韓程偉

多次曝光是許多影友喜歡的攝影技法，通過照相機上的多次曝光操作，將兩次或兩次以上拍攝的圖像疊加合成為一幅照片，產(chǎn)生與單次曝光全然不同的畫面效果，以完成畫面主題的表達?，F(xiàn)代數(shù)碼相機內(nèi)置有多種疊加模式可以選擇：加法、平均、添加明亮/黑暗；張數(shù)2～9張，還可以設置保留每次拍攝的畫面，第一幅選擇機內(nèi)存儲卡圖片等。但有時候交給照相機合成多次曝光畫面，有些細節(jié)總不太理想，尤其一些色彩表現(xiàn)難以到位，更有些相機在功能設置上還無法得到高滿意度的多次曝光合成照片，或者根本沒有多次曝光功能，那這時只能借助計算機后期編輯功能了。好在Lightroom可以與Photoshop聯(lián)機編輯，完全能夠模擬多次曝光的效果，而且在細節(jié)與色彩處理上比相機合成的效果有過之而無不及。題圖《沐浴凈水》是模擬多次曝光保留亮部的效果，由兩幅照片經(jīng)Lightroom后期編輯后再與Photoshop聯(lián)機編輯，轉入Photoshop界面后作兩圖層合并而成，其中一幅為剪影，另一幅為明亮主體，合并模式為“變亮”，相當于照相機兩次曝光中選擇“添加明亮”的疊加模式，使疊加后的剪影成為特色鮮明的環(huán)境，較好地完善與烘托了主題。

一、RAW原片編輯

（一）日落剪影

圖1是拍攝于柬埔寨吳哥窟巴肯山的日落剪影，巴肯山是拍攝吳哥窟日落的絕佳景點，但是游客多，并限制進入人數(shù)，需提前排隊。我到達山頂后，選擇幾座頗具特色的蓮花寶塔做前景，并估計了落日下降的位置，占據(jù)拍攝點后，等待太陽被寶塔擋住，并稍有露出的時機，用佳能EOS 1D X機身，24～70mm鏡頭的42mm焦段，以ISO100、F10、1/800s的曝光數(shù)據(jù)手持拍攝了這幅剪影。當時畫面中游客較多，為避免游客的身影也成為疊于天空前的剪影，我選擇了一個稍高的拍攝點，僅將三個高低參差的塔尖作為剪影排列，外形輪廓的地方特色比較明顯，畫面干凈、單一，天空色光與晚霞也比較理想，可以作為疊加片的背景，構成環(huán)境氣氛的烘托。在后期編輯中，也緊緊圍繞營造環(huán)境氣氛的目標進行。

1、將圖片導入Lightroom后，進入基本調(diào)板（圖2），先調(diào)色調(diào)下的6項，控制太陽與寶塔剪影之間的亮度層次，不至于出現(xiàn)過曝及黑度不夠的現(xiàn)象，圖3為調(diào)整后的效果；

2、再調(diào)白平衡下色溫、色調(diào)兩項（圖4），以控制色光的霓霞效果，并關注云霞的黃色顯示，調(diào)整后效果見圖5；

3、繼而調(diào)偏好各項（圖6），其中清晰度調(diào)成負數(shù)，主要解決寶塔剪影輪廓與明亮天空交界處避免出現(xiàn)白色的邊緣線，獲得圖7效果；

4、轉入顏色調(diào)板（圖8），進一步調(diào)節(jié)天空色彩，先調(diào)紅、橙、黃三色各項滑塊，調(diào)整效果見圖9；

5、再調(diào)紫、洋紅兩色，數(shù)據(jù)見圖10下半部分兩項，獲得圖11天空色彩效果；

6、天空色彩有所改善，但程度還略有欠缺，需利用顏色分級調(diào)板加以渲染強化。先點擊中間色調(diào)工具，出現(xiàn)獨立的中間色調(diào)色環(huán)后，按圖12所示調(diào)節(jié)色相點與色飽和度點位置，或參考所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)兩控件的滑塊，獲得圖13效果，使天空的玫紅色更為通透、明亮；

7、再點擊高光色調(diào)工具，打開獨立色環(huán)后按圖14所示調(diào)節(jié)色相點與色飽和度點位置，或參考所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)兩控件的滑塊，獲得圖15效果，使發(fā)白的太陽蒙上薄薄的淡玫紅色，不至于刺眼，環(huán)境背景與氣氛更為統(tǒng)一；

8、點勾鏡頭校正面板中配置文件板塊下的移除色差復選框（圖16），使黑色剪影邊緣更為清晰，效果見圖17。至此，剪影圖片調(diào)設結束，以作備用。

（二）灑沐凈水

圖18攝于小吳哥寺，一位僧人在回廊過道上向兩位信徒揮灑凈水，邊上還有幾位游客在觀望，信徒合十而拜的虔誠神情與僧人莊重的身姿構成了一幅典型的佛事儀式畫面。我在另一側回廊上用長焦距鏡頭連拍了幾張，選擇這幅較為理想的瞬間，尼康D810機身，80～400mm鏡頭，焦距230mm，ISO1000、F6.3、1/500s手持拍攝，以獲得突出的主體人物、理想的影調(diào)層次與清晰的影像效果。

1、進入基本調(diào)板，先調(diào)色調(diào)下諸項參數(shù)，然后調(diào)偏好各項，具體數(shù)據(jù)見圖19，將畫面適當壓暗，獲得圖20效果；畫面中間站立觀看的游客顯得比較突兀，影響了讀者的視線，對畫面主題的表達產(chǎn)生干擾，需要將其修除；

2、勾選鏡頭校正面板下默認的移除色差和啟用配置文件校正兩個復選框后（圖21），點擊污點去除工具，打開調(diào)板后按圖22設置畫筆各項參數(shù)，準備將站立的游客修除；

3、先將鼠標左鍵（畫筆）點按站立游客頭部，并向頸、肩等部位涂抹（圖23白色塊面），松開鼠標后電腦自動選擇相應部位（圖24左下三角形區(qū)塊），覆蓋涂抹部位（圖24右上部覆蓋游客頭部的黑色三角區(qū)塊），修改游客身體的局部；

4、繼續(xù)在需消除的區(qū)塊上小區(qū)域的涂抹，進行修補，圖25是涂抹2、3亮點時的修補狀況，圖26是繼續(xù)涂抹修補4、5、6、7點的置換第7點修補區(qū)的情況，圖27是修補后的效果；至此，兩片均已調(diào)設完成，可進行聯(lián)合編輯操作；

二、轉入Photoshop進行聯(lián)機編輯

下一步，通過Lightroom Classic操作界面，將巴肯山拍攝的落日剪影與小吳哥拍攝的灑沐凈水兩幅照片轉入Photoshop，然后進行圖層疊加、合并的編輯操作。

1、轉入Photoshop

在Lightroom Classic的“圖庫”模塊中，同時選中界面下部縮略圖內(nèi)調(diào)整編輯完成的落日剪影與灑沐凈水兩幅照片，并選中預覽窗口下沿的網(wǎng)格視圖（圖28紅圈內(nèi)），再點擊菜單欄中的“照片/在應用程序中編輯/在Adobe Photoshop 2021中編輯……”命令（圖29，路徑中最后一項Photoshop的名稱，根據(jù)計算機內(nèi)安裝的版本顯示），電腦自動打開Photoshop界面，并將兩幅照片同時轉入窗口，呈現(xiàn)默認的層疊狀態(tài)（圖30）；

2、此時界面中只能讀到一幅照片，點菜單“窗口/排列/使所有內(nèi)容在窗口中浮動”命令（圖31）或分別點按各圖片的眉頭片名向下拖拉，可使圖片在窗口同時顯現(xiàn)（圖32），因為兩圖為不同相機所攝，文件量有大小區(qū)別，分別顯示為102MB與206MB；

3、將兩圖都收縮到20%左右的顯示比例，點選工具條上的移動工具（圖33左上角紅圈內(nèi)帶雙箭頭的十字圖標）或左手按住鍵盤上的控制鍵 （PC機上的Ctrl鍵或MAC機上的command鍵），右手使用鼠標左鍵點按住巴肯山寶塔剪影畫面，將其拖移至小吳哥沐浴凈水畫面上（圖34）；

4、將兩圖對齊后，可見有明顯的大小區(qū)別（圖35），需將大圖縮小，方法有多種，本例采用兩圖合并中根據(jù)畫面實際需要對大圖進行隨機縮小的編輯方法；

觀看圖層調(diào)整面板，較大的背景圖層欄右側有一個鎖型圖標（圖36紅圈），指示該涂層被鎖定，需解鎖方可編輯，用鼠標左鍵指針單擊鎖型圖標，背景圖層變成圖層0，鎖型圖標消失，即已解鎖（圖37）；然后點菜單中的“編輯”項，再移動鼠標箭頭選點下拉菜單中的“變換/縮小”項（圖38中帶藍色的菜單項），松開鼠標左鍵后執(zhí)行該命令，在大圖周邊出現(xiàn)一個選擇框（圖39）；

5、然后鼠標箭頭按住大圖右下角的邊框標記，將箭頭向圖層1（小圖）的右下角位置推移（圖39，圖中紅線為推移方向），直至兩圖四條邊完全重合（圖40）；

6、選擇兩圖的混合模式：在圖層調(diào)整面板中先點選圖層一，然后點擊混合模式選擇窗口（默認狀態(tài)為“正?！保┳筮叺南吕^（圖41紅框），在拉出的下拉菜單中選點“變亮”（圖42），松開鼠標，執(zhí)行命令后背景圖層中明亮的人物及廊柱便透過圖層1的剪影部位顯現(xiàn)出來（圖43）；

7、圖43顯示，明亮的人物只在圖層1的黑色部分顯示，但人物不全，主要畫面過大，被明亮的天空遮擋，若適當收小，便可獲得完整展示。點選圖層0后，再次執(zhí)行“菜單：編輯/變換/縮小”命令（參看圖38），并按住圖層0邊角移動點向畫面中心推移（參看圖39），使畫面收縮至合適大小后再作拖移調(diào)整，獲得圖44效果；

8、將工具條上的前景色設置成黑色，背景色設置成白色（圖45紅框），再點擊面板下部的“添加矢量蒙版”工具圖標（圖46紅圈內(nèi)），圖層0顯示條上添加了一個白色蒙版（圖46黃框內(nèi)）。點選白色蒙版后，再選點工具條上的畫筆工具（圖47），將窗口頂部設置條中的畫筆大小設為348，不透明度設為100%，流量與平滑度也設為100%（圖48黃線上部各項所示），畫筆在圖49黃圈區(qū)域內(nèi)涂抹，將疊在天空與黑色剪影區(qū)域內(nèi)淺灰色的小吳哥回廊廊柱涂去；

9、接著將不透明度設為29%，流量為51%，平滑度仍為100%（圖50），在圖49的綠圈區(qū)域內(nèi)涂抹，將區(qū)域內(nèi)的廊柱涂成邊緣較黑，貼近人物部位較明亮的漸變狀態(tài)（效果見圖52）；再將不透明度設為15%，流量與平滑度同上（見圖51），在圖49的青色圈內(nèi)涂抹，將區(qū)域內(nèi)的人物的亮度降低，以突出僧人的亮度，使其成為畫面中人物的重點（效果見圖52）；

10、執(zhí)行菜單“圖層/拼合圖像”命令（圖53），合并窗口圖像的兩個圖層，獲得圖54效果，可見圖層面板上僅留一個“背景”圖層的顯示，兩個圖層已拼合為一幅圖像；

11、MAC（PC）機點擊圖片左（右）上角的關閉按鈕，圖片退出Photoshop之前彈出一個對話框，詢問關閉前是否保存對圖片的更改，可以選點“不儲存”（見圖55白色對話框中的藍色按鈕），圖片退出。關閉Photoshop后打開Lightroom界面，可見到合并后的圖片已經(jīng)出現(xiàn)在下沿的縮略圖中（圖56中灰框縮略圖）；

12、根據(jù)需要，可以導出最終編輯完成的圖片，獲得圖57的理想成片。