路也

2014年夏天，去參觀(guān)汶川縣城地震遺址。六年多過(guò)去了，那里保存著人間地獄之原貌。某個(gè)偏僻角落，一幢樓房下陷了三層，在露出地表的一家嚴(yán)重扭曲變形的涼臺(tái)上，在斷壁殘?jiān)且炎兣f了的裂縫和折痕之間，有一盆花竟然還活著，它吸收室外的陽(yáng)光雨露，葉子綠著，小白花開(kāi)著——那是地震之前那家主人栽種的，天崩地陷墻倒房塌人去也，這盆花卻活了下來(lái)。它盛開(kāi)的背景如此慘烈，但它自己似乎無(wú)知無(wú)覺(jué)，完全不像經(jīng)歷了大災(zāi)大難，更不像已經(jīng)多年無(wú)人照料了，它自在自然自得，就打算這么開(kāi)下去了。

江心洲組詩(shī)于我，就像這盆廢墟上的花。眼看它起朱樓眼看它宴賓客眼看它樓塌了，已逾十年。十年過(guò)去了，我又寫(xiě)出許多新作，尤其寫(xiě)了我個(gè)人認(rèn)可的《心臟內(nèi)科》《木瀆鎮(zhèn)》《蘭花草》《老城賦》《城南哀歌》等長(zhǎng)詩(shī)，而這組與江南有關(guān)的組詩(shī)仍被當(dāng)成代表作高頻率提起，以至于額頭上粘了一個(gè)“江心洲”的標(biāo)簽，想撕也撕不掉，想用后來(lái)的作品覆蓋它，也不那么容易。最近在一個(gè)朗誦會(huì)上聽(tīng)到《木梳》，聲情并茂，我卻如坐針氈，想逃跑，后來(lái)我真的逃到走廊上去了，去外面透透氣。不是悔其少作，而是此一時(shí)彼一時(shí)矣。江心洲組詩(shī)毫無(wú)疑問(wèn)是我這個(gè)“正常人身上的瘋子部分”，在年逾四十的理智之年，想到自己曾經(jīng)那樣過(guò)而且又展現(xiàn)在大庭廣眾之下，我感到害羞。當(dāng)然這組詩(shī)是自然的真實(shí)的，它好就好在毫不做作毫無(wú)虛飾，而也正因?yàn)槿绱?，我才更加感到害羞?/p>

我反對(duì)把江心洲組詩(shī)“僅僅”定義為愛(ài)情詩(shī)——雖然它們的確寫(xiě)了愛(ài)情，我尤其反對(duì)將里面的內(nèi)容“僅僅”解讀為幸?！m然主人公看上去的確仿佛是幸福的，類(lèi)似只停留在片面意義上的正確解讀，差不多等于把我看見(jiàn)的汶川縣城涼臺(tái)上那盆僥幸活下來(lái)的小花非常主旋律地解讀成了“多難興邦”“眾志成城”“大愛(ài)精神”一樣。

我個(gè)人更愿意將江心洲組詩(shī)看成是探討人與大自然關(guān)系的詩(shī)作。這個(gè)國(guó)家當(dāng)前的文學(xué)作品和文藝?yán)碚摱歼^(guò)于關(guān)注人與社會(huì)的關(guān)系了，卻忽視了人與自我的關(guān)系、人與大自然的關(guān)系、人與宇宙的關(guān)系、人與上帝的關(guān)系。

『附?詩(shī)』

江心洲

給出十年時(shí)間

我們到江心洲上去安家

一個(gè)像首飾盒那樣小巧精致的家

江心洲是一條大江的合頁(yè)

江水在它的北邊離別又在南端重逢

我們初來(lái)乍到，手拉著手

繞島一周

在這里我稱(chēng)油菜花為姐姐蘆蒿為妹妹

向貓和狗學(xué)習(xí)自由和單純

一只蠶伏在桑葉上，那是它的祖國(guó)

在江南潮潤(rùn)的天空下

我還來(lái)得及生育

來(lái)得及像種植一畦豌豆那樣

把兒女養(yǎng)大

把床安放在窗前

做愛(ài)時(shí)可以越過(guò)屋外的蘆葦塘和水杉樹(shù)

看見(jiàn)長(zhǎng)江

遠(yuǎn)方來(lái)的貨輪用笛聲使我們的身體

擺脫地心引力

我們志向宏偉，趕得上這里的造船廠(chǎng)

把豪華想法藏在銹跡斑斑的勞作中

每天面對(duì)著一條大江居住

光住也能住成李白

我要改編一首歌來(lái)唱

歌名叫《我的家在江心洲上》

下面一句應(yīng)當(dāng)是“這里有我親愛(ài)的某某”

（選自林莽、海城主編的《一首詩(shī)的誕生》）