戲曲舞臺(tái)的演出與我們觀看的影視劇相比，和觀眾的距離相對(duì)較遠(yuǎn)。演員臉上的妝容、穿著的服裝、演員表演的動(dòng)作、演員臉上的表情都會(huì)夸張化，音響效果也和影視劇的音響效果差別極大。影視劇中的音效較為豐富，小到呼吸聲、腳步聲，大到滔天巨浪、炸彈爆破，配合演員的表演、不斷變換的場(chǎng)景，還有各種道具的運(yùn)用。都能輕易將觀眾帶入劇情之中。而在戲曲表演中，有時(shí)甚至一場(chǎng)戲長(zhǎng)達(dá)1 小時(shí)都是同樣的場(chǎng)景，舞臺(tái)燈光的變化也較少，舞臺(tái)音響效果就顯得尤為重要。除了運(yùn)用擴(kuò)聲技術(shù)來(lái)讓演員的聲音，和器樂(lè)的聲音放大以外，音響師還需將演員的演唱和樂(lè)隊(duì)的演奏結(jié)合進(jìn)行二次創(chuàng)作。

在揚(yáng)劇《史可法——不破之城》中，整個(gè)劇情的豐滿亦離不開(kāi)音響效果。揚(yáng)劇《史可法，不破之城》講述的是公元1645 年清兵南下，欲取江南。時(shí)任南明兵部尚書的史可法鎮(zhèn)守?fù)P州，在諸鎮(zhèn)不救、朝廷不援的絕境下，以三千將士對(duì)陣十萬(wàn)清軍。清軍主帥多鐸屢屢勸降，史可法秉懷忠義，誓死不屈。兵力懸殊，揚(yáng)州守城，七日而破。面對(duì)生死刀斧，史可法肝膽慷慨、正氣凜然，與揚(yáng)州軍民一起，鑄就了中華民族精神節(jié)氣的“不破之城”！在序曲中一眾將士催馬狂奔伴著樂(lè)隊(duì)的演奏率先出現(xiàn)，史可法從內(nèi)幕唱詞伴著混響音效出現(xiàn)，一聲令下，幕后伴唱呼應(yīng)，顯得意氣風(fēng)發(fā)。

接著在第一出《拒降》中，李遇春勸降遞信時(shí)，史可法那一陣笑聲與板鼓結(jié)合的比例，要做到既突出人物性格進(jìn)而表現(xiàn)了史可法守城的決心。之后，李遇春在了解了朝廷不出任何兵馬、糧草、錢財(cái)，猖狂大笑，這里的笑聲就無(wú)任何配樂(lè)，音響效果也稍作夸張?zhí)幚?。恰如其分地表現(xiàn)了李遇春的囂張氣焰，反襯出史可法外無(wú)援軍的絕望，之后，史可法手書遺表，這段配樂(lè)與史可法的獨(dú)白的比例，就和開(kāi)場(chǎng)史可法剛亮相時(shí)明顯的不同，更加慷慨激昂，再次強(qiáng)調(diào)了史可法守城之心的堅(jiān)定。

之后是第二出《明心》。先是高岐鳳和李棲鳳密謀生擒史可法，將其帶去清兵陣營(yíng)投降。史可法迅速識(shí)破，但配合著兩人裝睡，假意感嘆今日之戰(zhàn)是死局。二人誤以為史可法也有投降之意，勸降的話語(yǔ)順勢(shì)而出。這時(shí)史可法才將二人計(jì)謀捅破，怒拔佩劍，最后念在往日舊情，放二人離去。對(duì)二人離去的囑托，也僅僅是孤身出城不要帶兵馬，也不要投降清兵反來(lái)屠殺同胞。將遺表轉(zhuǎn)交圣上賞賜的女子桐華，并勸其也出城。史可法轉(zhuǎn)身，這時(shí)主題曲響起“梅開(kāi)似我碧血濺，梅落為我掩孤魂。嶙峋梅枝如傲骨，不移堅(jiān)貞是梅根。后來(lái)如若將我問(wèn)，梅花嶺上再相尋。梅花嶺上再相尋……”氣氛渲染到位，音響師和燈光相配合，用由弱漸強(qiáng)的手法將全劇推向了一個(gè)小高潮。

再來(lái)是第三出《宴敵》。隨著鼓聲，“殺”聲音效同時(shí)響起。令觀眾仿佛瞬間穿越到公元1645年的揚(yáng)州城，感受到戰(zhàn)事一觸即發(fā)的緊迫感。接著多鐸行過(guò)轅門，入元帥帳中。再次勸降之后，史可法反帶多鐸游覽揚(yáng)州美景，自東向南再向西，介紹諸方風(fēng)物。唯獨(dú)望向北面時(shí)，當(dāng)史可法略帶得意的把臺(tái)詞唱到“問(wèn)將軍你甚樣法兒來(lái)?yè)醯帧睍r(shí)，水浪聲的音效驟然響起，跟樂(lè)隊(duì)的演奏互相呼應(yīng)，時(shí)低時(shí)高，時(shí)緩時(shí)急。幾乎完美展現(xiàn)了史可法和多鐸站在城樓望向高郵湖的場(chǎng)景。如果這一處沒(méi)有音效，只有樂(lè)隊(duì)演奏的擬聲，則會(huì)顯得有些單薄，無(wú)法讓觀眾有這樣聲臨其境的感覺(jué)。

而在第四出《守城》的開(kāi)場(chǎng)，便是老馬夫一人敲鑼傳令。在老馬夫用臺(tái)詞演繹時(shí)，加上了混響的音響效果。但也不是整段臺(tái)詞都使用了混響，是在“元帥有令，大戰(zhàn)在即，老少百姓，速離揚(yáng)州，免遭涂炭！老少百姓，速離揚(yáng)州哇！”這段臺(tái)詞的中間，“老少百姓”處開(kāi)始，在“速離揚(yáng)州哇”處加到最大。演員在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，根據(jù)情景又重復(fù)了一遍最后一句的“速離揚(yáng)州”，混響的音效又開(kāi)始漸漸弱。老馬夫下場(chǎng)后，伴唱的女聲立刻接上，配上女演員們?yōu)檎煞蚝⒆涌p補(bǔ)衣物的表演。使得舞臺(tái)上悲涼的氣氛更加濃重。史可法和桐華一段對(duì)手戲后，舞臺(tái)出現(xiàn)短暫寧?kù)o。炮火轟隆的音效猛然響起，震破靜謐。再加上場(chǎng)景瞬息變換，立刻又讓觀眾身處戰(zhàn)火紛飛的情景。隨著戰(zhàn)況激烈升級(jí)，將士們紛紛犧牲退場(chǎng)，舞臺(tái)獨(dú)留史可法英勇奮戰(zhàn)。這時(shí)“殺”聲音效再度響起，剎那間仿佛有千軍萬(wàn)馬攻來(lái)。史可法寧死不屈，堅(jiān)持守城到最后一刻的英雄形象就此徹底立住了。

之后史可法被擒，多鐸再次勸降。在表現(xiàn)史可法最后內(nèi)心掙扎的唱段中，混響音效再次出現(xiàn)。和之前不同，這次幾乎整段都運(yùn)用了混響。但混響效果的強(qiáng)弱程度隨著唱詞不斷做著調(diào)整。這段唱，也是史可法對(duì)妻子、母親的告別，為舞臺(tái)的悲壯氣氛做了進(jìn)一步的渲染。最后史可法欣然赴死，主題曲再次響起，伴隨兩側(cè)字幕上一個(gè)個(gè)烈士名字的出現(xiàn)，將全劇推向最高潮。

每一場(chǎng)戲曲演出的完美展現(xiàn)，除了在劇目中演員的演繹、樂(lè)隊(duì)的演奏、燈光之外，音響效果也是不可或缺的。音響師將演員的演唱和樂(lè)隊(duì)的演奏相結(jié)合，再加上在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)配上恰當(dāng)?shù)囊粜?，才能夠在視?tīng)上為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)戲曲的饕餮盛宴。