朱七七 寧志浩

大畫幅相機緩慢的操作過程，可以使你有更多的思考空間，當你將黑布披上頭頂，進入一個與世隔絕的空間，就能真正進入拍攝的現(xiàn)場。

——美國景觀攝影家賈克·戴金

大畫幅攝影在當下攝影藝術中屬于較為特殊的一個門類，但它從攝影術發(fā)明至今一直伴隨著我們，在影像數(shù)字化的今天，從事大畫幅攝影藝術創(chuàng)作的攝影師為數(shù)并不多，因為大畫幅攝影更強調技術性操控與對影像細節(jié)極致的把握。2000年前后大畫幅攝影才開始在國內興起，同時也伴隨著一批大畫幅攝影師成長起來。

他們巧用大畫幅的表現(xiàn)力，不斷追蹤、記錄歷史變遷之下的中國之景、之物、之人、之情。他們的特點是抓住了中國社會的瞬間鏡頭，同時又傳遞一種矛盾的中國情境：中國變化之大史無前例，內蘊的社會含義無比豐富。

這些大畫幅攝影師創(chuàng)作的作品可以視作當下中國情境的一部圖像志，它們是中國藝術家見證中國的視覺圖錄。從總體上看，中國的大畫幅保持了一種靜觀世界的態(tài)度，但內里又透露出無以言說的含蓄。

這組作品記錄長白山系相關文化中的赫哲族文化遺產，選擇種姓純正、民族特點鮮明的人物形象進行創(chuàng)作。赫哲族曾經(jīng)遭遇過多次人口劇減的歷史災難，中國境內的赫哲族人口在1945年時，僅剩300余人?；谄洫毺氐奈幕尘耙约昂照茏迦朔N的顯著形象特征作為記錄宗旨，力求為赫哲族留下時代肖像。在挽救性拍攝其種性逐漸消失、血統(tǒng)稀釋、瀕于滅絕的同時，對我國少數(shù)民族生活現(xiàn)狀及傳統(tǒng)服裝服飾等相關文化傳承也具有重要收藏意義。