張 盼，周群娣，金 帥，陳 青，丁翠俠，秦 光，丁彩玲

(1.江蘇工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南通 226007； 2.山東如意科技集團(tuán)有限公司，山東 濟(jì)寧 272073)

數(shù)碼刺繡是利用數(shù)字編輯技術(shù)進(jìn)行制版，用機(jī)器批量生產(chǎn)刺繡的工藝，其從最初對手工刺繡的簡單模仿，經(jīng)由對刺繡主題、色彩、圖形、針法、結(jié)構(gòu)的重新編譯，最終形成了適合現(xiàn)代消費(fèi)者審美的裝飾形式，相關(guān)學(xué)者對數(shù)碼刺繡的發(fā)展和應(yīng)用進(jìn)行了研究。在理論方面，倪明等[1]對傳統(tǒng)刺繡和數(shù)碼刺繡針法進(jìn)行了系統(tǒng)的比較，讓刺繡從業(yè)者對數(shù)碼刺繡針法類型和構(gòu)成有了一定的了解。在應(yīng)用方面，王怡然[2]總結(jié)了數(shù)碼刺繡在服裝和皮革中的應(yīng)用特征，并對數(shù)碼刺繡的特殊類型進(jìn)行了歸納。管麗萍[3]闡述了數(shù)碼刺繡在家紡圖案應(yīng)用過程中，圖形設(shè)計(jì)和色彩搭配的方法。目前的研究多集中在數(shù)碼刺繡應(yīng)用和刺繡圖案設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在具體針法使用技巧和特殊肌理實(shí)現(xiàn)方面研究甚少，本文通過梳理刺繡與繪畫的歷史革新與發(fā)展?fàn)顩r，分析繪畫在數(shù)碼刺繡中色彩、圖形及針法的創(chuàng)新與應(yīng)用，拓寬數(shù)碼刺繡藝術(shù)的表達(dá)方式。

1 繪畫與刺繡的歷史溯源

刺繡與繪畫密不可分，早在宋朝時(shí)期，刺繡模仿名人書畫，追摹原作筆墨線條、色彩濃淡和風(fēng)采氣韻，其被稱為“眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，較畫更佳”[4]。明代顧繡更是畫繡代名詞，其書畫韻味頗濃，成為文人爭相收藏的珍品。清末民初，西風(fēng)漸入，沈壽開創(chuàng)仿真繡，以蘇繡技藝改進(jìn)表現(xiàn)西洋繪畫，塑造畫面的光影關(guān)系，賦予作品強(qiáng)烈的實(shí)體感，完成了近代刺繡的重要嬗變。十九世紀(jì)三十年代楊守玉創(chuàng)造了針跡縱橫交錯(cuò)的亂針繡，著力表現(xiàn)油畫和水彩，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)刺繡色彩層次較少的缺憾，其線跡收放自如，使畫繡技藝達(dá)到巔峰。清代丁佩《繡譜》中提到“刺繡要遵循審理、度勢、剪裁、點(diǎn)綴、崇雅與傳神6條”這與品鑒傳統(tǒng)繪畫的謝赫六法相通，強(qiáng)調(diào)“氣韻、用筆、賦彩、象形、模寫、位置”[5]?？梢钥闯龃汤C與繪畫二者的藝術(shù)特點(diǎn)和品鑒標(biāo)準(zhǔn)有異曲同工之處。

隨著工業(yè)化發(fā)展，數(shù)碼刺繡逐步代替手工刺繡，其快速生產(chǎn)、短周期制作、批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，在紡織服裝生產(chǎn)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。數(shù)碼刺繡裝飾審美受現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成理論影響，表現(xiàn)多為點(diǎn)、線、面構(gòu)成形式。隨著技術(shù)升級和大眾文化累積、內(nèi)心觸動(dòng)、情感訴求的助推，數(shù)碼刺繡需注入新的美學(xué)觀和人文觀，繪畫與數(shù)碼刺繡結(jié)合更是大勢所趨，目前有少數(shù)國內(nèi)外高端品牌在其產(chǎn)品中應(yīng)用繪畫效果刺繡，如家紡品牌D Porthault、艾可、惠誼，服裝品牌Shiatzy Chen、Ne、Tiger、Rose Studio等。

2 繪畫在數(shù)碼刺繡中應(yīng)用的意義

數(shù)碼刺繡把數(shù)字機(jī)器制造與繪畫藝術(shù)結(jié)合起來，在機(jī)器化生產(chǎn)所呈現(xiàn)出精確、快速、簡潔、經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)中，糅入藝術(shù)、人文、情感、個(gè)性的新內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的文化感悟和體驗(yàn)，對豐富數(shù)碼刺繡表現(xiàn)語言具有積極的意義。

2.1 視覺裝飾與藝術(shù)品味的同奏

數(shù)碼刺繡創(chuàng)作以客觀人與物為對象，對元素具象模仿和抽象提取，形成特定符號的裝飾形態(tài)，借助人的感官認(rèn)知及精神感悟進(jìn)行信息傳達(dá)。傳統(tǒng)數(shù)碼刺繡圖案造型相對寫實(shí)，布局具有固定的構(gòu)圖骨架，如角隅式、對稱式、連續(xù)式等，造型組合追求重復(fù)、對比、均衡、韻律、連續(xù)，雖然形式美感強(qiáng)烈，但樣式呆板陳舊。繪畫造型介于具象與抽象之間，繪畫筆觸感強(qiáng)烈，構(gòu)圖追求自然變化，隨心所欲，形式活潑，可以改變傳統(tǒng)數(shù)碼刺繡僵硬、沉重及過于平面化的不足，使產(chǎn)品更具藝術(shù)品味。

繪畫在服裝刺繡中的應(yīng)用[6]見圖1，由圖示出刺繡使用具有東方神韻的工筆重彩圖案，色彩飽滿，圖形層次分明，動(dòng)感模糊的一縷筆觸打破了畫面的平靜，增加了服裝的意境，可以使服裝兼具現(xiàn)代裝飾的外化表征和繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵品味。

圖1 繪畫在服裝刺繡中的應(yīng)用

2.2 機(jī)器美學(xué)與人文情感的浸潤

機(jī)器化生產(chǎn)為了達(dá)到高效的生產(chǎn)力，設(shè)計(jì)適合流水線上批量生產(chǎn)的目的，使得數(shù)碼刺繡所產(chǎn)生的美學(xué)是基于機(jī)器化生產(chǎn)的機(jī)器美學(xué)，機(jī)器美學(xué)以機(jī)器為隱喻，用凈化了的幾何形式來象征機(jī)器的高效率和應(yīng)用普及，是對工業(yè)時(shí)代本質(zhì)的表達(dá)[7]。機(jī)器美學(xué)下的刺繡肌理是簡潔化、秩序化、幾何化的。其針跡根據(jù)圖案的輪廓，在排列上做出發(fā)散、縱橫、漸變變化，針跡或長或短，密度遞減遞增，虛實(shí)相交、起伏交錯(cuò)，構(gòu)成整齊劃一的細(xì)節(jié)。在此情況下，所產(chǎn)生的是冰冷的工整美、秩序美、簡潔美，而不是充滿人文情懷、有溫度的產(chǎn)品，如果融入繪畫所強(qiáng)調(diào)的天人合一和自然共生的人文觀念，更加符合信息化時(shí)代人與機(jī)器、自然與社會(huì)、物質(zhì)與精神多元融合的要求。

水墨梅花刺繡在服裝中的應(yīng)用[8]見圖2，由圖示出刺繡使用水墨梅花圖案裝飾，不對稱均衡的裝飾構(gòu)圖根據(jù)服裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行排布，梅花的塑造通過疊透、聚散、凹凸交錯(cuò)裝飾表現(xiàn)，在褶皺肌理繡地上施繡，花簇與底料的肌理相呼應(yīng)，借用水墨裝飾效果賦予圖案多重視覺意象，為機(jī)器美學(xué)下的數(shù)碼刺繡產(chǎn)品增加了精神聯(lián)想與心理慰藉，達(dá)成產(chǎn)品機(jī)器美和人文美的契合。

圖2 水墨梅花在服裝刺繡中的應(yīng)用

2.3 消費(fèi)導(dǎo)向與產(chǎn)品個(gè)性的雙導(dǎo)向

現(xiàn)代企業(yè)面對競爭激烈、需求多樣且消費(fèi)者尋求個(gè)性化產(chǎn)品的市場環(huán)境，工業(yè)批量化生產(chǎn)使設(shè)計(jì)風(fēng)格和形式同質(zhì)化嚴(yán)重，產(chǎn)品失去了獨(dú)立語言，雖不乏原創(chuàng)設(shè)計(jì)，但刺繡圖案雷同現(xiàn)象嚴(yán)重。為體現(xiàn)產(chǎn)品個(gè)性，提升品牌辨識度，將繪畫與數(shù)碼刺繡結(jié)合，以滿足消費(fèi)者內(nèi)心的理想和追求，為不同生活方式提供特色消費(fèi)導(dǎo)向，呈現(xiàn)不同的意境，將審美、情感、技術(shù)融合在一起，增加產(chǎn)品附加值，提升品牌辨識度。

工筆花鳥在床品刺繡中的應(yīng)用[9]見圖3，由圖示出產(chǎn)品為典型的中式風(fēng)格，消費(fèi)者在購買此類產(chǎn)品的過程中，不僅追求產(chǎn)品的實(shí)用功能價(jià)值，更多尋求消費(fèi)過程中精神層面的價(jià)值，體現(xiàn)自我身份、品味和文化。繪畫藝術(shù)在品牌產(chǎn)品中應(yīng)用，可以兼顧品牌個(gè)性和消費(fèi)者自我個(gè)性，實(shí)現(xiàn)品牌形象的識別、塑造和強(qiáng)化，并引導(dǎo)市場趨勢和消費(fèi)者購買導(dǎo)向[10]。

圖3 工筆花鳥在床品刺繡中的應(yīng)用

3 繪畫與數(shù)碼刺繡的表現(xiàn)方式

機(jī)器化生產(chǎn)總會(huì)受工藝限制，繪畫技法在數(shù)碼刺繡中并不能一一實(shí)現(xiàn)。若要產(chǎn)品既符合刺繡工藝又體現(xiàn)圖案的裝飾美感，還能兼具繪畫筆觸的特殊氣韻和對文化內(nèi)涵和精神追求的表達(dá)，需要對數(shù)碼刺繡表現(xiàn)方式進(jìn)行深入研究。

3.1 繡線與色彩的精煉

色彩是組成繪畫的重要部分，其甚至可以擺脫其他造型因素，成為獨(dú)立的視覺審美要素，一幅繪畫作品的色彩可多達(dá)幾十或上百種，而且色彩是畫家用多種顏色自由調(diào)配出來的。數(shù)碼刺繡產(chǎn)品的色彩用繡線表達(dá)，繡線的色彩相比繪畫還是不夠的。常規(guī)繡花機(jī)的針頭為12個(gè)，這與數(shù)碼刺繡產(chǎn)品色彩數(shù)量成正比，當(dāng)繡花機(jī)繡完一套色后會(huì)通過更換針頭換線來繡下一套色，色彩越多工藝越復(fù)雜，色塊不均勻的分布增加了繡花機(jī)的剪線、跳針和換色次數(shù)，增加后期處理的時(shí)間，所以繪畫效果的數(shù)碼刺繡色彩需要精煉。

在表現(xiàn)繪畫圖案色彩時(shí)，設(shè)計(jì)師需精煉出繪畫作品中的色彩，用恰當(dāng)?shù)纳时憩F(xiàn)豐富的圖案效果，注重每套色彩在繡面中的比例，將繪畫圖案的套色控制在12套以內(nèi)，不同套色的刺繡產(chǎn)品[11]見圖4，由圖示出經(jīng)過色彩歸納的圖案需要把控每套顏色在畫面中的比例，用有限的套色表現(xiàn)豐富的畫面效果，套色的撞色和重復(fù)使用，增加了畫面的飽滿感和層次感。

圖4 不同套色的刺繡產(chǎn)品

3.2 樣式與尺寸的優(yōu)化

繡花機(jī)尺寸是固定的，一般繡花機(jī)的移動(dòng)高度為95 cm,針頭間距寬度為40 cm，繡花機(jī)的移動(dòng)框高度和機(jī)頭間距都直接影響圖案樣式和尺寸，所以對圖案進(jìn)行概括和篩選，突出繪畫的主要特點(diǎn)，把精華區(qū)域優(yōu)化出來。除了注重繪畫樣式的有形之形外，還要把握無形之意，掌握形與意的互釋，注重產(chǎn)品文化、情感、意境的轉(zhuǎn)化。繪畫的構(gòu)圖講究形式美感，構(gòu)圖不受空間和焦點(diǎn)透視的束縛，構(gòu)圖形式多樣，但在數(shù)碼刺繡設(shè)計(jì)中構(gòu)圖不再是自由發(fā)揮，圖案的大小、比例、布局也要根據(jù)服裝款式來適應(yīng)，其構(gòu)圖一般分為滿鋪設(shè)計(jì)和局部設(shè)計(jì)，滿鋪設(shè)計(jì)中刺繡圖案占70%以上的面積，局部設(shè)計(jì)刺繡以點(diǎn)綴裝飾方式與服裝結(jié)合，通常出現(xiàn)在服裝的衣袖、門襟、腰身、肩部、領(lǐng)部、前襟或后背等位置[12]。

局部構(gòu)圖刺繡圖案[13]見圖5，由圖所示寫意蘭花圖案在上衣腰身、領(lǐng)子、袖子部位施繡，立領(lǐng)的圖案可以提升著裝者臉部氣質(zhì)，腰部刺繡凸顯了女性的曲線美，袖子刺繡塑造使手臂線條美觀流暢，靈活多變的局部繪畫刺繡使服裝更具新穎感。

圖5 局部構(gòu)圖刺繡圖案

3.3 針法與肌理的重塑

繪畫肌理是筆觸和顏料制造出的自然形體和紋理效果，隨意筆觸所形成的肌理具有一定的偶然性，這種偶然是可以預(yù)料和把控的，可根據(jù)繪畫的情態(tài)意味需要，選用與其相適應(yīng)的肌理語言。將色彩層次分明、顏料相互交融與滲透的肌理特質(zhì)融入刺繡圖案，用肌理的情態(tài)語言打動(dòng)消費(fèi)者，是繪畫圖案與其他裝飾圖案的區(qū)別[14]。

刺繡針法的選擇在圖案設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)該考慮到，數(shù)碼刺繡針法分為點(diǎn)狀針法、線性針法和填面針法，繪畫圖案中平面圖形化的點(diǎn)、線、面元素可以使用基本針法進(jìn)行填繡，對于繪畫的隨意筆觸感，單純使用基本針法較難實(shí)現(xiàn)，需要結(jié)合藝術(shù)填針方式一起使用，如用曲線填針表現(xiàn)圖形的節(jié)奏和方向，用漸變填針?biāo)茉旖Y(jié)構(gòu)韻律與色彩濃淡，用鋸齒形填針刻畫筆觸皴擦和色彩浸染，還可以借助針跡的密度、長度、走向調(diào)節(jié)完成渲染、虛實(shí)、參差的效果。

水彩花卉刺繡[15]見圖6，由圖示出紅色婚慶花卉圖案使用水彩技法，花卉的針跡密度稀疏表現(xiàn)出水彩的薄透感，曲線填針?biāo)茉旎ɑ艿慕z理和筆觸的走勢，引導(dǎo)視覺走向，枕頭上的水彩筆觸使用鋸齒狀填針進(jìn)行色彩間的過渡，更加體現(xiàn)了水彩色彩浸染的隨意性。

圖6 水彩花卉刺繡

3.4 維度與材質(zhì)的突破

數(shù)碼刺繡分為平繡與特種繡，平繡用針線在繡面二維空間進(jìn)行組織變化形成線跡裝飾紋理。特種繡有毛巾繡、盤帶繡、亮片繡、珠繡等，是利用裝飾物料形成片狀、帶狀、塊狀、管狀的裝飾，組織結(jié)構(gòu)可以是不規(guī)則的和無焦點(diǎn)的。除了繡花機(jī)自帶的功能外，還可通過其他材料進(jìn)行裝飾，用拼、縫、貼、綴的工藝塑造繡面效果，有創(chuàng)意的裝飾材料衍生出獵奇趣味的裝飾語義，不同材質(zhì)的綜合運(yùn)用，形成產(chǎn)品表面的延伸態(tài)勢和凹凸形態(tài)，使繡面從平面到立體，從靜止到動(dòng)態(tài)的裝飾空間突破，強(qiáng)調(diào)視覺感受和心理認(rèn)知的動(dòng)態(tài)性和不確定性[16]。

珠片裝飾[17]見圖7，由圖示出服裝的刺繡部位使用平繡、亮片繡和裝飾珠片共同繡制，腰部的圖案呈現(xiàn)女性的曲線美，整個(gè)繡面豐富而又充滿律動(dòng)。圖案的輪廓使用平繡繡制，勾勒動(dòng)感富有韻律的曲線，亮片繡的珠片成不規(guī)則的移動(dòng)和堆積狀，豐富的珠片呈現(xiàn)二維靜態(tài)平面向三維動(dòng)態(tài)游移引導(dǎo)視覺。立體花裝飾[18]見圖8，由圖示出抱枕刺繡使用簡單的針法勾勒形體，演繹稚拙自然的情景，花卉部分縫綴針織立體花卉，使產(chǎn)品簡單富有創(chuàng)意，散發(fā)天真浪漫的氣質(zhì)。

圖7 珠片裝飾

圖8 立體花裝飾

4 數(shù)碼刺繡數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用

應(yīng)用數(shù)碼刺繡數(shù)字化技術(shù)對繪畫進(jìn)行模擬，不同于手工刺繡，需要遵循數(shù)碼刺繡數(shù)字編輯的特點(diǎn)，以數(shù)字化的針跡填充模仿繪畫的筆觸效果，為了改善機(jī)器生產(chǎn)的整齊劃一的生硬感，結(jié)合多種針法塑造圖形內(nèi)部結(jié)構(gòu)，借助藝術(shù)填針方式模仿生動(dòng)的筆觸感，巧妙運(yùn)用針跡屬性調(diào)整繪畫效果的細(xì)節(jié)[19]。針對數(shù)碼刺繡的數(shù)字化模擬技術(shù)，從繪畫的裝飾結(jié)構(gòu)、裝飾色彩、針法搭配、屬性調(diào)節(jié)等多個(gè)層面進(jìn)行討論，并分析其進(jìn)一步擴(kuò)大應(yīng)用的方向。

4.1 對寫意水墨繪畫效果的模擬

寫意水墨畫的核心精神是“筆墨”，以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，水墨畫表現(xiàn)素材多以山水、花鳥等自然客觀物象為主，但更深層次的是表達(dá)文人墨客對自然、對社會(huì)的認(rèn)識與感受。毛筆和宣紙質(zhì)地柔軟，水墨在宣紙上擴(kuò)散，形成自然的柔和邊緣，在數(shù)碼刺繡表現(xiàn)時(shí)，所選針法著力追求柔軟、流動(dòng)、融合的自然效果，水墨色彩缺少獨(dú)立的厚度，透明度高，沒有光澤度，所以針跡密度需普遍稀松，以減少光線的折射，在色彩交界處要突出墨色暈染后的融合感。

寫意水墨畫針法模擬實(shí)驗(yàn)見圖9，針法模擬在Tajima7.0繡花打版系統(tǒng)中進(jìn)行。畫面由山水和漁船構(gòu)成，層次分明，主題突出，針法使用榻榻米針對山水進(jìn)行填繡，為區(qū)分山的前后層次，針跡密度依次使用0.7、1.2、1.6 mm 3個(gè)密度，為體現(xiàn)墨色暈染間的自然，榻榻米針跡使用對角線返回方式，使針跡轉(zhuǎn)折更利落，色彩穿插更自然，為凸顯畫面層次感，近景倒影的針跡走向呈水平狀，遠(yuǎn)景山的針跡走向呈垂直狀，2種不同方向的針跡更加區(qū)分了近景和遠(yuǎn)景的空間感。

圖9 寫意水墨畫針法模擬實(shí)驗(yàn)

4.2 對裝飾水墨繪畫效果的模擬

裝飾水墨在保留水墨特征外，對原有繪畫進(jìn)行矢量轉(zhuǎn)變，將單個(gè)元素向模塊疊加轉(zhuǎn)變，用當(dāng)代視覺重新演繹，從符號的表達(dá)到意義的呈現(xiàn)，重點(diǎn)體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫中思想、信息、圖形、色彩與當(dāng)代視覺傳達(dá)的關(guān)聯(lián)，形成了新的視覺語言。

裝飾水墨畫針法模擬實(shí)驗(yàn)見圖10，設(shè)計(jì)圖進(jìn)行了空間重構(gòu)和抽象重構(gòu)，呈現(xiàn)了層次分明、縱橫交錯(cuò)、凹凸有致的畫面效果，在針法實(shí)現(xiàn)上，用平包針對曲線狀波浪線條進(jìn)行填繡，平包針針跡光滑有厚度，形成立體、動(dòng)態(tài)的秩序美和律動(dòng)美，水中倒影不再是2個(gè)顏色重疊，而是互相疊透，既有疏密的對比，又有色彩的穿插。漸變填針針跡密度由0.5～2.0 mm過渡，形成富有曲線節(jié)奏的畫面。

圖10 裝飾水墨畫針法模擬實(shí)驗(yàn)

4.3 對水彩繪畫效果的模擬

水彩用明澈、自由、流淌的介質(zhì)特征在抽象中表達(dá)對色彩的表現(xiàn)欲望，擅長表現(xiàn)層涂、罩色、接色、浸染、疊透的效果，色彩的透明性、重色彩技法、干濕技法使畫面水乳交融，清逸爽朗，更適合時(shí)尚風(fēng)格產(chǎn)品的表達(dá)，在針法實(shí)現(xiàn)上與水墨畫有相似之處，色彩上應(yīng)更加明快豐富，針法搭配上更加時(shí)尚。

水彩畫針法模擬實(shí)驗(yàn)見圖11，水彩輕盈薄透，色彩斑斕，套色控制在12套之內(nèi)，色彩遵循色彩比例原則，色彩不斷重復(fù)，形成視覺律動(dòng)，在對比中尋求統(tǒng)一，針法使用平針和榻榻米針填繡，形成線與面的對比，打破空間與層次限制，色彩與繡面并置，形成豐富的視覺效果。竹葉用周線針和曲線填針共同填繡，塑造葉子絲理走向，葉子的走向引導(dǎo)視覺，形成均衡的布局，葉子邊緣用平針勾勒，突出竹子的形體，使圖像具有輕盈而不散亂的效果。

圖11 水彩畫針法模擬實(shí)驗(yàn)

5 結(jié)束語

通過案例分析、圖文互證、實(shí)驗(yàn)分析對繪畫效果在數(shù)碼刺繡數(shù)字化技術(shù)的實(shí)現(xiàn)過程中的工藝限制、針法使用、屬性調(diào)節(jié)等方面進(jìn)行了研究，得出實(shí)現(xiàn)的方式主要有：在數(shù)碼刺繡中應(yīng)對繪畫進(jìn)行優(yōu)化、精煉、再造，總結(jié)出紡織生產(chǎn)工藝相契合的關(guān)鍵點(diǎn)。通過搭配基本針法與藝術(shù)針法，調(diào)節(jié)針跡長度、走向、密度等，可以實(shí)現(xiàn)對國畫效果和水彩畫效果的模擬，實(shí)現(xiàn)過程中可著力體現(xiàn)繪畫藝術(shù)審美和人文情感，滿足現(xiàn)代消費(fèi)市場對刺繡產(chǎn)品技術(shù)與藝術(shù)美學(xué)的雙層要求。

繪畫與數(shù)碼刺繡數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合既能夠符合紡織品快速、批量和高質(zhì)量的生產(chǎn)要求，又可以用繪畫藝術(shù)傳遞紡織品語言情與理、形與神的變換與統(tǒng)一。在現(xiàn)代技術(shù)升級和社會(huì)審美進(jìn)步的潮流下，對拓寬紡織服裝的設(shè)計(jì)思維、裝飾語義、文化內(nèi)涵和商業(yè)價(jià)值有重要意義。