徐昌政

實際工作和生活中，我們經(jīng)常會遇到這種情況，通訊員來稿，照片畫面雜亂無章，主次不清，然后用一大段文字說明來告訴你他拍的是什么，典型的是畫面不夠，文字來湊。我們知道，攝影是運(yùn)用點、線、面，光影、圖像、色彩等畫面語言來傳播的工具和藝術(shù)，好的攝影作品能達(dá)到“一圖勝千言”的效果，如果圖片只是眉毛胡子一把抓，主題不明，主次不清，主體不突，那還不如直接運(yùn)用文字來描述，攝影就失去了作用和意義。

如何在一個場景中“弱水三千，只取一瓢飲”？這考驗的是攝影師的綜合素質(zhì)和能力，觀察、思考的能力，抓拍、對焦、構(gòu)圖的能力，藝術(shù)審美的能力……

極簡，是社會和生活內(nèi)容的濃縮極簡主義給人最直觀的感受就是畫面非常簡潔，但簡潔并不代表簡單。威爾斯1980年拍攝的烏干達(dá)饑餓中的孩子和傳教士的手，新聞攝影工作者對這張照片應(yīng)該都有深刻印象。黑與白、貧與富、干癟與肥碩、饑荒與豐裕、災(zāi)難的非洲和樂土的西方……這幅構(gòu)圖簡單的照片傳達(dá)給我們的內(nèi)容是那么豐富而深刻。當(dāng)時非洲大陸的干旱和饑荒并不為外人所知曉，該照片在1981年被評為第24屆荷賽最佳新聞?wù)掌沁@張照片使人們開始注意非洲這個地方。最簡潔的畫面，最強(qiáng)烈的對比，達(dá)到最大的社會傳播效果。

無論是自然人文攝影，還是攝影記者的新聞報道，要拍攝出畫面簡潔明了、又能打動人心的作品，一定是對作者對身邊社會和生活有了深刻理解，豐富的閱歷、體驗，細(xì)致入微的觀察，是社會和生活的濃縮。

我們說，藝術(shù)來自生活又高于生活，這在新聞攝影中也同樣適用，并有更直接的體現(xiàn)。新聞工作者要善于在紛繁的環(huán)境中尋找典型的人、物、景以及他們與背景的關(guān)聯(lián)，而優(yōu)秀的新聞攝影作品就是攝影記者通過見微知著的畫面選擇和藝術(shù)表現(xiàn)來體現(xiàn)。

極簡新聞攝影的表現(xiàn)形式

光影的魅力

攝影是一門關(guān)于光影的藝術(shù)，具有藝術(shù)的普遍規(guī)律和特色，極簡就是其中之一。有時，好不在多，少即是多，簡單即是大美，到底怎樣去理解攝影中的“極簡主義”，可以把握好以下幾個關(guān)鍵點：

“一片黑暗中的光明”，是十分顯眼、十分引人注目的一而且也沒人會關(guān)注那些黑暗的部分，是否有鮮艷的色彩。在一些特殊光照條件下，畫面中會有局部被照亮，而其他部分隱藏在陰影里，這也是創(chuàng)作極簡主義作品的好時機(jī)。著名體育攝影記者魏征老師是用此方法的高手，他的很多現(xiàn)場體育攝影作品讓人眼前一亮，明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果震撼。他善于利用現(xiàn)場光線，勾勒運(yùn)動員的動作、表情等決定性瞬間，巧妙地運(yùn)用明暗對比，將運(yùn)動員置身宏大的比賽場地中，雖然場地環(huán)境一片“黑暗”，但這更加襯托出比賽的緊張、激烈，于無聲處渲染了比賽的氣氛。

攝影是光線運(yùn)用的藝術(shù)，無論是白天還是黑夜，晴天還是多云，我們都要學(xué)會在多變的光影中尋找到我們需要的那束光。在多云天氣或雨后，太陽從云層中 “探出頭”時，不妨好好利用這一時機(jī)，拍攝陽光直接照亮的區(qū)域，并將周邊沒被照亮的區(qū)域作為負(fù)空間。

城市的高樓、高架橋、建筑的背立面，大街、小巷，在太陽光的照射下呈現(xiàn)千變?nèi)f化的光影效果，我們要學(xué)會觀察，光與影、人與建筑之間合理而又巧合的關(guān)系。著名攝影家何藩在這方面做得很杰出，我們不妨從網(wǎng)上找到他的作品，學(xué)習(xí)和模仿。

構(gòu)圖的方法

當(dāng)今社會有越來越多的攝影師開始追求獨特的影像構(gòu)圖手法，相信很多影友在每個階段都有不同的想法，很多人都知道一句話：繪畫是加法，攝影是減法。

極簡風(fēng)格作品的主體在畫面中的占比都比較小，如果占比太大就沒有了極簡的效果;“占比小”也不是越小越好，這里要注意占比不合適或者布局不合適導(dǎo)致的主體不突出和主體感弱的情況。但是對于初學(xué)者而言，被攝主體太小會讓畫面顯得過于空洞，影響照片主題的表達(dá)，所有初學(xué)者在剛開始的時候可以先把被攝主體在畫面中的比例調(diào)大，等熟練以后再慢慢調(diào)整主體大小。如果大面積的簡單背景不好找到的話也可以試試縮小景別，找面純色的墻面也是可取的。如果主體在畫面中所占比例很小色彩又不突出的話，可以嘗試使用三分法構(gòu)圖，或者將主體擺在中心位置，強(qiáng)調(diào)其主體位置。

極簡體現(xiàn)為構(gòu)圖要素簡潔。進(jìn)入鏡頭的人物景物，點、線、面都可能有，全部拍攝進(jìn)去，畫面就容易雜亂無章，不知道在拍攝什么。構(gòu)圖時能減則減，只保留拍攝主體和主要背景物，圖片反而顯得簡潔明快，富有詩意。在極簡攝影中，線條是最常用的元素，因為在相對統(tǒng)一的純色背景中，任何線條都會清晰可見，表現(xiàn)力也會很強(qiáng)，簡單的線條就可以勾勒出物體的輪廓，畫面又很簡潔。

如果主體較大可以把主體安排在邊緣位置，保持畫面的極簡效果。線條絕對是攝影師構(gòu)圖時的一個利器，它既能充滿畫面，也能引導(dǎo)觀眾視線，合理安排更能增加畫面的縱深感和空間感，攝影師在構(gòu)圖時應(yīng)該優(yōu)先考慮線條對畫面的影響。

色彩的藝術(shù)

攝影是用光的藝術(shù)，不管何種風(fēng)格題材，光影的加入都會給畫面增色不少，極簡風(fēng)格畫面本身就元素少，主體的占比也比較小，所以有光影的參與畫面會更有看點，但是又不會徒增無關(guān)元素。所以攝影師在拍攝時要調(diào)整較為干凈的背景，色調(diào)也最好可以統(tǒng)一，例如少云的藍(lán)天，寧靜的湖面，或者大片綠色的草地。

《淮安日報》攝影記者曹政擅長拍攝體育新聞，他的作品主體突出，色調(diào)統(tǒng)一，賞心悅目。他的一組《帶操之美》便是選擇了一個俯拍的角度，避免了背景的雜亂無章，白色的地面將運(yùn)動員靈動的身影表達(dá)得淋漓盡致。

極簡：是形式，更是內(nèi)涵

立意與主題

要拍出“好看”的極簡攝影作品不難，但是要拍出“精彩”的極簡作品卻不容易，一張精彩的極簡作品要求有故事性，耐人尋味，要加入作者的情感表達(dá)。

前面說過，極簡是社會和生活的濃縮，要拍出畫面簡潔、內(nèi)涵豐富的攝影作品，絕非一日之功。社會發(fā)展千變?nèi)f化，日新月異，這就要求新聞攝影工作者有深厚的社會積累、豐富的知識儲備，要熟悉拍攝行業(yè)的最新動態(tài)、政策等，比方說“農(nóng)業(yè)新聞”，國家對農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民有哪些最新的政策，當(dāng)?shù)赜心男┨厣淖龇?，帶著這些問題和思考，便會在頭腦里形成某種觀點，也就是立意和主題，帶著思考去采訪拍攝，再運(yùn)用極簡等攝影方法，就不難拍攝出優(yōu)秀的攝影作品。

對比與矛盾

戲劇講究起承轉(zhuǎn)合，相聲要抖包袱，寫文章也是，文似看山不喜平，說的是同一個道理。新聞攝影作品也要追求對比、沖突、矛盾。由于藝術(shù)特點不同，這里分兩個方面，一是畫面元素和形式的對比，如：大小、黑白、冷暖、明暗等。另一種是畫面內(nèi)容的對比和矛盾，這屬于內(nèi)容范疇。無論是哪一種，都是我們追求和努力的方向。在形式上，我們可以通過構(gòu)圖變化，拍攝角度的選擇來實現(xiàn)，現(xiàn)在，很多攝影記者都用上了航拍，上帝視角為我們打開了創(chuàng)作的翅膀，不難發(fā)現(xiàn)，很多航拍作品都是極好的極簡攝影作品。

藝術(shù)是相通的

繪畫講究留白，畫家用筆用墨的同時，精心布局安排留下的空白，是構(gòu)成畫面形式美極其重要的因素，也是建立在中國美學(xué)基礎(chǔ)上的審美觀念產(chǎn)物。借物、邊角、光影、筆墨等留白，從而形成氣韻之美、虛實之妙。音樂講究節(jié)奏，書法追求點劃之間的互應(yīng)....這與極簡攝影有異曲同工之妙，藝術(shù)是相通的，包括文學(xué)、戲劇、建筑等藝術(shù)形式，都有我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。

攝影是瞬間的藝術(shù)，新聞攝影除了社會性，還要追求藝術(shù)性，達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，這就要求我們從業(yè)人員廣泛地從各類藝術(shù)門類中汲取營養(yǎng)，來提升個人的藝術(shù)修養(yǎng)與品位，從而運(yùn)用到實踐工作中。

極簡：新聞攝影的進(jìn)階之路

我們鏡頭下所傳達(dá)的影像其實就是一種描繪與呈現(xiàn)故事的表現(xiàn)，讓攝影者能夠以構(gòu)圖去表述自己內(nèi)心世界想要傳達(dá)的意境，不管是波瀾壯闊的風(fēng)光，或是一草一木的小品，或是人間百態(tài)的縮影，都有其存在意念于作品之中，極簡的攝影風(fēng)格已經(jīng)成為廣大影友喜歡的創(chuàng)作方向。極簡，是攝影極致的追求，也是新聞攝影的進(jìn)階之路。

（作者單位：淮安日報社）