劉桂華　逯儀菡

中圖分類號：J524 文獻標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）09-0091-02

動畫場景設(shè)計是指動畫片中除角色造型以外的一切物象的造型設(shè)計。色彩是動畫場景設(shè)計中不可或缺的重要因素，是塑造光影、體積、明暗、肌理等最生動鮮明的手段和方法。色彩又包含多項分類，如間色、復(fù)色、對比色、色感、色調(diào)、色系等等，其中色調(diào)是一幅畫面中色彩的總體趨勢，是色彩所呈現(xiàn)出的總體效果。

1 烘托氣氛的作用

動畫場景中的色調(diào)隨著故事劇情的變化而變化，通過動畫場景中景物的光影變化和色調(diào)變化，將場景、色調(diào)和人物的情緒統(tǒng)一起來，進而與觀眾取得溝通，這樣的解決方式在動畫場景中非常有效。色調(diào)能夠掌控整個動畫影片的情感類型，單一場景色調(diào)的動畫片會呈現(xiàn)沉悶的氛圍。如《雇傭人生》這部動畫短片自始至終都是灰色的場景色調(diào)，整部動畫籠罩在昏暗氣氛之中，給觀眾壓抑的心理暗示（圖1）;相反如果一部動畫場景中的色調(diào)具有變化性，則會給觀眾帶來視覺上的層次感。如《黃色潛水艇》這部集插圖藝術(shù)創(chuàng)作、波普藝術(shù)、涂鴉色彩為一體的二維動畫，動畫場景中的色調(diào)自由、奔放、熱烈，影片中色彩繽紛的裝飾性涂鴉圖像與披頭士流行音樂結(jié)合，使得影片沉浸在歡快的氛圍中。因此，控制好一部動畫片的場景色調(diào)，會讓動畫氣氛變得更有層次感，進而更能吸引觀眾。

2 襯托角色的作用

動畫場景中的色調(diào)服務(wù)于動畫的劇情和角色。動畫中每個角色都擁有自己的身份和特征，具有自己明確的色彩符號。場景色調(diào)在動畫角色的心理活動和性格特征刻畫上起著非常重要的作用。場景色調(diào)隨著動畫角色情緒的起伏而變化，使角色情緒的呈現(xiàn)進一步具體化和形象化[7]。為保持場景色調(diào)與動畫角色的一致性，需將動畫角色的情緒融入到動畫場景的色調(diào)畫面。比如動畫電影《飛屋環(huán)游記》中爺爺和奶奶一起生活的場景色調(diào)，是明亮溫馨的暖色調(diào)，奶奶去世后留下爺爺一個人孤零零坐在門口，整個場景轉(zhuǎn)變?yōu)橄笳鲬n郁的紫色調(diào)（圖2）。場景色調(diào)不僅可以反映動畫角色情緒的變化，還可以襯托角色的性格特征。比如通過場景色調(diào)對比，來突顯角色正面或反面的形象，動畫電影《白蛇緣起》中的正面角色許宣在出場時的場景色調(diào)就是象征著正義的明亮色，而反派角色國師太陰真君在出場時的場景色調(diào)是象征邪惡的陰暗色。

3 展示時間的作用

動畫是一種結(jié)合了多維元素的藝術(shù)表達形式，除了繪畫本身相關(guān)的素材外，還要考慮時間變化。動畫場景中的色調(diào)與靜態(tài)繪畫有所不同，動畫場景中的色調(diào)是動態(tài)的，并隨著時間的流動而改變狀態(tài)。動畫通過對不同場景色調(diào)的連續(xù)變換對比，來呈現(xiàn)不同的時間順序，將故事情節(jié)逐步推向下一階段，進而增強畫面的視覺感染力。如日本動畫大師宮崎駿的代表作《千與千尋》，該影片場景中通過恰當(dāng)?shù)纳{(diào)變換，來呈現(xiàn)出時間的變化，以推動劇情發(fā)展。當(dāng)千尋看到父母因為貪吃變成豬后驚恐地逃到大街上，這時的街面場景由白天以大片綠色為主的明亮色調(diào)轉(zhuǎn)變成昏暗陰沉的黑夜色調(diào)，紅紅綠綠的建筑以及點點亮起的紅色燈籠被籠罩在黑夜中，充滿了恐懼的氣氛（圖3）。千尋工作的浴池場景也有色調(diào)的變化，夜晚浴池營業(yè)時，同時也是千尋接受各種困難挑戰(zhàn)的時候，夜晚浴池和白天浴池場景的色調(diào)對比，凸顯出夜晚的緊張和驚悚。當(dāng)千尋戰(zhàn)勝困難后浴池的色調(diào)又變得輕松明快，觀眾的情緒也隨著色調(diào)的變化由緊張轉(zhuǎn)為放松。

4 展示地域特色與文化背景的作用

1970年日本文藝批評家奧野健男在他的《文學(xué)中的原風(fēng)景》一書中，解釋了作家與其自身所處風(fēng)土人情之間的關(guān)系，并賦予其一個專有名詞――“原風(fēng)景”?！霸L(fēng)景”是指人對自己的出生故鄉(xiāng)、童年環(huán)境與成長經(jīng)歷的原體驗中的，包含了地理、歷史、民族、文化等多方面的內(nèi)容。動畫場景中的色調(diào)對動畫情感的襯托會影響人們看到某種場景時所產(chǎn)生的感覺，這與人們生活的特定環(huán)境和文化背景密不可分，是人們長期生活習(xí)慣所形成的一種記憶反應(yīng)。每個國家的動畫風(fēng)格和色調(diào)都與自身民族特色、文化背景密切相連。在我國源遠流長的歷史和獨特的民族風(fēng)情背景下，特有的民族元素和文明元素為中國風(fēng)動畫提供了取之不盡用之不竭的創(chuàng)作題材。2015年上映的三維動畫電影《西游記之大圣歸來》，取材于中國經(jīng)典神話故事《西游記》，是一部風(fēng)格和色調(diào)等方面都融入了中華民族文化元素的中國風(fēng)動畫，在場景中借助色調(diào)展示出我國所特有的風(fēng)土人情。

5《羅小黑戰(zhàn)記》動畫場景中色調(diào)的作用

《羅小黑戰(zhàn)記》這部二維動畫電影具有較為扎實的質(zhì)感、清新脫俗的畫風(fēng)、唯美奇幻的氛圍、精彩奇妙的劇情和酣暢淋漓的打斗情節(jié)，整部電影并沒有局限于“可愛萌”的簡單劇情，而是設(shè)定了豐富精彩的世界觀，這讓《羅小黑戰(zhàn)記》一躍成為國內(nèi)優(yōu)質(zhì)二維動畫作品的代表。文章結(jié)合動畫場景中色調(diào)對烘托氣氛、襯托主角、展示時間、展示地域特色與文化背景四個方面的作用，來分析《羅小黑戰(zhàn)記》場景色調(diào)。

動畫開篇所展現(xiàn)安寧的世外桃源，與后續(xù)遭人類破壞的緊張氛圍形成反差場景。開始時展現(xiàn)的森林有著靚麗的色彩、蔥郁的草木、悅耳的鳥鳴、湛藍的天空和靈魅的白球，是一種斑斕夢幻的色彩意象。這些被組織在一起的信息符號營造出了美麗祥和的氛圍。而后小黑綠色夢幻的家被人類無情破壞，從此小黑開始了流浪生活，一閃而過的鏡頭展現(xiàn)了小黑穿梭在堆滿垃圾的城市角落、鄉(xiāng)村的小路或陰雨連綿的夜里，這些鏡頭中的色調(diào)采用深沉的暗色。自由森林里的綠色調(diào)與流浪生活中厚重的暗色調(diào)形成對比，推動劇情由輕快轉(zhuǎn)為壓抑。

在襯托角色上，主角羅小黑是擁有一雙大眼睛且通體黑色的貓咪，幾乎占了整張臉的大眼睛設(shè)計，兼顧了協(xié)調(diào)性和角色的可愛感。即使在背景色調(diào)不斷變換下觀眾仍能一眼認(rèn)出羅小黑。

在展示時間的變化上。影片中小黑在一望無際的大海上航行時，清晨是蔚藍色大海和初陽暈染的橘黃色調(diào)，傍晚是漫天火燒云的紫色色調(diào)，海水也是“半江瑟瑟半江紅”，通過動畫場景中的色調(diào)變換使觀眾察覺出時間的流逝。

在呈現(xiàn)地域特色與文化背景上，片中小黑上岸后看到了在礁石上捉魚的魚民，兩人繼續(xù)行走，又看到了青山、綠水以及白墻青瓦的中國徽式建筑（圖4），呈現(xiàn)出我國民居的“原風(fēng)景”。

6 結(jié)語

動畫場景中的色調(diào)能夠充分地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀情感和動畫的總體藝術(shù)風(fēng)格。因此，把握動畫片的色調(diào)變化，通過場景中的色調(diào)烘托所需的氣氛、襯托主角形象進而展示時間、地域和文化要素，對于影片的整體效果至關(guān)重要。希望通過文章的研究，能夠為相關(guān)設(shè)計者提供一定的借鑒。