鐘 之

（廣西大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，廣西 南寧 530004）

電影《你好，李煥英》改編自賈玲的同名小品。2016 年，這部小品出現(xiàn)在《喜劇總動員》的舞臺上時，以真情戳痛了許多人的心扉，因此也被譽為賈玲的小品封神之作。2021 年，小品變成了電影。雖然電影只保留了小品的敘事主線和基本人物關(guān)系，但是賈玲放在這個故事里的真心不僅沒有少，反而因為電影更大的敘事容量而顯得愈發(fā)厚重。對于含蓄不外露的中國人來說，當(dāng)面和親人說“我愛你”是難的，對親情最為濃烈的宣泄總存在于離別之后。賈玲把二十年來對母親的思念和“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾凝聚在了這兩個小時的影片中。最終，這份思念與遺憾在電影院里換來了與之等重的眼淚。而《你好，李煥英》背后的創(chuàng)新，是通過形式多樣的電影文化來展現(xiàn)的，并結(jié)合新春檔影片的特點，為影片的“黑馬”逆襲作好鋪墊。

一、《你好，李煥英》中的“二次”創(chuàng)造

（一）女性角色的命運反抗

電影中的“二次”創(chuàng)造指的是穿越形式，通過穿越到過去，改變過去的事情，對未來命運進行抗?fàn)?。影片開場所呈現(xiàn)的母親李煥英是一位在重復(fù)性的生活中日漸蒼老的女性。她為生活付出很多，卻無法向親朋好友炫耀自己女兒的高考成績，沒有得到世俗的成功。而死亡的意外降臨卻輕易奪走了她最后的機會。影片中，賈玲想通過改變自己父親的角色，試圖改變母親未來發(fā)展的命運。這種源于身為女性的賈玲突破女性悲劇性命運的努力，非常吸引觀眾的眼球。在我國早期的電影中，能改變命運的大多是男性。男性通過對抗命運的不公，從而引起共鳴。而《你好，李煥英》這部電影的主人公是女性，社會現(xiàn)實的悲慘命運碾壓在女性的身上，從而需要“二次”抗?fàn)帯?/p>

（二）母親與女兒的共同改變

影片就是賈玲以創(chuàng)造來對抗存在的一次努力。影片救贖的不是母親李煥英，而是女兒賈玲。倘若沒有這種創(chuàng)造性的工作，賈玲也將成為李煥英，迷失在日常性的重復(fù)之中，因無法改變命運而安于宿命。母親與孩子之間存在的“共生關(guān)系”里，隱藏著許多成長的秘密。真正健康的母女之愛，是以相互尊重、承認(rèn)對方的獨立性、能夠包容矛盾和沖突為特質(zhì)的。這種母女之愛成功構(gòu)建的基石是母親獨立的女性意識，當(dāng)然良好坦誠的兩性關(guān)系也是不可或缺的。理想的結(jié)果是女兒最終養(yǎng)成獨立的人格、坦然的性意識和積極的生活態(tài)度。影片中的賈玲費盡心思讓母親高興，改變母親未來的人生軌跡，直到影片最后的反轉(zhuǎn)——在情理之中的“歐·亨利”式結(jié)尾。它更是將整部電影的敘事水平往上推了一個層次，當(dāng)觀眾明白張小斐飾演的李煥英正是陪著賈曉玲一同回到八十年代的母親時，之前的所有敘事全部反轉(zhuǎn)，當(dāng)觀眾代入了李煥英的視角之后，這部《你好，李煥英》幾乎就成了另外一部嶄新的電影：母親與女兒相互“穿越”的改變。

二、《你好，李煥英》中的“成功”與“失敗”

（一）“成功”與“失敗”的轉(zhuǎn)變

在影片的開頭，賈曉玲偽造大學(xué)錄取通知書，想獲得更多人的認(rèn)可，贏得世俗的成功。因意外被他人發(fā)現(xiàn)，而感到有愧于母親。穿越后，賈曉玲不惜以犧牲自我為代價，試圖改變李煥英的命運走向。在八十年代的工廠里，賈曉玲通過偽裝盲人買到廠里第一臺電視機；希望打贏排球賽來讓母親獲得驚喜；撮合母親嫁給將來大富大貴的廠長兒子等等。這些“成功”都是賈曉玲想獲得的，同樣希望母親也能擁有。穿越后的賈曉玲對李煥英說，你是大富大貴的命，我會看面相。你以后的老公倍兒有錢，女兒很優(yōu)秀，在美國上大學(xué)，月薪8 萬。但是李煥英只對曉玲說了一句話：我只希望我的女兒健康快樂。哪怕再給她無數(shù)次重來的機會，她依然會選擇你成為她的孩子。這種對比和轉(zhuǎn)變，讓長大后的女兒們，漸漸理解了一個堅韌的母親背后的苦。在母親眼中，女兒快樂開心最重要，盡管看上去是世俗的“失敗”，但卻是李煥英心中的“成功”。

（二）“成功”與“失敗”的選擇

李煥英在幻境之中所做的人生選擇，是自己的意愿，她沒有迷失。通常說的“成功”其實一直在李煥英的注視之下，賈曉玲想改變的未來只能成為一出徒勞的喜劇。關(guān)于現(xiàn)實物質(zhì)世界的一切，幾乎什么也沒有改變，真正的改變是母女二人更進一步地了解對方。在電影中，有一個惹人深思的情節(jié)。賈曉玲回到了過去，一度面臨著一個重大的選擇：是讓母親按照既定的命運與賈父結(jié)婚，還是幫忙撮合母親與廠長的兒子？如果是前者，那么母親便要承受余生無數(shù)次的失望；而選擇了后者，賈曉玲可能就要付出生命的代價。畢竟當(dāng)李煥英與另一個人成婚后，賈曉玲就必然不復(fù)存在。只是對于父母而言，無論生活是灰頭土臉還是光彩照人，他們都不會覺得過得不好。自己的兒女，就是生活中的全部。所以李煥英最終還是選擇了賈父，選擇了世俗中的“失敗”，走向母女認(rèn)可的“成功”。賈曉玲在孩童時代的認(rèn)知中，是肥胖、闖禍、不長進的，是母親的累贅。而在經(jīng)歷過夢境般的“穿越”后，她就是李煥英幸福和歡樂的源泉。

三、《你好，李煥英》中的共情與情懷

情懷由于具有集體性情感傾向而易于激發(fā)大眾的觀影欲望，這也是電影文化的傳播手段之一。古人說，以樂寫哀，哀更顯哀；以喜寫悲，更添悲色?！赌愫茫顭ㄓⅰ吠ㄟ^中國式情感，運用喜劇形式來講述悲劇結(jié)尾的故事，從而引起大眾的共鳴，進行影片的推廣。

（一）創(chuàng)新悲傷的喜劇，渲染國民的共情

《你好，李煥英》雖然講的是愛的遺憾，但卻通過喜劇的方式講述故事，彌補了這種遺憾，使觀眾的情感得到慰藉，產(chǎn)生強烈的共情、共鳴、共振。在題材方面，2019 年上映的《流浪地球》電影票房很高，因為它抓住了中國電影的一個題材空白，成為第一部真正意義上的中國國產(chǎn)科幻題材影片。關(guān)于“穿越+母愛+喜劇小品+導(dǎo)演真實經(jīng)歷”的題材，目前國內(nèi)還是空白。因為這種合家歡題材比較容易引起觀眾的共鳴，所以觀看的人會比較多。在影片內(nèi)容方面，“從母愛到個體生命的展現(xiàn)”在一定的社會文化語境中對人們熟知的喜劇進行了新的構(gòu)建。如歐·亨利式的結(jié)尾，通過這種“雙重穿越”故事線，讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化。觀眾也漸漸理解了一個堅韌的母親背后的付出。于是，對如此平凡又偉大的一生感同身受的賈玲，在電影中也加入了個人的情感。

新春檔的電影基本上都是一種大眾化娛樂產(chǎn)品?！按蟊娀币馕吨髌芬M最大可能，尋求更多觀眾的喜愛與支持。而一部作品要想獲得大眾層面的喜愛，需要創(chuàng)作者付出極大的精力、極多的創(chuàng)意，這樣才能夠抵達更多受眾的內(nèi)心。受眾的愛好、審美、修養(yǎng)不盡相同，一個愈是努力貼近大眾的作品，愈是要承受眾說紛紜中形成的“文化噪音”。而賈玲導(dǎo)演通過真誠和樸素情感的展現(xiàn)，消弭了“文化噪音”的存在，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。就像影片里的李煥英應(yīng)該為自己而活，她不僅是賈曉玲的媽媽，也是她自己。這樣特殊的題材和內(nèi)容，國民都能體會到影片的共情。

（二）聚焦主創(chuàng)經(jīng)歷，展現(xiàn)母愛情懷

創(chuàng)作情懷的展現(xiàn)一般以主創(chuàng)人員的情懷為主，如電影《你好，李煥英》是從真實生活中取材，加以主創(chuàng)個人的切身體驗與藝術(shù)轉(zhuǎn)換，從而創(chuàng)作出的電影作品。本片含有導(dǎo)演真情的流露，也離不開演員“自帶光芒，本色出演”。影片的堅實有力就體現(xiàn)在，賈玲拍這部電影時不是向壁虛構(gòu)，而是有淵源的。李煥英這個角色，如前所述，是確有原型的，她就是賈玲的生身母親，連她的名字都是真實的?；谀赣H的意外離世和個人的奮斗經(jīng)歷，這部影片的創(chuàng)作是認(rèn)真的，也是幸運的，首次“觸電”就出手不凡的她，成為截至目前中國影史票房最高的女導(dǎo)演。影片中想講述的故事，實質(zhì)上是與主創(chuàng)情懷相呼應(yīng)的。但從電影藝術(shù)和技術(shù)的層面來看，導(dǎo)演還是個業(yè)余選手，這是賈玲的私人記憶。雖然里面的細(xì)節(jié)都是生動真實的，卻不可能被工業(yè)化復(fù)制。而拋開電影本身的專業(yè)性，從另一個維度來看，《你好，李煥英》這匹黑馬出現(xiàn)的更大的意義其實是為華語電影提供了一個新的視角。

在賈玲的生命中，一直閃耀著一個偉大女性的身影，那就是她最親愛的媽媽李煥英，一個無條件地愛自己女兒的媽媽。作為電影導(dǎo)演，賈玲在影片中塑造的生動的媽媽形象，其實也投射出了天下無數(shù)媽媽的身影?？梢哉f，電影《你好，李煥英》交出了一份出色的答卷。

四、總結(jié)

《你好，李煥英》的口碑與票房雙豐收，與其主創(chuàng)人員和營銷團隊從理性和感性的角度出發(fā)所制定的傳播策略密切相關(guān)。片方通過“二次”創(chuàng)造反抗現(xiàn)實、審視“成功”與“失敗”、情懷敘事等方式博得了萬眾期待，努力實現(xiàn)中國式電影受眾從特定觀影群體向外輻射的目標(biāo)。創(chuàng)新故事才能夠推動電影的發(fā)展，要使影片題材接地氣、敘事切口個體化，以及塑造豐滿的人物形象，從而展現(xiàn)其特點。因此，影片在追求量的宣傳和覆蓋時，更要重視對質(zhì)的打磨。2021 年3 月12 日《阿凡達》重映首日票房2200 萬，終結(jié)了《你好，李煥英》25 日連冠。一部約11 年前的老影片仍然具有超強的票房號召力，讓人感嘆“內(nèi)容為王”依舊是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，現(xiàn)在的《你好，李煥英》是一個偶然，但未來是一個必然。國產(chǎn)電影的發(fā)展，任重而道遠。