雨田
炭化成碎片的萬歷皇帝龍袍。圖片|收藏拍賣雜志
最近,某大神復原了秦始皇兵馬俑的真人動圖,又眨眼又微笑當真“活”過來了。有人疑惑:“秦始皇陵那么大,為啥還不開挖,很好奇里面還有什么寶貝。”文物專家表示:“挖出來保存不了就麻煩了,因為古墓出土文物很容易‘見光死?!?/p>
今天就給大家盤點一下,哪些考古發(fā)掘的文物容易“見光死”。
我們在參觀博物館時,常會發(fā)現(xiàn)有的文物即使上千年仍然金燦燦、亮晶晶的,有的就黑乎乎的一團,差別怎么那么大?原因就在于文物的氧化程度不同。
通常來說,埋在古墓里的文物,因氧氣少,惰性氣體多,不易發(fā)生腐蝕,很多文物即使深埋地下N年,也仍然像新的那樣。但文物一旦被考古人員發(fā)掘出來,它們所處的環(huán)境從地下變?yōu)榈厣?,濕度以及光照條件、空氣成分會發(fā)生劇烈變化,就容易發(fā)生腐蝕,甚至炭化,而這個過程是不可逆的,對文物會造成不可估計的損害。
就材質來說,無機質文物是比較穩(wěn)定的,譬如石頭、陶瓷、玉器等受環(huán)境影響較為微小,出土后一般不會受到很大影響;金屬文物也容易受到腐蝕,但金器就很穩(wěn)定,出土后仍然金光閃閃。
令考古學家們和文物保護者們最頭疼的就是有機質文物,它們包括絲織品、紙質、食物、木質文物等,它們都對環(huán)境的變化非常敏感,是十分脆弱的文物,輕者炭化變黑,俗稱“黑化”,重者直接變成粉末甚至灰飛煙滅。而有機質文物的保護是世界性難題,目前科技還沒有很好的解決辦法。
因此,如果稍微發(fā)掘不慎,考古現(xiàn)場就不會變成“災難現(xiàn)場”。
明代皇陵在歷史上一直保存完好,大部分未曾被盜。1955年,在郭沫若等一眾學者的呼吁下,明定陵獲批進行考古發(fā)掘,盡管當時受到了來自夏鼐先生等考古專家們的理性反對。
不出所料,定陵里出土大量奇珍異寶,亮瞎眾人雙眼。而當時還有大量織錦布料出土,總計165匹,僅萬歷身邊就放了69匹。在此之前,還從沒有發(fā)現(xiàn)過如此大量的古代絲織品,整匹的絲織品在出土時依然色彩艷麗。
這些出土的絲織品中,最出名的莫過于萬歷皇帝的龍袍了,只可惜當年執(zhí)意要挖掘皇陵,又沒有足夠的技術支持,封塵多年的龍袍在與空氣接觸后開始迅速氧化,如今我們看到的樣子已經(jīng)炭化破碎了,專家花了多年時間才將其復原,可以見其精致華美。
金器、上釉彩陶這類出土文物不容易氧化。圖片|收藏拍賣雜志
而其他專為宮廷織造的衣物和絲織品,在發(fā)掘后也開始慢慢變硬、變脆、變色、變霉。這些件件堪稱珍品的絲織文物炭化,實在讓人痛心不已。
如果說像絲織品文物炭化還有個“殘骸”,那么,考古發(fā)掘遇上食物,稍有不慎就會灰飛煙滅,連渣都不剩。湖南長沙馬王堆漢墓在考古發(fā)掘過程中也有不少失誤。當時發(fā)現(xiàn)了小麥、水稻、瓜果等許多農(nóng)作物,尤其是裝在容器里的水果,被發(fā)現(xiàn)后,不一會兒就氧化消失不見了。
當時考古人員在一件漆器鼎里還發(fā)現(xiàn)了一碗藕片湯,清澈得就像昨天剛做出來一樣,但藕片接觸空氣后很快融化,幾秒后完全消失,湯也變成黑色。幸虧攝影師及時拍下,讓我們還能看到個大致模樣。
附著在出土文物上的顏料也是很脆弱的,接觸空氣后很容易脫落,雖不至于讓文物“見光死”,但也會讓文物原本面貌受損。
40多年前,當考古人員在秦始皇陵遺址(今兵馬俑一號坑)挖開時,看到一尊尊色彩艷麗的兵馬俑曾激動不已。遺憾的是,五彩斑斕的形象只維持了不到十幾分鐘,甚至有的只有十幾秒,陶俑上的彩繪便紛紛起翹、卷曲與脫落,兵馬俑變成今天大家看到的“灰頭土臉”模樣。
根據(jù)研究發(fā)現(xiàn),秦始皇兵馬俑先在陶體涂上生漆做打底,然后在此基礎上以礦物顏料上色。陶俑見光后之所以顏色會快速脫落,主要原因是出土前后濕度與溫度等環(huán)境條件變化巨大所致。
陶俑出土前環(huán)境條件濕度大且溫度低,出土后暴露在干燥與高溫的環(huán)境中,使得對水分格外敏感的生漆涂層發(fā)生皺縮并卷曲變形,進而導致外層彩繪收縮、起翹乃至脫落。
竹子或木質文物在出土后也很快會發(fā)生氧化反應,一些考古發(fā)掘出來的古代竹簡如果不及時隔絕氧氣,就會導致上面的文字消失,從而無法釋讀,這對文物來說是致命的。
而一些木質古船,在海底沉沒多年,有時候也會保存完好,如果貿(mào)然打撈,也會導致古船遭受損毀。不過,“南海一號”沉船則是一起成功的范例。
當時,考古人員發(fā)現(xiàn)這艘沉沒海底近千年的宋代古船保存相當完好,船體的木質依然堅硬如初。被海水浸泡800多年而不腐爛,除了船體本身用松木制作并刷上多層桐油保護外,船體沉沒后被2米多厚的淤泥覆蓋,這些淤泥使得船體與外界隔絕,避免了被氧氣破壞。于是,專家們便大膽提出將“南海一號”沉船進行整體打撈,并存放在一個巨型玻璃缸中,其水質、溫度及其他環(huán)境都與沉船所在的海底情況完全一樣,從而保證文物的安全,也為將來研究宋代造船技術提供了極為重要的參考。
所以,我們花了幾億元的代價,采用整體打撈、室內(nèi)發(fā)掘的新技術,來保證船身和物品的有效發(fā)掘和保存,是完全值得的。
正因為很多文物的脆弱性,我們在考古發(fā)掘上會慎之又慎,以免再發(fā)生一些令人扼腕嘆息的損失。所以,回到開頭的問題,為何一些規(guī)模浩大的皇陵古墓等都沒有主動進行考古發(fā)掘,主要原因是在無法保證文物安全性的時候,我們還不能貿(mào)然發(fā)掘,除非是無意中被發(fā)現(xiàn)需要進行搶救性發(fā)掘進行保護。
所以,我們選擇按兵不動,等科學技術進步了,有充分的條件保護好這些國寶們的時候,再主動發(fā)掘也不遲。而現(xiàn)在,就讓國寶們再睡一會兒吧。
◎ 來源|收藏拍賣雜志