摘 要：工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，有著精妙細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)貌、精準(zhǔn)勾勒的外輪廓線條、平整艷麗的色調(diào)和雅致的繪畫語言。在多元文化背景下，國際藝術(shù)文化的交流日益頻繁，使得工筆人物畫寫實造型中的意象表現(xiàn)更加趨于多元化。通過分析當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的特征，探究當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的形式。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫;意象表現(xiàn);寫實造型

意象是中國傳統(tǒng)繪畫的審美思想基礎(chǔ)，是一種重要的藝術(shù)表達(dá)方式，對中國傳統(tǒng)繪畫的造型和表達(dá)有著深遠(yuǎn)的影響。隨著中國傳統(tǒng)繪畫形式的不斷創(chuàng)新，當(dāng)代工筆人物畫逐漸成為一種非常重要的繪畫形式，其重點強調(diào)高度概括和提煉的意象性，要求創(chuàng)作者準(zhǔn)確地把握藝術(shù)形象的神韻和神態(tài)。本文分析了當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的特征，探究了當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的形式。

一、當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的特征

（一）注重藝術(shù)意象的生成

從古至今，中國工筆人物畫都高度重視對人物情感的刻畫以及繪畫者心理體驗的表達(dá)。唐代張彥遠(yuǎn)提出了“意存筆先，畫盡意在，所以全神氣也”的工筆畫創(chuàng)作理念。從這一理念可以看出，在創(chuàng)作工筆人物畫的過程中，“意”是“象”的主導(dǎo)，“象”主要是為“意”而服務(wù)的。任何繪畫作品都是繪畫者的主觀意識與客觀事物相結(jié)合的產(chǎn)物，也是繪畫者在體驗客觀世界的過程中所形成的作品，其蘊含了繪畫者的思想、情感和個性。對于工筆人物畫來說，從本質(zhì)上講，對于作品意象的表現(xiàn)就是要實現(xiàn)與創(chuàng)作情景的有效融合，實現(xiàn)意象效果的統(tǒng)一。因此，繪畫者不能僅僅通過簡單地復(fù)制客觀事物來進(jìn)行創(chuàng)作，而是要遵從自己內(nèi)心的感受，把握好“人化的自然”之品格。只有這樣，才能成功地塑造出良好的人物形象。對于藝術(shù)家來說，在自然界中蘊藏著很多的繪畫題材，只有真正地深入生活、深入自然，才能夠獲得獨特的內(nèi)心感悟，從而由心而發(fā)地創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品。藝術(shù)形象主要有心象和物象兩種基本存在方式。對于工筆繪畫來說，其更加注重對心象的表現(xiàn)。例如，在喻慧的《驚影》中，畫家并未對客觀物象進(jìn)行真實的描繪，而更多的是在作品中融入了寫意的內(nèi)涵。這種寫意的處理方式能夠?qū)⒗L畫者自由自在的內(nèi)心意象充分展示出來，使得作品具有了超越物象之美，蘊含了更加豐富的內(nèi)涵。

（二）融入水墨寫意的精神

在中國繪畫的歷史中，“寫”的概念出現(xiàn)的頻率非常高，其主要是在繪畫中實現(xiàn)了對書寫美的良好展示。同時，作品創(chuàng)作的過程本身也是繪畫者以意立象的過程。具體來說，就是繪畫者在展現(xiàn)自然的客觀事物的同時，關(guān)注個人情感的表達(dá)，讓自己的內(nèi)在精神與物象的外在造型相融合，以充分地表達(dá)出對事物的主觀情感體驗。鑒于此，在創(chuàng)作當(dāng)代工筆人物畫的過程中，繪畫者應(yīng)摒棄繁雜的細(xì)節(jié)，在筆法應(yīng)用上更加體現(xiàn)出隨意和率真，在遵循中國傳統(tǒng)繪畫基本審美理念的前提下，對外形的描繪進(jìn)行有意的控制，以更好地體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵?！皩憽痹诠すP畫的意象表現(xiàn)中發(fā)揮著重要的作用，其要求繪畫者在繪畫創(chuàng)作的過程中不能單純地追求外形的相似，而是要重點捕捉自然事物本身所蘊含的獨特生命符號，同時也要使作品展現(xiàn)出超越自然的意味。因此，繪畫者應(yīng)充分地發(fā)揮主觀想象，對客觀事物的造型進(jìn)行虛擬化處理，在進(jìn)一步拉近作品與現(xiàn)實之間的距離的同時，使作品充分體現(xiàn)出超越物象之美。“寫”可以通過對某一個具體形象的色彩進(jìn)行淡化處理來重點突出其某一個特征。例如，謝振歐會在畫面中舍棄對人物服飾以及各種細(xì)節(jié)的塑造，而重點對人物的外形特征進(jìn)行塑造，通過色彩描繪將人物的形象烘托出來。同時，他會在畫面中的其他部分大量留白，給觀眾留下無限的想象空間?！皩憽钡谋举|(zhì)是在工筆畫中融入寫意，進(jìn)一步簡化物象的外在細(xì)節(jié)，從而真正實現(xiàn)“寫”“工”的有效融合，進(jìn)一步突破傳統(tǒng)工筆人物繪畫勾勒填色布局的局限性。同時，這也有助于繪畫者在工筆繪畫中融入積染、潑彩等繪畫手法，進(jìn)一步提高工筆繪畫作品的表現(xiàn)力。

（三）藝術(shù)形象的程式化和符號化

藝術(shù)形象程式化和符號化是當(dāng)代工筆人物畫的一個重要特征。形象化會使繪畫主題被淡化。在一些情況下，繪畫者會對整個畫面中的主題進(jìn)行消解，最終使其形成完整的設(shè)計元素。在進(jìn)行主題性創(chuàng)作的過程中，為了更好地表現(xiàn)意象，部分繪畫者會減弱對主題的描述，使觀眾能夠從情感上與作品產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng)作當(dāng)代工筆人物畫的過程中，繪畫者對人物形象的描繪應(yīng)做到“大音希聲，大象無形”。例如，在蔣采蘋的《月下芭蕉》中，畫家就重點突出了“圖式”的構(gòu)圖方法，進(jìn)一步淡化了對生活情節(jié)的描述，使得作品充分體現(xiàn)出了自身對于生活的感悟。另外，繪畫者也經(jīng)常會利用比、興等手法在語言和形象幾個層面來表達(dá)對生命的贊揚。無論是夸張的工筆人物畫還是寫實的工筆人物畫，其都在關(guān)注人的生存狀態(tài)和生活狀態(tài)，展示了人物形象的內(nèi)在精神。因此，整幅畫面不再是簡單的自然描述，而是體現(xiàn)出生命生生不息的自然美。

二、當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中意象表現(xiàn)的形式

（一）以形寫神的形神追求

縱觀中國傳統(tǒng)繪畫作品可以發(fā)現(xiàn)，形神兼?zhèn)涫侨宋锂嫷木?，也是人物畫得以傳承至今的關(guān)鍵。東晉畫家顧愷之在人物畫方面提出了“以形寫神”的觀點，對寫實造型中的形神關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)說明?！靶巍敝饕獮椤吧瘛狈?wù)， 而“神”是“形”的基礎(chǔ)。因此，在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者只有準(zhǔn)確地把握“形”，才能夠使作品真正做到“以形寫神”。而這里所涉及的“形”主要是指對客觀事物形象的展示，同時也是指對繪畫者主觀意志和精神的展示，是客觀現(xiàn)象和主觀意愿的綜合體現(xiàn)。只有做到形神兼?zhèn)?，才能塑造出更加完美的藝術(shù)形象，有效提升工筆人物畫的藝術(shù)境界。

主觀表現(xiàn)在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中也非常重要。在全面分析和掌握了客觀對象的特征之后，繪畫者應(yīng)根據(jù)自身的主觀意愿對繪畫對象進(jìn)行抽象化處理。只有這樣，才能夠真正實現(xiàn)“以形寫神”的繪畫效果。例如，在《潮·美甲》中，莊道靜就運用了大量的夸張和幽默元素，從造型角度真實地描述了追趕時尚潮流的當(dāng)代女性的部分形態(tài)，如打電話、涂口紅等，展現(xiàn)出了這些女性的一些心理特征。莊道靜的作品不僅體現(xiàn)出了當(dāng)代工筆人物畫的氣韻，還融合了寫意畫的靈性，在繼承傳統(tǒng)工筆畫精神的同時，展示出了當(dāng)代工筆人物畫的精神。

（二）傳情達(dá)意的線條的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)繪畫是以線條造型為基礎(chǔ)的，具有強烈的鮮明性和意象性。因此，在工筆畫創(chuàng)作過程中，繪畫者可以利用線條的形式變化來描繪形體特征，進(jìn)一步地表現(xiàn)自身對事物的情感以及展示自身的個性和修養(yǎng)。無論是在傳統(tǒng)工筆人物畫創(chuàng)作中還是在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中，對線條的運用手法都非常多。例如，在劉金貴的作品《二十四節(jié)氣圖》中，人物形象憨態(tài)可掬，整體線條錯落有致，剛?cè)峤Y(jié)合?？梢钥闯觯恳粭l線條都凝結(jié)了畫家的心血，這使得畫面中的人物形象更加惟妙惟肖，真實地表現(xiàn)出了人的神氣。同時，該幅作品也充分展示出了人物形象的內(nèi)心情感。線條本身并不具有情感內(nèi)涵，但是其能夠在藝術(shù)形態(tài)上豐富作品的內(nèi)容。

（三）色彩的意象表現(xiàn)

縱觀中國工筆人物畫的歷史可以發(fā)現(xiàn)，在任何一個發(fā)展時期，工筆人物繪畫的構(gòu)成都不能缺少色彩。在工筆人物繪畫中，色彩是一種重要的藝術(shù)語言，在畫面造型方面具有不可替代的作用。在工筆人物畫創(chuàng)作中，繪畫者可充分應(yīng)用主觀色彩，使得塑造出的人物形象特征能夠更好地表現(xiàn)出意象。當(dāng)代工筆人物畫在傳承古代工筆畫技法的基礎(chǔ)上，借鑒了大量西方繪畫的色彩觀念，因而寫實造型中的意象表現(xiàn)形式更加豐富。在多元文化的背景下，國際藝術(shù)文化的交流日益頻繁，使得工筆人物畫寫實造型中的意象表現(xiàn)更加趨于多元化，蘊含著強烈的時代氣息，這極大地推動了當(dāng)代工筆人物繪畫的發(fā)展。例如，在陳孟昕的《一方水土》《暖月》中，畫家就立足于大視野，在畫面中將色彩的對比發(fā)揮到極致，用濃墨重彩勾勒出人物的面貌，充分展示出了當(dāng)代工筆人物畫的氣韻。

三、結(jié)語

以線造型的繪畫技法對工筆人物畫寫實造型中的意象表現(xiàn)具有積極的推動作用。雖然當(dāng)代工筆人物畫寫實造型中的意象表現(xiàn)會受到人物客體的限制，但繪畫者可完全地根據(jù)自己內(nèi)心的意愿來進(jìn)行表現(xiàn)，并且融入色彩和渲染等表現(xiàn)效果來進(jìn)行裝飾。如果繪畫者過分地追求寫實，或者過分追求形式，就很難使工筆人物畫作品達(dá)到預(yù)期的效果。同時，如果工筆人物畫作品缺乏意象表現(xiàn)，就不能體現(xiàn)出人物的神氣。因此，繪畫者應(yīng)采取合適的意象表現(xiàn)形式，將自己內(nèi)心的情感融入作品中，為觀者帶來獨特的視覺享受。

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作者簡介：

欒繪宇，中國藝術(shù)研究院研究生院藝術(shù)碩士，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員。研究方向：中國畫創(chuàng)作與研究。