祁海

弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化？實(shí)踐證明，可以做到。

“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，是指文藝作品可借助豐富多彩的藝術(shù)形式體現(xiàn)積極健康的主流意識(shí)形態(tài)，如歌頌愛(ài)國(guó)愛(ài)民精神和英雄主義精神，推崇真善美，鞭笞假惡丑。任何一個(gè)健康發(fā)展的民族，都需要有自己的主旋律作品。比如電影，許多很好看的外國(guó)商業(yè)大片都是該國(guó)的主旋律電影。

2021年，國(guó)家電影局公布數(shù)十部慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年展映展播的優(yōu)秀影片。其中，多部是新中國(guó)成立初期“十七年”（1949年至1966年）的經(jīng)典佳作，這些影片熱情歌頌民主革命歷史和社會(huì)主義建設(shè)，是主旋律電影，不需要任何強(qiáng)制包場(chǎng)的紅頭文件，在當(dāng)年也深受觀眾歡迎，票房紅火。

這是為什么？有人歸結(jié)于“不同時(shí)代不同命”，說(shuō)那個(gè)年代的群眾政治熱情高，國(guó)產(chǎn)電影尚未面臨進(jìn)口大片和電視、網(wǎng)絡(luò)、音像制品、歌舞廳等的激烈競(jìng)爭(zhēng)。這是事實(shí)，但不是當(dāng)年主旋律電影能賣(mài)座的最重要因素。因?yàn)椤笆吣辍睍r(shí)期有不少國(guó)產(chǎn)片的內(nèi)容也挺“革命”，卻不賣(mài)座。當(dāng)年的主旋律電影精品現(xiàn)今復(fù)映重播，年輕觀眾看后也說(shuō)好看。

筆者發(fā)現(xiàn)，“十七年”時(shí)期的主旋律電影精品，有一些共性規(guī)律：多數(shù)不是嚴(yán)肅正劇，以商業(yè)性較強(qiáng)的類型片為載體，而且不滿足于“戰(zhàn)爭(zhēng)片只見(jiàn)火爆場(chǎng)面”“喜劇片只會(huì)逗笑”“驚險(xiǎn)片只會(huì)讓人緊張”等單一的類型片功能，大膽突破所謂“風(fēng)格統(tǒng)一”的框框，開(kāi)放門(mén)戶，引進(jìn)多種不同門(mén)類的藝術(shù)元素雜交嫁接，你中有我我中有你，可謂“跨類型”，藝術(shù)表現(xiàn)手段就更豐富多彩，可看性極強(qiáng)，真正做到“多樣化”，寓教于樂(lè)。

溫故不僅是為了懷舊。我們回看當(dāng)年的主旋律電影精品如何“跨類型”，或可對(duì)現(xiàn)今的電影創(chuàng)新有一定啟迪意義。

一、主旋律內(nèi)容與戰(zhàn)爭(zhēng)片樣式相結(jié)合

二十世紀(jì)五六十年代拍攝的《南征北戰(zhàn)》《董存瑞》《上甘嶺》《紅日》《英雄兒女》《戰(zhàn)上海》等主旋律經(jīng)典電影，是火爆戰(zhàn)爭(zhēng)片。

這些影片充分發(fā)揮大銀幕的表現(xiàn)力，且看千軍萬(wàn)馬強(qiáng)渡大沙河、英雄董存瑞高舉炸藥包舍身炸碉堡、上甘嶺漫山遍野的中美兩軍士兵肉搏扭打、威猛雄師圍攻孟良崮、孤膽勇士王成一人堅(jiān)守陣地戰(zhàn)敵人、解放軍攻入大上海展開(kāi)激烈巷戰(zhàn)……其火爆壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)頗具視聽(tīng)沖擊力，激蕩人心，也讓觀眾獲得觀賞快感。

這些戰(zhàn)爭(zhēng)片并非只見(jiàn)大場(chǎng)面，也很講究“多樣化”：一是注重戲劇性，很有戲;二是節(jié)奏有張有弛。

這些影片都精心塑造性格鮮活的人物形象：如永不服輸?shù)摹瓣窕⒆印倍嫒穑ā抖嫒稹罚?，粗中有?xì)的連長(zhǎng)張忠發(fā)（《上甘嶺》）、連長(zhǎng)石東根（《紅日》），多才多藝的文工團(tuán)員王芳、臨危不懼的戰(zhàn)士王成、既是嚴(yán)師又是慈父的老首長(zhǎng)王文清（《英雄兒女》），頗有儒將風(fēng)度的國(guó)民黨將軍張靈甫（《紅日》）等。

火爆戰(zhàn)爭(zhēng)片也可以加一點(diǎn)喜劇色彩，比如：董存瑞、王成為參軍參戰(zhàn)“嬉皮賴臉”糾纏首長(zhǎng)，張忠發(fā)打了勝仗就像小孩似的樂(lè)不可支，石東根喝了慶功酒趁著醉意挑著大蓋帽策馬狂奔。這些描寫(xiě)充滿真實(shí)的生活氣息，并不無(wú)聊，反而使英雄的成長(zhǎng)更貼近生活。

更難得的是，這些火爆戰(zhàn)爭(zhēng)片居然還有抒情浪漫之筆，加插了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的電影插曲。如男女戰(zhàn)士深情共唱《我的祖國(guó)》、沂蒙少女高歌一曲《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》、文工團(tuán)在戰(zhàn)地演出大型音樂(lè)史詩(shī)《英雄贊歌》……這些歌不僅成為當(dāng)時(shí)的流行歌曲，而且跨越數(shù)十個(gè)春秋傳唱至今。《英雄兒女》的王芳是文工團(tuán)員，這部故事片借此引進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)片手法，展現(xiàn)精彩的舞蹈和曲藝說(shuō)唱。

對(duì)比之下，給今天的一些主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨片的啟示是：如果只會(huì)堆砌大場(chǎng)面，表現(xiàn)手法太單調(diào)，故事和人物都很弱，有史無(wú)詩(shī)，像平淡寡味的流水賬紀(jì)錄片，豈能吸引觀眾？

二、主旋律內(nèi)容與驚險(xiǎn)片樣式相結(jié)合

“十七年”時(shí)期的優(yōu)秀驚險(xiǎn)片，驚險(xiǎn)賣(mài)點(diǎn)也多樣化，各不相同?！吨侨∪A山》是“風(fēng)光驚險(xiǎn)片”，描寫(xiě)著名的西岳華山被國(guó)民黨殘匪占據(jù)，解放軍偵察參謀劉明基率領(lǐng)一支精兵突破天險(xiǎn)全殲守?cái)?。該片借助千尺幢等“一夫?dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)”的險(xiǎn)峻環(huán)境，營(yíng)造驚險(xiǎn)氣氛。勇士們既要攀越險(xiǎn)峰，又要對(duì)敵作戰(zhàn)，這就構(gòu)成雙重懸念，使影片的驚險(xiǎn)色彩更豐富。《鐵道游擊隊(duì)》是“動(dòng)作驚險(xiǎn)片”，借鑒武俠片手法，游擊隊(duì)長(zhǎng)劉洪等抗日健兒的本領(lǐng)是一種鮮見(jiàn)絕活——扒飛車(chē)，可像敏捷飛猿一樣攀上風(fēng)馳電掣的火車(chē)，個(gè)個(gè)身手不凡，令觀眾驚嘆不已。

還有一些“情節(jié)驚險(xiǎn)片”，主要靠故事性取勝?！抖山瓊刹煊洝访鑼?xiě)解放軍李連長(zhǎng)率領(lǐng)一隊(duì)偵察兵潛入敵后刺探軍情，有兩大賣(mài)點(diǎn)：一是描寫(xiě)偵察兵與兇狠狡猾的國(guó)民黨軍情報(bào)處長(zhǎng)之間多回合的斗智斗勇;二是借鑒古典名著《水滸傳》描寫(xiě)一百零八將的手法，塑造了各懷絕技的偵察兵群像，這種“傳奇英雄譜”構(gòu)思，在當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)片中并不多見(jiàn)。《英雄虎膽》《羊城暗哨》等描寫(xiě)解放軍偵察科長(zhǎng)曾泰、廣州公安局偵察員王練，冒名頂替打入國(guó)民黨土匪巢穴或暗藏特務(wù)組織，與毒辣多疑的匪特頭子李月桂、梅姨展開(kāi)較量?！堆虺前瞪凇方梃b風(fēng)光片，首次在銀幕上展現(xiàn)濃郁的南國(guó)都市風(fēng)情?！队⑿刍⒛憽纷畲竽懼P，是描寫(xiě)漂亮女特務(wù)阿蘭小姐居然愛(ài)上風(fēng)流倜儻的解放軍偵察英雄曾泰，在當(dāng)時(shí)是“闖禁區(qū)”，引起廣大觀眾的濃厚興趣。

《逆風(fēng)千里》的故事很奇特，首次在國(guó)產(chǎn)片中描寫(xiě)秘密大押解：解放軍指導(dǎo)員宋志剛率領(lǐng)小分隊(duì)押解一批被俘的敵高級(jí)將領(lǐng)冒險(xiǎn)穿越敵占區(qū)，并識(shí)破混入小分隊(duì)企圖營(yíng)救敵俘的狡猾特務(wù)，這就將驚險(xiǎn)片、戰(zhàn)爭(zhēng)片與破案片融為一體。

三、主旋律內(nèi)容與青春片樣式相結(jié)合

新中國(guó)成立初期拍攝的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，已開(kāi)始引進(jìn)青春片手法?！渡细蕩X》描寫(xiě)堅(jiān)守坑道的連隊(duì)是男性世界，為避免拍成單調(diào)枯燥的“和尚戲”，設(shè)計(jì)了一名年輕女性角色——衛(wèi)生員王蘭。她是新中國(guó)的知識(shí)青年，其外形、氣質(zhì)、語(yǔ)言、動(dòng)作的設(shè)計(jì)有別于農(nóng)民戰(zhàn)士，凸顯了她的青春朝氣、文化氣息和浪漫色彩，如戰(zhàn)后不忘將小松鼠放歸大自然，增強(qiáng)了這部戰(zhàn)爭(zhēng)片的美感。有一段戲描寫(xiě)王蘭想象自己“見(jiàn)到了毛主席該說(shuō)什么”的美好憧憬，特別具有女生愛(ài)幻想又羞澀的清純特點(diǎn)。

1957年，中國(guó)影壇出現(xiàn)首部抒情風(fēng)格的軍旅青春片《柳堡的故事》，描寫(xiě)新四軍戰(zhàn)士李進(jìn)邂逅水鄉(xiāng)姑娘二妹子而產(chǎn)生的純潔戀情。該片的青春氣息偏重詩(shī)情畫(huà)意，片頭字幕襯底是手繪的恬靜田園風(fēng)景畫(huà)，一下就凸顯了影片的基調(diào)。李進(jìn)作戰(zhàn)英勇，但并非五大三粗的硬漢，而是眉清目秀的帥哥，多才多藝，能寫(xiě)會(huì)畫(huà)，歌喉清亮;二妹子窈窕秀麗，羞澀含情，人物的外形、氣質(zhì)特別純凈。民歌風(fēng)格的插曲《九九艷陽(yáng)天》旋律歡朗優(yōu)美，迅速成為流行歌曲。這部黑白片的造型設(shè)計(jì)也很講究，蘇北水鄉(xiāng)風(fēng)光拍出水墨國(guó)畫(huà)韻味，就連部隊(duì)行軍也是在一畦畦水田的田埂通過(guò)，一行行整齊隊(duì)列的水中倒映，線條光影格外優(yōu)美。

《戰(zhàn)火中的青春》也是青春片，偏重喜劇色彩，描寫(xiě)了一個(gè)新奇有趣的“現(xiàn)代花木蘭”故事。膽大心細(xì)的女兵高山，扮男裝混入男兵部隊(duì)，與魯莽勇將雷排長(zhǎng)不打不相識(shí)。該片突出年輕士兵的生機(jī)活力，一群光頭大兵在閑暇時(shí)也愛(ài)玩愛(ài)鬧，唱一首快樂(lè)風(fēng)趣的《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》，手舞足蹈，讓觀眾忍俊不禁，這就突破了許多戰(zhàn)爭(zhēng)片刻板老氣的陳舊模式。當(dāng)時(shí)，“軍中愛(ài)情”是創(chuàng)作雷區(qū)，該片大膽寫(xiě)男女主人公的戰(zhàn)友情發(fā)展升華為真摯愛(ài)情，格外引人注目。

電影《青春之歌》《大浪淘沙》都是很受觀眾歡迎的青年知識(shí)分子題材影片，前者以“一二·九”愛(ài)國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)為背景，后者以大革命時(shí)代為背景，各呈異彩?！肚啻褐琛分乜坍?huà)女青年林道靜，以一名年輕女性的命運(yùn)展開(kāi)故事?！洞罄颂陨场妨肀脔鑿?，著重刻畫(huà)男性群像，描寫(xiě)四名追求新生活的青年結(jié)拜兄弟，后來(lái)走上不同的人生道路，有堅(jiān)定者、有背叛者、有逃兵，這種“分道揚(yáng)鑣”的人物關(guān)系在今天的影視作品中很常見(jiàn)，但在50多年前是首創(chuàng)，顯得格外新奇。電影《青春之歌》沒(méi)有寫(xiě)革命者的男女感情，《大浪淘沙》敢寫(xiě)農(nóng)家子弟靳恭綬與文雅女生謝輝由相知到相愛(ài)。論青春激情，《大浪淘沙》比《青春之歌》更為濃烈。

四、主旋律內(nèi)容與喜劇片樣式相結(jié)合

二十世紀(jì)五六十年代，涌現(xiàn)出一批很賣(mài)座的國(guó)產(chǎn)喜劇片。這些影片歌頌社會(huì)主義時(shí)代新生活，不喊政治口號(hào)，并非簡(jiǎn)單展覽好人好事，有幽默輕喜劇，也有漫畫(huà)式鬧劇。如豪爽農(nóng)婦李雙雙與窩囊丈夫?qū)O喜旺，因“為公還是為私”的觀念分歧而引發(fā)笑料百出的“婚姻危機(jī)”（《李雙雙》）;熱心助人但總是情場(chǎng)失意的老民警馬天民最后傻有傻福（《今天我休息》）;潑辣的鄉(xiāng)村胖大媽在工農(nóng)互助合作中暗戀憨厚的火車(chē)站老站長(zhǎng)，竟如少女般羞澀（《錦上添花》）;接連闖禍的調(diào)皮新兵陳二虎（《哥倆好》），以及服務(wù)態(tài)度惡劣的服務(wù)員楊友生（《滿意不滿意》）脫胎換骨變先進(jìn)……這些喜劇人物都讓觀眾笑聲不斷?！陡鐐z好》的趣味性，還在于引進(jìn)了當(dāng)時(shí)的新科技成果——二次曝光的攝影“換頭術(shù)”，讓一名演員扮演一對(duì)孿生兄弟，可拉手搭肩，格外有趣，令觀眾嘖嘖稱奇。

農(nóng)村題材電影很難進(jìn)入城市影院市場(chǎng)，但云南少數(shù)民族鄉(xiāng)土題材影片《五朵金花》，不僅深受農(nóng)村觀眾歡迎，也風(fēng)靡全國(guó)各大城市，這是因?yàn)樵撈哂谐鞘杏^眾也感興趣的諸多商業(yè)賣(mài)點(diǎn)。該片以“尋人”的喜劇故事為主線，融入音樂(lè)片、風(fēng)光片、民俗片之長(zhǎng)，一開(kāi)頭描寫(xiě)小伙子阿鵬熱心助人，并在“三月街”賽馬中奮勇奪魁，贏得金花姑娘的芳心。這對(duì)能唱會(huì)彈的俊男美女在風(fēng)光如畫(huà)的蝴蝶泉邊約會(huì)，按白族習(xí)俗相約一年后再見(jiàn)。金花故意不留姓名，讓阿鵬在茫茫人海中找她，考驗(yàn)?zāi)蟹降恼\(chéng)意和能力。阿鵬在尋人過(guò)程中，遇到多位也名叫金花，分別從事各種新興行業(yè)的漂亮白族姑娘，于是引出連串搞笑的誤會(huì)巧合，借此全方位反映少數(shù)民族地區(qū)的建設(shè)新貌。

更大膽的是，一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材經(jīng)典電影，也引進(jìn)了喜劇手法?！镀皆螕絷?duì)》中的游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)、偵察員侯大章與日寇頭目松井的較量，是類似“小靈鼠玩老貓”的戲弄式智斗，總是令狡猾的松井弄巧成拙。松井用軟硬兼施之計(jì)試探地下黨員吳有貴，吳有貴裝傻充愣、巧言對(duì)答，令松井啼笑皆非，觀眾都樂(lè)了。在《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》中，神出鬼沒(méi)的地道出擊、防不勝防的地雷布陣，打得鬼子暈頭轉(zhuǎn)向，接連中招，連孩童都會(huì)施巧計(jì)讓偷地雷的鬼子沾兩手臭屎，日軍工兵專家男扮女裝偷地雷，結(jié)果偷了個(gè)“詐雷”一命嗚呼?！兜乩讘?zhàn)》連對(duì)白都充滿幽默，如漢奸向日軍頭子匯報(bào)八路軍口號(hào)時(shí)照念“不見(jiàn)鬼子不掛弦”，日軍頭子大怒，漢奸慌忙改口“不見(jiàn)皇軍不掛弦”，觀眾能不笑嗎？

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，會(huì)有流血犧牲，但革命戰(zhàn)士是樂(lè)觀的。因此，歌頌革命戰(zhàn)爭(zhēng)的影片也可以塑造“歡樂(lè)英雄”。

五、主旋律內(nèi)容與音樂(lè)片樣式相結(jié)合

現(xiàn)今少見(jiàn)流行的電影歌曲，但二十世紀(jì)五六十年代的許多主旋律經(jīng)典電影都有優(yōu)美插曲，而且郎朗上口，容易傳唱，迅速流行全國(guó)。

除了上文提到的《我的祖國(guó)》等名歌，還有一些電影插曲，音樂(lè)風(fēng)格和演唱方式都大膽出新?！惰F道游擊隊(duì)》描寫(xiě)戰(zhàn)士小坡在晚霞如畫(huà)的湖畔，手彈琵琶吟唱：“西邊的太陽(yáng)快要落山了，微山湖上靜悄悄。彈起我心愛(ài)的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……”這是抒情的男聲領(lǐng)唱，緊接的合唱不是常見(jiàn)的男女混聲大合唱，而是一段歡樂(lè)快速的男聲小組唱“爬上飛快的火車(chē)，像騎上奔馳的駿馬”，很符合這支男性游擊隊(duì)的群體特點(diǎn)。電影插曲采用這種男聲組合，至今也不多見(jiàn)。

電影插曲有沒(méi)有女聲組合？有。新中國(guó)成立初期拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影多是寫(xiě)北方故事，電影《紅色娘子軍》的故事發(fā)生在南國(guó)熱帶的海南島，椰樹(shù)檳榔的剪影美麗如畫(huà)，穿短軍褲的青春女兵唱一首充滿女性柔情的多聲部女聲小組唱“野火炊煙椰子香，滿天星月照山崗……”旋律富有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的瓊劇和黎族民歌風(fēng)味，使一部表現(xiàn)艱苦歲月的紅色歷史電影，既真實(shí)又充滿清新的形式美感。

電影《冰山上的來(lái)客》有多首插曲，已近似音樂(lè)故事片。該片描寫(xiě)新疆軍民殲滅暗藏匪特的故事，女特務(wù)假冒邊防軍戰(zhàn)士阿米爾失散多年的女朋友古蘭丹姆，混入邊境地區(qū)。一首富有塔吉克風(fēng)味的情歌《花兒為什么這樣紅》在影片的重要情節(jié)中唱了三次：第一次在男女主人公小時(shí)候離別之時(shí)，第二次是楊排長(zhǎng)借這首歌試探女特務(wù)，第三次是失散多年的男女主人公憑歌相認(rèn)。這就使電影歌曲并非簡(jiǎn)單點(diǎn)綴，而具有劇作意義，大大豐富了劇情。

還有更絕的。1963年上映的紅色史詩(shī)故事片《怒潮》，其時(shí)代背景跨越北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、大革命失敗和秋收起義三個(gè)歷史階段，很容易拍成平鋪直敘的流水賬。聰明的編導(dǎo)大膽借鑒音樂(lè)片手法，劇中出現(xiàn)一位唱漁鼓小調(diào)的民間老藝人，以他唱的四首充滿湖南民歌風(fēng)味的歌，銜接幾個(gè)歷史階段的重場(chǎng)戲，詞曲都很精彩。比如：白色恐怖籠罩古城，夜色慘淡，冷清的街道上拖著漁鼓老人邊走邊唱的長(zhǎng)長(zhǎng)身影，唱的是一個(gè)寓言故事：老虎向貓學(xué)藝，學(xué)成之后想把貓吃掉，貓爬到樹(shù)上嘆曰“無(wú)義之人不可交”，這就含蓄地諷刺了國(guó)民黨反動(dòng)派背信棄義;當(dāng)農(nóng)民革命軍暴動(dòng)成功時(shí)，漁鼓老人唱起歡快的《一支人馬強(qiáng)又壯》;起義領(lǐng)導(dǎo)人羅大成被右傾特派員撤職攆走，農(nóng)友們十里相送之時(shí)，漁鼓老人含淚唱起《送別》“送君送到大路旁，君的恩情永不忘……”漁鼓老人每逢關(guān)鍵時(shí)刻就出場(chǎng)，但又不是戲劇性人物，沒(méi)講一句臺(tái)詞，和劇中人物沒(méi)有任何直接交流，像一位在一旁審視歷史的老人。這就造成布萊希特式的“間離效果”，新、奇、妙！插曲《送別》成為中國(guó)樂(lè)壇的經(jīng)典名歌。

當(dāng)年，港產(chǎn)電影《搭錯(cuò)車(chē)》在香港首輪上映不賣(mài)座，該片出品方立即大力普及該片兩首插曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》《請(qǐng)跟我來(lái)》，使之流行全港，乃至全國(guó)，該片立即掀起賣(mài)座熱。與此同理，現(xiàn)今的主旋律電影如有好聽(tīng)的插曲能流行，也可以大大提高票房號(hào)召力。

六、“溫故”之后如何“知新”

上述的主旋律經(jīng)典電影，實(shí)行全方位的開(kāi)放兼容方針，不論是哪種風(fēng)格、流派、樣式的表現(xiàn)手法，不論是中國(guó)的、外國(guó)的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的，只要觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，都可以拿過(guò)來(lái)用，不受“風(fēng)格統(tǒng)一”的局限，集諸家精華糅合在一起，收到“1+1>2”之效。這種思路在思維科學(xué)中稱之為“合并思維”，并非量變的堆砌，而是質(zhì)變的化合。比如，大炮與汽車(chē)“合并”成坦克，蘸水筆和墨水“合并”成自來(lái)水筆，氧和氫“合并”成水，等等。上述影片善于“合并”，特別符合電影的綜合藝術(shù)特性，因?yàn)樵诒姸嗨囆g(shù)門(mén)類當(dāng)中，電影最具備融匯多種藝術(shù)、技術(shù)之長(zhǎng)為其所用的條件。

對(duì)比之下，現(xiàn)今的一些主旋律電影，創(chuàng)作思想反而不夠開(kāi)放，創(chuàng)作手法顯得陳舊單一。

歌頌湖南省優(yōu)秀干部的故事片《鄭培民》，題材很好，制作認(rèn)真，但沒(méi)有跳出常規(guī)正劇的模式。生活中的鄭培民，其愛(ài)情故事很獨(dú)特。他在湘西土家族苗族自治州工作，他的妻子是花鼓戲演員出身，很支持丈夫?！多嵟嗝瘛吠耆梢越柚@些真實(shí)的生活素材，拍一部富有湖南風(fēng)味的音樂(lè)故事片，描寫(xiě)鄭培民夫婦都喜愛(ài)花鼓戲，并讓充滿少數(shù)民族風(fēng)味的電影插曲貫穿全劇，抒發(fā)主人公愛(ài)人民愛(ài)親人的豐富情感。該片還可以借鑒風(fēng)光片之長(zhǎng)，盡展湘西張家界、鳳凰古城的風(fēng)情，借景抒情。假如該片拍得抒情浪漫，富有詩(shī)情畫(huà)意，人民公仆形象會(huì)更新更感人，也不會(huì)影響真實(shí)感。歌頌方志敏烈士的故事片《可愛(ài)的中國(guó)》，題材很好，但市場(chǎng)反響不大，是因?yàn)樵撈乃囆g(shù)表現(xiàn)手法過(guò)于簡(jiǎn)單生硬。生活中的革命家方志敏也是一位文學(xué)家，他在獄中寫(xiě)出文筆優(yōu)美的散文，大抒愛(ài)國(guó)情懷，一名年輕獄卒被方志敏的高風(fēng)亮節(jié)和才華感化了，設(shè)法將他的書(shū)稿送到上海。筆者認(rèn)為，這部電影可根據(jù)以上史實(shí)，改用“抒情驚險(xiǎn)片”為載體，以一位青年獄卒冒生命危險(xiǎn)送書(shū)稿的大懸念作為引子和貫串全劇的情節(jié)線，通過(guò)閃回展現(xiàn)他認(rèn)識(shí)和理解方志敏的過(guò)程，塑造方志敏的形象。影片不必全面展現(xiàn)方志敏所有的優(yōu)秀品質(zhì)，可用抒情手法重點(diǎn)表現(xiàn)方志敏的理想美和才華美，要具有散文詩(shī)風(fēng)格的主觀色彩，通過(guò)方志敏的豐富想象，展現(xiàn)祖國(guó)的壯麗河山和他對(duì)新中國(guó)的美好憧憬，拍得浪漫一些，突出方志敏與眾不同的“才子型”個(gè)性，先烈形象就更新鮮可愛(ài)，影片應(yīng)會(huì)更獲口碑。

當(dāng)今一些國(guó)產(chǎn)片的市場(chǎng)意識(shí)不及新中國(guó)成立初期的國(guó)產(chǎn)片，有人大惑不解：當(dāng)時(shí)，我國(guó)尚未進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，電影人沒(méi)有票房壓力，又屢受“左”風(fēng)干擾，為什么反而會(huì)如此重視可看性呢？

筆者認(rèn)為，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境，以及電影藝術(shù)家的出身經(jīng)歷有很大關(guān)系。那個(gè)年代的中國(guó)電影藝術(shù)家（尤其是導(dǎo)演），主要由兩部分人組成：一部分藝術(shù)家原是1949年之前曾在大城市拍電影的編導(dǎo)、演員，如湯曉丹（《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《紅日》的導(dǎo)演）、沙蒙（《上甘嶺》的編導(dǎo)）、趙明（《鐵道游擊隊(duì)》的導(dǎo)演）、王蘋(píng)（《柳堡的故事》的導(dǎo)演）、魯韌（《李雙雙》的導(dǎo)演）、謝晉（《紅色娘子軍》的導(dǎo)演）、謝添（《錦上添花》的編導(dǎo)），他們拍進(jìn)步電影，不會(huì)得到反動(dòng)政府的資助，須靠自己的實(shí)力在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中取勝，方能生存。這批老藝術(shù)家多年來(lái)養(yǎng)成了重視市場(chǎng)（也即重視廣大人民群眾）的職業(yè)習(xí)慣，這種慣性一直保持到新中國(guó)成立后，拍電影會(huì)下意識(shí)地從市場(chǎng)角度去考慮問(wèn)題。另一部分藝術(shù)家，原是解放區(qū)文工團(tuán)的編導(dǎo)、演員。如成蔭（《南征北戰(zhàn)》的導(dǎo)演）、郭維（《智取華山》的編導(dǎo)、《董存瑞》的導(dǎo)演）、蘇里（《平原游擊隊(duì)》的導(dǎo)演）、武兆堤（《平原游擊隊(duì)》的導(dǎo)演、《英雄兒女》的編導(dǎo)）、林杉（《上甘嶺》的編導(dǎo)）、嚴(yán)寄洲（《英雄虎膽》《哥倆好》的導(dǎo)演）、郝光（《英雄虎膽》的導(dǎo)演）、王家乙（《五朵金花》的導(dǎo)演）、王炎（《戰(zhàn)火中的青春》的編導(dǎo)）、王冰（《戰(zhàn)上?！返膶?dǎo)演）、史文幟（《怒潮》的導(dǎo)演）、趙心水（《冰山上的來(lái)客》的導(dǎo)演）、方徨（《逆風(fēng)千里》的編導(dǎo)）、伊琳（《大浪淘沙》的編導(dǎo)）。他們?cè)谛轮袊?guó)成立之前雖未拍過(guò)電影，但他們多年來(lái)編演舞臺(tái)節(jié)目，多才多藝，演出時(shí)與臺(tái)下觀眾直接交流，因此頗懂劇場(chǎng)效果，養(yǎng)成重視觀眾心理的職業(yè)習(xí)慣，這種慣性一直保持到從影之后。電影也是劇場(chǎng)藝術(shù)，他們的這種職業(yè)習(xí)慣為電影如何吸引觀眾，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

那個(gè)年代的電影藝術(shù)家重視觀眾，與社會(huì)風(fēng)氣也有很大關(guān)系。當(dāng)時(shí)的社會(huì)雖有受“左”風(fēng)干擾的一面，但同時(shí)也有積極的一面，如全社會(huì)大力提倡全心全意為人民服務(wù)的精神，批評(píng)個(gè)人名利思想。新中國(guó)成立初期的“十七年”，全國(guó)性的電影評(píng)獎(jiǎng)只舉辦過(guò)三次（一次政府獎(jiǎng)和兩屆百花獎(jiǎng)）。當(dāng)時(shí)的電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)和電影藝術(shù)家，專為獲獎(jiǎng)拍片的人極少，大家都以拍出廣大群眾喜愛(ài)的電影為莫大光榮。

數(shù)十年過(guò)后，新一代電影人的出身經(jīng)歷以及他們面對(duì)的社會(huì)環(huán)境，與老前輩就大不相同了?，F(xiàn)今的電影工作者有較多的機(jī)會(huì)參賽評(píng)獎(jiǎng)，本來(lái)是好事，但可惜一些電影評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，狹義地曲解了社會(huì)效益，把主旋律的“政治優(yōu)勢(shì)”等同于社會(huì)效益，輕視經(jīng)濟(jì)效益，許多不受群眾歡迎沒(méi)市場(chǎng)的影片完全靠“政治正確”得高分。一些電影出品方和創(chuàng)作人員投機(jī)取巧——只求獲獎(jiǎng)，不管群眾看不看。

新一代電影人有不少超越老前輩的強(qiáng)項(xiàng)，尤其是精通聲畫(huà)造型藝術(shù)手段。但也有不如老前輩的弱項(xiàng)，如很少參與院線和影院的運(yùn)作、不了解劇場(chǎng)藝術(shù)的規(guī)律（大學(xué)影視專業(yè)的學(xué)生排演的舞臺(tái)劇多是校內(nèi)實(shí)習(xí)課目，不在劇院售票公演）。因此，他們對(duì)市場(chǎng)行情和觀眾心理不夠熟悉。

我們不要求新人的價(jià)值觀念和創(chuàng)作觀念與前人完全一致，也不要求現(xiàn)今的電影照搬經(jīng)典電影的具體表現(xiàn)手法。那么，我們向影壇老前輩學(xué)習(xí)，學(xué)什么？一是學(xué)習(xí)老一輩電影人如何心系大眾的精神境界。許多紅色經(jīng)典影片在當(dāng)時(shí)具有極大的政治優(yōu)勢(shì)，其創(chuàng)作人員并不因此而降低專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格要求自己，影片的藝術(shù)含量反而高于許多文藝片和商業(yè)片，這種創(chuàng)作態(tài)度特別令人感佩;二是學(xué)習(xí)老一輩電影人如何學(xué)習(xí)和積累，要像老前輩那樣苦練出扎實(shí)的功底，多才多藝，尤其要在市場(chǎng)學(xué)、觀眾學(xué)等方面補(bǔ)補(bǔ)課，要多去影院和普通觀眾一起看電影，了解劇場(chǎng)效果;三是學(xué)習(xí)老一輩電影人如何創(chuàng)新的思維方式，悟出其中道理，可觸發(fā)現(xiàn)今的創(chuàng)作靈感。

新中國(guó)電影已走過(guò)70多年，社會(huì)在不斷進(jìn)步，國(guó)產(chǎn)片在創(chuàng)作自由、制作技術(shù)和拍攝資金等條件都比過(guò)去好得多，對(duì)電影創(chuàng)新很有利。主旋律電影如不賣(mài)座，其創(chuàng)作人員就不能只會(huì)怨政府、罵觀眾了，要從自己身上查病根、覓良藥。

令人欣喜的是，在新時(shí)代，新一代電影人繼承了前輩的光榮傳統(tǒng)，也拍出了一批“跨類型”的主旋律精品。

出生于老電影藝術(shù)家家庭的新銳導(dǎo)演管虎，在2013年推出抗戰(zhàn)題材電影《廚子·戲子·痞子》，描寫(xiě)四名中國(guó)大學(xué)生運(yùn)用科學(xué)文化知識(shí)，在一家餐館與日軍斗智斗勇。全片博采驚險(xiǎn)片、喜劇片、動(dòng)作片、抒情片之長(zhǎng)，劇中大學(xué)生為騙敵人而裝瘋賣(mài)傻的表演動(dòng)作還融匯了京劇、探戈、牛仔舞、排球的絕活，是鬧劇+黑色幽默。該片表現(xiàn)生死與共的同窗情誼抒情動(dòng)人。也許有人認(rèn)為該片是“大雜燴”，但廣大觀眾接受了該片，用實(shí)際行動(dòng)打了高分——票房2.7億元人民幣。

歌頌中國(guó)抗日軍民幫助盟軍飛行員脫險(xiǎn)的《黃河絕戀》，博采戰(zhàn)爭(zhēng)片、驚險(xiǎn)片、青春片、風(fēng)光片之長(zhǎng)，穿越封鎖線的故事情節(jié)扣人心弦，八路軍女兵與盟軍飛行員的真摯情誼感人至深，黃河巨瀑之雄渾壯美令人蕩氣回腸。

故事片《南哥》取材于廣州下鄉(xiāng)扶貧模范郭建南的真實(shí)事跡，摒棄了單調(diào)平板的報(bào)道劇模式。該片男女主人公都是喜劇人物，南哥性格樂(lè)觀，開(kāi)展扶貧工作善于智取巧干;農(nóng)婦啞姑的表演無(wú)對(duì)白，全靠手舞足蹈的肢體語(yǔ)言和表情，特別有趣。影片還運(yùn)用詩(shī)化散文手法，展現(xiàn)清新美麗的田園秀色和流光溢彩的現(xiàn)代都市，美如MV。這部影片是英模題材電影的新突破。

更為大膽的是，《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《1921》等一批紀(jì)實(shí)風(fēng)格的重大革命歷史題材史詩(shī)電影，也注入多種類型片元素。如借鑒戰(zhàn)爭(zhēng)大片，展現(xiàn)南昌起義部隊(duì)奪取全城的激烈巷戰(zhàn)和在三河壩以寡敵眾的大血戰(zhàn);借鑒現(xiàn)代槍?xiě)?zhàn)片表現(xiàn)神槍手朱德在護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中大顯身手彈無(wú)虛發(fā);借鑒諷刺喜劇片表現(xiàn)辮帥張勛的復(fù)辟鬧劇;借鑒驚險(xiǎn)片表現(xiàn)民主人士陶成章、宋教仁被暗殺，表現(xiàn)黨的“一大”代表如何擺脫敵特的搜捕;借鑒青春片表現(xiàn)風(fēng)華正茂的毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、鄧小平、蔡和森、粟裕，以及青年毛澤東與少女楊開(kāi)慧的純潔愛(ài)情，使嚴(yán)肅題材歷史片既真實(shí)也好看。

事實(shí)證明，“主旋律”與“多樣化”可以珠聯(lián)璧合！

我們不苛求每一部電影都具有很全面的綜合藝術(shù)表現(xiàn)力，一部電影如在某一方面有明顯優(yōu)勢(shì)，也是成功之作。但我們應(yīng)該明白，電影的表現(xiàn)手段越豐富，感染力就越強(qiáng)。廣大群眾樂(lè)意接受的作品，才具有廣泛的社會(huì)效益。

（作者單位：珠江電影制片有限公司）