程銳

（江漢大學(xué)數(shù)字媒體技術(shù)系，湖北武漢 430056）

新海誠(chéng)是日本家喻戶曉的動(dòng)畫、漫畫家以及廣告導(dǎo)演。在我們國(guó)內(nèi)也粉絲眾多，其作品以畫面唯美，對(duì)人物感情和心理描寫豐富、細(xì)膩而著稱。

從市場(chǎng)反應(yīng)來(lái)看，其作品《你的名字》是在日本國(guó)內(nèi)第一部宮崎駿作品以外，票房突破100億日元的動(dòng)畫作品——達(dá)到了驚人的250.3億日元，列日本影視第4名；海外票房收入則達(dá)到了2億8100萬(wàn)美元，也超過了宮崎駿的《千與千尋》2億7500萬(wàn)美元的成績(jī)，成為日本電影史上海外票房收益最高的電影。從業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)來(lái)看，新海誠(chéng)也屢獲殊榮：《秒速5厘米》獲亞洲太平洋電影節(jié)最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)；《言葉之庭》獲斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)長(zhǎng)篇部門最優(yōu)秀獎(jiǎng)；《你的名字》獲西班牙錫切斯 加泰羅尼亞國(guó)際電影節(jié)動(dòng)畫部門最優(yōu)秀長(zhǎng)篇作品獎(jiǎng)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫電影等。因此很多人說(shuō)，新海誠(chéng)是日益衰落的日本動(dòng)畫界的希望，他也被廣泛看作是宮崎駿的接班人。

那么新海誠(chéng)的作品到底是有什么巨大的魅力能夠吸引如此多的關(guān)注呢？

1 新海誠(chéng)作品的主要特色

其一，新海誠(chéng)作品的畫面感很強(qiáng)。美輪美奐的光影與色彩，配合巨細(xì)靡遺的畫面內(nèi)容，他的作品在給人以極大的審美享受的同時(shí)，也為觀眾提供了大量可讀的細(xì)節(jié)，以至于他作品中的每一幀畫面幾乎都可以直接拿來(lái)做壁紙使用。

這種畫面的高質(zhì)量據(jù)說(shuō)源于新海誠(chéng)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段的巨大努力。他往往親自帶著相機(jī)去街頭巷尾實(shí)景拍攝，采集素材，然后再通過電腦繪圖手段將這些場(chǎng)景1∶1復(fù)刻出來(lái)。除了實(shí)景中的部分瑕疵，比如雜亂的電線，擁擠的人流以外，他總是事無(wú)巨細(xì)的將現(xiàn)實(shí)中的東西全部都搬到他的動(dòng)畫當(dāng)中，從而造就了其作品獨(dú)樹一幟的超寫實(shí)主義的繪畫風(fēng)格。再加上他高超的光線與色彩調(diào)配能力，新海誠(chéng)所創(chuàng)造的畫面美感是最能吸引和打動(dòng)我們的因素。

其二，新海誠(chéng)擅長(zhǎng)描繪人物細(xì)膩的情感，表現(xiàn)角色豐富的內(nèi)心活動(dòng)，其作品總是能調(diào)起觀眾的情緒與記憶與之發(fā)生共鳴。

從2002年的《星之聲》到2007年的《秒速5厘米》，再到2013年的《言葉之庭》，其實(shí)新海誠(chéng)反復(fù)表達(dá)的始終是同一種美好的情感——少男少女之間那種深深的相互吸引、相互牽掛的純美愛情，而他的作品也全部是以青少年來(lái)作為主角的。

正如新海誠(chéng)自己在訪談中所說(shuō)：“青少年時(shí)代從大人的角度來(lái)看是非常美好的……他們正處于找尋自己人生價(jià)值與意義的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期……明天、后天或一年之后，可能會(huì)和人生中非常重要的人相遇……”可見愛情在新海誠(chéng)看來(lái)本身就是青少年所存在和追尋的主要目標(biāo)之一，無(wú)論是對(duì)于個(gè)人還是對(duì)于雙方而言都是如此，那么它當(dāng)然可以成為一個(gè)持續(xù)的議題。再加上青少年期是一個(gè)雖然荷爾蒙迸發(fā)但卻遠(yuǎn)未達(dá)到性成熟的時(shí)期，所以青少年的愛情中往往少有性的成分，而更多的是心靈的互動(dòng)也即是所謂柏拉圖式的戀情，因此往往顯得唯美而空靈，正如《秒速5厘米》中那櫻花樹下的一吻，日本大部分觀眾對(duì)這種純粹的愛情其實(shí)是非常認(rèn)同和向往的。

美國(guó)愛情心理學(xué)家羅伯特·J·斯滕伯格將愛情分為三個(gè)部分：“親密”“激情”和“承諾”；轉(zhuǎn)換成更直接的行為表述就是“愛”“性”和“婚姻”；它們可以是三個(gè)獨(dú)立存在的元素，而其中許多人一生也難以體驗(yàn)和經(jīng)歷的，可能也就是那種刻骨銘心的“愛”吧。大概這就是新海誠(chéng)式的愛情故事明明沒有性的元素但卻仍然那么受歡迎的原因吧。

第三，新海誠(chéng)還非常善于營(yíng)造氣氛，他對(duì)場(chǎng)景、畫面與人物情感的變化配合，拿捏的十分精準(zhǔn)。我們?cè)谒淖髌分谐？梢钥吹揭跃耙r情，反過來(lái)又以情生景的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

比如《秒速五厘米》中先是以大雪來(lái)渲染男主角貴志不斷膨脹的忐忑、焦慮與絕望；而當(dāng)他與明理相遇以后，則以雪霽天晴映襯他內(nèi)心的滿足、平靜與甜蜜。又如在《言葉之庭》中，孝雄在百香里家里向她表達(dá)愛意，此時(shí)窗外是淅淅的細(xì)雨，正如絲絲的情話；而百香里先拒絕了孝雄……然后又毅然決然的追出了門外，此時(shí)影片的情緒升至最高點(diǎn)，外面變成了瓢潑大雨……

這種例子在新海誠(chéng)的影片中可說(shuō)是俯首即是，而在這種情景交融的節(jié)奏變換里，他不僅完成了自己的敘事任務(wù)，也與觀眾實(shí)現(xiàn)了共情。

2 短板與不足

那么新海誠(chéng)的作品真的就完美無(wú)瑕，沒有任何缺點(diǎn)了嗎？

筆者覺得目前來(lái)看他還是有幾個(gè)明顯的短板的。

首先就是他的作品重“原畫”而輕“動(dòng)畫”，簡(jiǎn)單來(lái)講就是缺乏動(dòng)感。我們很容易就發(fā)現(xiàn)，新海誠(chéng)不擅于表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面。

盡管畫面唯美，但我們看新海誠(chéng)的作品時(shí)，還會(huì)得到這樣一個(gè)印象——類似于有聲版的漫畫。因?yàn)樗喈?dāng)多的畫面和場(chǎng)景都非常趨近于靜止，即便有少量的動(dòng)態(tài)元素基本上也就是一些簡(jiǎn)單的人物表情或者肢體動(dòng)作。我們很少看到新海誠(chéng)運(yùn)用連續(xù)的鏡頭去表現(xiàn)大范圍的運(yùn)動(dòng)或者分解復(fù)雜的動(dòng)作。他最喜歡的表現(xiàn)手法是讓鏡頭以簡(jiǎn)單移動(dòng)的方式去拍攝相對(duì)靜止的場(chǎng)景與人物，然后輔以大量的旁白去解釋、交代畫面內(nèi)容或補(bǔ)充信息。在他早期的幾部作品中，包括《星之聲》《云之彼端 約定之地》《秒速5厘米》和《言葉之庭》，這個(gè)特點(diǎn)尤其突出。從他近期的兩部作品《你的名字》《天氣之子》里，我們可以看出一些嘗試和改變——增加了一些運(yùn)動(dòng)鏡頭，但我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿叫潞Ｕ\(chéng)在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面這個(gè)方面的力不從心。

從剪輯的視角分析，我們也可以得出一致的觀點(diǎn)。

他的作品中，畫面（鏡頭）常使用中景以上的大景別，全景和遠(yuǎn)景鏡頭的使用相當(dāng)普遍，所以新海誠(chéng)可以輕松的在一個(gè)鏡頭內(nèi)部建立起完整的時(shí)空，實(shí)現(xiàn)對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或人物的全部描寫而無(wú)須剪輯（或者少剪輯），但這樣便導(dǎo)致了影片的鏡頭數(shù)量大大減少，節(jié)奏也變得緩慢。如果是描寫人物內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)細(xì)膩感情的段落，這種舒緩、唯美的鏡頭或許能幫助建立氣氛，“以景喻情”；但在其他情節(jié)段落，只會(huì)使人昏昏欲睡。

也有不少觀眾并不太在意這種緩慢的運(yùn)鏡節(jié)奏和靜止的“動(dòng)畫”效果。原因可能有二：一是新海誠(chéng)對(duì)語(yǔ)言和音樂元素的運(yùn)用非常嫻熟，他常用復(fù)雜的對(duì)白去抓住人們的注意，再利用BGM和效果音去引導(dǎo)觀眾的情緒起伏，還有大段音樂蒙太奇的運(yùn)用……比如《秒速5厘米》中的“One more time，one more chance”音樂段落，《言葉之庭》中的“Rain”段落等等，這些都可以在一定程度上沖淡那種畫面的怠慢感。二是新海誠(chéng)喜歡利用剪輯去創(chuàng)造畫面的節(jié)奏與韻律感。在一些長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的情節(jié)段落中，我們?？梢钥吹界R頭是固定每3-4秒切換一次，有一個(gè)非常穩(wěn)定的的節(jié)奏和速度，MTV效應(yīng)在這里得到了很好的表現(xiàn)……或許這是新海誠(chéng)擔(dān)任廣告導(dǎo)演所訓(xùn)練出來(lái)的一種創(chuàng)作本能吧。

新海誠(chéng)的第二個(gè)短板：他雖然很擅長(zhǎng)場(chǎng)景細(xì)節(jié)的描寫和人物心理的刻畫，但在“講故事”的技巧和手段上卻顯得有些拘謹(jǐn)和單調(diào)。

我們很容易就能夠發(fā)現(xiàn)，利用人物的內(nèi)心獨(dú)白去串聯(lián)畫面與時(shí)空是他敘事的主要手段。離開了人物獨(dú)白，他似乎就不會(huì)講故事了。而一般電影情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力難道不應(yīng)該是“對(duì)白”和“動(dòng)作”么？

從《云之彼端 約定之地》《你的名字》直到《天氣之子》，我們能感覺到新海誠(chéng)對(duì)比較大的故事框架，或篇幅較長(zhǎng)的作品的駕馭能力明顯不足。這幾部片子的情節(jié)其實(shí)都很拖沓，敘事線也不集中，影片長(zhǎng)了，想法多了，新海誠(chéng)反而不知道該如何凝練的去講故事了。尤其是《你的名字》，盛名之下，但它給我的感覺卻像是無(wú)數(shù)橋段的堆砌，有的是為了純粹的搞笑，有的是為了生硬的煽情，影片結(jié)構(gòu)一點(diǎn)都不緊湊。雖然還有一條拯救小鎮(zhèn)的主線存在，但卻始終缺乏張力。這可能也是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)在制造懸念和敘事技巧上的欠缺所帶來(lái)的影響吧。

3 結(jié)論

最后，我覺得或許也是世人誤解了新海誠(chéng)，認(rèn)為他也跟宮崎駿一樣普愛蒼生、悲天憫人，對(duì)于人類和世界的存在與關(guān)系具有深刻的憂患意識(shí)以及普遍的人文關(guān)懷，而實(shí)際上，他可能并沒有去想那么多。什么氣候危機(jī)，什么拯救世界那都只是表面上的情節(jié)，新海誠(chéng)真正想要去表現(xiàn)的，永遠(yuǎn)都是那份青澀、純真、不顧一切的愛情——站在一個(gè)少年的視角。