陳稻稻

80后杭州工業(yè)設(shè)計(jì)師陳旻，憑借一把竹子做的“杭州凳”，掀起了全世界對于中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)工藝的關(guān)注。

著名的設(shè)計(jì)雜志《ICON》稱他為“中國最具天賦、最懂手工藝的設(shè)計(jì)師”；倫敦設(shè)計(jì)博物館、法國蓬皮杜藝術(shù)中心都爭相收藏他的作品。

為了讓西方人讀懂中文字，陳旻參考漢字的形態(tài)，做成了一件件極具實(shí)用價(jià)值的家具：“工”字型的茶幾、“東”字型的衣帽架、古窗樣式的臺(tái)燈……

2020年，陳旻開啟了一個(gè)新項(xiàng)目，請到了設(shè)計(jì)、工藝界的翹楚，荷蘭鬼才阿爾多？巴克、王玨、辛瑤遙等，將中國許多瀕臨失傳的手工藝進(jìn)行再創(chuàng)作，陳旻說：“請來這些大師與年輕的設(shè)計(jì)者，不僅是想創(chuàng)造一個(gè)創(chuàng)新的機(jī)會(huì)，中國默默無聞的匠人太多了，安靜做事情的人，理應(yīng)受到更多的關(guān)注?！?h3>苦學(xué)3年打基礎(chǔ)

陳旻的經(jīng)歷中有很多個(gè)“第一”：他是第一個(gè)留學(xué)荷蘭設(shè)計(jì)界最高學(xué)府的中國人；第一位連續(xù)13年參展米蘭設(shè)計(jì)周的中國設(shè)計(jì)師；2018年，唯一一個(gè)入圍羅意威基金會(huì)手工藝大獎(jiǎng)的中國人，也是第一個(gè)因?yàn)橐话选暗首印彼⑵羾鴥?nèi)外網(wǎng)絡(luò)的中國設(shè)計(jì)師。

“杭州凳”是他的代表作之一，2018年獲獎(jiǎng)之后，在瀏覽器上搜索“杭州”，“杭州凳”會(huì)立刻出現(xiàn)在第一屏。陳旻說：“能用我設(shè)計(jì)的一件作品，帶出一個(gè)城市，何樂而不為？”

2021年，陳旻受到羅意威的設(shè)計(jì)師Jonathan Anderson欽點(diǎn)，要求在一個(gè)爆破的陶罐上，運(yùn)用傳統(tǒng)的材料做一個(gè)結(jié)合。

陳旻選用了竹子，并且根據(jù)陶罐的爆破感，做了竹花的爆破，結(jié)合起來就像太陽的日珥爆破時(shí)的畫面。該作品還在蘇富比進(jìn)行拍賣，引起了各方媒體的關(guān)注。

1980年出生的陳旻，一直努力做一個(gè)合格的工業(yè)設(shè)計(jì)師。陳旻覺得他的成就是受家庭的影響。

陳旻說他外公的爸爸是一個(gè)中醫(yī)，寫的方子都被別人收藏起來，只因?yàn)樗臅ㄌ亮?。而他的外公趙宗藻則是一位版畫家。在陳旻心中，他覺得版畫是藝術(shù)里最接近設(shè)計(jì)的一種，因?yàn)樗婕暗讲牧希耗景濉~板、石板、各種的板，而且每一種板的處理方式都不一樣。

從學(xué)習(xí)西方技術(shù)，到將中國畫的元素結(jié)合在作品上，外公的藝術(shù)境界非常高。他教給陳旻一件很重要的事就是：觀察。

陳旻有兩個(gè)舅舅，一個(gè)是建筑師，一個(gè)是工業(yè)設(shè)計(jì)師，他們對陳旻的影響都很大。建筑尤其讓陳旻著迷，但因?yàn)楦咧袝r(shí)物理成績不好，高考就沒什么信心報(bào)考建筑專業(yè)。舅舅們就建議他可以試一下工業(yè)設(shè)計(jì)，它覆蓋生活的方方面面，甚至能比建筑帶來更大的影響。

有一次，美院請來了兩位德國教授做講座，陳旻被請去當(dāng)翻譯，這次經(jīng)歷算是徹底改變了他的人生軌跡。

其中一位教授問了陳旻一個(gè)問題：覺得身邊的這支馬克筆設(shè)計(jì)得怎么樣？

陳旻對塑料是一無所知的，只能從握感、以及看舅舅用馬克筆畫渲染圖時(shí)的狀態(tài)來談，心里沒底。沒想到這些問題的回答，竟然讓德國教授覺得他很有學(xué)設(shè)計(jì)的天賦，回到德國之后，便向陳旻發(fā)出去德國學(xué)設(shè)計(jì)的邀請。

2001年，陳旻出國了。當(dāng)時(shí)因私留學(xué)剛剛興起，幾乎沒什么人出去學(xué)設(shè)計(jì)。家里面其實(shí)也抱著試試看的心理，憑這么一封推薦信，就可以出國了，這對陳旻來講是不可想象的。拿到簽證那一刻，他們才意識(shí)到原來這件事情是認(rèn)真的。

先是去德國待了兩年，后來又輾轉(zhuǎn)去了荷蘭。

埃因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院，是荷蘭設(shè)計(jì)界最高學(xué)府，陳旻是那里第一個(gè)中國學(xué)生。荷蘭的設(shè)計(jì)理念非常概念化，跟中國的區(qū)別很大。哪怕只是一個(gè)平面設(shè)計(jì)師，周末休息的時(shí)候都會(huì)把自己的小電驢全部拆開，一千多個(gè)零件擺在地上，擦擦干凈，拍個(gè)照片然后再裝回去。

陳旻被震撼了，一個(gè)學(xué)平面設(shè)計(jì)的怎么會(huì)做這些事情？對他來說那就是機(jī)修工的活兒，陳旻這才意識(shí)到，當(dāng)時(shí)中國為什么在設(shè)計(jì)上不夠先進(jìn)。

于是，他拼命下功夫，堅(jiān)持每個(gè)項(xiàng)目都親自下手做東西，只有了解了工藝，才可能進(jìn)行創(chuàng)新、設(shè)計(jì)。

用一把竹凳震驚世界

在荷蘭待的3年半時(shí)間里，完全實(shí)打?qū)嵉仂柟塘岁悤F的基礎(chǔ)。之后，他又去米蘭念研究生。

2008年的夏天，陳旻去了一家意大利的家具公司實(shí)習(xí)。其實(shí)就是待在一個(gè)鄉(xiāng)下老板的別墅里面，跟一群來自世界各地的設(shè)計(jì)師一起，嘗試用身邊平平無奇的材料——紙張，做出各種設(shè)計(jì)，今天是改櫥柜設(shè)計(jì)，明天是改沙發(fā)設(shè)計(jì)。

陳旻用紙做了一個(gè)坐具的模型，但要怎么實(shí)現(xiàn)彈性，當(dāng)時(shí)他還不知道，直到2012年回國后接觸到了竹子。

在浙江臨安的一個(gè)工廠里，陳旻發(fā)現(xiàn)工人們用的東西幾乎全部是用竹子做的，包括他們的名片、拉桿箱。

“竹文化太強(qiáng)大了，幾乎就等同于中國文化。它始終貫穿我們的生活，每個(gè)中國人的廚房里面，一定會(huì)有雙竹筷子。它太強(qiáng)大了，以至于要突破就很難?！痹诠S里，陳旻看到他們有一臺(tái)很大的機(jī)器，制作出來的竹皮很薄，纖維指向同一個(gè)方向，均勻排列，而且韌性很好，材料只有一毫米而已。

于是他立刻想到了自己之前在意大利做的坐具模型，馬上就決定用竹子來試試。自己動(dòng)手，把一張張竹皮的兩端粘合起來，并且用一根竹竿去連接。

在做的過程中，陳旻想到了德國著名的烏爾姆凳，那是在烏爾姆那座城市做的。他想，這把凳子是在杭州完成的，就取名為“杭州凳”吧。這么多年來，“杭州凳”的詢問度一直非常高。

2018年，“杭州凳”入圍羅意威基金會(huì)手工大獎(jiǎng)，這對陳旻來說完全是一個(gè)意外，也是一個(gè)極大的鼓勵(lì)。因?yàn)槠渌娜雵叨际窃诠に?、藝術(shù)界、畫廊體系里的藝術(shù)家，而陳旻完全不屬于這個(gè)體系，他是一名工業(yè)設(shè)計(jì)師。

形成自己的中國式設(shè)計(jì)語言

陳旻一直希望在設(shè)計(jì)中發(fā)揚(yáng)中國文化，但堅(jiān)決反對用表面符號(hào)性的東西去做設(shè)計(jì)，這太局限了，充其量就是一個(gè)風(fēng)格而已。他想形成一種屬于自己的中國式設(shè)計(jì)語言，杭州凳算是這么多作品里面比較重要的一個(gè)嘗試，漢字系列家具又是另一個(gè)嘗試。

從學(xué)生時(shí)候開始，陳旻就見過不少國外的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家嘗試用中國的漢字做作品，像孟菲斯的創(chuàng)始人埃托？索特薩斯，就做了一系列的漢字陶瓷，但這其中有很多概念性的誤會(huì)。

“我們的漢字是一個(gè)象征文字，含義非常深刻，而且它有歷史的淵源，但對很多西方人來說只是一個(gè)圖案而已?！庇谑?，陳旻想通過三維的形態(tài)去展示漢字筆畫當(dāng)中西方人看不見、很有趣的東西。

“看多了世界級(jí)的展會(huì)，反而更讓我發(fā)現(xiàn)了中國語言在世界設(shè)計(jì)界中的重要性，我覺得我們要做的不是刮陣‘中國風(fēng)而已，是要在設(shè)計(jì)的世界中找到漢語，讓我們的產(chǎn)品也講漢語。”

“工”源于古建筑的梁柱結(jié)構(gòu)，這個(gè)形態(tài)本身具有極強(qiáng)的組合建構(gòu)能力。所以陳旻還原“工”最原始的狀態(tài)，并且將它作為元件的可能性延續(xù)，設(shè)計(jì)出了“工”茶幾。

“東”，實(shí)際上是指一塊布，兩頭扎起來，中間的空間可以裝東西，原先“東”是這么演變而來的，之后才演化成一個(gè)方向。陳旻根據(jù)甲骨文上面的形式，把它保留下來，做成了一個(gè)衣帽架。

陳旻花了6個(gè)月的時(shí)間，自己對現(xiàn)在的工作室進(jìn)行改造，基本上擺放的都是他自己設(shè)計(jì)的東西。

一進(jìn)門，就能看到Y(jié)-Bench組合矮凳的設(shè)計(jì)，“木”字的衣帽架，以及有一次去采風(fēng)時(shí)，拾回來的古扇窗。這個(gè)古窗的紋理非常有意思，它很幾何，很現(xiàn)代，但卻是典型蘇州園林出現(xiàn)的窗花形式。根據(jù)這個(gè)紋理，陳旻設(shè)計(jì)出了一組名為Embodiment的燈。

再往里走，是一個(gè)挑高有兩層的休息區(qū)，兩邊是辦公空間，有樓梯通往二層。陳旻的工作空間在最里面，用了古窗的紋理做了一個(gè)隔離版。

陳旻的家里放著很多他崇拜的設(shè)計(jì)師的作品，比如柯布西耶的LC4躺椅、野口勇的茶幾以及馬吉？斯崔蒂做的沙發(fā)。

拯救消亡中的中國傳統(tǒng)工藝

入圍了羅意威的手工大獎(jiǎng)之后，陳旻得到了很多工藝界的資源。于是便不停地去跑、去看可能會(huì)消亡的傳統(tǒng)工藝。

2020年，陳旻開展了一個(gè)新項(xiàng)目，請到了很多國內(nèi)外設(shè)計(jì)、工藝界的大師來與中國傳統(tǒng)手工藝做一個(gè)創(chuàng)新、結(jié)合。

陳旻帶他們探訪傳統(tǒng)工藝的作坊，看到材料最原始、真實(shí)的狀態(tài)，這些都離不開匠人們所在的城市與生活環(huán)境。

他的恩師阿爾多？巴克，是荷蘭的設(shè)計(jì)鬼才。在疫情爆發(fā)之前，陳旻帶他探訪了汕頭一個(gè)制作花絲的基地。

花絲鑲嵌，又稱“細(xì)金工藝”，是燕京八絕之一?；ńz工藝用料珍奇、工藝繁復(fù)，是皇家御用之物，屬于宮廷藝術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)很難找到做這個(gè)工藝的師傅了。

阿爾多看到這個(gè)工藝之后非常觸動(dòng)，他先是巧妙地設(shè)計(jì)了一些花絲圖案，然后通過編織形成不同密度的花絲網(wǎng)構(gòu)成三件食器，分別適用于日常生活的不同場景，廚房、茶室。他的設(shè)計(jì)把傳統(tǒng)工藝帶回生活，讓平淡無奇的日常生活變得更有儀式感。

安田猛是陳旻這個(gè)項(xiàng)目邀請的另一位匠人大師，他是一位非常國際化的匠人，常年居住在英國與景德鎮(zhèn)。他做的陶藝非常有想法，在他身上可以看到工藝、設(shè)計(jì)與藝術(shù)三者的結(jié)合。他自主創(chuàng)作了一件青白瓷的作品。青白釉切割紋金源自安田猛對于泥土的感覺，宋代青白瓷上靈動(dòng)的劃花技術(shù)和液態(tài)金的邊界感，為作品增強(qiáng)了三維的造型與力量感。

還有一些國內(nèi)新生代的設(shè)計(jì)師，像郝振瀚、張明碩、辛瑤遙等，陳旻說，找他們與傳統(tǒng)匠人合作，是想為傳統(tǒng)工藝打開一個(gè)新思路。

“中國默默無聞的匠人太多了，安靜做事情的人，理應(yīng)受到更多的關(guān)注。我現(xiàn)在做的事情就是融合與創(chuàng)作，我相信未來的創(chuàng)新是集工藝、設(shè)計(jì)、藝術(shù)為一體的融合性的東西，設(shè)計(jì)師的使命，就是盡量讓生活變得更美好、更便利。”