汪成瓊

(宜興市國禮紫砂藝術(shù)館 江蘇 宜興 214221)

前言

縱觀宜興紫砂陶板畫，從古至今均為小幅作品，鮮見大幅陶板畫作。欲創(chuàng)作大幅陶板作品，藝術(shù)家需拿出巨大勇氣去面對(duì)。

大幅紫砂陶板，一般指1 m以上尺寸，亦是相對(duì)之大。而創(chuàng)作之艱難，難于四點(diǎn)，其一陶板制作難，憑手工打勻大面積泥片，燒好不裂不變形實(shí)屬不易。故宜興能制作大幅陶板的紫砂藝人鳳毛麟角；其二大幅陶板燒成難、成品率極低，作品不是燒開裂、就是燒變形，一旦出現(xiàn)問題就前功盡棄損失慘重；其三大幅陶板畫創(chuàng)作周期長，泥坯需慢慢陰干后方可動(dòng)手不可操之過急；其四大幅陶板陶刻或彩繪功夫大、耗時(shí)長、費(fèi)力不討好，所花的時(shí)間可用來創(chuàng)作更多其他作品。

1 紫砂陶板創(chuàng)作思路

古語云“難事易成”，筆者是個(gè)喜歡知難而上的人，每次制作“紫砂國禮”都去挑戰(zhàn)重重困難。今天，筆者再次創(chuàng)作“巨幅”陶板畫挑戰(zhàn)極限。

創(chuàng)作“巨幅”紫砂陶板畫需要與紫砂陶板制作高手合作，也就是定制他們做的陶板，由筆者來進(jìn)行刻繪創(chuàng)作。

筆者深知若要成功，需在各個(gè)環(huán)節(jié)的細(xì)節(jié)上下功夫，把可能出現(xiàn)的問題考慮在先，提前做好預(yù)案，方能按計(jì)劃有序推進(jìn)。為確保能有一幅成功的陶板，筆者定做了二幅橫式屏風(fēng)紫砂陶板泥坯，其中一塊視為備份。二幅陶板的尺寸均為：長2.2 m×寬0.5 m(預(yù)計(jì)燒成后成品尺寸為：長2 m×寬0.45 m)，這是宜興紫砂界迄今為止最大尺寸的無拼接陶板，算是“巨幅”紫砂陶板了。

陶板采用紫中偏紅的紫砂泥，表面粉飾上一層薄薄的黃段泥漿，以體現(xiàn)作品古香古色的藝術(shù)效果。畫面的創(chuàng)作，筆者設(shè)計(jì)了一幅群虎作品“群英圖”和一幅陶刻書法作品“送孟東野序”。

2 紫砂陶板創(chuàng)作過程

創(chuàng)作陶板畫，一要構(gòu)圖出彩，二要雕刻出神，不能打動(dòng)自己，怎能感動(dòng)他人？“群英圖”紫砂刻繪屏風(fēng)，群虎的構(gòu)圖和神態(tài)上也做了精心的安排，強(qiáng)調(diào)變化、避免類同，群虎具有遠(yuǎn)近、大小、動(dòng)靜、老幼、神情、溫柔與威猛以及線條的粗細(xì)、剛?cè)?、深淺等變化，在矛盾中尋求和諧與統(tǒng)一。

陶刻方法，筆者采用紫砂近代歷史上陶刻名家任淦庭的刀法鐫刻，并加以彩繪方式完成，紫砂界稱此法為“刻繪”。任淦庭的刀法是以刀代筆、果敢靈動(dòng)，最適合表現(xiàn)書畫韻味。操作步驟為：先根據(jù)陶板形狀大小，在心中構(gòu)圖、打好腹稿，或在草稿紙上構(gòu)圖、精心設(shè)計(jì)，做到胸有成竹，后用鉛筆在坯體上輕畫簡單草稿，草稿雖然簡單但盡量準(zhǔn)確完美，鉛筆稿不足之處雕刻時(shí)再加以調(diào)整。刻虎要求畫虎非常熟練，下刀盡量做到“穩(wěn)”、“準(zhǔn)”、“狠”不可猶豫不決、反復(fù)修改。筆者刻的這幅群虎圖采用小寫意刻虎法，以刀代筆、大刀闊斧、兼工帶寫、以形刻神，寫意處酣暢狂野、寫形處線條精準(zhǔn)?？掏旰笊约有薷囊哉{(diào)整畫面的和諧統(tǒng)一，最后以一條長長的落款來調(diào)整畫面的平衡，使之成為一幅完美的畫面。畫面落款：“‘群英圖’，勇冠百獸雄風(fēng)振寰宇，勢(shì)吞小丑正氣貫神州。時(shí)中國共產(chǎn)黨百年華誕，刻此圖以示中華民族英雄人物眾多，外部小丑勢(shì)力不可侵犯也！海淘銘之”。作為慶祝中國共產(chǎn)黨誕辰百周年之作。

圖1 送孟東野序

圖2 群英圖

圖3 “送孟東野序”細(xì)節(jié)A

畫面刻完之后，再用事先調(diào)好的各種彩色泥漿加水稀釋，在畫面上一遍又一遍，薄薄淡淡地著色，以達(dá)到自己追求的藝術(shù)效果為止。

另一幅是陶刻書法作品，筆者選用的是唐代大文學(xué)家韓愈的一篇文章“送孟東野序”。先根據(jù)陶板尺寸大小和文章字?jǐn)?shù)多少，計(jì)算出大約行數(shù)和每一行的字?jǐn)?shù)，用鉛筆輕輕打好豎條格，再用毛筆熏墨在陶板坯體上直接書寫。字體采用小草書體，融合了筆者熟練的王羲之“十七帖”、懷素“論書貼”和孫過庭“書譜”三種草書名帖筆法和風(fēng)格。由于在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，筆者又作了個(gè)人追求和變化，雖是傳統(tǒng)書法字體卻給人耳目一新的感覺。

陶刻書法作品除了具有較高的傳統(tǒng)書法功底外，如何在取勢(shì)布局中求變化，使之整幅作品像小說一樣，有曲折生動(dòng)的故事情節(jié)以打動(dòng)人心，這是最重要的。如果字體千篇一律、沒有變化，在行家看來就沒有多大意義了。筆者在書寫的同時(shí)刻意在整體布局的情況下，加強(qiáng)了局部和字體間的大小、粗細(xì)、輕重、快慢、疏密和深淺等方面的變化，又在筆法與線條之間形成筆方勢(shì)圓、外柔內(nèi)剛的對(duì)比，使字體如行云流水、似綿里藏針，溫文爾雅、美而不俗。作品中“之”、“聲”、“其”、“者”、“鳴”、“也”、“而”等字多次甚至幾十次的重復(fù)出現(xiàn)，筆者既在字體和寫法上作了不同的變化，又在變化中求得了和諧統(tǒng)一，這與王羲之在蘭亭序中“之”字的多種寫法有著異曲同工之理。書法是即興發(fā)揮能在瞬息之間求得諸多變化，又要追求作品格調(diào)的高雅與整幅作品的和諧統(tǒng)一，是一件難事。

陶刻書法作品創(chuàng)作中，書法既已出神，接下來貴在用刀了。創(chuàng)作“送孟東野序”，筆者采用宜興紫砂陶刻歷史上具有碑刻風(fēng)味的陳曼生刀法和梅調(diào)鼎琢砂起底的刀法，每一筆一畫都嚴(yán)格地按照字體墨跡雙邊下刀，中間起底精心雕刻，并根據(jù)需要刀隨筆意、適時(shí)而變，或深或淺、或重或輕、或垂直或傾斜、或順峰或逆行，有書寫不盡心意之處，刻時(shí)稍作修改。粗線條以梅調(diào)鼎的琢沙刀法為主，細(xì)線條以陳曼生的碑刻刀法為主，兩種刀法互相過渡與融合形成完美統(tǒng)一。這樣刻線條不會(huì)走形，字體工整精細(xì)神采飛揚(yáng)，效果可與中國古代名碑名帖相媲美，收到了滿意的藝術(shù)效果。這些刀法的變化聽起來很復(fù)雜，其實(shí)操作也很簡單，筆者在聽著音樂或小說的同時(shí)，不知不覺就刻出這樣的效果了。

圖4 “送孟東野序”細(xì)節(jié)B

“送孟東野序”這種刻法效果雖好但費(fèi)時(shí)太長，“群英圖”的大部分時(shí)間都花在一遍又一遍的著色上，再加上制坯所用的時(shí)間，兩幅陶板歷時(shí)三月有余。

可世上的事很難盡如人意，往往還會(huì)樂極生悲，筆者的這次經(jīng)歷就是這樣。當(dāng)陶板隨著窯車推出窯爐時(shí)，兩塊陶板全部燒壞，頓時(shí)心里像澆了一盆冷水，全涼了，以前的哪種歡欣喜悅?cè)珱]了。

在窯車前，筆者與做坯人、燒窯工和圍觀的紫砂藝友們做了一番現(xiàn)場(chǎng)研討，總結(jié)了一些這次失敗的原因和他們以前的經(jīng)歷和教訓(xùn)，肯定了“巨幅”陶板的藝術(shù)效果，大家一致認(rèn)為如果再做一定可以燒制成功，看著大家興致滿滿，筆者又決定投入新的創(chuàng)作。

簡單地說，又經(jīng)歷了上次一樣的過程，第二次的制作再次失敗，歷時(shí)半年多時(shí)間沒有半點(diǎn)收獲可謂“損失慘重”。此時(shí)，筆者已心灰意冷失去了往日的斗志家人也勸筆者不要再做了。這也許就是宜興紫砂古今藝人們都不愿做大幅陶板的真正原因吧！

時(shí)間到了2021年5月中旬的一天，二位藝友在筆者家喝茶再次探討兩塊“巨幅”陶板失敗的事，在他們的勸說和鼓舞下，筆者再次決定繼續(xù)前行，于是第三次又做了兩塊“巨幅”陶板。

第三次又經(jīng)歷了同樣的過程，筆者本想能夠有一幅成功也就萬幸了，沒想到兩塊“巨幅”陶板竟然奇跡般的都成功了！而且這兩塊陶板都很平整，呈色、火度都很好，是相當(dāng)完美的成功！喜悅之情，無以言表！此時(shí)，不禁想起清代著名文學(xué)家彭端淑“為學(xué)”里的一句話：“天下事有難易乎?為之，則難者亦易矣”！

3 結(jié)語

在此，對(duì)陶板制作者和陶板畫創(chuàng)作期間給予筆者支持、鼓勵(lì)和幫助過的朋友們，一并表示感謝！