劉震風(fēng)

誰(shuí)在踩剎車

“現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”共上拍44件作品，39件順利易手，共斬獲5.804億港元。該成績(jī)低于拍前6.48億港元～9.89億港元的總估價(jià)，主要原因是多位大師作品表現(xiàn)不如預(yù)期。

全場(chǎng)最高價(jià)由畢加索晚年作品《抱膝女子》以1.916億港元奪得，創(chuàng)下了藝術(shù)家在亞洲的拍賣紀(jì)錄。該作當(dāng)晚從1.2億港元起拍，吸引了香港、倫敦和紐約多地的4位藏家競(jìng)爭(zhēng)，最終以1.65億港元落槌。

《抱膝女子》描繪了藝術(shù)家晚年最后一位妻子杰奎琳，畢加索在1954年前后繪制了9幅杰奎琳肖像，而該作正是這一系列的最后一幅，堪稱此系列的終極呈現(xiàn)。畫(huà)中明亮而強(qiáng)烈的色彩以及交相輝映的光線運(yùn)用，無(wú)不反映藝術(shù)家內(nèi)心之喜悅。

畢加索《抱膝的女子》，1954年作，估價(jià)：1.5億港元～2.3億港元，成交價(jià)：1.916億港元

常玉《睡美人》，1950年代作，估價(jià)：1億港元～1.5億港元，成交價(jià)：8019.8萬(wàn)港元

全場(chǎng)第二由常玉《睡美人》摘下，但相比前幾季的風(fēng)光無(wú)限，本場(chǎng)常玉的表現(xiàn)可謂“遭遇滑鐵盧”?！端廊恕纷饔?950年代，是常玉創(chuàng)作生涯中唯一能夠明確以戀人為模特兒的大尺幅油畫(huà)，該作當(dāng)晚從5500萬(wàn)港元起拍，但競(jìng)價(jià)很快便陷入停滯，最終以加傭金8019.8萬(wàn)港元的價(jià)格成交。

另一幅常玉1930年代油畫(huà)《椅子上的背姿裸女》則遭遇流拍，這也是自2017年常玉在市場(chǎng)升溫以來(lái)，首次有油畫(huà)作品在主要拍賣行流拍。

遇冷的不止是常玉，近幾年的亞洲市場(chǎng)天王趙無(wú)極同樣表現(xiàn)不佳。本場(chǎng)兩件估價(jià)在5000萬(wàn)港元以上的作品雙雙遭遇流拍。

估價(jià)較高的《30.09.65》出自趙無(wú)極巔峰時(shí)期，但相比黃色、紅色，藍(lán)色的趙無(wú)極“狂草”并不那么好賣。該作在2018年佳士得秋拍曾以6500萬(wàn)港元～8500萬(wàn)港元上拍，但沒(méi)能賣掉。這次等了三年再拍，依然未能如愿換手。另一件黃色的“狂草”《14.12.62》同樣不好過(guò)，停在最低估價(jià)前一口，慘遭流拍。

以往被視為全球藝術(shù)品市場(chǎng)增長(zhǎng)引擎的亞洲市場(chǎng)，在這個(gè)秋天似乎喪失了一些動(dòng)力。隨著香港市場(chǎng)的國(guó)際化，越來(lái)越多西方大師的作品開(kāi)始搶灘亞洲市場(chǎng)，但本季香港蘇富比主打的西方現(xiàn)代大師作品，也與趙無(wú)極、常玉一樣，行情出現(xiàn)了一些回調(diào)。

常玉《椅子上的背姿裸女》1930年代作估價(jià)：2500萬(wàn)港元～4000萬(wàn)港元流拍

趙無(wú)極《30.09.65》1965年作估價(jià)：7000萬(wàn)港元～1億港元流拍

趙無(wú)極《14.12.62》1962年作估價(jià)：5800萬(wàn)港元～8800萬(wàn)港元流拍

文森特·梵高《靜物：花瓶與菖蘭》1886年作估價(jià)：7000萬(wàn)港元～1億港元成交價(jià)：7100.6萬(wàn)港元

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿《縫紉的女子》，1875 年作估價(jià)：3000 萬(wàn)港元～5000 萬(wàn)港元成交價(jià)：3163.5 萬(wàn)港元

尚·米榭·巴斯基亞《無(wú)題（紅戰(zhàn)士）》，1982 年作估價(jià)：1.5 億港元～2 億港元成交價(jià)：1.629 億港元

奈良美智《朦朧天空之下》，2012 年作估價(jià)：5000 萬(wàn)港元～7000 萬(wàn)港元成交價(jià)：6870.8 萬(wàn)港元

西方藝術(shù)陣營(yíng)中第二高估價(jià)（7000萬(wàn)港元～1億港元）的羅丹雕塑《逐夢(mèng)的拿破侖》在拍前撤拍;首次登陸亞洲拍場(chǎng)的梵高作品《靜物：花瓶與菖蘭》以6000萬(wàn)港元低于估價(jià)成交（不含傭金）。同樣低于估價(jià)成交的還有雷諾阿的肖像作品《縫紉的女子》，落槌于2600萬(wàn)港元（不含傭金）。

歐美新銳是焦點(diǎn)

相較而言，“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”整體表現(xiàn)略好，35件拍品中的31件順利成交，高估價(jià)拍品全部順利拍出，歐美市場(chǎng)的熱門(mén)新秀也展現(xiàn)出潛力。

與畢加索并列當(dāng)晚估價(jià)最高拍品的巴斯基亞1982年繪畫(huà)《無(wú)題（紅戰(zhàn)士）》從1.1億港元起拍，以低于估價(jià)的1.4億港元落槌。

《無(wú)題（紅戰(zhàn)士）》創(chuàng)作于巴斯基亞最被市場(chǎng)認(rèn)可的1982年，這一年他步入藝術(shù)和名望的巔峰，創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品。巴斯基亞筆下的戰(zhàn)士往往可以解讀成是藝術(shù)家的自我寫(xiě)照。畫(huà)中的紅戰(zhàn)士高舉右臂，可能在慶祝勝利，又或者準(zhǔn)備出擊，這是巴斯基亞作品中典型的戰(zhàn)士形象，亦可象征這位黑人藝術(shù)家在白人主導(dǎo)的藝術(shù)世界贏得一席之地。

2021年是日本“3·11”大地震10周年，奈良美智為鼓勵(lì)日本人災(zāi)后重新振作，創(chuàng)作于2012年的《朦朧天空之下》以6870.8萬(wàn)港元成交，位列本場(chǎng)第二。畫(huà)中涵蓋奈良最具代表性的兩個(gè)主題：哀傷的女孩，以及女孩手上代表悲劇后的成長(zhǎng)與復(fù)蘇的小樹(shù)苗，是拍賣場(chǎng)上難得一見(jiàn)的獨(dú)特作品。

當(dāng)下市場(chǎng)最受歡迎的女藝術(shù)家瓊·米切爾作品《無(wú)題》從4000萬(wàn)港元起拍，經(jīng)多地買(mǎi)家加價(jià)，以6526.1萬(wàn)港元成交。米切爾在該作中運(yùn)用了鮮明的色彩及活潑的線條，呈現(xiàn)了牢牢印刻在藝術(shù)家記憶中的塞納-馬恩省河景致，讓《無(wú)題》成為藝術(shù)家在拍場(chǎng)上最重要且別樹(shù)一格的畫(huà)作之一。

作為全球70后藝術(shù)家的價(jià)格標(biāo)桿，亞德里安·格尼2013年的作品《達(dá)爾文之死》當(dāng)晚以4600萬(wàn)港元低于估價(jià)落槌，加傭金5492萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下了個(gè)人第三高價(jià)。與之同系列的《達(dá)爾文的房間》（2013年～2014年）概念裝置藝術(shù)現(xiàn)為巴黎蓬皮杜中心的永久收藏，進(jìn)一步加強(qiáng)了市場(chǎng)對(duì)格尼這系列作品的興趣。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分，由于張曉剛《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》撤拍，導(dǎo)致缺乏焦點(diǎn)，而結(jié)果也顯示出香港與內(nèi)地市場(chǎng)環(huán)境的差異。本次蘇富比夜場(chǎng)共有6件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)上拍，其中劉煒《我們愛(ài)大自然》和曾梵志《無(wú)題》遭遇流拍。

瓊·米切爾《無(wú)題》，約1967 年作估價(jià)：5000 萬(wàn)港元～6000 萬(wàn)港元成交價(jià)：6526.1 萬(wàn)港元

亞德里安·格尼《達(dá)爾文之死》，2013 年作估價(jià)：5000 萬(wàn)港元～6000 萬(wàn)港元成交價(jià)：5492 萬(wàn)港元

尼古拉斯·帕蒂《樹(shù)》，2014年作估價(jià)：700萬(wàn)港元～1000萬(wàn)港元成交價(jià)：1191.2萬(wàn)港元（新紀(jì)錄）

賈黛·法多朱蒂米《不適》，2017年作估價(jià)：130萬(wàn)港元～190萬(wàn)港幣成交價(jià)：804萬(wàn)港元（新紀(jì)錄）

喬爾·梅斯勒《無(wú)題（希望與夢(mèng)想）》，2019年作估價(jià)：50萬(wàn)港元～70萬(wàn)港元成交價(jià)：302.4萬(wàn)港元（新紀(jì)錄）

另一方面，歐美市場(chǎng)新銳成為本場(chǎng)的焦點(diǎn)，拉法·馬卡龍、喬爾·梅斯勒、尼古拉斯·帕蒂、賈黛·法多朱蒂米、Mr.Doodle均刷新了各自的紀(jì)錄，而像羅伊·霍洛維爾、阿莫阿科·博阿佛等近幾季持續(xù)火熱的青年明星也都創(chuàng)下了個(gè)人拍賣前三的成交紀(jì)錄。