趙司琦

吉林大學(xué)外國語學(xué)院英語系

埃德加·愛倫·坡是美國19 世紀(jì)著名的短篇小說家，他繼承并發(fā)展了哥特式小說，其作品主要以死亡、混亂、復(fù)仇為題材，善于揭示人性中扭曲陰暗的一面?！逗谪垺分v述的就是這樣一個故事，主人公“我”原本是一個善良溫和、熱愛小動物的人。因為酗酒，他逐漸變得暴躁易怒，先是剜掉了自己最愛的寵物——黑貓“普魯托”的一只眼睛，進(jìn)而將它吊死在了樹上，最終殘忍地殺害了自己的妻子。小說以第一人稱的敘事視角展現(xiàn)了主人公逐漸喪失人性的完整過程。

《黑貓》是愛倫·坡的“統(tǒng)一效果論”的完美實踐。所謂“統(tǒng)一效果論”是指作者在創(chuàng)造前應(yīng)該為作品設(shè)定好一個想要達(dá)到的效果。作品中的每一個人物、每一個情節(jié)都應(yīng)該盡力達(dá)到預(yù)設(shè)的效果（鄒舒遠(yuǎn)，2014：97）。因此，文本并不是隨意堆砌而成的，而是經(jīng)過作者的精心設(shè)計，為全文效果服務(wù)的。在《黑貓》中，愛倫·坡運用各種寫作手法營造了黑暗、陰森的氛圍，達(dá)到了恐怖的效果。本文將從敘事視角、情節(jié)的設(shè)置、意象三個方面分析統(tǒng)一效果論在《黑貓》中的體現(xiàn)。

一、統(tǒng)一效果論在《黑貓》中的體現(xiàn)

在這篇小說中，第一人稱的敘事視角、恐怖的情節(jié)以及意象的象征意義體現(xiàn)出了愛倫·坡提出的統(tǒng)一效果論，營造了黑暗、恐怖的氛圍。

1.第一人稱的敘事視角。

在《黑貓》中，愛倫·坡采用第一人稱敘述整個故事。在作者所處的時代，這種處理方式并不多見。小說中的“我”既是故事的敘述者，也是參與者。與全知視角不同，第一人稱的運用使得讀者不能獲悉事件發(fā)生的全貌，僅能了解敘述者所能獲得的所有信息。但是，這一敘事視角卻可以拉近讀者與文本之間的距離，使讀者充分了解“我”的所知所感。在小說中，主人公“我”對自己的心理歷程進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，借此，讀者可以切實感受到作者想要營造的恐怖效果。

文章開篇點明該故事是“我”在臨死前為了“釋放自己的靈魂”而做出的坦白。“我”想要講述的事件給“我”帶來了不可磨滅的痛苦和折磨，讓“我”深感恐懼。這一開頭奠定了全文恐怖的基調(diào)，有利于吸引讀者的閱讀興趣。

“我”原本是一個溫和親切，喜愛小動物的人，照顧它們給“我”帶來了無限的喜悅。但是后來，“我”沉迷于飲酒。自此之后，“我”的生活發(fā)生了天翻地覆的變化。酒精麻痹了“我”的大腦，侵蝕了“我”的理智。因此，“我”性情大變，暴躁易怒成為了常態(tài)，甚至?xí)ζ拮邮┘颖┝Α?/p>

在剜掉了普魯托的一只眼睛后，“我”既恐懼，又感到十分懊悔。面對它的躲避，“我”非常難過。但后來，傷心衍變?yōu)榱藨嵟?。由此可以看出，這時的“我”還存有著一絲善念，會對自己醉酒時所犯下的罪行感到悔恨和不安。但是，“我”并沒有就此停手。某一天的早晨，“我”把普魯托吊死在了一棵樹上。那時的主人公處于非常清醒的狀態(tài)，他知道普魯托愛自己，而且也并沒有冒犯到他。但是，他還是選擇殺死自己的愛寵。此時的“我”陷入了不安、瘋狂、恐懼等種種情緒之中。讀者在閱讀時會有身臨其境的感覺，可以清楚地感受到主人公的矛盾情緒以及他的可怕之處。在這一階段，主人公已經(jīng)漸漸失去了自己原有的人格，內(nèi)心邪惡的一面占據(jù)了上風(fēng)。

之后，為了彌補(bǔ)“我”的罪行并減弱“我”的恐懼，“我”收養(yǎng)了另一只黑貓。和普魯托一樣，這只貓也非常喜歡和“我”待在一起，總是希望得到“我”的關(guān)注。但是，這總是會讓“我”想起已經(jīng)被殺死的普魯托。因此，對于這只貓，“我”的內(nèi)心只有厭煩和憎恨。而且，隨著時間的流逝，“我”對殺害它的渴望也越來越強(qiáng)烈。文中的“dislike”、“disgust”、“annoyance”、“hatred”、“l(fā)oathing”、“aversion”等詞體現(xiàn)了“我”的邪惡心理。

在故事的最后，“我”徹底失去了理智，不再擁有善良的人格，內(nèi)心的邪惡將“我”完全吞噬。在“我”準(zhǔn)備殺死這只新的黑貓時，“我”的妻子阻止了“我”，而結(jié)果卻是妻子被盛怒中的“我”殘忍殺害。這時的“我”沒有一絲難過愧疚的情緒。作為一名殺人犯，“我”冷靜地思考處理尸體的方法。在將尸體處置妥當(dāng)后，“我”感到非常滿意，為自己的藏尸工作而驕傲。顯而易見，這個階段的主人公仿佛是惡魔的化身，已經(jīng)沒有了正常人類所擁有的善意，變得麻木不仁，心理極度扭曲。事發(fā)四天后，警察對他展開了調(diào)查并在案發(fā)地全面搜尋。即使是在這樣危急的時刻，主人公仍然十分冷靜，沒有慌亂，也沒有悔恨，仿佛是一個無辜者。

在這篇小說中，主人公“我”向讀者詳細(xì)描述了自己從善良溫和到邪惡冷酷的完整心理變化歷程。讀者可以清楚地感知到主人公憤怒、不安、恐懼等種種復(fù)雜情緒的交織。第一人稱敘事視角的選用讓讀者從傳統(tǒng)的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者，可以和小說中的人物一起體驗，一起感受。文中大量的心理描寫使得讀者可以直觀地體會到主人公的瘋狂、扭曲以及人性的泯滅。愛倫·坡倡導(dǎo)統(tǒng)一效果論，在《黑貓》中，他旨在營造恐怖的氛圍。通過主人公自己的講述，其可怖的內(nèi)心得以展露。

2.恐怖的情節(jié)。

除了心理描寫體現(xiàn)出的主人公“我”內(nèi)心的恐怖之外，愛倫·坡設(shè)定的情節(jié)也營造了恐怖的氛圍。

首先，文中第一個恐怖的情節(jié)是在某一天晚上，“我”誤以為普魯托忽視了“我”的存在，于是，“我”狠狠地將它抓住。不幸的是，“我”的手被掙扎中的普魯托咬傷，留下了一道細(xì)小的傷口，這激怒了“我”。因此，“我”用一把小刀挖出了它的一個眼睛。愛倫·坡將這個情節(jié)設(shè)置在一個夜晚，雖然在文中敘述者沒有詳述當(dāng)時的環(huán)境，但是深夜總是給人留下陰森可怕的印象，犯罪也往往發(fā)生在這一時段。由此可見，僅僅是時間的設(shè)定就會使讀者不寒而栗。

此外，“我”原本的性格非常和善，與小動物的相處也和諧自然。然而，只是因為普魯托輕微咬傷了主人公，他便在酒精的驅(qū)使下喪失了自己“原來的靈魂”，犯下了虐貓的可怖罪行，這違背了社會的道德準(zhǔn)則。正常人類的做事行為總是受到法律、道德等外在因素的約束，理性總是居于主導(dǎo)地位。然而，主人公卻是在非理性的狀態(tài)下，受到內(nèi)心陰暗一面的驅(qū)使而犯下了不可饒恕的罪行。這一情節(jié)的設(shè)置使得整個故事的恐怖氛圍更為濃重。

文中第二個恐怖的情節(jié)發(fā)生在某一天的清晨。主人公在冷靜清醒的狀態(tài)下將普魯托吊死在了樹上。當(dāng)天夜里，一場原因不明的火災(zāi)使主人公所有的財產(chǎn)化為烏有。更為詭異的是，在災(zāi)禍發(fā)生的第二天，人們發(fā)現(xiàn)火災(zāi)廢墟處仍留有一面未被摧毀的墻壁，其上刻有一只貓的雕像，巨貓的脖子上有一根繩子。與第一個情節(jié)相同，火災(zāi)同樣發(fā)生在深夜。這一場突如其來的大火為整個故事增添了些許神秘色彩。讀者很容易將其視為上天對主人公降下的責(zé)罰。因此，文中的火具有著審判的象征意義。它可以被看作是對主人公的勸誡和警告，以期能夠喚醒主人公內(nèi)心的良知和善意，從而懸崖勒馬，不再淪為惡念的奴隸。

廢墟處的雕像無疑是最為驚悚的，栩栩如生的黑貓和普魯托一般無二，甚至是繩索都得以保留。讀者很容易將雕像和死去的普魯托聯(lián)系起來。這仿佛是普魯托的冤魂對主人公的控訴和指責(zé)，通過將他的罪行昭告天下，意在使罪魁禍?zhǔn)琢夹牟话?，飽受?nèi)心的譴責(zé)。雖然小說中的“我”不斷為自己開脫，找各種各樣的理由解釋雕像的出現(xiàn)，但是實際上，他的內(nèi)心已經(jīng)相信這便是對他罪行的揭露，因此他一直惴惴不安，活在恐懼之中。愛倫·坡設(shè)置的這一情節(jié)較前一個更為陰森恐怖，因為火災(zāi)和雕像的出現(xiàn)并不是科學(xué)能夠解釋的現(xiàn)象。讀者能夠切實體會到小說詭異的氛圍。

文中第三個恐怖的情節(jié)發(fā)生在地窖中。愛倫·坡對這一場地的選擇也極具深意。地窖總是給人以陰暗、潮濕、密閉的印象，這是容易滋生霉菌和老鼠的地方，同樣這里也是犯罪的溫床。此外，密閉的空間會使人感到窒息、恐慌，帶來強(qiáng)烈的不安感。因此，這一場景的設(shè)置營造了陰森的氛圍。

在殺貓未遂后，主人公將自己的怒氣發(fā)泄在了善良的妻子身上，用斧頭砍死了她。此時的他沒有一絲慌亂，仍可以冷靜地思考處理尸體的方法。一瞬之間，他便想到了諸多方案，如碎尸焚燒、挖墳填埋、棄于枯井。但是最終，他決定將尸體砌在地窖的墻中，這是中世紀(jì)的僧人經(jīng)常采用的處理方式。在這一情節(jié)中，尸體、墳?zāi)埂⑺际橇钊嗣倾と坏囊庀?。而主人公?gòu)想的碎尸、焚燒等解決方式也足以令人膽寒發(fā)豎。

文中的“我”最終選擇的藏尸方案遵循了中世紀(jì)時期僧人的方法。眾所周知，中世紀(jì)被視為“黑暗時期”，宗教享有至高無上的地位，人們的思想和行為都會受到宗教的約束。此時的主人公已經(jīng)喪失了所有的理智，潛意識中的惡念控制了他所有的行為，這與中世紀(jì)的人們有著一定程度的相似性。他的冷漠、麻木不仁無不讓讀者膽戰(zhàn)心驚。在故事的最后，因為他的自負(fù)狂妄，警察聽到了黑貓凄慘的叫聲，從而獲悉了尸體的位置并將其挖出。那具已嚴(yán)重腐爛、血淋淋的尸體不僅讓在場的警察恐懼，也讓讀者懼怕。由此可見，愛倫·坡對時間、場景等因素的精心安排都有助于為全文營造恐怖陰森的氛圍。

3.意象的象征意義。

在這篇小說中，黑貓作為文章的題目，是一個非常重要的意象，具有多種象征意義。這篇小說中意象的精心設(shè)計增強(qiáng)了全文恐怖的效果，體現(xiàn)了愛倫·坡的統(tǒng)一效果論。

文中主人公的妻子指出黑貓經(jīng)常被視為女巫的寵物。在歐洲文化中，黑貓總是與邪惡、不詳緊密相連。因此，小說的題目就已經(jīng)為全文奠定了恐怖的基調(diào)。小說中一共出現(xiàn)了兩只黑貓，第一只名為普魯托，在羅馬神話中，這是冥王的名字。作為死亡的主宰者，普魯托總是給人以可怕、陰郁的印象。因而，這只名為普魯托的黑貓增強(qiáng)了小說的陰森效果。

雖然黑貓總是象征著不詳，但是在這篇小說中，普魯托卻有著不一樣的意義。文章開篇指出當(dāng)“我”保有著善良溫和的人格時，“我”和普魯托關(guān)系融洽，互相陪伴，照顧它給“我”帶來了莫大的喜悅。普魯托非常依賴自己的主人，無論“我”去何處，它都緊緊跟隨。由此可以看出，普魯托與那時的“我”有著同樣的性格和品性。事實上，這只黑貓是“我”原有的美好人格的象征（馮佳，2014：70）。后來，因為酗酒，“我”逐漸喪失了自己的理智，內(nèi)心最深處的惡念悄然出現(xiàn)，一次又一次驅(qū)使著“我”對妻子和其他寵物施加暴力。初期的“我”仍能控制自己不去傷害普魯托。雖然主人公已經(jīng)開始不能控制自己，但是普魯托仍然是他內(nèi)心深處不想傷害的對象，這便是因為它是主人公最美好的一面。

但是隨著事態(tài)愈演愈烈，“我”越來越無法控制自己，剜眼事件的發(fā)生便是最好的表現(xiàn)。不過，在這一階段，“我”的內(nèi)心非常矛盾，憤怒的同時還留有著不安與愧疚。最終的殺貓象征著“我”已經(jīng)徹底抹去了內(nèi)心僅存的一絲良善，原有的人格不復(fù)存在了。愛倫·坡將主人公心理的變化歷程外化為了普魯托的悲劇，借此讀者可以直觀感受到主人公的恐怖變化。

在殺死普魯托之后，主人公的內(nèi)心一直備受煎熬。為了贖罪，他找到了一只和普魯托外形極為相似的黑貓，只不過這一只黑貓的胸前有一團(tuán)不規(guī)則的白毛。第二只黑貓和普魯托一樣喜歡跟隨主人公，但內(nèi)心的恐懼使得主人公對這只黑貓越來越厭煩，直至極度憎恨。更讓他驚懼的是在他眼中，這只黑貓胸前的白毛竟慢慢呈現(xiàn)出了絞刑架的形狀。事實上，黑貓并沒有變化，變化的是主人公的心境。在殺死普魯托之后，突如其來的大火以及莫名出現(xiàn)的黑貓雕像一直是主人公內(nèi)心深處最為忌憚的事情。而第二只黑貓的存在總是使他回想起自己的惡行。內(nèi)心極度的恐懼促使他反思自己的行為。絞刑架是對犯人的懲罰，而他的幻覺表明他開始審判自己（馮佳，2014：71）。因此，在這篇小說里，絞刑架象征著審判。

對主人公而言，第二只黑貓是邪惡和噩夢的化身，它誘使自己心中的惡念越來越強(qiáng)烈，直至完全失控，這直接導(dǎo)致了他對自己的妻子痛下殺手這一慘劇。在小說最后，主人公將第二只黑貓描述為“張著血盆大口，獨眼中冒著火”的野獸。由此可見，與普魯托不同，這只黑貓代表著極致的邪惡，它“引誘‘我’去殺人”，迫使主人公走向死亡。文中的“我”最終喪失了自己理智純善的品格，變得麻木不仁，仿佛是魔鬼在世。實際上，第二只黑貓象征著真實的魔鬼，是主人公內(nèi)心里邪惡念頭的具象表征（馮佳，2014：72）。愛倫·坡構(gòu)想出的這一意象可以讓讀者將其與惡魔聯(lián)系起來，從而激起人們內(nèi)心的恐懼，進(jìn)而營造恐怖的氛圍。

二、結(jié)語

短篇小說《黑貓》是愛倫·坡對其統(tǒng)一效果論的實際運用。小說采用了第一人稱的敘事視角，展現(xiàn)了主人公“我”從善良溫和到麻木不仁的完整心理變化歷程，是對其人性逐漸喪失、愈加扭曲的真實記錄。其次，該篇小說主要包括剜眼、殺貓、殺妻三個較為恐怖的情節(jié)，愛倫·坡對故事發(fā)生的時間和場景的精心設(shè)置為全文渲染了陰森的氛圍。此外，象征手法在《黑貓》中的運用非常普遍，普魯托和第二只黑貓是小說中最為重要的意象，具有不同的象征意義。在《黑貓》中，愛倫·坡主要利用以上三個因素營造了恐怖的氛圍，激起了人們對人性的思考。