■華偉

從近代的梨園聽(tīng)?wèi)?，?0 年代電視電影，再到現(xiàn)如今的互聯(lián)網(wǎng)短視頻，人們對(duì)于藝術(shù)的需求愈發(fā)多元化。“木偶戲”這一傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)在方便快捷的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代并不占優(yōu)勢(shì)。但揚(yáng)州木偶卻用這十年證明了傳統(tǒng)藝術(shù)所蘊(yùn)含的魅力永遠(yuǎn)不會(huì)被時(shí)代所拋棄。

一、揚(yáng)州悠久的文化歷史根基

揚(yáng)州木偶戲又稱為傀戲、傀儡戲，是一門古老的地方傳統(tǒng)藝術(shù)，以“細(xì)膩傳神”“剛?cè)嵯酀?jì)”而文明于世。揚(yáng)州有木偶之鄉(xiāng)之稱的美譽(yù)，其杖頭木偶與漳州的布袋木偶、泉州的提線木偶齊名?，F(xiàn)泰州泰興是我國(guó)的杖頭木偶之鄉(xiāng)。泰興廣陵鎮(zhèn)是杖頭木偶之鄉(xiāng)的發(fā)源地，這里的木偶劇起源于清朝中期，以京劇曲目為主，已經(jīng)有了300多年的歷史。

悠久的木偶戲歷史是揚(yáng)州木偶戲發(fā)展的文化根基。作為中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員單位，先后連續(xù)承辦了兩屆木偶金獅獎(jiǎng)，分別是第四屆全國(guó)木偶皮影優(yōu)秀劇（節(jié)）目展演和“廣陵杯”第五屆全國(guó)木偶皮影優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演，這兩屆活動(dòng)都在揚(yáng)州舉辦，體現(xiàn)了揚(yáng)州在全國(guó)木偶界舉足輕重的地位，和一定的影響力。

精妙的木偶制作技巧和獨(dú)特的表演形式是揚(yáng)州這座城市的文化寶藏之一。關(guān)于揚(yáng)州杖頭木偶在近年來(lái)發(fā)展創(chuàng)新與傳承方面，揚(yáng)州市木偶研究所有著一套自己的方法，自1957 年建團(tuán)以來(lái)，憑借著其得天獨(dú)厚歷史的優(yōu)勢(shì)，以高超的木偶表演藝術(shù)和極具特色的木偶造型藝術(shù)，聞名中外、馳譽(yù)國(guó)際。從建國(guó)初期打破傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的《孫悟空三打白骨精》，到90 年代將京劇形式改為京歌形式的《嫦娥奔月》和國(guó)內(nèi)一炮而紅的大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》，再到如今實(shí)現(xiàn)了人與偶的有機(jī)結(jié)合的大型童話人偶劇《白雪公主》、獲得第六屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)的《葫蘆娃》、紅色題材的《蕩寇少年》《鐵道小飛虎》等等。在這60 多年間，江蘇省木偶劇團(tuán)從未停歇對(duì)木偶戲的熱愛(ài)，創(chuàng)新木偶制作技巧和木偶表演形式。

二、技術(shù)過(guò)硬，勇于創(chuàng)新的制作團(tuán)隊(duì)

一個(gè)小小的杖頭木偶，從一團(tuán)泥巴，石膏翻制整形，頭飾的安裝，服飾的制作，整體組裝，到妝容完畢，起碼要有20多道工序。每個(gè)木偶都匯聚著我們制偶人辛勤的汗水和付出，我們也享受著制偶成功帶來(lái)的喜悅。

揚(yáng)州市藝術(shù)造型制作中心是揚(yáng)州市木偶研究所旗下的制作部門，從造型裝置到裁剪化妝，各技術(shù)部門之間分工明確緊密配合，儼然就是一臺(tái)龐大的結(jié)構(gòu)精密效率驚人的木偶生產(chǎn)機(jī)器。揚(yáng)州木偶研究所其實(shí)力主要體現(xiàn)在數(shù)量和質(zhì)量這兩個(gè)方面。這些年來(lái)，隨著其他地方木偶劇團(tuán)制作人員的缺失，全國(guó)有能力自主制作木偶的劇團(tuán)已寥寥無(wú)幾。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)于木偶劇演出的需求卻日益增加，因此各地木偶劇團(tuán)需要頻繁排演新戲。而想要排新戲，制作新木偶，最好的選擇就是來(lái)?yè)P(yáng)州。揚(yáng)州木偶研究所憑借著優(yōu)秀制作能力，近年來(lái)?yè)P(yáng)州藝術(shù)造型制作中心除了完成自己本團(tuán)自身的藝術(shù)創(chuàng)作任務(wù)之外，每年都會(huì)為北京、上海、廣州、武漢、河南、成都、哈爾濱、江西等二三十家兄弟院團(tuán)制作將近300個(gè)左右的各種表演形式的木偶，其制作能力可見(jiàn)一斑。揚(yáng)州木偶研究所不僅產(chǎn)量驚人，其制作木偶的質(zhì)量也獲得了各地院團(tuán)的一致好評(píng)。

揚(yáng)州木偶研究所在木偶制作上，除了對(duì)傳統(tǒng)制作技法的精益求精之外，還不忘順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，不斷革新制作技巧。在材料上，由最初的純木質(zhì)木偶演變?yōu)槟嗵ニ苄?，石膏翻模，最后紙漿糊紙。這么做大大減輕了木偶的重量，讓演員在減負(fù)的同時(shí)有了更多的表演技法的實(shí)現(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，高學(xué)歷年輕人才的引進(jìn)，在三維立體建模上面也有了一定的實(shí)力，揚(yáng)州木偶研究所的老師們不斷嘗試將3D打印技術(shù)與傳統(tǒng)木偶制作技術(shù)想融合，力求在保留傳統(tǒng)制作工藝精髓的同時(shí)，創(chuàng)造出屬于新時(shí)代的制作技法。

在木偶變現(xiàn)形式上，揚(yáng)州木偶研究所的老師們更是天馬行空，將創(chuàng)造性發(fā)揮得淋漓盡致。他們努力鉆研，力爭(zhēng)突破傳統(tǒng)木偶的固有形式，并在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)，就好比偶劇《葫蘆娃》中的連體木偶，就是把木偶和演員的肢體連接在一起。這樣一來(lái)，演員的表演通過(guò)肢體上連接的機(jī)關(guān)結(jié)構(gòu)，精確地傳遞到木偶的身上，從而實(shí)現(xiàn)更為靈活的表演。還有為廣東衛(wèi)視木偶綜藝打造的熒光木偶，它先將木偶的仿生結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)出來(lái)，不斷實(shí)驗(yàn)，挑選合適的材料制作出來(lái)。整個(gè)木偶要能夠附著在演員身上，并模擬演員肢體的一舉一動(dòng)。接下來(lái)再設(shè)計(jì)安全的led發(fā)光電路，最后將發(fā)光系統(tǒng)與木偶巧妙地結(jié)合在一起。一個(gè)在黑暗環(huán)境下能夠完全模擬演員肢體行為的熒光木偶就這樣誕生了。還有《神奇的寶盒》中的需要三位演員聯(lián)合操縱的鐵枝木偶，它的設(shè)計(jì)難點(diǎn)不同于以上兩個(gè)木偶，在設(shè)計(jì)上需要考慮三位演員如何分配一個(gè)偶的操縱部位。如果在木偶的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)過(guò)于復(fù)雜，那演員也難以實(shí)際表演，所以要在可動(dòng)機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)的同時(shí)，考慮到演員的實(shí)際操作問(wèn)題。木偶制作出來(lái)以后，由于是三位演員聯(lián)合操作，他們之間對(duì)于表演默契的配合，也需要長(zhǎng)時(shí)間的排練和表演積累，才能展現(xiàn)出木偶制作與木偶表演相輔相成的完美效果。

三、小木偶大舞臺(tái)

木偶戲是傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)，木偶的表演離不開(kāi)舞臺(tái)。江蘇省木偶劇團(tuán)以制作養(yǎng)表演，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。近些年每年最少創(chuàng)作一場(chǎng)大戲，特別是紅色題材的大型木偶劇《蕩寇少年》和大型奇幻人偶劇《神奇的寶盒》都先后登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。2020年的新戲《鐵道小飛虎》更是突破傳統(tǒng)，整部戲40 多只木偶，4 種大小尺寸，還柔和了杖頭木偶、托偶、桌偶三種表現(xiàn)形式。在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出了前所未有的視覺(jué)器官。

現(xiàn)如今，江蘇省木偶劇團(tuán)延續(xù)著杖頭木偶一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)，在國(guó)際木偶聯(lián)會(huì)中國(guó)中心主席李延年看來(lái)，“揚(yáng)州木偶出訪國(guó)外的足跡之廣、次數(shù)之多，為全國(guó)木偶皮影劇團(tuán)之最，對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播，揚(yáng)州木偶有著功不可沒(méi)的貢獻(xiàn)”。其次揚(yáng)州木偶對(duì)于劇目創(chuàng)新的編排，木偶專業(yè)人才的培養(yǎng)也走在了全國(guó)各個(gè)劇團(tuán)的前沿，先后承辦了“全國(guó)木偶制作人才培訓(xùn)班”“全國(guó)木偶表演人才培訓(xùn)班”，為木偶屆注入了新鮮的血液，在近代木偶發(fā)展史上均為創(chuàng)新之舉。揚(yáng)州這看似不起眼的小木偶必定乘著時(shí)代的快車火遍祖國(guó)的大江南北！