Swann

THEDESIGNER

陳暄，建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家，1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院建筑系，2004年創(chuàng)立十上建筑設(shè)計(jì)工作室，從事建筑，室內(nèi)，家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。工作之余，陳暄還返回中央美術(shù)學(xué)院攻讀環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展建筑，拿到博士學(xué)位，同時(shí)設(shè)計(jì)時(shí)尚產(chǎn)品、參與藝術(shù)創(chuàng)作。

2021年設(shè)計(jì)中國(guó)北京將目光投向了“可持續(xù)的‘美”，探索設(shè)計(jì)與自然的聯(lián)結(jié)，引領(lǐng)未來(lái)行業(yè)發(fā)展的前瞻思考。十上建筑設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人陳暄作為科勒精選·設(shè)計(jì)中國(guó)北京的獨(dú)家論壇嘉賓，分享了她對(duì)于可持續(xù)設(shè)計(jì)之美的獨(dú)到見(jiàn)解。本期設(shè)計(jì)場(chǎng)，由敢拓新界、為美執(zhí)著的科勒精選與設(shè)計(jì)師陳暄，圍繞“可持續(xù)的‘美”，探討可持續(xù)美學(xué)在設(shè)計(jì)中的表達(dá)。

在裸露著混凝土與水泥的高闊空間中，我們見(jiàn)到了熱情洋溢的設(shè)計(jì)師陳暄，這里是她為好友雕塑家姜杰設(shè)計(jì)的工作室。滿(mǎn)鋪古舊花磚的會(huì)客廳里擺放著復(fù)古的皮沙發(fā)與肌理斑駁的木箱木桌，輕盈透光的白色紗簾輕撫著各地收集而來(lái)的藏品與厚重的陳年舊物，空曠高聳的工業(yè)風(fēng)空間與細(xì)膩流暢的雕塑線條交錯(cuò)共鳴。“也許作為女性建筑師，我會(huì)更加注重情緒體驗(yàn)，在材質(zhì)搭配方面更加敏感和開(kāi)放，”陳暄介紹道，“從某種程度上來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為對(duì)撞的空間情緒高于簡(jiǎn)單的物理邏輯體系。我更擅長(zhǎng)處理空間的包容性，以及情緒和專(zhuān)屬性的傳達(dá)?！?/p>

實(shí)際上，從1999 年從事建筑設(shè)計(jì)、2004 年創(chuàng)辦十上建筑直到現(xiàn)在，陳暄經(jīng)歷了從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、從公共文化空間到私宅項(xiàng)目、從概念策劃到更注重實(shí)際條件的發(fā)展歷程。但 20 年來(lái)不變的，是她作為一名建筑師對(duì)空間的理解。在陳暄看來(lái)，就建筑而言，最重要的是空間的流動(dòng)性與迭代、光與影的處理以及材料的盡量簡(jiǎn)化。這三點(diǎn)在她設(shè)計(jì)的藝術(shù)家空間中體現(xiàn)得尤為明顯，例如姜杰工作室和隋建國(guó)私人美術(shù)館等。原始的建筑材質(zhì)及極簡(jiǎn)空間界面處理，使得建筑的包容性非常強(qiáng)，藝術(shù)品與空間由此得以巧妙融合。

轉(zhuǎn)到室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域時(shí)，陳暄尤其關(guān)注材質(zhì)和色彩這兩種“情緒調(diào)色板”?！皩?duì)于建筑師來(lái)說(shuō)，色彩幾乎是一種令人興奮的全新語(yǔ)匯！”陳暄在采訪中難掩激動(dòng)，“它是迷幻的、充滿(mǎn)可能性的！”在陳暄為一位熱愛(ài)手辦和潮玩的金融男士設(shè)計(jì)的公寓中，她針對(duì)不同空間設(shè)計(jì)了精彩的色彩轉(zhuǎn)換，突破了這位日常工作與數(shù)字打交道的“金融男”的生活邊界，將他從緊張的工作情緒中釋放出來(lái)，回歸輕松爛漫的生活節(jié)奏。

這些設(shè)計(jì)結(jié)果不僅是設(shè)計(jì)師對(duì)個(gè)人理念和審美的追求，更是與業(yè)主需求溝通的最終呈現(xiàn)。這些需求在生活所需的基本功能之外，還包括心理層面的情緒需求：是“用來(lái)充電或思考的靜謐而空曠的空間”，還是“用來(lái)營(yíng)造安全感的溫暖私密環(huán)境”，抑或是“用來(lái)釋放精力的娛樂(lè)空間”……甚至，可能還包括一定的社會(huì)需求—如果需要在此進(jìn)行社交活動(dòng)，設(shè)計(jì)還要充分彰顯主人的自我認(rèn)知和角色設(shè)定。

尤為難得的是，在經(jīng)過(guò)多年的設(shè)計(jì)實(shí)踐之后，陳暄又選擇回到母校中央美院建筑學(xué)院，攻讀環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展的博士學(xué)位?！拔蚁胫匦率崂碜约旱闹R(shí)體系，”陳暄回憶道，“在學(xué)校我開(kāi)始重新思考設(shè)計(jì)，并且堅(jiān)定了可持續(xù)設(shè)計(jì)的信念。”設(shè)計(jì)不僅是一門(mén)關(guān)于藝術(shù)審美和解決功能問(wèn)題的學(xué)科，更是一門(mén)關(guān)于生活方式的學(xué)科。而可持續(xù)設(shè)計(jì)，就是現(xiàn)在乃至未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，人們應(yīng)該采取的一種生活方式。“我們?nèi)祟?lèi)每年的碳排量在510億噸左右，專(zhuān)家呼吁人類(lèi)在2050年前達(dá)到零排放。但這要怎么實(shí)現(xiàn)呢？”陳暄嚴(yán)肅發(fā)問(wèn)，“我認(rèn)為我們需要 rethinking（反思），至少做到 reduce（節(jié)減）、reuse（再利用）和 recycle（循環(huán)）?！逼渲凶罹o要的，是在物欲很重的當(dāng)代首先實(shí)現(xiàn)reduce，包括減排和減少不必要的材料浪費(fèi)。此外，陳暄也認(rèn)為recycle 在目前的情況下，尚難以實(shí)現(xiàn)：“因?yàn)槲覀円?、整體地思考環(huán)保材料的生產(chǎn)過(guò)程和造價(jià)問(wèn)題?！?/p>

可持續(xù)觀念深深扎根于陳暄此后的設(shè)計(jì)理念，并無(wú)聲地、具體地體現(xiàn)在實(shí)踐當(dāng)中：在隋建國(guó)私人美術(shù)館的項(xiàng)目中，陳暄盡量利用已有的建筑結(jié)構(gòu)和現(xiàn)成品，把建筑當(dāng)作“一塊畫(huà)布”，僅通過(guò)“填充氣塊磚”、“ 比整體墻面凸出2cm”等十分克制的設(shè)計(jì)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)概念的視覺(jué)呈現(xiàn)，并且通過(guò)整體系統(tǒng)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)美術(shù)館照明的節(jié)能減排;在私宅中則盡量保留和修復(fù)堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)，通過(guò)更替內(nèi)飾來(lái)提高空間品質(zhì)?！拔覀儜?yīng)當(dāng)進(jìn)行破圈，然后在材料、在加工工藝、在產(chǎn)品構(gòu)思等等，這一系列的鏈條里面，去發(fā)揮設(shè)計(jì)的作用。美是一種設(shè)計(jì)的視角，希望我們?cè)诋?dāng)下重新定義美，用循環(huán)設(shè)計(jì)重新思考我們的每一天?！?/p>