薛磊　張紹華　張博輝

摘 要：文物除塵是館藏文物保護(hù)面臨的基本問(wèn)題。各類文物從庫(kù)房取出經(jīng)文物修復(fù)師修復(fù)之前、古建筑原狀展廳內(nèi)完全暴露在空氣中的不可移動(dòng)文物、原狀陳列開(kāi)放式或半開(kāi)放式展覽裸露在外的文物，都要面臨一個(gè)問(wèn)題，即灰塵的清理。以故宮半開(kāi)放條件下的原狀陳列為例，這種展覽形式最具歷史氣息，文物完全按照歷史原貌陳設(shè)，這種情況下文物最容易遭到灰塵侵襲。為了更好地延長(zhǎng)文物壽命，做好半開(kāi)放原狀陳列展廳內(nèi)的除塵工作是文物從搶救性修復(fù)到日常性維護(hù)都要思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：博物館陳列;灰塵;物理除塵

0 引言

2007年8月，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（ICOM）在于奧地利維也納舉行的第22屆大會(huì)通過(guò)的章程中指出，博物館是為社會(huì)及其發(fā)展服務(wù)的、向公眾開(kāi)放的非營(yíng)利性常設(shè)機(jī)構(gòu)，為教育、研究和欣賞的目的，征集、保護(hù)、研究、傳播并展示人類及人類環(huán)境的物質(zhì)及非物質(zhì)遺產(chǎn)①。博物館在向公眾開(kāi)放時(shí)，文物面臨侵害的幾大客觀因素為：相對(duì)濕度、光線、溫度、蟲(chóng)害、微生物、灰塵、人為因素等。其中灰塵對(duì)文物的侵害是最常見(jiàn)的問(wèn)題。

1 故宮的開(kāi)放展覽形式

1.1 故宮的開(kāi)放展覽形式分為開(kāi)放式、半開(kāi)放式、封閉式

開(kāi)放式展覽，允許游客進(jìn)入展廳或大殿內(nèi)，人與文物的距離相對(duì)較近，室內(nèi)環(huán)境較好，有密封良好的展柜、溫濕度控制系統(tǒng)及人員的管控，游客既能欣賞展柜內(nèi)的各種古器物，也能了解展廳及古建筑的相關(guān)信息，如午門、神武門展廳。半開(kāi)放式展覽，觀眾不能進(jìn)入展廳或大殿內(nèi)，只能從其門口或護(hù)欄外遠(yuǎn)距離欣賞展廳或大殿內(nèi)的歷史信息，大部分的原狀陳列展覽均為此方式，如中軸線區(qū)域。雖然因?yàn)榭陀^原因，半開(kāi)放式展覽的參觀體驗(yàn)沒(méi)有開(kāi)放式展覽的參觀效果好，但半開(kāi)放式展覽能較好地保護(hù)古建筑及展陳文物的安全。封閉式展覽，顧名思義是完全與觀眾隔絕的一種方式，展廳的大門、窗戶都不開(kāi)放，只能通過(guò)兩側(cè)的玻璃窗戶或在指定的區(qū)域內(nèi)參觀里面的陳設(shè)，如故宮坤寧宮、儲(chǔ)秀宮。

1.2 半開(kāi)放展覽中的原狀陳列

原狀陳列是依據(jù)史書(shū)及歷史檔案、圖譜的記載，對(duì)特定時(shí)間的建筑空間原狀進(jìn)行復(fù)原陳列，再現(xiàn)歷史事件發(fā)生時(shí)的情景。②早在19世紀(jì)，法國(guó)官員和收藏家A.索莫拉德就挑選出了一批中世紀(jì)的藝術(shù)品，于1832年在巴黎的克呂尼府邸向公眾展示了這些藝術(shù)品，并讓觀眾置身于中世紀(jì)的文化氛圍當(dāng)中。故宮太和殿建于明永樂(lè)十八年（1420），是明清時(shí)期皇帝舉行重大慶典的場(chǎng)所。以故宮太和殿內(nèi)原狀陳設(shè)為例，根據(jù)清代故宮三大殿陳設(shè)相關(guān)記載，康熙三十四年太和殿殿內(nèi)陳設(shè)與順治時(shí)沒(méi)有明顯的差別，須彌座上置九座金漆寶座屏風(fēng)，只是寶座屏風(fēng)前增設(shè)了寶象、甪端、仙鶴和香亭等，東西兩壁增設(shè)了紫檀大豎柜③。觀眾在近距離參觀太和殿雄偉的建筑遺跡時(shí)，原狀陳列的展覽形式能讓觀眾真切感受和了解明清宮廷的歷史文化以及明清帝王的日常狀態(tài)。

1.3 半開(kāi)放原狀陳列條件下文物面臨的問(wèn)題

在國(guó)內(nèi)外博物館長(zhǎng)期研究實(shí)踐中，基本達(dá)成共識(shí)的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標(biāo)準(zhǔn)是15～25攝氏度，相對(duì)濕度為45%～65%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢波動(dòng)，對(duì)保存和保護(hù)文物是相對(duì)適宜的。此外，展廳內(nèi)的溫濕度變動(dòng)不能過(guò)大，一般認(rèn)為，氣溫日差不得高于2～5攝氏度，相對(duì)濕度日波動(dòng)值不得大于2%～5%①。以故宮三大殿半開(kāi)放展覽方式為例，展覽方式是全部開(kāi)放南側(cè)的部分殿門，殿內(nèi)按照歷史記載的陳列方式進(jìn)行陳設(shè)。允許觀眾在大殿門口護(hù)欄外參觀古建筑及殿內(nèi)的陳設(shè)，既保護(hù)了文物，也間接保護(hù)了古建筑的整體安全。此類半開(kāi)放條件下的原狀陳列展覽特點(diǎn)，決定了其所展覽的文物不能像在現(xiàn)代化展廳內(nèi)展覽時(shí)能得到及時(shí)有效的保護(hù)。這種展覽模式并不具備良好的密封性、良好的干濕度控制以及良好的燈光等保護(hù)措施。文物外露在原狀展廳內(nèi)極易受到客觀外在因素的干擾，其中灰塵就是對(duì)其產(chǎn)生傷害的最直觀因素。以北京為例，春秋兩季的大風(fēng)、沙塵暴、霧霾天氣等都會(huì)對(duì)原狀陳列展廳內(nèi)的文物造成傷害。因此，為維護(hù)文物質(zhì)量，必須重視文物的預(yù)防性保護(hù)②。

2 半開(kāi)放展廳內(nèi)文物的日常維護(hù)

2.1 半開(kāi)放原狀陳列專廳內(nèi)文物面臨的灰塵侵害

2021年3月15日，北京地區(qū)發(fā)布沙塵暴黃色預(yù)警，當(dāng)天黃沙漫天，PM10的濃度超過(guò)了2000微克/立方米，網(wǎng)友們把北京城比喻變成敦煌。漫天的黃沙導(dǎo)致空氣質(zhì)量極其惡劣，文物也面臨著惡劣天氣中各種灰塵、風(fēng)沙的侵?jǐn)_。我們知道，沙塵分為浮塵、揚(yáng)沙、沙塵暴和強(qiáng)沙塵暴四類，其中部分浮塵長(zhǎng)時(shí)間漂浮于空氣中不斷地積攢，灰塵顆粒直徑大于10微米之后依附與物體表面變?yōu)榻祲m③。降塵就是我們?cè)诓┪镳^內(nèi)看到的依附在文物表面的灰塵。降塵所包含的成分十分復(fù)雜，有酸、堿、鹽粉末和顆粒，這些降塵在文物表面遇到潮氣會(huì)溶解腐蝕文物。塵埃中還夾有菌孢子，在文物表面的降塵中寄生繁殖，其代謝產(chǎn)物能腐蝕文物。④半開(kāi)放原狀陳列特點(diǎn)決定了展廳內(nèi)對(duì)于文物的保護(hù)措施有限，因此灰塵如果長(zhǎng)時(shí)間掩蓋在文物的表面，不僅掩蓋了文物的信息以及觀眾參觀時(shí)對(duì)于文物的感知度，還通過(guò)空氣中的水分子、微生物、細(xì)菌產(chǎn)生化學(xué)變化腐蝕文物的本質(zhì)。

2.2 半開(kāi)放條件下日常除塵工作的必要性及基本物理除塵方法

《故宮辭典》中記載，在古代清宮雜事中就有撣塵的事宜。清宮規(guī)定，每年十二月內(nèi)，宮中清掃塵土。在掃除過(guò)程中，宮殿監(jiān)率首領(lǐng)、太監(jiān)負(fù)責(zé)防范照料，十二宮等處掃除事宜，由宮殿監(jiān)傳知各宮太監(jiān)自辦。⑤

一部《我在故宮修文物》使文物修復(fù)從幕后走到了臺(tái)前。無(wú)論是對(duì)哪種類型的文物進(jìn)行修復(fù)，第一步都是要先對(duì)其進(jìn)行除塵清理。而原狀陳列開(kāi)放展廳內(nèi)的文物，其展覽的特殊性決定了要對(duì)文物進(jìn)行定期除塵。同時(shí)半開(kāi)放式的展覽特性也決定了除塵方式不能是化學(xué)方式，所以在日常的原狀展廳文物除塵工作中，最常用、最基本的就是物理除塵方式。物理除塵是依靠物理的方法，不使用任何化學(xué)清洗劑，在不損害文物的基礎(chǔ)上，去除掉文物表面的灰塵。②物理除塵最常用的工具包括軟毛刷、吸塵器、氣吹、超細(xì)纖維文物除塵毛巾、棉簽等。主要除塵方法為軟毛刷配合吸塵器掃除灰塵，鏤空或空間較小的位置可用氣吹或棉簽進(jìn)行清理，最后使用超細(xì)纖維文物除塵毛巾進(jìn)行清理即可較好清潔文物身上的灰塵。不同材質(zhì)的文物的除塵方式、方法也都不盡相同，所有除塵方式都應(yīng)該遵循文物安全第一的準(zhǔn)則，必須在安全的基礎(chǔ)上進(jìn)行操作。

文物除塵前后的對(duì)比如圖1、圖2。

2.3 文物除塵注意事項(xiàng)

①要明確除塵的目的是什么。即在保證文物安全的前提條件下，對(duì)文物進(jìn)行最小干預(yù)，去除覆蓋在其身上的塵土，只進(jìn)行清潔除塵，恢復(fù)文物的歷史原貌，保留歷史信息。

②除塵會(huì)對(duì)文物造成的影響。除塵維護(hù)前應(yīng)先對(duì)文物的健康狀況進(jìn)行評(píng)估，確認(rèn)其是否適合進(jìn)行除塵清理工作，除塵后能否達(dá)到預(yù)期的效果。

③文物除塵的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估。除塵前應(yīng)先核對(duì)文物的基本信息，確認(rèn)是否有松動(dòng)、破損、起翹、開(kāi)裂等情況，除塵時(shí)加以注意，避免對(duì)文物造成進(jìn)一步的傷害。

④要了解文物的材質(zhì)及適合什么樣的除塵方式。文物除塵前確定文物是有機(jī)物還是無(wú)機(jī)物、是硬質(zhì)文物還是軟質(zhì)文物，明確文物的基本信息是做好除塵工作的前提。根據(jù)文物的材質(zhì)制定適合文物的除塵方式、除塵手法。

⑤除塵前后的文字、影像資料要保存好。文物除塵前要記錄好文物的基本信息，除塵后要將除塵中的問(wèn)題、操作事項(xiàng)、發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題記錄存檔，為今后的除塵工作打好安全基礎(chǔ)。

3 結(jié)論

博物館展覽是文化、知識(shí)、信息、審美和思想的傳播媒體，又是博物館履行教育功能的主要形式和手段。①在讓文物“活”起來(lái)的同時(shí)，我們更應(yīng)該貫徹“預(yù)防為主，防治結(jié)合”的文物保護(hù)思想方法。

2020年4月22日，習(xí)近平總書(shū)記在西南交通大學(xué)交大西遷博物館參觀時(shí)指出：“博物館是保護(hù)和傳承文化文明的重要殿堂，是連接過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的橋梁，在促進(jìn)世界文明交流互鑒方面具有特殊的作用。”2016年3月，國(guó)務(wù)院印發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》指出，堅(jiān)持“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的文物工作方針，深入挖掘和系統(tǒng)闡發(fā)文物所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和時(shí)代價(jià)值，切實(shí)做到在保護(hù)中發(fā)展，在發(fā)展中保護(hù)，努力為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)做出更大貢獻(xiàn)。

從目前大熱的考古項(xiàng)目廣漢三星堆的發(fā)掘，到博物館各類文物的修復(fù)工作，再到原狀陳列展覽，都是以文物除塵、清潔為首要基礎(chǔ)工作。做好半開(kāi)放狀態(tài)下的文物除塵工作，不僅是文物保護(hù)、文物修復(fù)、博物館陳列的基本工作，還是展示文物自身價(jià)值，延長(zhǎng)文物壽命，讓文物以最佳狀態(tài)將自己的歷史信息展示在大眾面前的必要措施。

【作者簡(jiǎn)介】薛磊，男，本科，博物館管理員，研究方向：文化遺產(chǎn)、博物館學(xué)。

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②邱秀清.由故宮歷史原狀陳列看提升展覽科學(xué)化[C]//北京博物館學(xué)會(huì)，崔學(xué)諳，宋向光.百年傳承 創(chuàng)新發(fā)展：北京地區(qū)博物館第六次學(xué)術(shù)會(huì)議論文集.北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，2017：507-513.

③王子林.明清皇宮陳設(shè)[M].北京：故宮出版社，2011：25.

①王路.論原狀陳列文物的保護(hù)—以上海孫中山故居為例[C]//徐建平.中國(guó)博物館協(xié)會(huì)名人故居專業(yè)委員會(huì)2016年年會(huì)論文集.[出版者不詳]，2019：240-249.

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③王允麗，曲亮.文物除塵方法研究[C]//中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì).中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)第三次學(xué)術(shù)年會(huì).北京：紫禁城出版社，2009：247-250.

④王蕙貞.文物保護(hù)學(xué)[M].北京：文物出版社，2018：8.

⑤萬(wàn)依.故宮辭典[M].北京：故宮出版社，2016：408.

①單霽翔.試論博物館陳列展覽的豐富性與實(shí)效性[J].南方文物，2013（4）：1-8.