雨田

炭化成碎片的萬歷皇帝龍袍。圖片|收藏拍賣雜志

最近，某大神復原了秦始皇兵馬俑的真人動圖，又眨眼又微笑當真“活”過來了。有人疑惑：“秦始皇陵那么大，為啥還不開挖，很好奇里面還有什么寶貝。”文物專家表示：“挖出來保存不了就麻煩了，因為古墓出土文物很容易‘見光死?！?/p>

今天就給大家盤點一下，哪些考古發(fā)掘的文物容易“見光死”。

我們在參觀博物館時，常會發(fā)現(xiàn)有的文物即使上千年仍然金燦燦、亮晶晶的，有的就黑乎乎的一團，差別怎么那么大？原因就在于文物的氧化程度不同。

通常來說，埋在古墓里的文物，因氧氣少，惰性氣體多，不易發(fā)生腐蝕，很多文物即使深埋地下N年，也仍然像新的那樣。但文物一旦被考古人員發(fā)掘出來，它們所處的環(huán)境從地下變?yōu)榈厣?，濕度以及光照條件、空氣成分會發(fā)生劇烈變化，就容易發(fā)生腐蝕，甚至炭化，而這個過程是不可逆的，對文物會造成不可估計的損害。

就材質來說，無機質文物是比較穩(wěn)定的，譬如石頭、陶瓷、玉器等受環(huán)境影響較為微小，出土后一般不會受到很大影響;金屬文物也容易受到腐蝕，但金器就很穩(wěn)定，出土后仍然金光閃閃。

令考古學家們和文物保護者們最頭疼的就是有機質文物，它們包括絲織品、紙質、食物、木質文物等，它們都對環(huán)境的變化非常敏感，是十分脆弱的文物，輕者炭化變黑，俗稱“黑化”，重者直接變成粉末甚至灰飛煙滅。而有機質文物的保護是世界性難題，目前科技還沒有很好的解決辦法。

因此，如果稍微發(fā)掘不慎，考古現(xiàn)場就不會變成“災難現(xiàn)場”。

明代皇陵在歷史上一直保存完好，大部分未曾被盜。1955年，在郭沫若等一眾學者的呼吁下，明定陵獲批進行考古發(fā)掘，盡管當時受到了來自夏鼐先生等考古專家們的理性反對。

不出所料，定陵里出土大量奇珍異寶，亮瞎眾人雙眼。而當時還有大量織錦布料出土，總計165匹，僅萬歷身邊就放了69匹。在此之前，還從沒有發(fā)現(xiàn)過如此大量的古代絲織品，整匹的絲織品在出土時依然色彩艷麗。

這些出土的絲織品中，最出名的莫過于萬歷皇帝的龍袍了，只可惜當年執(zhí)意要挖掘皇陵，又沒有足夠的技術支持，封塵多年的龍袍在與空氣接觸后開始迅速氧化，如今我們看到的樣子已經(jīng)炭化破碎了，專家花了多年時間才將其復原，可以見其精致華美。

金器、上釉彩陶這類出土文物不容易氧化。圖片|收藏拍賣雜志

而其他專為宮廷織造的衣物和絲織品，在發(fā)掘后也開始慢慢變硬、變脆、變色、變霉。這些件件堪稱珍品的絲織文物炭化，實在讓人痛心不已。

如果說像絲織品文物炭化還有個“殘骸”，那么，考古發(fā)掘遇上食物，稍有不慎就會灰飛煙滅，連渣都不剩。湖南長沙馬王堆漢墓在考古發(fā)掘過程中也有不少失誤。當時發(fā)現(xiàn)了小麥、水稻、瓜果等許多農(nóng)作物，尤其是裝在容器里的水果，被發(fā)現(xiàn)后，不一會兒就氧化消失不見了。

當時考古人員在一件漆器鼎里還發(fā)現(xiàn)了一碗藕片湯，清澈得就像昨天剛做出來一樣，但藕片接觸空氣后很快融化，幾秒后完全消失，湯也變成黑色。幸虧攝影師及時拍下，讓我們還能看到個大致模樣。

附著在出土文物上的顏料也是很脆弱的，接觸空氣后很容易脫落，雖不至于讓文物“見光死”，但也會讓文物原本面貌受損。

40多年前，當考古人員在秦始皇陵遺址（今兵馬俑一號坑）挖開時，看到一尊尊色彩艷麗的兵馬俑曾激動不已。遺憾的是，五彩斑斕的形象只維持了不到十幾分鐘，甚至有的只有十幾秒，陶俑上的彩繪便紛紛起翹、卷曲與脫落，兵馬俑變成今天大家看到的“灰頭土臉”模樣。

根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，秦始皇兵馬俑先在陶體涂上生漆做打底，然后在此基礎上以礦物顏料上色。陶俑見光后之所以顏色會快速脫落，主要原因是出土前后濕度與溫度等環(huán)境條件變化巨大所致。

陶俑出土前環(huán)境條件濕度大且溫度低，出土后暴露在干燥與高溫的環(huán)境中，使得對水分格外敏感的生漆涂層發(fā)生皺縮并卷曲變形，進而導致外層彩繪收縮、起翹乃至脫落。

竹子或木質文物在出土后也很快會發(fā)生氧化反應，一些考古發(fā)掘出來的古代竹簡如果不及時隔絕氧氣，就會導致上面的文字消失，從而無法釋讀，這對文物來說是致命的。

而一些木質古船，在海底沉沒多年，有時候也會保存完好，如果貿(mào)然打撈，也會導致古船遭受損毀。不過，“南海一號”沉船則是一起成功的范例。

當時，考古人員發(fā)現(xiàn)這艘沉沒海底近千年的宋代古船保存相當完好，船體的木質依然堅硬如初。被海水浸泡800多年而不腐爛，除了船體本身用松木制作并刷上多層桐油保護外，船體沉沒后被2米多厚的淤泥覆蓋，這些淤泥使得船體與外界隔絕，避免了被氧氣破壞。于是，專家們便大膽提出將“南海一號”沉船進行整體打撈，并存放在一個巨型玻璃缸中，其水質、溫度及其他環(huán)境都與沉船所在的海底情況完全一樣，從而保證文物的安全，也為將來研究宋代造船技術提供了極為重要的參考。

所以，我們花了幾億元的代價，采用整體打撈、室內(nèi)發(fā)掘的新技術，來保證船身和物品的有效發(fā)掘和保存，是完全值得的。

正因為很多文物的脆弱性，我們在考古發(fā)掘上會慎之又慎，以免再發(fā)生一些令人扼腕嘆息的損失。所以，回到開頭的問題，為何一些規(guī)模浩大的皇陵古墓等都沒有主動進行考古發(fā)掘，主要原因是在無法保證文物安全性的時候，我們還不能貿(mào)然發(fā)掘，除非是無意中被發(fā)現(xiàn)需要進行搶救性發(fā)掘進行保護。

所以，我們選擇按兵不動，等科學技術進步了，有充分的條件保護好這些國寶們的時候，再主動發(fā)掘也不遲。而現(xiàn)在，就讓國寶們再睡一會兒吧。

◎ 來源|收藏拍賣雜志