萬(wàn)立揚(yáng)

摘要：反叛、前衛(wèi)的現(xiàn)代主義：十九世紀(jì)后期，西門(mén)子帶著他的發(fā)電機(jī)開(kāi)啟了第二次工業(yè)革命的大門(mén)從此人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代?，F(xiàn)代化工業(yè)的發(fā)展和城市化的興起引發(fā)了一系列的社會(huì)問(wèn)題，人與人之間的關(guān)系變得冷漠，自由、平等、人道的觀念逐步被踐踏，而現(xiàn)代主義思潮應(yīng)運(yùn)而生。而對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)，在現(xiàn)代主義思潮的影響下現(xiàn)代主義建筑思想開(kāi)始形成并于二十世紀(jì)中葉在西方建筑界居于主導(dǎo)地位?，F(xiàn)代主義建筑師們主張擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，因時(shí)而變的與工業(yè)化相適應(yīng)，去除古典建筑繁復(fù)的裝飾和框架用新材料、新結(jié)構(gòu)來(lái)建造簡(jiǎn)約的、功能性分明新建筑。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義建筑、包豪斯校舍、流水別墅

一、德紹包豪斯校舍

1919年在德國(guó)魏瑪一所工藝美術(shù)學(xué)校成立，創(chuàng)辦人及校長(zhǎng)是四位現(xiàn)代主義建筑大師之一的格羅皮烏斯。而在包豪斯所形成的包豪斯風(fēng)格再后來(lái)儼然成為了現(xiàn)代主義風(fēng)格的代名詞。

由于魏瑪包豪斯的各項(xiàng)商業(yè)努力都沒(méi)能轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，缺少資金、設(shè)備和商業(yè)經(jīng)驗(yàn)，再加上成立之前被保守派認(rèn)為是“布爾什維克”或“左翼”，德紹包豪斯逐漸沒(méi)落。最終，在1925年包豪斯遷往唯一為其提供物質(zhì)條件的德紹，國(guó)立包豪斯也成為了市立機(jī)構(gòu)。在此期間由格羅皮烏斯設(shè)計(jì)建造的包豪斯校舍將格羅皮烏斯的建筑事業(yè)推向高潮。

包豪斯校舍是由格羅皮烏斯和他的工作室一力完成（如圖1所示）。校舍完全擺脫了古典建筑的造型和繁復(fù)的裝飾，神奇的直接跨越到了我們現(xiàn)代生活中的白墻平頂房式建筑，開(kāi)創(chuàng)性的把實(shí)用功能、材料、結(jié)構(gòu)和建筑藝術(shù)緊密地結(jié)合起來(lái)。是現(xiàn)代建筑中具有里程碑意義的作品。

包豪斯校舍外觀簡(jiǎn)約、新奇，采用不同元素自由組合。建筑形態(tài)高低不一完全脫離了復(fù)古主義的設(shè)計(jì)理念，開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用了一整套現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)手法，把實(shí)用功能、材料、結(jié)構(gòu)和建筑藝術(shù)緊密地結(jié)合起來(lái)。校舍的設(shè)計(jì)十分注重功能分區(qū)，綜合樓由三個(gè)主要部分組成：寬敞的4層工作坊和工藝美術(shù)學(xué)校分占兩翼中間為由立柱架空的辦公室，另外一翼設(shè)置為教室、餐廳、健身房以及高聳的五層學(xué)生宿舍等生活用地。校舍包括教室、工作坊、辦公室、禮堂、飯?zhí)?、宿舍，面積近10000平方米。各部分功能完全獨(dú)立。工作、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)、餐飲、運(yùn)動(dòng)、戲劇都在同一個(gè)屋檐下，正符合格羅皮烏斯“建筑能塑造生活模式”的理念。

1. 教學(xué)用房：包括教室和工藝實(shí)習(xí)車(chē)間，四層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，大面積的玻璃幕墻為包豪斯師生的工作和學(xué)習(xí)提供了良好的采光，簡(jiǎn)潔而敞亮，這一做法在后來(lái)被廣泛的采用，成了現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的重要表現(xiàn)手法。

2. 生活用房：包括學(xué)生宿舍、餐廳、廚房、鍋爐房和俱樂(lè)部。學(xué)生宿舍是一幢相對(duì)獨(dú)立的6層小樓，位于生活區(qū)的最外側(cè)平定屋、白色抹灰外十分墻簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。最令人眼前一亮的是學(xué)生宿舍的陽(yáng)臺(tái)，由室內(nèi)延伸出去的一塊塊水泥平臺(tái)組成具有十足的美觀性和實(shí)用性，學(xué)生可以很方便的站在陽(yáng)臺(tái)上和鄰居們交流。餐廳、劇場(chǎng)、健身房設(shè)在宿舍和辦公室之間，各空間功能明確布局合理并且所有的軟裝家具都來(lái)自于師生作品使得包豪斯的藝術(shù)理念和建筑互相統(tǒng)一，有機(jī)的結(jié)合。

3. 校長(zhǎng)辦公室處于整棟建筑的中心位置、交通樞紐，方便管理學(xué)校事物，格羅皮烏斯的辦公室可以環(huán)視整個(gè)學(xué)校。

4. 工藝美術(shù)學(xué)校是一幢4層小樓，面積最大，是包豪斯作為設(shè)計(jì)學(xué)院的主要陣地教學(xué)工作也在此展開(kāi)，不同的專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在此學(xué)習(xí)著包豪斯的前沿的設(shè)計(jì)理念并誕生出了許多優(yōu)秀的作品。

整個(gè)校舍呈風(fēng)車(chē)狀，打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)分布格局。各部分又相對(duì)獨(dú)立，高低起伏、空間分布、建筑外觀各不相同，但各部分又互相連接，反應(yīng)了設(shè)計(jì)者格羅皮烏斯對(duì)于現(xiàn)代主義建筑的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性、形式感以及新材料。

包豪斯校舍特點(diǎn)：

1. 實(shí)用性：與先設(shè)計(jì)建筑外觀再將各功能分配的傳統(tǒng)建筑方式不同，格羅皮烏斯將這種設(shè)計(jì)方式完全顛倒，他將校舍按功能、用途劃分成不同的部分然后根據(jù)各部分不同的功能需要分別設(shè)計(jì)建筑外觀和內(nèi)部空間。如工作坊，格羅皮烏斯在外墻設(shè)計(jì)上運(yùn)用了大量的玻璃幕墻（如圖2所示）以增強(qiáng)采光效果。包豪斯主樓強(qiáng)調(diào)純功能性，工作坊配樓的沿路整面玻璃幕墻代表了當(dāng)時(shí)，甚至現(xiàn)在，都是藝術(shù)設(shè)計(jì)的頂峰。參觀者在包豪斯的感受是游弋于巨大的、流動(dòng)的、剔透的立方體中。[1]學(xué)生宿舍則建成高層并朝向運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。

2. 新材料：格羅皮烏斯完全排斥復(fù)古建筑的石頭材料，創(chuàng)造性的使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，取消了古典柱式、挑檐、穹頂?shù)刃问?，采用了平定屋和抹灰白墻面。這一創(chuàng)舉直接讓建筑從傳統(tǒng)外觀飛躍到了現(xiàn)代外觀。

3. 構(gòu)圖：在構(gòu)圖上采用了靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法（如圖3所示），各部分體量大小高低位置各不相同。校舍整體沒(méi)有一條完整的軸線并設(shè)有多個(gè)入口，使建筑具有與眾不同的形式感。格羅皮烏斯在比較包豪斯建筑和歷史建筑時(shí)這樣描述不同元素的自由布局：“文藝復(fù)興或巴洛克時(shí)期的典型建筑都有對(duì)稱(chēng)立面和一條通向中心軸線的路……而我們這個(gè)時(shí)代拒絕對(duì)稱(chēng)的立面。你必須圍著建筑走完一圈才能欣賞他的整體和各部分的功能。”

可以說(shuō)包豪斯校舍不僅是對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想進(jìn)行的一次較完整的系統(tǒng)的實(shí)踐和創(chuàng)作，而且與此同時(shí)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的大門(mén)也得到了開(kāi)啟。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的思想影響來(lái)看，包豪斯校舍及其設(shè)計(jì)流派，是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的一種觀念和基礎(chǔ)。所以，從更深層次上的意義來(lái)說(shuō)，我們可以把這個(gè)包豪斯校舍稱(chēng)作為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重要的里程碑。

二、流水別墅

二十世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時(shí)美國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師弗蘭克·L·賴(lài)特正在不斷的在建筑創(chuàng)作上追尋著新的表現(xiàn)和方式。1934年匹茲堡市百貨公司老板考夫曼在匹茲堡市東南郊區(qū)買(mǎi)下一片地產(chǎn)并慕名交予賴(lài)特設(shè)計(jì)一幢休閑別墅。賴(lài)特也意識(shí)到他的有機(jī)建筑理論迎來(lái)了實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

經(jīng)過(guò)賴(lài)特長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的思考終于想到了一個(gè)別出心裁的方案：地址選在瀑布上方的亂石之間，運(yùn)用寬窄厚薄長(zhǎng)短各不相同的幾何形狀組成。（如圖4所示）羅小在《外國(guó)近現(xiàn)代建筑史》中形容：別墅高的地方有3層，采用采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。它的每一層樓板連同邊上的欄墻好像一個(gè)個(gè)托盤(pán)，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來(lái)。[2]

流水別墅特點(diǎn)：

1. 有機(jī)主義：流水別墅室內(nèi)外空間自然延伸、相互穿插，在賴(lài)特的主觀設(shè)計(jì)下內(nèi)外空間形成交融的感覺(jué)，多處采用灰空間布局幫助打破室內(nèi)室外的界限。從外看瀑布像是從別墅中流出，處于室內(nèi)也可以聽(tīng)到流水的聲音仿佛以融入自然。

2. 幾何構(gòu)成：流水別墅的設(shè)計(jì)仍是賴(lài)特一貫使用的幾何疊加。水平幾何平臺(tái)和垂直石墻的組合將別墅的空間分割（如圖5所示）。別墅外觀仿佛不是一幢建筑而是一件雕塑品，大膽的構(gòu)圖形成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。

流水別墅是在現(xiàn)代主義建筑所有特點(diǎn)之上與自然的結(jié)合。建筑建成之后仿佛超越了建筑本身的用途，形成了某種象征，如同建筑中的印象主義。但由于未解決處于瀑布上的濕氣和噪音問(wèn)題流水別墅并不適合居住，所以在賴(lài)特去世后被考夫曼捐獻(xiàn)給政府供人參觀。

三、總結(jié)

德紹包豪斯與流水別墅都是現(xiàn)代主義建筑的典型作品，在建筑史上都具有重要的意義。在形式上都與古典歐式建筑截然不同，可以說(shuō)是古典建筑和現(xiàn)代建筑的分水嶺。鋼筋混凝土建筑結(jié)構(gòu)、大面積玻璃幕墻、功能分區(qū)、非對(duì)稱(chēng)組合、去裝飾化等特點(diǎn)給建筑發(fā)展帶來(lái)了新的方向并一直沿用至今，形成了新的建筑美學(xué)。

參考文獻(xiàn)

[1]《包豪斯》（德）包豪斯檔案館.（德）馬格達(dá)萊娜·德羅斯特，著.丁夢(mèng)月，胡一可，譯.江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社，2017年1月第1版.

[2]《外國(guó)近現(xiàn)代建筑史》.羅小未.中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2004年8月第二版.