張文博

傅抱石作畫(huà)留影

在20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)史中，在革命浪潮不斷、新舊時(shí)代交替、各種思潮涌現(xiàn)的歷史背景下，產(chǎn)生了一大批直面生活、處驚不變，勇立時(shí)代潮頭的偉大書(shū)畫(huà)家，他們用濃墨重彩書(shū)寫著一個(gè)時(shí)代的不朽，將苦難與不屈、激情與才氣轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的力量，為2 0世紀(jì)藝術(shù)史書(shū)寫了壯麗的篇章。在這其中，傅抱石便是最具代表性的一位。

有過(guò)幾次重要交集

最近，60余件傅抱石作品從南京博物院來(lái)到武漢美術(shù)館，讓當(dāng)?shù)氐挠^眾通過(guò)這場(chǎng)“大化驚高風(fēng)：傅抱石作品展”，生動(dòng)立體地看到一位大師的藝術(shù)成就和創(chuàng)作歷程，以及與武漢這片土地的淵源。其實(shí)傅抱石在60余年的生命中，與武漢有著重要的交集，從那些歷史勾連的梳理中，藝術(shù)家豐富的人生畫(huà)卷也進(jìn)一步展開(kāi)。

1930年初傅抱石與羅時(shí)慧的合影

傅抱石《待細(xì)把江山圖畫(huà)寫生稿》紙本設(shè)色 1960年周韶華藝術(shù)中心藏

抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，1938年4月，其時(shí)在中央大學(xué)任教的傅抱石受郭沫若邀請(qǐng)，到武漢參加國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳工作，擔(dān)任郭沫若的秘書(shū)，做抗日宣傳工作。1938年10月，接時(shí)任國(guó)民政府軍委會(huì)政治部副部長(zhǎng)周恩來(lái)緊急通知，他隨三廳全體人員撤離武漢南遷衡山。1939年4月又隨政治部三廳遷移至重慶，住在重慶西郊的東川金剛坡。這一時(shí)期，傅抱石迎來(lái)了自己繪畫(huà)創(chuàng)作的高峰期。

解放后，中央大學(xué)藝術(shù)系更名為南京師范大學(xué)美術(shù)系，傅抱石任國(guó)畫(huà)教研室主任，主要講授中國(guó)美術(shù)史。1957年，他出任江蘇省國(guó)畫(huà)院首任院長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，并在1959年與關(guān)山月為人民大會(huì)堂合畫(huà)《江山如此多嬌》巨幅山水。

1960年9月中旬至12月中旬，傅抱石率江蘇畫(huà)家團(tuán)開(kāi)始了“兩萬(wàn)三千里寫生”之旅，長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的時(shí)間里，寫生足跡遍及河南、陜西、四川、湖北、湖南等地，1960年11月中旬就曾途經(jīng)武漢。在武漢期間，他們先后參觀武漢長(zhǎng)江大橋、東湖風(fēng)景區(qū)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和武漢鋼廠，與張振鐸、周韶華等藝術(shù)家有過(guò)深入交流。在這次寫生中，傅抱石留下了一批重要寫生畫(huà)稿，現(xiàn)藏于周韶華藝術(shù)中心的《待細(xì)把江山圖畫(huà)寫生稿》便是其中之一，乃傅抱石當(dāng)年贈(zèng)予周韶華之作。

1934年武昌藝專師范科學(xué)生合影。前排左六為羅時(shí)慧。

在筆者所藏的這本1990年油印的武昌藝專同學(xué)錄里，可見(jiàn)羅時(shí)惠（慧）的名字，而名字后面的通訊地址正好寫著“南京傅原崗（付抱石家）”。

夫人求學(xué)武昌藝專

與武漢的淵源不止于此。傅抱石的夫人羅時(shí)慧也曾在武漢度過(guò)一段求學(xué)時(shí)光。傅抱石逝世后，夫人羅時(shí)慧挑起全家重?fù)?dān)（傅抱石于1965年去世時(shí)，六個(gè)子女還沒(méi)有一個(gè)成家），竭力保護(hù)傅抱石遺作，使傅抱石的作品能如此完好和集中地保存下來(lái)，直到20世紀(jì)70年代末陸續(xù)將作品捐給南京博物院。而南京博物院當(dāng)年給家屬的三萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)，也被羅時(shí)慧全部捐給傅抱石的故鄉(xiāng)江西省新余縣，以資后學(xué)。在今天眾多關(guān)于傅抱石的研究中，羅時(shí)慧對(duì)于其藝術(shù)生涯的影響，人們談及得很少，從某種意義上說(shuō)這是不全面的。傅抱石在藝術(shù)上之所以能取得后來(lái)輝煌的成就，與夫人羅時(shí)慧的理解、付出與默默支持有很大的關(guān)系，羅時(shí)慧不僅是傅抱石藝術(shù)上的知音，更是他繪畫(huà)作品的第一觀賞者。

羅時(shí)慧從小出生在殷實(shí)的家庭，衣食無(wú)憂，父親羅鴻賓曾任江西省稅務(wù)局長(zhǎng)、法院院長(zhǎng)。羅時(shí)慧是地道的大家閨秀，傅抱石當(dāng)時(shí)只是個(gè)出身貧寒的青年教師，他們的結(jié)合是當(dāng)時(shí)南昌城人們茶余飯后津津樂(lè)道的美談。

傅抱石《柳蔭仕女》紙本設(shè)色 1945年傅抱石家屬藏

1932年，傅抱石受徐悲鴻建議，辭去江西省第一高中藝術(shù)科主任之職，作為江西籍公派留學(xué)生，于同年9月赴日本東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校（后更名為武藏野美術(shù)大學(xué)）研究科學(xué)習(xí)。根據(jù)資料記載，羅時(shí)慧曾在當(dāng)時(shí)求學(xué)于武昌藝專。關(guān)于羅時(shí)慧的入學(xué)時(shí)間有幾種說(shuō)法，在葉宗鎬先生編的《傅抱石年譜》中，記述羅時(shí)慧1933年6月畢業(yè)于武昌藝專音樂(lè)系。而根據(jù)“傅抱石赴日本求學(xué)的第二年羅時(shí)慧考取武昌藝?！钡钠毡檎f(shuō)法，以及1934年羅時(shí)慧在武昌藝專的合影照，其于1933年開(kāi)始就讀于武昌藝專似乎更為可信。

武昌藝專即武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校，于1920年在武昌長(zhǎng)街芝麻嶺誕生，創(chuàng)辦人是蔣蘭圃、唐義精及徐自珩三人，它與“北平藝?！保?918 年創(chuàng)辦）、“ 杭州藝?！保?930年創(chuàng)辦）并稱為中國(guó)最早的三大藝專。作為中國(guó)第一所私立美術(shù)?？茖W(xué)校，武昌藝專辦學(xué)水平高，社會(huì)影響大，因而受到不少名人關(guān)注——康有為曾為學(xué)校題寫校名，蔣介石、于右任、蔡元培、張學(xué)良、張群、居正、王世杰、陳立夫、葉恭綽、錢大鈞、黃建中、何成浚、陳其保等曾為學(xué)校題詞。

值得一提的是，筆者在一本油印的《武昌藝專同學(xué)錄（1920年至1990年）》中找到了“羅時(shí)惠”這一姓名，地址一欄中明確地寫道“南京傅原崗（付抱石家）”，這是證明羅時(shí)慧求學(xué)武昌藝專的珍貴資料。最終可以確定，羅時(shí)慧1933年考取武昌藝專，就讀美術(shù)和音樂(lè)專業(yè)。

傅抱石《千山競(jìng)秀》紙本設(shè)色 1963年 97.9厘米×34.5厘米這是傅抱石東北寫生的著名作品，是根據(jù)記憶和感受在南京創(chuàng)作的東北紀(jì)游寫生之作。全幅近景以濃墨、濕筆大膽揮掃，描繪出廟宇、林木、游人、溪澗、亭閣等景致，中、遠(yuǎn)景則概括出對(duì)東北千山的整體印象，莽莽蒼蒼而秀麗明潔。

見(jiàn)證當(dāng)年伉儷情深

1934年8月中旬，傅抱石在南昌致金原省吾的信中，提到了妻子羅時(shí)慧：“晚家中尚有負(fù)擔(dān)，幸今年度晚之妻，已卒業(yè)美術(shù)專科音樂(lè)系，任中學(xué)之音樂(lè)教師。故晚對(duì)于家庭之責(zé)任略可減輕，但晚仍有極大之困難。若無(wú)特備之機(jī)會(huì)，理想中留學(xué)時(shí)間之實(shí)現(xiàn)，卻不可能?！?/p>

對(duì)夫人羅時(shí)慧的感激之情，也可見(jiàn)于傅抱石《柳蔭仕女》一畫(huà)中。此畫(huà)作于1945年6月26日，時(shí)值羅時(shí)慧35歲生日，傅抱石在畫(huà)作上的題跋讀來(lái)感人至深：“今日為時(shí)慧三十晉五生日。入蜀六載余，實(shí)未嘗重視之也?！瓚?zhàn)時(shí)一切，均極激蕩，而我輩仍不廢筆墨丹青，所居僅足蔽風(fēng)雨，所衣皆丁丑前之遺，真如大癡家無(wú)擔(dān)石之儲(chǔ)也。幸時(shí)慧忍受向所不能忍者?！H茲濁世，一切不堪。倘將來(lái)得有所傳，皆非余所應(yīng)有，蓋莫非余母之所訓(xùn)，暨時(shí)慧之所助成也。

在紀(jì)念傅抱石去世20周年文集中，羅時(shí)慧深情地寫道：

抱石是個(gè)責(zé)任心很強(qiáng)的人，對(duì)國(guó)家，對(duì)社會(huì)，對(duì)家庭都有自覺(jué)的責(zé)任感。他數(shù)十年中，無(wú)限熱愛(ài)生活，頑強(qiáng)追求事業(yè)，永無(wú)休止地動(dòng)腦筋，對(duì)自己從不滿足，千方百計(jì)去突破現(xiàn)有水平。

在家庭里，他上對(duì)老母，下對(duì)兒女，全部關(guān)心到無(wú)微不至，有時(shí)甚至使我感到有些過(guò)分。他哪怕是離家只有三天，必定有兩封信回來(lái)。有時(shí)人都到了家，他進(jìn)門便問(wèn)我：“今天收到信么？”我說(shuō)沒(méi)有。他卻有把握地說(shuō)：“信太慢，在路上了，不相信，你等著看，郵遞員馬上便會(huì)送來(lái)的?！闭娼涛液脷庥趾眯ΑＫ簧x家的時(shí)間，加起來(lái)也不滿五年，家信卻有一大皮箱。

由此可知，從1932年留學(xué)日本開(kāi)始，凡是傅抱石離家的日子，他總會(huì)以書(shū)信的方式向妻子羅時(shí)慧記錄自己每天所見(jiàn)所聞、所思所感。即便是解放后，傅抱石每次外出寫生，給羅時(shí)慧寫信幾乎成了他每天都要做的習(xí)慣，而這些書(shū)信足足裝滿了一大箱，可惜這些書(shū)信在“文革”中被付之一炬，如果能保存到現(xiàn)在，應(yīng)該是研究傅抱石藝術(shù)非常珍貴的一批資料。

傅抱石《竹林七賢》紙本設(shè)色 20世紀(jì)50年代此幅畫(huà)竹林七賢徘徊于清幽的竹林之間，或品茗飲酒，或徐行遠(yuǎn)眺，或彈琴，或斟酌文辭，為文士雅集的具體寫照，非常逼真地刻畫(huà)出他們豐富的內(nèi)心世界，也從中寄托了傅抱石自我的價(jià)值理想和精神情懷。傅抱石《瀟瀟暮雨》紙本設(shè)色 1945年此幅詩(shī)意畫(huà)作品依據(jù)明代詩(shī)人李東陽(yáng)《游岳麓寺》詩(shī)意而創(chuàng)作的詩(shī)意畫(huà)作品，描繪巴蜀雨霧彌漫的奇特景象。山川在煙雨彌漫中靜靜地沉寂，山閣殿宇微微露出雨簾水氣中，山間小路上一持杖紅衣人正匆匆低頭前行。傅抱石《琵琶行》紙本設(shè)色 1940年此為傅抱石根據(jù)白居易《琵琶行》“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船”“移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”“莫辭更坐彈一曲”詩(shī)意而創(chuàng)作的作品，全幅以大寫意筆觸與細(xì)筆結(jié)合的形式表現(xiàn)畫(huà)面人物的精神狀態(tài)和畫(huà)面氛圍，是其詩(shī)意題材的精品之作。

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1960年11月，傅抱石率江蘇畫(huà)家二萬(wàn)三千里寫生時(shí)途經(jīng)武漢，在武漢期間，他們先后參觀武漢長(zhǎng)江大橋、東湖風(fēng)景區(qū)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和武漢鋼廠，傅抱石即興繪就了一幅《待細(xì)把江山圖畫(huà)寫生稿》。近日，這幅見(jiàn)證了傅抱石與武漢特殊情感的作品，又在武漢美術(shù)館隆重推出的“大化驚高風(fēng)——傅抱石作品展”中亮相于公眾面前，令人矚目。

據(jù)了解，武漢美術(shù)館此次推出的展覽主題取自傅抱石一方“蹤跡大化”印章，綜觀傅抱石的一生，這方印是傅抱石銳意進(jìn)取、立志改造中國(guó)畫(huà)的關(guān)鍵詞之一。根據(jù)傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)間順序，展覽共分為三個(gè)篇章——“意與古會(huì)”“心與賢知”“境與景合”，共展出傅抱石山水作品27件、人物作品25件、速寫畫(huà)稿冊(cè)頁(yè)3本、篆刻印章5件、著述手稿原件3套，及各種圖像和文字資料，全方位呈現(xiàn)傅抱石的繪畫(huà)歷程及其崇高的藝術(shù)理想。

此次展覽中將呈現(xiàn)傅抱石寓居重慶金剛坡所進(jìn)行的一系列寫生稿、描繪南京生活所見(jiàn)景色的作品，以及1960年“二萬(wàn)三千里寫生”、東北寫生旅途中的精彩之作，另外還可見(jiàn)其一系列詩(shī)意畫(huà)代表作品，如《千山競(jìng)秀》《待細(xì)把江山圖畫(huà)寫生稿》《瀟瀟暮雨圖》《巴山夜雨》等。在傅抱石的山水畫(huà)創(chuàng)作之外，他往往醉心于歷史故事畫(huà)、人物畫(huà)的繪制，包括《竹林七賢》《琵琶行》《晉賢圖》《屈原像》等均為此次展覽中的重要作品。據(jù)悉，此展將持續(xù)至10月31日。