潘曉霞 王 洋

(河北科技大學(xué)影視學(xué)院，河北 石家莊 050000)

《掃黑·決戰(zhàn)》是國(guó)內(nèi)首部以“掃黑除惡”行動(dòng)為題材、展現(xiàn)全國(guó)掃黑辦督辦案件的影視化作品。該片由呂聿來(lái)導(dǎo)演，姜武、張頌文、金世佳等主演，5月1日于中國(guó)內(nèi)地上映，以其現(xiàn)實(shí)深刻性與題材的特殊性成為這個(gè)五一檔中的一匹“黑馬”，排片從上映首日的6%一周后上升到19%，截至5月17日，票房收入超過(guò)3億元。作為一部掃黑題材的影片，該片由云南孫小果案改編，部分情節(jié)取材自現(xiàn)實(shí)事件，講述了姜武飾演的掃黑專(zhuān)案組組長(zhǎng)宋一銳帶領(lǐng)組員從一起拆遷征地案入手展開(kāi)，突破層層阻撓，與幕后的黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘展開(kāi)激烈斗爭(zhēng)，最終揭露“兩面人”官員的腐敗行為，揭開(kāi)其虛偽面具，并將犯罪分子繩之以法的故事。影片涉及了官商勾結(jié)、暴力催債、農(nóng)民工討薪等社會(huì)痛點(diǎn)議題，突破了傳統(tǒng)的犯罪類(lèi)型片的現(xiàn)實(shí)改編尺度，開(kāi)創(chuàng)了掃黑題材與類(lèi)型的敘事模式與表達(dá)范式。

一、現(xiàn)實(shí)改編：社會(huì)真實(shí)與藝術(shù)典型形象的平衡

作為國(guó)內(nèi)第一部以掃黑除惡為題材的影片，《掃黑·決戰(zhàn)》為該類(lèi)型的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。“掃黑除惡”指的是掃清社會(huì)黑惡勢(shì)力，同時(shí)打擊其背后的“保護(hù)傘”。中共中央、國(guó)務(wù)院于2018年1月下發(fā)《關(guān)于開(kāi)展掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)的通知》，在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展為期三年的掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)，中央掃黑除惡督導(dǎo)組分赴全國(guó)9省(市)開(kāi)展督導(dǎo)工作。電影《掃黑·決戰(zhàn)》便取材于在此過(guò)程中發(fā)生的與黑惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的真實(shí)事件。在此基礎(chǔ)之上，影片進(jìn)行了藝術(shù)化改編，以虛構(gòu)的魏河縣為敘事空間，以兩個(gè)主要人物關(guān)系網(wǎng)構(gòu)建情節(jié)沖突：以姜武飾演的宋一銳為核心的掃黑小組和以張頌文飾演的縣長(zhǎng)曹志遠(yuǎn)為核心的黑惡勢(shì)力。在婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》中飾演政府官員的張頌文再度刻畫(huà)了一位典型的“兩面人”官員形象，對(duì)其進(jìn)行了有血有肉的詮釋。在復(fù)雜的案件線索中逐漸揭露人物動(dòng)機(jī)，避免了主旋律電影宣傳教育性下的人物臉譜化的弊端。

影片中有三個(gè)主要案件：暴力征地案、工地埋尸案與農(nóng)民工討薪案，由案件的層層深入而逐漸將復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系起來(lái)，條理清晰，代入感強(qiáng)。影片開(kāi)頭便呈現(xiàn)了一個(gè)沖突激烈的暴力征地的現(xiàn)場(chǎng)，趙家村村霸趙天祿與趙勇父子殺人縱火，恣意妄為。鏡頭一轉(zhuǎn)，在此次事件的全縣總結(jié)大會(huì)上，曹志遠(yuǎn)縣長(zhǎng)嚴(yán)肅地表示，對(duì)于黑惡勢(shì)力與腐敗官員“見(jiàn)一個(gè)，抓一個(gè)”，兩者對(duì)比之下，影片引導(dǎo)了觀眾對(duì)于人物的情感取向，對(duì)這位縣長(zhǎng)確立了初步的好感。由趙家村強(qiáng)拆事件，引出了省政府派出掃黑除惡專(zhuān)案組進(jìn)入地方進(jìn)行調(diào)查。接著，工地埋尸案與農(nóng)民工討薪案幾乎是雙線并行的敘事，進(jìn)一步引出了兩個(gè)關(guān)鍵人物：娛樂(lè)城老板金志彪與濱河集團(tuán)負(fù)責(zé)人林巧兒。金志彪經(jīng)營(yíng)的娛樂(lè)城中暗藏著不少非法交易，他不僅放高利貸，更利用還不上高利貸的家庭中的妙齡女孩在娛樂(lè)城工作，同時(shí)以毒品控制她們，限制她們的人身自由；林巧兒經(jīng)營(yíng)的濱河集團(tuán)在政府重點(diǎn)項(xiàng)目中回回中標(biāo)，以項(xiàng)目工程款行賄政府官員，再低價(jià)將項(xiàng)目承包出去。承包方不僅墊錢(qián)開(kāi)工，還收不回工錢(qián)。林巧兒再將“包工頭”劉立軍介紹給金志彪借高利貸……由此形成了一個(gè)惡性循環(huán)，老百姓在這個(gè)“食物鏈”中處于被欺凌、被壓榨的底層位置。而究竟誰(shuí)才是黑惡勢(shì)力的“保護(hù)傘”，影片在張弛有度的節(jié)奏下逐步進(jìn)行揭露。在反派人物的陣營(yíng)中不都是傳統(tǒng)意義上的“壞蛋”，他們中有非常明顯的“內(nèi)鬼”，如公安局魏局長(zhǎng)；有“犧牲者”齊局長(zhǎng)；有將所有線索的指向匯總起來(lái)的“兩面人”曹志遠(yuǎn)；還有最后一刻才反轉(zhuǎn)的“燈下黑”調(diào)查組成員老鄭，由此讓影片的層次感更強(qiáng)，也從側(cè)面體現(xiàn)了“掃黑除惡”的任務(wù)之重。影片在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)不斷顛覆觀眾對(duì)劇情的已有認(rèn)知，帶給其新鮮的觀影體驗(yàn)。

而在影片敘事過(guò)程中，對(duì)于“謎底”早有鋪墊，不斷地埋下伏筆形成前后呼應(yīng)，也完成了影片的整體邏輯線條。如金志彪、林巧兒與曹志遠(yuǎn)的關(guān)系。金志彪與曹志遠(yuǎn)是同父異母的兄弟，其父曹順華是已經(jīng)退休的魏河前縣委書(shū)記；林巧兒是曹志遠(yuǎn)的秘密情婦，而曹志遠(yuǎn)才是一手遮天的魏河“縣太爺”。究其細(xì)節(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)，影片對(duì)于這種復(fù)雜的人物關(guān)系早已埋下了伏筆。例如，林巧兒在和金志彪的對(duì)話中說(shuō)他“沒(méi)大沒(méi)小”，金志彪說(shuō)“只要老爺子在，魏河就翻不了天”等，當(dāng)所有的線索最終指向了“雙面人”曹志遠(yuǎn)，此前對(duì)其“好縣長(zhǎng)”形象的描寫(xiě)瞬間具有了強(qiáng)烈的諷刺性，影片也具有了更加深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

對(duì)于曹志遠(yuǎn)這個(gè)重點(diǎn)人物，影片予以了多維度的刻畫(huà)。美國(guó)編劇悉德·菲爾德曾說(shuō)，“在影像敘事過(guò)程中，角色的塑造與安排為重中之重”。從某種意義上來(lái)說(shuō)，角色塑造得成功與否決定了整個(gè)影視文本的質(zhì)量。影片中的曹志遠(yuǎn)并不只是一個(gè)片面的貪官形象，而是復(fù)雜、立體的。區(qū)別于物欲型的貪婪者、情緒型的迷失者、封建傳統(tǒng)的愚昧者等傳統(tǒng)的反面人物形象，曹志遠(yuǎn)是一個(gè)典型的“兩面人”，影片也在一個(gè)個(gè)案件中去塑造其兩面性。他一邊設(shè)家宴歡迎專(zhuān)案組的到來(lái)，一邊設(shè)置重重阻礙，想要讓他們無(wú)功而返；一邊在河邊點(diǎn)煙悼念逝去的下屬齊局長(zhǎng)，鏡頭一轉(zhuǎn)卻是他本人將齊局長(zhǎng)送進(jìn)專(zhuān)案組駐地，逼迫他跳樓；一邊與情婦溫存，當(dāng)事情敗露后卻派人殺掉情婦……日光下，他是人們眼中的“好縣長(zhǎng)”，是在曹家對(duì)于弟弟的作為敢怒不敢言的“好大哥”；黑暗中，他是一手遮天的“縣太爺”。在層層懸念被揭露的真相下，我們看到了一個(gè)脫胎于社會(huì)真實(shí)，又經(jīng)過(guò)了藝術(shù)手法加工的典型人物形象。同時(shí)，張頌文出色的演技為曹志遠(yuǎn)這個(gè)人物的塑造增色不少，在曹順華的壽宴上，他抓著金志彪的脖子憤怒地喊道“你還有沒(méi)有人性”的即興戲份，讓影片對(duì)于這個(gè)人物的呈現(xiàn)與書(shū)寫(xiě)更加完整了：他的欲望滿溢的惡與一閃而過(guò)的善念交織在一起，共同構(gòu)成了這個(gè)復(fù)雜的“兩面人”形象。

在對(duì)影片中另一個(gè)反派人物金志彪的塑造上，影片則巧妙利用了人物形象塑造時(shí)的反差感，以實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)化表達(dá)。金志彪是明線上的惡人，由于長(zhǎng)期吸食毒品，其精神狀態(tài)是介于迷離與狂亂之間的，行為乖張，喜怒不定。影片許多觸目驚心的暴力場(chǎng)景都是由他完成的，他是替其他人把壞事做絕的一把刀，在影片的前半段呈現(xiàn)的是一種徹底的無(wú)情與冷漠。同樣在曹順華的壽宴那一場(chǎng)戲上，影片利用人物反差感的呈現(xiàn)讓觀眾看到了金志彪情感流露的一種可能。當(dāng)曹志遠(yuǎn)憤怒地抽他耳光時(shí)，金志彪流露出了更加復(fù)雜的情緒：其中有畏懼、有埋怨、有服從，甚至還有一絲對(duì)大哥親近的渴望。進(jìn)而影片揭露了金志彪成長(zhǎng)的身世背景：從小跟著母親長(zhǎng)大，沒(méi)有接受教育的機(jī)會(huì)，做了許多臟活累活來(lái)養(yǎng)活自己，由此形成了報(bào)復(fù)性的個(gè)性與對(duì)人情的冷漠。在這種反差感的塑造之下，金志彪這個(gè)“惡人”的形象也立體了起來(lái)。

影片中發(fā)生的案件皆取材自掃黑除惡行動(dòng)中的真實(shí)案例，如“無(wú)惡不作的村霸連任村支書(shū)12年”“藏錢(qián)3年超6029億涉黑惡犯罪被查”“云南黑老大控制200多名婦女賣(mài)淫”“三任公安局長(zhǎng)在黑金誘惑下淪為黑傘”等，這些觸目驚心的文字下揭露的是現(xiàn)實(shí)生活中的人性之惡。影片在建構(gòu)的魏河這個(gè)虛擬敘事空間中，將這些社會(huì)案件作為一個(gè)個(gè)敘事線索進(jìn)行改編，融入一次掃黑行動(dòng)的敘事之中，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)真實(shí)與藝術(shù)典型形象的平衡。

二、題材突破：類(lèi)型化敘事拓展和商業(yè)化元素創(chuàng)新

《掃黑·決戰(zhàn)》可以視作是一種影片類(lèi)型化的開(kāi)端：掃黑題材。此題材誕生于社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的現(xiàn)實(shí)弊病、相對(duì)應(yīng)的政策出臺(tái)與人民政府所采取的行動(dòng)。影片借鑒了近類(lèi)型影片的表達(dá)方式，融入了警匪片、犯罪片、懸疑片、動(dòng)作片等元素，在邪不壓正的整體敘事脈絡(luò)下，設(shè)置“誰(shuí)是黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘”的懸念，層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣地接近事實(shí)真相。同時(shí)，影片加入了觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的類(lèi)型化氛圍，用了許多打斗情節(jié)來(lái)突出動(dòng)作片的緊張刺激感，甚至犯罪片的暴力情節(jié)也予以保留。綜合以上元素，影片以對(duì)官場(chǎng)的素描與對(duì)娛樂(lè)會(huì)所的生態(tài)描寫(xiě)，拿捏了一個(gè)具有分寸感的尺度，實(shí)現(xiàn)了政治立意與藝術(shù)表現(xiàn)的平衡。全片沒(méi)有說(shuō)教與主題先行，在類(lèi)型化敘事的拓展之外加入了商業(yè)化元素的創(chuàng)新，由此實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。

“當(dāng)電影文本與受眾接觸時(shí)，文本就在一個(gè)從創(chuàng)作者到文本再到受眾的閉環(huán)系統(tǒng)中不斷增殖?！笔鼙娫诮邮樟宋谋拘畔⒑螅瑫?huì)根據(jù)自身的生活與觀影經(jīng)驗(yàn)對(duì)影片的劇情發(fā)展做出一個(gè)符合自我期待的預(yù)測(cè)，當(dāng)最終文本完成了敘事鏈的閉合，如果觀眾的經(jīng)驗(yàn)得到了預(yù)期的滿足，則實(shí)現(xiàn)了一種受眾與文本的良性反饋；如果影片中所表達(dá)的內(nèi)容有超出觀眾認(rèn)知的部分，那么影片的敘事策略與表達(dá)方式便決定了受眾的接受度與情感價(jià)值投射?！稈吆凇Q戰(zhàn)》的整體敘事策略遵循了傳統(tǒng)的類(lèi)型化敘事模式，但指涉性更強(qiáng)。換言之，揭露的尺度更大，有觀眾表示其觀感像是2017年大熱的反貪劇《人民的名義》的升級(jí)版。在該劇中，貪官在家中墻壁中藏有大量現(xiàn)金的場(chǎng)面一度掀起人們討論的熱度。在《掃黑·決戰(zhàn)》中，該場(chǎng)面得到了“復(fù)刻”，在齊局長(zhǎng)辦公室的天花板上藏有大量現(xiàn)金，當(dāng)天花板被揭開(kāi)的瞬間洋洋灑灑地掉落，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，直觀地展現(xiàn)了貪官的物欲熏心。此外，影片揭露了金志彪經(jīng)營(yíng)的娛樂(lè)城內(nèi)的肉欲橫流，“賣(mài)火柴的小女孩”等情節(jié)在讓人震驚的同時(shí)，也從側(cè)面反映了電影所映射的現(xiàn)實(shí)的殘酷，具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判性與現(xiàn)實(shí)意義。在劉立軍暴力催債的過(guò)程中，影片融入了犯罪片中的暴力審美元素，血腥的殺豬場(chǎng)，一池子極富視覺(jué)震撼力的血水，讓人觸目驚心。

另一方面，電影有意識(shí)地加入了商業(yè)元素，以迎合市場(chǎng)的喜好，這也使得影片在情節(jié)的設(shè)置上略顯脫節(jié)。如，劉立軍在妻子被逼墜樓后，走上絕路，綁架了林巧兒，要求拿回拖欠的工資。這種情節(jié)的設(shè)置確實(shí)能夠帶動(dòng)影片緊張的氣氛，但劉立軍孤身一人，在沒(méi)有車(chē)又被黑惡勢(shì)力追殺的情況下，如何將林巧兒帶到荒涼的工地，影片并沒(méi)有予以說(shuō)明，造成了部分觀眾在劇情理解上的斷層。又如，在最后的抓捕行動(dòng)中，宋一銳與金志彪展開(kāi)了貼身肉搏，可以看作是正與邪的終極較量。其激烈性能夠起到渲染氣氛的效果，但在二人決斗的時(shí)間內(nèi)，竟沒(méi)有一名警察上前幫助，也并不符合現(xiàn)實(shí)情況，略有刻意安排之感。當(dāng)然，我們能夠在這些飆車(chē)戲、槍?xiě)?zhàn)戲、肉搏戲中看出影片所努力融入的商業(yè)元素，也正是這些元素的加入讓影片的層次更加豐富，可視性更強(qiáng)。如何在類(lèi)型化拓展的同時(shí)，與商業(yè)元素更好地融合，是影片需要繼續(xù)思考的一個(gè)問(wèn)題。

《掃黑·決戰(zhàn)》是一部具有類(lèi)型開(kāi)創(chuàng)意義的電影，取材自社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又以更具感染力的政治宣傳性反作用于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以電影藝術(shù)的形式呈現(xiàn)我國(guó)掃黑工作所遭遇的重重困難和所取得的矚目成就。正所謂魔高一尺，道高一丈，在國(guó)家的大力支持與掃黑工作組成員的不懈努力下，腐敗官員利用公職權(quán)力充當(dāng)犯罪保護(hù)傘的虛偽面具終被揭下。在影片的結(jié)尾，曹志遠(yuǎn)問(wèn)宋一銳“你能保證下一任是個(gè)好官嗎”，宋一銳堅(jiān)定地說(shuō)“我不能。但貪官，我見(jiàn)一個(gè)，抓一個(gè)”，再次表明了我國(guó)對(duì)掃黑除惡行動(dòng)的堅(jiān)定決心，這也是影片的現(xiàn)實(shí)意義所在。