凡凡

本劇以1915年《青年雜志》問(wèn)世到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為線索，展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫卷，講述覺醒年代的百態(tài)人生。該劇以李大釗、陳獨(dú)秀、胡適從相識(shí)、相知到分手，走上不同人生道路的傳奇故事為基本敘事線，以毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年追求真理的坎坷經(jīng)歷為輔助線，藝術(shù)地再現(xiàn)了一批名冠中華的文化大師和一群理想飛揚(yáng)的熱血青年演繹出的一段充滿激情、燃燒理想的澎湃歲月。

作為建黨100周年的獻(xiàn)禮片，《覺醒年代》從策劃立項(xiàng)、劇本創(chuàng)作到拍攝、后期制作、播出，足足花了6年時(shí)間。為了拍攝出最佳效果，僅僅是劇組里的服裝，就大大小小做了1.05萬(wàn)套。它的藝術(shù)深度體現(xiàn)在它并不是對(duì)歷史人物的“概念化”重現(xiàn)，更不是歷史事件的編年堆砌，而是把每個(gè)主要人物都作為完整的藝術(shù)形象來(lái)刻畫，借助大量歷史資料的線索，利用創(chuàng)作者的想象，找到了每個(gè)人物的性格之核，從而使得這些人物的思想動(dòng)機(jī)、道路選擇、情感沖突都有了性格支撐，也有了時(shí)代烙印，這讓《覺醒年代》里的人物形象多了幾分“煙火氣”。比如青年毛澤東的出場(chǎng)，是2分鐘沒(méi)有臺(tái)詞的雨中奔跑，伴隨著漸漸激昂的背景音樂(lè)，他手里用油紙包著《新青年》的雜志，小心翼翼地快速前行。周邊充斥著疾馳而過(guò)的馬蹄聲、被撞翻的車馬聲、樓上看客的喧鬧聲、被賣孩子的哭喊聲以及載著吃早餐的外國(guó)小孩的汽車聲，他腳步?jīng)]有絲毫停留，但是民眾的疾苦他都看在眼里。就是這幾分“煙火氣”，讓角色們都豐富鮮活了起來(lái)，有了“人味”。所以當(dāng)該劇借角色之口表達(dá)精神時(shí)，才不會(huì)讓觀眾覺得“被說(shuō)教”，而會(huì)讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地愿意聽、被感染。

網(wǎng)友評(píng)論

nana：全劇審美高級(jí)，大量人物富有魅力，昂揚(yáng)之意溢出屏幕之外。

驚蟄遲遲：看鏡頭語(yǔ)言、配樂(lè)、服化道、演員都太絕了。無(wú)可挑剔的劇本、臺(tái)詞和演繹。

BREEZE：認(rèn)真地追完，像是重溫了那個(gè)遙遠(yuǎn)的年代。感謝他們醒來(lái)，感謝他們堅(jiān)定的選擇，并且?guī)е叛銮斑M(jìn)。夜空璀璨，星星不會(huì)湮滅，光芒必將永恒。

覺醒年代的插曲，是由知名影視音樂(lè)人阿鯤操刀創(chuàng)作。在他的制作下，那些純音樂(lè)如同一根牽著故事的紅色紐帶，在觀眾的情感深處激起漣漪。不需臺(tái)詞冗述，畫面深情留白，只消音樂(lè)穿透靈魂的一擊，就瞬間帶我們回到了那個(gè)風(fēng)雨交加，卻燃情似火的年代。