摘要：美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉三次獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)名垂影史，實(shí)績(jī)非凡。作為第一個(gè)將自己名字寫在電影名之上的導(dǎo)演，其卓越的藝術(shù)成就背后，是獨(dú)具特點(diǎn)的視覺(jué)與思想表達(dá)。這樣“意在言外”的藝術(shù)特點(diǎn)，與中國(guó)古代哲學(xué)家老子“正言若反”的思想遙相呼應(yīng)。

關(guān)鍵詞：弗蘭克·卡普拉;正言若反;喜劇電影

“正言若反”是中國(guó)哲學(xué)家老子提出的一種與眾不同的逆向思維方式，即用反面的言辭觀看正面，得出更加深刻的內(nèi)涵。他由水、樹(shù)木等自然之道得出調(diào)和統(tǒng)一的智慧——“天下莫柔弱于水，而攻堅(jiān)強(qiáng)者莫之能勝，以其無(wú)以易之。”卡普拉電影在視聽(tīng)語(yǔ)言和思想內(nèi)涵也有著同樣的呈現(xiàn)。

一.卡普拉電影視聽(tīng)語(yǔ)言的“正言若反”

在電影《生活多美好》喬治與眾人就貸款問(wèn)題交流的畫面中，聲音和鏡頭呈現(xiàn)反向運(yùn)動(dòng)。演員圍著柜臺(tái)站，喬治單獨(dú)站在一邊，其他人聚集在另一邊，這在視覺(jué)上強(qiáng)化了場(chǎng)景沖突。喬治憤然掉頭后，鏡頭通過(guò)右移調(diào)整構(gòu)圖，用一個(gè)大特寫捕捉喬治的反應(yīng)。用顯眼的特寫處理用人臉傳遞所有信息，使得觀眾與角色的距離縮小。較之于傳統(tǒng)變焦推鏡頭切入人物特寫的對(duì)比的手法，卡普拉讓演員主動(dòng)走進(jìn)特寫鏡頭，用身后演員臺(tái)詞的聲音阻擋了喬治在畫面中繼續(xù)前進(jìn)的步伐。聲畫反向的狀態(tài)正如老子在《道德經(jīng)》中提到的“進(jìn)道若退”，前進(jìn)的道路好像是在后退，反向塑造了畫面的和諧。

以特寫、正反打發(fā)等方式重點(diǎn)展示主角的神態(tài)表情是尋常電影鏡頭的設(shè)計(jì)，但在“錢款丟失貝利質(zhì)問(wèn)比利叔叔“這一情節(jié)中，導(dǎo)演并沒(méi)有給出喬治的臉部畫面，而是選擇忽略喬治而去聚焦比利叔叔。喬治在對(duì)峙轉(zhuǎn)身前幾乎全程“背臺(tái)”，表情始終隱藏于陰影之下，觀眾的注意力被無(wú)形轉(zhuǎn)移，攝像機(jī)由全景切到中景更佳強(qiáng)化了這種比利的軟弱無(wú)能?！罢匀舴础钡谋磉_(dá)再度呈現(xiàn)在“視覺(jué)重點(diǎn)”與“講述重點(diǎn)”的分化之下：導(dǎo)演通過(guò)誘導(dǎo)我們從視覺(jué)上關(guān)注比利，但此時(shí)看不到面部的喬治無(wú)情的推搡、憤怒、爆發(fā)在襯托之下顯得更具沖擊力。鏡頭雖然沒(méi)有喬治的臉，但他的行為已經(jīng)說(shuō)明了一切?！懊鞯廊裘痢保薨抵碌膯讨畏炊邚埩?。

剪輯方面，《一夜風(fēng)流》同樣通過(guò)“不示人以其藝術(shù)性的藝術(shù)方式”[1]蒙太奇“正言若反”的闡述。愉快的旅程在謝普利通過(guò)報(bào)紙發(fā)現(xiàn)艾麗真實(shí)身份后發(fā)生了突變，這段鏡頭表述呈現(xiàn)“起—落—起”的態(tài)勢(shì)：從插入兩個(gè)連續(xù)的特寫鏡頭分別呈現(xiàn)報(bào)紙上的懸賞廣告與謝普利轉(zhuǎn)身觀察艾麗。到接續(xù)天真無(wú)邪的艾麗毫無(wú)警戒的放聲歌唱的近景畫面，通過(guò)鏡頭組接的暗示，我們感受到了謝普利心中所想，無(wú)聲的“角斗”在兩人間形成。緊接著，鏡頭向我們展示了大巴內(nèi)熱烈愉快的歡唱場(chǎng)景，在剛剛劍拔弩張即將消失的時(shí)刻，再次插入謝普利若有所思端詳報(bào)紙的隱喻蒙太奇畫面。若是沒(méi)有中間關(guān)于車廂內(nèi)眾人愉快美好“落”的鏡頭的展現(xiàn)，觀眾會(huì)對(duì)這樣的緊張氛圍產(chǎn)生習(xí)慣，從而失去了原本應(yīng)該達(dá)到的為艾麗擔(dān)憂的效果。通過(guò)在兩個(gè)特寫鏡頭中插入“意在言外”的全景鏡頭，反而再次起到了“箭在弦上”的緊迫感。

1938年上映的電影《浮生若夢(mèng)》，仍處在舊好萊塢電影時(shí)期。這一時(shí)期的美國(guó)電影，仍舊在宏觀上遵循著戲劇的“三一律”。正如卡普拉在訪談中所形容的一般：“好萊塢在布景、設(shè)計(jì)等方面做的非常好，但在物質(zhì)方面達(dá)到這樣完美的程度時(shí)，也出現(xiàn)了隨之而來(lái)的一些問(wèn)題。任何機(jī)器制作工業(yè)都有過(guò)這樣的現(xiàn)象：個(gè)性沒(méi)有了，有點(diǎn)‘化一的味道，讓人想用‘典型的好萊塢影片來(lái)形容它們?！盵2]整部電影大部分的鏡頭集中于范德霍夫家族的宅院中，或事起居室，或是客廳。所有的人物都在室內(nèi)進(jìn)行活動(dòng)。但是令人印象深刻的是，在黑白與封閉的畫面中，卡普拉突然打破了空間的局限性。在拍攝托尼與愛(ài)麗絲兩人互動(dòng)的鏡頭中，卡普拉帶領(lǐng)觀眾走出了室內(nèi)單調(diào)的布景。前景是平整的座椅，中景是圍繞著兩人嬉戲的孩子，后景是低垂的楊柳，蔓延的草地。層次分明，視野開(kāi)闊的景深鏡頭的嘗試，打破了長(zhǎng)久以來(lái)畫面中平面式的戲劇舞臺(tái)布景。卡普拉以“正言若反”的方式，做到了向傳統(tǒng)舞臺(tái)原則的靠攏，與自己審美意趣與創(chuàng)意的體現(xiàn)。

二.卡普拉電影喜劇效果與思想內(nèi)涵的“正言若反”

在拍攝《邁克的愛(ài)情》這部影片后，卡普拉曾被公司解聘。但他仍舊認(rèn)為這段經(jīng)歷對(duì)他有著非同一般的意義。 1936年，他給《舞臺(tái)》雜志撰文回憶那一段日子的時(shí)候曾指出：“現(xiàn)在我知道那時(shí)候的錯(cuò)誤是在故事上。那是好萊塢的頭號(hào)公式，而且可以分類列入愛(ài)情綱目之內(nèi)?，F(xiàn)在我很感激那部影片，它讓我開(kāi)始運(yùn)用思考了”。[3]從單純喜劇呈現(xiàn)走向喜劇效果與思想內(nèi)涵兼具的“正言若反”表達(dá)，弗蘭克卡普拉進(jìn)行了諸多嘗試，最終拍攝了一部又一部發(fā)人深省的諷刺喜劇。他在敘述中穿插了貼近生活的笑料，在詼諧、幽默的喜劇氛圍中流露出極強(qiáng)的社會(huì)諷刺意味。以喜劇的形式，獨(dú)具性格的人物形象實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)的批評(píng)。

一對(duì)彼此心儀的青年男女被大腹便便站在窗前的陌生大叔起哄打趣、熱心幫忙布置蜜月新房被感染不禁想要擁吻的兩位發(fā)小，這些生活中的巧合構(gòu)成了《生活多美好》中溫馨的笑點(diǎn)。但同時(shí)我們也在跟隨主人公喬治一起成長(zhǎng)，一起思考。喬治從小就夢(mèng)想著離開(kāi)小鎮(zhèn)的大冒險(xiǎn)生活，闖蕩世界。但是伴隨年齡的增長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)的責(zé)任感開(kāi)始逐漸阻止他去實(shí)現(xiàn)自己的野心。在追尋自身夢(mèng)想與滿足他人需求之間，在有無(wú)限潛力的感覺(jué)與發(fā)現(xiàn)收到外部限制的挑戰(zhàn)之間，似乎存在著永恒的斗爭(zhēng)。社會(huì)中的個(gè)人困境，會(huì)造成我們觀念的錯(cuò)位，使我們墜入空虛，成為一個(gè)又一個(gè)的亨利波特。影片帶給我們的遠(yuǎn)不止無(wú)力的懷舊，或是溫馨的莞爾一笑，而是給了我們另一種心態(tài)和思考方式，讓我們敢于用全新而誠(chéng)摯的態(tài)度來(lái)面對(duì)未知和未來(lái)。

“我想讓你們明白，世界不是完全邪惡的，是的，我們確實(shí)會(huì)做噩夢(mèng)，但我們也擁有美夢(mèng)。世間有罪惡，但也有慈善。我想告訴你，世界上有美好的事物，他們十分耀眼?！盵4]弗蘭克·卡普拉通過(guò)自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)與鏡頭表達(dá)，塑造了笑料不斷卻發(fā)人深省的喜劇電影，實(shí)現(xiàn)了喜劇效果與思想內(nèi)涵的“正言若反”。

參考文獻(xiàn)

[1]伍先祿.對(duì)中西跨文化翻譯中的語(yǔ)言表達(dá)問(wèn)題的探討[J].湖南行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（06）：103-106.

[2]郝一匡.好萊塢大師談藝錄[M].中國(guó)電影出版社，1998：P88.

[3]峻冰.舊好萊塢的輕松喜劇之王——弗蘭克·卡普拉的電影藝術(shù)世界[J].青年作家（中外文藝版），2009（01）：31-33.

[4]郝一匡.好萊塢大師談藝錄[M].中國(guó)電影出版社，1998：P90.

作者簡(jiǎn)介：

郝欣怡（1999.9.5——） 女，漢族，籍貫：陜西省西安市，大學(xué)本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。