(jīng)波折，步入了婚姻的殿堂。這對(duì)藝術(shù)夫妻從此相濡以沫，相守一生。兩人曾有過一次正式合作，是1996年拍戲曲電視劇《孟麗君》，孫道臨擔(dān)任總導(dǎo)演，并參與劇本改編。那時(shí)，兩人都已是古稀之年。

很多人不了解的是，王文娟還是管理院團(tuán)的“一把好手”。20世紀(jì)80年代，她和徐玉蘭一起自建了改革性劇團(tuán)——紅樓劇團(tuán)，自負(fù)盈虧、藝術(shù)獨(dú)立、人事權(quán)獨(dú)立。她一直積極投身劇院體制改革，曾任上海越劇院紅樓劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。 ? ? ?（摘自《光明日?qǐng)?bào)》8.7顏維琦/文）