杜邁南

“一直被罵懸浮、被撕浮夸、被質(zhì)疑虛假的內(nèi)娛職場劇，到了《理想之城》，突然有了脫胎換骨的變化?！?由劉進執(zhí)導(dǎo)，孫儷、趙又廷等主演的職場劇《理想之城》播出后，一位知乎網(wǎng)友如是評價。

該劇自8月12日開播以來備受關(guān)注，豆瓣評分7.7分，據(jù)CSM索福瑞收視顯示，該劇在CCTV-8電視劇頻道和東方衛(wèi)視開播后收視率一路飆升，其中東方衛(wèi)視63城市組網(wǎng)收視率最高2.831%，市場份額接近10%，穩(wěn)居衛(wèi)視市場第一。

劇集引發(fā)的有關(guān)職場的各種討論，也吸引了不少建筑從業(yè)者“現(xiàn)身說法”，就連被譽為“中國工程造價學(xué)科領(lǐng)軍人”的尹貽林教授，也在公眾平臺多次力薦該劇，并多次分享其業(yè)內(nèi)好友對劇集的評價。他表示，“在我的記憶中，之前還沒有一部專門以造價工程師為中心的影視作品，這是我們造價人應(yīng)該呵護的作品?！?/p>

聚焦女性成長和職場

《理想之城》改編自小說《蘇筱的戰(zhàn)爭》，講述建筑造價師蘇筱在一次次職場歷練后脫穎而出，最終幫助集團重振旗鼓的故事。愛奇藝高級副總裁、《理想之城》總制片人戴瑩表示，這個項目最吸引她的是“真實、正能量和女性視角”?！拔易钕矚g女主角蘇筱這個人物。她在職場中，也在生活里。首先，她有伙伴、有對手、有愛人、有親人，她的堅持、取舍，以及喜怒哀樂，抓準(zhǔn)了許多職業(yè)女性的共情點和痛點;其次，《理想之城》的內(nèi)核非常正能量，如我們的slogan（口號）所說，‘愿所有理想終能綻放光芒。”導(dǎo)演劉進對這個故事的最初印象是“像現(xiàn)代版的《白鹿原》”，“這個故事滿足了我自己的表達欲，我拍《理想之城》也是想喚醒更多人‘睡著的理想?！?/p>

在戴瑩看來，劇集的核心內(nèi)容在于蘇筱的女性成長，以及對職場背景、人情人性的現(xiàn)實展現(xiàn)，建筑行業(yè)則是以上內(nèi)容的載體。將原著小說進行影視化改編，平衡好“女性成長和職場”兩部分是重點，“團隊以蘇筱為主視角，從工作、感情、家庭等多個方面，塑造了一個女性理想主義者的成長之路。其中最核心的，就是她在職場上的打拼。對于蘇筱在職場中遇到的每個對手、伙伴，團隊也賦予了豐滿的人格，使得劇情既真實，又充滿戲劇沖突?！?/p>

對“職場代際沖突”的展現(xiàn)是該劇最大的創(chuàng)新和亮點。戴瑩表示，代際沖突是當(dāng)下職場最核心的沖突。隨著90后甚至00后踏入職場，各層級之間的工作思維、價值觀等代際沖突愈發(fā)激烈。同時，這部劇拋棄了“金手指”式的職場晉升，生動展現(xiàn)了“明規(guī)則”戰(zhàn)勝“潛規(guī)則”的現(xiàn)實職場。

LED屏輔助拍攝

作為一部以今日上海為背景的職場劇，《理想之城》中的多數(shù)角色卻是“灰頭土臉”，如，孫儷飾演的女主角蘇筱一出場就在地鐵里打瞌睡，每天出入單位總是素面朝天，毫無修飾的短發(fā)再配上松垮的襯衫、闊腿褲和運動鞋，疲態(tài)盡顯。在劉進看來，劇集需要營造美感，但一定要符合行業(yè)屬性。在現(xiàn)實生活中，很多造價從業(yè)人員都是天天跑工地，本就是放人堆里“被淹沒”的造型。

戴瑩介紹，早在劇本開發(fā)期間，編劇、策劃、拍攝、制作團隊就曾多次前往建筑公司、建筑工地等實地采風(fēng)，并邀請多位來自建筑行業(yè)及造價領(lǐng)域的顧問全程把關(guān)，以保證劇集內(nèi)容的專業(yè)度。開拍后，團隊在置景上更是下足功夫，全劇90%的場景都采取棚內(nèi)搭景，先鋒性地采用多達1500平方米的電影級LED屏輔助拍攝。劇方總制片人張婷婷表示，傳統(tǒng)的綠布方式，后期是把需要的背景摳像放上去，但演員臉上的光是平的，不會像實景拍攝那樣產(chǎn)生光影變化。LED屏就解決了這個問題，畫面更加真實?！癓ED屏技術(shù)目前比較成熟，但仍需要注意處理外景LED屏與內(nèi)景的距離、內(nèi)外光線的布置銜接、調(diào)色和諧等問題?！贝鳜撘舱J(rèn)為LED屏的拍攝方式呈現(xiàn)效果更好，“這種方式過往在國產(chǎn)劇中比較少見，但我相信，這在之后會成為劇集拍攝的一種趨勢?！?/p>

內(nèi)容真實落地

職場劇是透視生活的一面鏡子，因其特有的現(xiàn)實關(guān)懷而備受關(guān)注。不過，近年來，有些職場劇由于脫離現(xiàn)實、雞湯味太足、主角光環(huán)太強、感情戲太多，被觀眾吐槽為“懸浮劇”。

“以往的一些職場劇過分關(guān)注狗血的家庭內(nèi)容和刺激的感情關(guān)系，才會給觀眾‘懸浮感。只有專業(yè)性、真實感，才能滿足觀眾的好奇心。同時，我們的人物和關(guān)系又是落地的，容易共情的，不至于讓行業(yè)劇的門檻太高?！?戴瑩表示，《理想之城》是一部沒有“工具人”的劇，劇中每一個角色、每一種關(guān)系都是對當(dāng)代職場人的映射。比如，蘇筱和夏明代表殊途同歸的兩種人。蘇筱堅持理想，夏明知世故而不世故，二人互相競爭，也共同成長。其他角色如趙顯坤、汪煬、瑪利亞等，則像是我們每天在職場接觸到的同事、領(lǐng)導(dǎo)。

“故事展開的線索就是蘇筱的成長線，展現(xiàn)的其實是一個小人物，通過努力奮斗實現(xiàn)理想的真實寫照。從男友劈腿出軌、職場背鍋，到后續(xù)跟總公司的領(lǐng)導(dǎo)職場交鋒，這些劇情都是能讓觀眾共情的點。觀眾一旦能代入蘇筱這個人物，就能對全劇產(chǎn)生共鳴?！?/p>

劉進也認(rèn)為，創(chuàng)作者要讓角色跟觀眾有互動、有共情，讓觀眾有代入感;同時，職場劇要有真實感，“在生活中，大家只能看見自己，《理想之城》展現(xiàn)了‘上帝視角，觀眾在劇中看到自己的同時，也看到別人?！?/p>