□ 王琪雯

研究背景

職業(yè)劇又稱行業(yè)劇或職場劇，是指在當(dāng)代生活背景下，從事某種職業(yè)的主人公圍繞這一特定的職業(yè)展開的具有強(qiáng)烈職業(yè)特征的工作、生活，并能準(zhǔn)確傳達(dá)出該職業(yè)的職業(yè)理念，能真實(shí)塑造從業(yè)人員的精神面貌的電視劇。

職業(yè)劇的興起與時代經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著必然聯(lián)系。職業(yè)劇一般會隨著經(jīng)濟(jì)的波動、轉(zhuǎn)型、發(fā)展等一系列變化發(fā)生其內(nèi)容的變化，且職業(yè)種類的多樣性使得這一影視劇題材發(fā)展同樣多元?？v觀我國電視劇發(fā)展史，各個時期流行的電視劇類型不同，題材也不同。而我國職業(yè)劇在2010年后急速發(fā)展，主要依托于我國的社會環(huán)境，當(dāng)時我國正處于社會轉(zhuǎn)型時期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，就業(yè)及職場壓力巨大，從業(yè)人員在其崗位上都會面臨紛繁復(fù)雜的職場問題，所以關(guān)于職場的信息是大眾急需的。這十年間市場上的職業(yè)劇層出不窮，職業(yè)的設(shè)置幾乎都與當(dāng)時的社會就業(yè)環(huán)境息息相關(guān)，近幾年隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，催生出了電競、電商等行業(yè)，這些新興行業(yè)也都在職業(yè)劇中有所體現(xiàn)。職業(yè)劇在未來仍會是國產(chǎn)電視劇市場上不可或缺的一部分，但是我國職業(yè)劇在發(fā)展的同時也面臨許多問題，只有突破創(chuàng)新講好各行各業(yè)的故事才能制作出經(jīng)典的國產(chǎn)職業(yè)劇。

本文將通過對國產(chǎn)職業(yè)劇中人物形象塑造的研究來闡釋國產(chǎn)職業(yè)劇的發(fā)展現(xiàn)狀以及其中所存在問的題，并且將針對這些問題提出筆者的建議及對策。

國產(chǎn)職業(yè)劇中人物形象的塑造方式

職業(yè)劇與其他類型的電視劇不同，職業(yè)劇重在表現(xiàn)真實(shí)的職場狀態(tài)，因此在創(chuàng)作中要更注重“實(shí)”，在實(shí)的基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，實(shí)中有虛電視劇的創(chuàng)作需要注意以下方面的問題：一是故事主體框架應(yīng)保持真實(shí)，基本事實(shí)不能虛構(gòu)；二是人物形象應(yīng)在事實(shí)的基礎(chǔ)上虛構(gòu)，虛構(gòu)需大體符合事實(shí)的邏輯；三是故事核心應(yīng)是由實(shí)入虛，以虛導(dǎo)實(shí)，以虛構(gòu)的方式去表現(xiàn)事實(shí)，引發(fā)對社會問題的思考。這要求創(chuàng)作者不僅是在故事情節(jié)上以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，在人物形象的塑造上也要盡可能真實(shí)；在塑造人物時不僅要凸顯主角的專業(yè)素養(yǎng)，也要注重人物外在的職業(yè)形象的塑造。

人物的造型塑造。人大多是視覺動物，人們習(xí)慣于通過第一眼的視覺印象去判斷目標(biāo)對象的身份、地位、年齡、性格等，在心理學(xué)中稱此為“首因效應(yīng)”，因此人物的服裝造型尤為重要。服裝可以體現(xiàn)劇中人物的身份、地位，展現(xiàn)人物的性格，使人物形象更為立體，好的服裝造型甚至可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾理解劇情，代入情緒。職業(yè)劇中職場人物的服裝造型應(yīng)與職業(yè)性質(zhì)相吻合，國產(chǎn)職業(yè)劇常被觀眾詬罵的最重要原因就是缺乏真實(shí)感，而真實(shí)感的塑造一方面來自于劇情的設(shè)定，另一方面就是源于人物的形象。一部劇的成敗往往就在于一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)。

通過研究發(fā)現(xiàn)在過去十年的國產(chǎn)職業(yè)劇中人物的服裝造型大多起輔助作用，不會過于出彩，但基本上能符合該職業(yè)的特點(diǎn)，例如2010年熱播的職業(yè)劇《杜拉拉升職記》，該劇主要講述的是外企白領(lǐng)杜拉拉通過努力從一名普通員工蛻變到管理層的故事。在劇中杜拉拉一開始的服裝稍顯稚嫩，會在襯衣外套上馬甲背心，會帶上眼鏡等，以此來體現(xiàn)她在職場中的“小白”形象，而到了劇情后半部分，她的造型就更加干練，多為黑白西服套裝，也體現(xiàn)出她在職場中身份的轉(zhuǎn)變。該劇中的服裝造型與當(dāng)時現(xiàn)實(shí)職場中的服裝相差無幾，觀眾不會過多注意到服裝，反而使人物形象具有強(qiáng)烈的真實(shí)感。

而近年來的國產(chǎn)職業(yè)劇卻過分強(qiáng)調(diào)服裝造型對人物的刻畫作用，劇中人物的服裝造型頻頻脫離劇情獨(dú)自成為觀眾討論的對象，劇中的服裝造型不是為人物形象和劇情服務(wù)，反而使職場成為了大型秀場，例如2020年熱播劇——根據(jù)亦舒小說改編的《流金歲月》，劇中由倪妮飾演的朱鎖鎖人物設(shè)定是寄養(yǎng)在舅舅家里的普通大學(xué)畢業(yè)生，機(jī)緣巧合下進(jìn)入了房地產(chǎn)巨頭公司工作，工作崗位是銷售。作為一名銷售的她自然是要打扮得干練利落，但是劇中多次出現(xiàn)露臍、露肩裝這樣不合時宜的裝扮，除此之外朱鎖鎖還經(jīng)常穿與家境不符的大牌服飾。不難理解，導(dǎo)演是為了體現(xiàn)亦舒小說中朱鎖鎖“美艷”的形象，但是這樣過于精致的服飾與人設(shè)不符，反而會使得劇情變得不令人信服，也會引起觀眾反感。沒人注意到朱鎖鎖的銷售技能，只看得到她每天不重樣的精致搭配，這完全背離了職業(yè)劇展示行業(yè)真實(shí)風(fēng)貌的初衷。

本該是窮困潦倒的失業(yè)青年卻整天西裝革履，本該是行業(yè)精英的人卻故扮邋遢。觀眾對于劇中人物豐富繁瑣的服裝造型并不會買賬，使觀眾重視視覺而忽視劇情，反而有故意轉(zhuǎn)移觀眾注意力的嫌疑。不夠職業(yè)的服裝造型，歸根結(jié)底還是由于導(dǎo)演、編劇對該行業(yè)沒有足夠的了解，沒有深入觀察研究該行業(yè)的真實(shí)狀態(tài)。因此，如果想要制作一部精良的職業(yè)劇，就必須從每個細(xì)節(jié)入手，人物的服裝造型設(shè)計(jì)需要符合職業(yè)特性，不能只為追求美感而忽略真實(shí)。

人物性格設(shè)定。職業(yè)劇較之其他類別的電視劇而言，最大的特點(diǎn)就是“職業(yè)”，人物的職業(yè)感除了體現(xiàn)在服裝造型的設(shè)計(jì)之外，更為重要的是人物的性格設(shè)定，這也是劇情發(fā)展的核心。在人們看到的眾多職業(yè)劇中，雖然講述的行業(yè)不同，但主角的人物設(shè)定基本相同，主角所遇到的困境以及他擺脫困境的過程也大致相同。男主總是精明能干的完美人設(shè)，而女主則是不諳世事的傻白甜，這樣的人設(shè)會讓觀眾頻頻吐槽的關(guān)鍵還是在于假。與現(xiàn)實(shí)情況嚴(yán)重不符，善良不代表沒有智商，而能干也不代表無所不能。雖然近年來國產(chǎn)職業(yè)劇中的女性形象有了很大轉(zhuǎn)變，但各個職業(yè)劇中的人物性格設(shè)定仍舊同質(zhì)化嚴(yán)重。通過近幾年的熱播職業(yè)劇發(fā)現(xiàn)，角色的人物設(shè)定存在以下幾個問題：一是人物設(shè)定過于“扁平化”。扁平人物往往是作者某個意念的化身，如吝嗇鬼阿巴貢，圓形人物是人物塑造的最高境界。在他們身上，觀眾能感受到人物鮮明的個性色彩，起伏多變的成長經(jīng)歷，但國產(chǎn)職業(yè)劇中的主角形象似乎多是扁平化的。

近年來，“女性主義”成為社會熱點(diǎn)話題，于是許多劇中都涌現(xiàn)出“女強(qiáng)人”形象，她們的基本標(biāo)配永遠(yuǎn)是外表精致、氣場強(qiáng)大、無所不能。其實(shí)這樣單薄的人物形象在真實(shí)的職場中是鮮少出現(xiàn)的，編劇片面的放大人物的某個性格特征，不考慮人物的豐富性，使得人物形象單薄扁平，缺乏立體感，就連人物的成長路徑都頗為相似，故事情節(jié)自然也顯得乏味無趣。

二是主角太過“理想化”。在真實(shí)的職場中，人們總幻想自己無所不能，能夠解決自己所遇到的種種困難，于是編劇把這些集體意識在電視劇中實(shí)現(xiàn)了。職業(yè)劇中的職場會將矛盾放大，給主角設(shè)置了一個個關(guān)卡，但“無所不能”的主角人物總是能夠輕松殺敵，解決所有困難，于他們而言，困境和磨難都只是暫時的，絕處總能逢生。窮困潦倒的時候馬上會遇見貴人相助；總能第一時間揭穿壞人的小伎倆；主角總是站在正義的一方，并且最后一定會戰(zhàn)勝邪惡。國產(chǎn)職業(yè)劇里的主角大部分是一路開掛的人生贏家，他們的職業(yè)發(fā)展路徑、必備素養(yǎng)、困境、專業(yè)性和特殊性，通通看不到。例如2021年新播出的《緊急公關(guān)》中黃曉明飾演的林中碩，一身正氣，一進(jìn)公司便擔(dān)任副總，一連遇到幾個大型公關(guān)事件，都是由他親自出馬解決，這個號稱排名前三的公關(guān)公司，除了男主其他人都沒有能力；《精英律師》里的男主角羅檳，號稱打官司從來沒輸過，出門配專職司機(jī)坐林肯頂配轎車，一人坐享北京黃金地段寫字樓的碩大辦公室，咨詢費(fèi)一小時開價10萬元；熱播劇《怪你過分美麗》中由秦嵐飾演的經(jīng)紀(jì)人莫向晚，大到拍板決策小到藝人生活瑣碎事情，統(tǒng)統(tǒng)都由她來處理，并且只有她能解決；《完美關(guān)系》中由黃軒飾演的衛(wèi)哲被設(shè)定為資深獨(dú)立公關(guān)人，可以獨(dú)自掌控全局，不需要團(tuán)隊(duì)的協(xié)助，他的能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出公關(guān)行業(yè)范疇，例如解決明星出軌風(fēng)波時，男主通過視頻發(fā)布的IP地址找到發(fā)布者的學(xué)校等。

當(dāng)觀眾在看這類職業(yè)劇的時候一開始可能會覺得很“爽”，劇中主角似乎替現(xiàn)實(shí)生活中平平無奇的自己報(bào)了仇，可是如果這樣的人物設(shè)定過多，便會引起觀眾思考，其實(shí)這與現(xiàn)實(shí)的職場是不太一樣的，那么職業(yè)劇的真實(shí)性就會大打折扣?，F(xiàn)實(shí)生活中的人很少是完美無缺的，即便是各行各業(yè)的精英也不會那么完美，他們是通過自己的專業(yè)技能和專業(yè)素養(yǎng)稱之為精英的，職業(yè)中的精英人士并不是無所不能的“超人”。國產(chǎn)職業(yè)劇的編劇在這一點(diǎn)上總是進(jìn)入誤區(qū)，認(rèn)為只有將主角設(shè)定為“雙商高的超人”才能體現(xiàn)主角的精英感。

職業(yè)劇是全景式展現(xiàn)從業(yè)者工作和生活的電視劇類型，因此職業(yè)劇在主角的塑造上，為了更貼近現(xiàn)實(shí)，劇中主要人物應(yīng)該具備該行業(yè)從業(yè)人員的特質(zhì)，行事習(xí)慣、說話方式中有該職業(yè)影響的影子，呈現(xiàn)出多種人格的狀態(tài)。電視是大眾的藝術(shù)，不應(yīng)過分強(qiáng)調(diào)個人英雄主義，而應(yīng)展示真實(shí)的職場狀態(tài)、職場人物。這樣才能最大程度地引起觀眾的情感共鳴。

三是主角性格與職業(yè)設(shè)定不符。關(guān)于職業(yè)劇中的人物性格設(shè)定除了要符合該行業(yè)的真實(shí)情況外，最基本的是要符合該行業(yè)的職業(yè)特性。一個性格軟弱、與世無爭的人不太可能成為公司的領(lǐng)導(dǎo)者，一個初出茅廬天真無邪的職場菜鳥也很難瞬間逆襲。但國產(chǎn)職業(yè)劇卻頻頻出現(xiàn)這樣“錯位”的設(shè)定，不僅不能展現(xiàn)行業(yè)風(fēng)貌，甚至?xí)層^眾對該行業(yè)產(chǎn)生誤解，從而影響現(xiàn)實(shí)生活中從事該行業(yè)的普通工作者。例如《完美關(guān)系》中由佟麗婭飾演的女主，善良天真、同情心泛濫。且不說這樣的人是否能勝任公司總裁，她在劇中的許多處理方式，都已經(jīng)嚴(yán)重偏離了現(xiàn)實(shí)的公關(guān)行業(yè)，劇中多次出現(xiàn)“拿著甲方錢為乙方考慮”的情況。雖然這樣的情節(jié)能表示出她的善良，但是站在客戶的對立面，不考慮客戶的利益，這樣有悖于職業(yè)操守的表現(xiàn)，絕對不是一個專業(yè)公關(guān)，該劇最終還是演變成“傻白甜”成長劇。同樣的問題還出現(xiàn)在《怪你過分美麗》中高以翔飾演的律師，極具正義感確實(shí)是律師該有的性格特征，卻不考慮實(shí)際情況，不顧及當(dāng)事人的利益，一味追求絕對的正義。還有《親愛的自己》中劉詩詩飾演的銷售王，在現(xiàn)實(shí)生活中，銷售行業(yè)需要接觸的人、事都較為復(fù)雜，需要處事圓滑、縝密周到，但是劇中角色卻做事沖動，不計(jì)后果。觀眾不禁思考，這樣的人在現(xiàn)實(shí)生活中是否真的能做成這樣的成就。

電視劇承擔(dān)著一定的社會教化功能，職業(yè)劇尤其如此，職業(yè)劇向觀眾展示了不同行業(yè)的行業(yè)環(huán)境、工作崗位和職責(zé)，對于剛剛畢業(yè)，沒有社會經(jīng)驗(yàn)的畢業(yè)生來說更像是一本“就業(yè)指南”。如果職業(yè)劇過于夸張，不切實(shí)際，這其實(shí)是對行業(yè)的不負(fù)責(zé)，職業(yè)劇中出現(xiàn)的一些專業(yè)性失誤、常識性錯誤，這是對從業(yè)者的不負(fù)責(zé)。因此，職業(yè)劇在人物性格的設(shè)定上要小心仔細(xì)、落到實(shí)處地去了解這個行業(yè)，真真切切去接觸從業(yè)者，總結(jié)從業(yè)者的共性，不能以偏概全誤導(dǎo)大眾。

建議及對策

深入了解行業(yè)，真實(shí)刻畫行業(yè)形象。職業(yè)劇最重要的是樹立行業(yè)價值觀，只有將職場表現(xiàn)得足夠真實(shí)、專業(yè)，才會更加有說服力，也會有更好的傳播效果。而這就需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠深入了解所要表現(xiàn)的行業(yè)，很多成功的職業(yè)劇的編劇就有相關(guān)職業(yè)的從業(yè)經(jīng)歷，具備專業(yè)素養(yǎng)。例如《外科風(fēng)云》的編劇朱朱，畢業(yè)于北京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，一直從事醫(yī)學(xué)研究的工作。還有一部講述娛樂圈的《怪你過分美麗》，因?yàn)橹鲃?chuàng)人員都身處于其中，對于這個行業(yè)足夠的了解，甚至還向觀眾展示出不為人知的“內(nèi)幕”。有了足夠的生活體驗(yàn)和交流，編劇創(chuàng)作的劇本才能避免對該行業(yè)流于表面的呈現(xiàn)，演員才能有足夠的積淀，對自己要塑造的角色有更深入的理解，讓角色生活化，這樣觀眾才可以感受到人物的職業(yè)素養(yǎng)和精英感。

把控細(xì)節(jié)，展現(xiàn)職業(yè)感。在現(xiàn)如今消費(fèi)主義文化盛行的社會中，觀眾對于人物的外在形象越來越關(guān)注，對于造型、道具、場景等方面的細(xì)節(jié)也越來越在意。職業(yè)劇真實(shí)感的塑造體現(xiàn)在劇中每一個細(xì)節(jié)之中，從場景設(shè)置、人物的辦公室裝飾、人物的服化道造型、人物桌面的擺設(shè)到人物的言行舉止，都應(yīng)時刻注意是否符合職業(yè)的設(shè)定，是否夸大其詞，偏離現(xiàn)實(shí)。只有把控好每一處細(xì)節(jié)，才會使觀眾信服這個故事，那么這部劇才不會落入口碑低劣的俗套劇行列。

升華主題，體現(xiàn)社會價值。職業(yè)劇不同于其他類型的電視劇，除了娛樂大眾外更應(yīng)反映社會現(xiàn)實(shí)問題，成為透視社會的窗口，傳播正確的價值導(dǎo)向。例如，在醫(yī)療劇中，醫(yī)院就是社會的一個縮影，真實(shí)醫(yī)患關(guān)系的表達(dá)就是反映社會冷暖的一種方式。目前我國國產(chǎn)職業(yè)劇中這方面做得較好的僅有醫(yī)療、警察、檢察官等行業(yè)，這些類型的職業(yè)劇能夠較為真實(shí)地反映社會現(xiàn)象，其他行業(yè)的職業(yè)劇著力點(diǎn)主要在于展現(xiàn)主角的個人成長經(jīng)歷，而在體現(xiàn)社會問題上略顯不足。這樣的職業(yè)劇缺乏其該有的特點(diǎn)，與其他都市劇并無差別。

注意創(chuàng)作中的虛實(shí)結(jié)合。編劇在創(chuàng)作人物形象時要注意虛與實(shí)的結(jié)合，不能憑借想象或是參照其他虛構(gòu)作品來設(shè)計(jì)情節(jié)和人物，應(yīng)突出主要人物的塑造，將人物形象盡可能刻畫得立體飽滿，而不是只表現(xiàn)其精英的一面。人物的造型、言行舉止都應(yīng)符合現(xiàn)實(shí)情況，在符合實(shí)際的基礎(chǔ)上再加以適當(dāng)?shù)拿阑摌?gòu)。除此之外，還應(yīng)注重對人性的深度思考和探析，特別是對正反面人物的深度剖析，在反映社會生活的同時要具有一定的深度和廣度。職業(yè)劇中的主角應(yīng)為普通觀眾樹立行業(yè)榜樣，成為大眾能夠?qū)W習(xí)進(jìn)步的楷模，而不僅是電視劇虛構(gòu)的、大眾無法觸及的、過于神化的主角。