劉振

【摘要】 在影視劇迅猛發(fā)展的今天，方言的融入，給觀眾增添了一份親切感，一份來自語言和文化上的認(rèn)同感?，F(xiàn)在隨著方言影視劇的熱播，一些方言劇也暴露出了不同的問題。為了更好地將方言文化資源與影視創(chuàng)意結(jié)合起來，特別是將湖南方言文化與影視創(chuàng)意有機(jī)結(jié)合，本文將從影視中方言文化元素現(xiàn)狀與問題，以及影視中湖南方言文化資源的構(gòu)建與傳播的方向出發(fā)，以《逗吧逗把街》為研究對象，探討影視創(chuàng)意與湖南方言文化資源融合新方向。

【關(guān)鍵詞】 方言文化;影視創(chuàng)意;《逗吧逗把街》

【中圖分類號】J905 ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）35-0091-02

《逗吧逗把街》是由湖南乾景文化和湖南衛(wèi)視聯(lián)合推出的都市生活情景喜劇，由李洪洋導(dǎo)演，講述了麻食老街上趙錢孫李，四戶人家的生活故事。該劇從2014年10月25日開播至今，全年無休，在每集三十分鐘的時(shí)長中，劇情都以圍繞麻食老街中的人和事或融入時(shí)政加以推進(jìn)，用爆笑幽默的方式演繹生活，博觀眾一笑，同時(shí)在笑聲的后面也是待人處事、人際關(guān)系等生活瑣事的探討，引發(fā)深思。

一、湖南方言在影視劇中的現(xiàn)狀

在《逗吧逗把街》劇情演繹中，演員向觀眾展現(xiàn)了湘潭話、長沙話、常德話、湘鄉(xiāng)話、益陽話、寧鄉(xiāng)話等多種湖南地區(qū)方言。不僅生動(dòng)的還原生活的真實(shí)感，對觀眾釋放善意，也表達(dá)了一種語言的藝術(shù)美。

（一）還原生活的真實(shí)感

雖然在影視劇中只要演員演技在線，環(huán)境還原度高，再運(yùn)用鏡頭藝術(shù)和背景音樂的烘托，就算說普通話，與觀眾生活的語言環(huán)境不同，也能把觀眾帶入劇情之中而毫不突兀。所以這也是影視劇的魅力所在，劇情的內(nèi)容和視覺的感官已經(jīng)淡化了聽覺的接收信號，只要能夠準(zhǔn)確接收傳達(dá)的信息，就能產(chǎn)生情感上的共情，就算失真也是成功，而這往往需要演員對角色的理解，制作團(tuán)隊(duì)對個(gè)各環(huán)節(jié)的把控。藝術(shù)源于生活，但高于生活，方言的融入不僅給角色注入了靈魂，更能還原生活的真實(shí)感。麻食老街上生活著形形色色的人，他們的不同，不僅體現(xiàn)在身材、樣貌和性格上，更是在語言上還原現(xiàn)實(shí)中語言的差異化現(xiàn)象。例如孫董董的湘潭話、錢有余的長沙話、趙湘姬的益陽話等等一些角色方言，給這部電視劇增添了一份煙火氣息，讓觀眾更直接地走進(jìn)劇中人物的世界。

（二）對觀眾釋放愛意

《逗吧逗把街》中所有演員基本上都以方言為主，特別對湖湘地區(qū)的觀眾而言，在影視劇中聽到自己家鄉(xiāng)的方言，會(huì)倍感親切。劇中演員們分別說著湖南各地方言，訴說著家長里短，觀眾觀劇過程中會(huì)不由自主地傾向于關(guān)注與自己說同一方言的角色，并對角色傾注感情，這種方式的表現(xiàn)也正是方言劇的獨(dú)特之處。

人的表達(dá)除了口頭表達(dá)，還有思維表達(dá)。一般大多數(shù)人進(jìn)行思維表達(dá)都會(huì)以自己舒服的方式進(jìn)行。口頭表達(dá)是為了別人明白自己的意思，思維表達(dá)則只是讓自己明白即可。所以在思考的過程中，基本都會(huì)選擇用自己最舒服的方言進(jìn)行表達(dá)。因此觀眾在觀看影視劇的過程中，他的思維表達(dá)也會(huì)是最舒服的方言。這就使得角色以普通話進(jìn)行語言表達(dá)沒有方言表達(dá)更能迎合觀眾的思維表達(dá)。

（三）語言的藝術(shù)美

普通話的四聲調(diào)值決定著它能更方便普及給更多的人。而方言作為一種具有地域性的語言，在每一個(gè)地區(qū)中都會(huì)有不一樣的調(diào)值，甚至從這些調(diào)值中孕育出屬于這種方言獨(dú)特的藝術(shù)美。

在劇中最常出現(xiàn)的“韻味”一詞，代表著湖南方言的特色?！拔丁痹谄胀ㄔ捳Z音發(fā)聲中是去聲，但在湖南方言中則是半上聲，上聲不發(fā)全?！绊嵨丁痹诤戏窖砸馑家彩歉鶕?jù)不同的表達(dá)有不同的含義。當(dāng)表達(dá)美食好“韻味”時(shí)，形容食物好吃到了極致，當(dāng)表達(dá)一件事情做得好“韻味”時(shí)，形容做的有情趣有風(fēng)味等其他含義。假設(shè)用后者的意思代替“韻味”一詞，雖然所表達(dá)意思一致，但語句的感覺和傳達(dá)出的感情將會(huì)截然不同。

二、湖南方言在影視劇中的問題

我國國土面積幅員遼闊，地大物博，因次在使用漢語的地域上形成了七大方言區(qū)。各大方言雖然都以漢語言為基礎(chǔ)語言，但在句調(diào)和語勢上的表達(dá)形成了自己獨(dú)有的特點(diǎn)。比如湘方言在開口、合口韻前n、l不分并且在多數(shù)地區(qū)入聲自成一類，聲調(diào)短促，調(diào)值一般有六到七個(gè)。所以湖南方言在影視劇結(jié)合的過程中將會(huì)產(chǎn)生因語言上的隔閡和審美的不同導(dǎo)致受眾有限，觀眾在觀看過程中因方言不通，理解不當(dāng)，產(chǎn)生誤會(huì)，用方言表演也會(huì)對演員的表演產(chǎn)生影響。

（一）受眾有限

影視劇是一種視聽藝術(shù)，在觀看過程中，觀眾除了接受所看的信息，也需要通過聲音傳遞語言的信息。特別是湖南地區(qū)以山地和丘陵為主，造成五里不同音的現(xiàn)象，地區(qū)差異性非常大。就算是相鄰的縣市，方言音都會(huì)有細(xì)微的差別，因此在影視劇中，語言信息的接受不管對于省內(nèi)還是省外的受眾，將會(huì)受到一定的限制。此外湖南方言在表達(dá)的過程中，內(nèi)含幽默精神，常在副詞和形容詞的運(yùn)用上比較夸張，比如在說話中常用“?！薄叭觥钡日Z氣詞，使語氣變得輕快突出自我。但這與江浙一帶的噥噥細(xì)語和東北地區(qū)的粗獷豪邁的交流方式也形成了不同的審美風(fēng)格。

（二）理解不當(dāng)，產(chǎn)生錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)

“方言是區(qū)域文化的濃縮，具有區(qū)域文化的文化本土性作用。語言是文化系統(tǒng)的重要組成部分，方言不僅包含區(qū)域性的語言習(xí)慣，同時(shí)也展示了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民俗習(xí)慣、生活特點(diǎn)等。”[1]湖南人因?yàn)闊嶂杂诮徽勄疑朴趭蕵?，愛開玩笑但大多不帶惡意，由此也形成了湖南獨(dú)特的“策”文化，因此在湖南方言的俚語中，幽默性強(qiáng)，開玩笑性質(zhì)的較多，所以理解不當(dāng)容易產(chǎn)生錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。

（三）制約演員表演

一個(gè)好演員需要把角色演活，就需要展現(xiàn)這個(gè)角色在劇本中的喜怒哀樂和他的悲歡離合。但在湖南方言形成的基調(diào)上，它本身就存在句調(diào)上揚(yáng)，語勢夸張的特點(diǎn)。在平時(shí)生活中也更傾向于情感上揚(yáng)，更易表達(dá)喜和樂等向上的情感，哀和悲的情緒則不易通過表演展現(xiàn)出來。

《逗吧逗把街》以都市生活情感喜劇為自身的定位就在于此。導(dǎo)演李洪洋很巧妙地利用湖南方言的句調(diào)和語勢的特點(diǎn)將湖南人民積極面對生活、笑看人生的態(tài)度表現(xiàn)出來。但這也正是一種弊端，正所謂物極必反，湖南方言越適合表現(xiàn)積極向上的情感和人生態(tài)度，就只能固定在這一范圍內(nèi)，不能靈活變化。除此之外，從較早的《一家老小向前沖》到現(xiàn)今的《逗吧逗把街》，這兩部都是在湖南本地家喻戶曉的同類型的電視劇——情景喜劇，而在電視熒幕上很難發(fā)現(xiàn)以湖南方言為臺(tái)詞的被大眾所熟知的其他類型的影視劇，所以用湖南方言演戲的演員戲路也只有喜劇這條路可走。

三、湖南方言在影視劇中如何構(gòu)建和傳播

為了充分發(fā)揮湖南方言在影視劇中的價(jià)值和作用，使湖南方言更好的應(yīng)用于影視劇中，應(yīng)當(dāng)從合理把握使用湖南方言的度、發(fā)揮湖南方言的積極意義、用其他表演技巧準(zhǔn)確詮釋湖南方言的意義這三點(diǎn)出發(fā)。

（一）合理把握使用湖南方言的度

湖南方言相比于北方方言，辨識(shí)度沒有后者高，也難以理解。普通話是以北方方言為基礎(chǔ)方言，所以類似于《鄉(xiāng)村愛情故事》等以北方方言為臺(tái)詞的電視劇可以在全國流行，語言理解并沒有障礙。此外湖南方言相比于粵方言，流行度沒有后者高，沒有打開地域局限性。以粵方言作為臺(tái)詞的影視劇最早出現(xiàn)于香港早期電影中，特別是犯罪題材的影視劇影響較深，之后還造成受眾爭相模仿影視劇中演員的臺(tái)詞的熱潮，有的甚至為此專門學(xué)習(xí)粵語言，所以晦澀難懂的粵語言通過香港的影視劇成功的傳播出去，打破地域的局限。

粵方言的成功是順應(yīng)時(shí)代的潮流，機(jī)遇不可復(fù)制，湖南方言想打破地域的局限，通過影視劇被更多人熟知，只能合理把握使用的度，也就是說，應(yīng)當(dāng)在普通話和湖南方言中選取平衡點(diǎn)——塑料普通話。塑料普通話是介于普通話和湖南方言的一種衍生產(chǎn)物，其詞句與普通話無異，湖南俚語存在較少并且保留有湖南方言特有的句調(diào)和語勢，所以聽覺上，表達(dá)同湖南方言一樣幽默有趣，也同普通話一樣便于理解。

（二）發(fā)揮湖南方言的積極意義

“方言是經(jīng)過千百年的沉淀而形成的語言習(xí)慣，包含了廣大勞動(dòng)者的智慧，其語言生動(dòng)形象、通俗易懂，不可避免地帶有低俗的成分?！盵2]此外一些方言劇為了增加收視率，也會(huì)以惡搞方言的形式博取眼球，所以湖南方言想更好地與影視劇結(jié)合，豐富影視的創(chuàng)作手段并使劇中角色變得更加立體鮮活，應(yīng)該在尊重方言的基礎(chǔ)上，不以湖南方言為小丑，來吸引受眾。在方言創(chuàng)作過程中，應(yīng)以真善美為主線，有選擇的融入符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的湖南方言，用湖南方言突出湖南文化的精華，更多地強(qiáng)調(diào)湖南方言在湖南文化傳播過程中的積極意義。

（三）用其他表演技巧準(zhǔn)確詮釋湖南方言的意義

演員在以湖南方言為臺(tái)詞基礎(chǔ)時(shí)，可以用其他的表演技巧，對劇中出現(xiàn)的湖南俚語進(jìn)行合理的詮釋。比如“有人從高處跶下來噠”的“跶”，在俚語中譯為從高處跌下、墜落，有扔和摔的意思。所以演員在表演的過程中可以用眼神和肢體動(dòng)作表現(xiàn)出人從高空墜落的感覺，以視覺的方式讓觀眾直觀感受，觀眾再去消化這句話將更容易理解。此外也可以運(yùn)用音效幫助觀眾理解。比如“這部車被擂得好遠(yuǎn)”的“擂”，在俚語中譯為沖、撞、推的意思。如果在演員描述的過程中加上車被撞的音效，這樣能準(zhǔn)確傳達(dá)這個(gè)俚語的意思。

四、結(jié)語

在影視劇中運(yùn)用湖南方言有助于傳播湖湘文化，并使影視劇中的人物角色更接近生活，增強(qiáng)其人物形象的感染力和藝術(shù)渲染力。但湖南方言在應(yīng)用于影視劇中也會(huì)出現(xiàn)其本身存在的問題和創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象，對影視劇產(chǎn)生負(fù)面的影響。因此對于湖南方言該如何恰當(dāng)?shù)厝谌胗耙曌髌分?，將是一個(gè)持續(xù)探討的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]李艷.影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中方言符碼的文化語義學(xué)功能探析[J].藝術(shù)百家2012，（05）：15-16.

[2]張揚(yáng).方言對影視劇藝術(shù)特性的影響[J].電影文學(xué)，2014，（24）：44-45.

作者簡介：

劉振，男，漢族，湖南長沙人，湖南工業(yè)大學(xué)，研究生，研究方向：廣播電視。